Todd-AO
 | |
| Industria | Postproducción , medios de difusión , películas cinematográficas , televisión |
|---|---|
| Fundado | 1953 |
| Sede | |
| Dueño | Todd Soundelux |
| Sitio web | www |
Todd-AO es una empresa estadounidense de posproducción fundada en 1953 por Mike Todd y Robert Naify , que proporciona servicios relacionados con el sonido a las industrias cinematográfica y televisiva. Durante más de cinco décadas, fue el líder mundial en sonido de teatro. [ cita requerida ] La compañía ahora opera una instalación en el área de Los Ángeles .
Todd-AO es también el nombre del formato de película de pantalla ancha de 70 mm que fue desarrollado por Mike Todd y los hermanos Naify, propietarios de United Artists Theatres en asociación con American Optical Company a mediados de la década de 1950. Todd-AO fue fundado para promover y distribuir este sistema.
Historia
Todd-AO comenzó como un formato de película de pantalla ancha de alta resolución . Fue co-desarrollado a principios de la década de 1950 por Mike Todd , un productor de Broadway , y United Artists Theatres en asociación con American Optical Company en Buffalo, Nueva York y. [1] Fue desarrollado para proporcionar un proceso de pantalla ancha de una sola cámara de alta definición para competir con Cinerama , o como lo caracteriza su creador, "Cinerama outta one hole". Mientras que Cinerama utilizó una configuración complicada de tres tiras de película separadas fotografiadas simultáneamente, Todd-AO solo requería una sola cámara y lente .
El enfoque de la compañía comenzó a cambiar después de la repentina muerte de Mike Todd en un accidente de avión en 1958. [ cita requerida ] El proceso Todd-AO de 70 mm fue adoptado por Panavision, Cinerama y otros. A medida que los mercados de producción y exhibición se saturaron con el hardware del sistema Todd-AO, el enfoque de la compañía comenzó a reducirse gradualmente al lado de la postproducción de audio del negocio, y Todd-AO se convirtió en una instalación de mezcla de sonido independiente para películas comerciales. películas y televisión después de adquirir Glen Glenn Sound en 1986.
En mayo de 2014, la empresa matriz de Todd-AO, Todd Soundelux , solicitó la protección por bancarrota del Capítulo 11 . [2] Como parte del procedimiento de quiebra, la empresa cerró sus instalaciones de Hollywood y Santa Mónica, dejando sólo operativa su ubicación en Burbank. [3]
El 17 de noviembre de 2014, Sounddogs adquirió las marcas comerciales Todd-Soundelux (Todd AO y Soundelux) y los derechos de autor (Biblioteca de efectos de sonido) a través del Tribunal Federal de Quiebras (Caso del Distrito Central No. 2: 14-bk-19980) [4]
Proceso de Todd-AO
El proceso de Todd-AO utiliza dos tipos de películas independientes; se utiliza un negativo de 65 mm durante la producción y luego se utiliza para producir los positivos de 70 mm para su distribución. Las perforaciones de los orificios de la rueda dentadaen los dos son iguales, y los positivos se imprimen mediante impresión por contacto con los negativos centrados en la película más grande de 70 mm. La impresión por contacto se utilizó en impresiones que debían ser de "sistema doble", utilizando una película magnética de capa completa de 35 mm sincronizada separada para las 6 pistas de sonido, además de la película de 70 mm para la imagen. Las impresiones de liberación de 70 mm, mucho más comunes, utilizaron una imagen ligeramente reducida ópticamente y colocaron cuatro de las bandas sonoras en cada borde fuera de las perforaciones, y dos bandas sonoras más dentro de las perforaciones, proporcionando un total de seis bandas sonoras, en una superficie magnética de 7.5 mm. . Es un error común suponer que solo se dedicaron 5 mm de espacio a las bandas sonoras, tal vez porque los escritores hacen los cálculos y encuentran que 70 - 65 = 5,no permitiendo un área de imagen ligeramente reducida para acomodar dos pistas dentro de los orificios de la rueda dentada, así como cuatro en el exterior, y tal vez porque el programa de recuerdos paraLa vuelta al mundo en ochenta días cometió el mismo error. Cualquiera con una impresión de liberación delante de él vería inmediatamente las pistas entre la imagen y los agujeros, así como las pistas más anchas (para contener dos pistas cada una) fuera de los agujeros. Se pueden ver en la Figura 1 de este artículo, encima del título "70 mm positivos". Las bandas sonoras de Todd-AO eran de muy alta fidelidad y aún podían competir con las pistas digitales modernas por encima de los 40 Hz. A pesar de que no había subwoofers en los cines en esos días, Todd-AO entregó graves de alto impacto utilizando altavoces cargados de bocina de sonido nítido. Cuatro opciones de lentes cubrían un campo de visión de 128, 64, 48 o 37 grados. La relación de aspecto de este formato fue de 2,20: 1.
Ambos tamaños de película se habían utilizado en el pasado, en el proceso Fox Grandeur de 70 mm en 1929-1930, sin embargo, el formato físico de Todd-AO no era compatible con este formato. El uso de fotografía de 65 mm e impresión de 70 mm se convirtió en el estándar adoptado por otros: Super Panavision 70 (esencialmente la versión de Todd-AO de la compañía Panavision) y Ultra Panavision 70 (lo mismo mecánicamente, pero con una ligera compresión anamórfica de 1.25: 1 para acomodar imágenes con una relación de aspecto extremadamente amplia) son ambos procesos 65/70. La industria cinematográfica soviética también copió a Todd-AO con su propio proceso Sovscope 70, idéntico, excepto que tanto la cámara como el material de impresión tenían 70 mm de ancho.
El formato IMAX también utiliza una cámara de 65 mm y una película de laboratorio para crear impresiones de 70 mm para proyección (también conocido como proceso de 65/70 mm); conforme al estándar de paso y perforación para película Todd-AO de 70 mm. Sin embargo, el marco IMAX tiene 15 perfs de largo y pasa horizontalmente a través del proyector, mientras que el marco de Todd-AO tiene solo 5 perfs de alto y corre verticalmente a través del proyector. [5]
La versión original del proceso de Todd-AO utilizó una velocidad de fotogramas de 30 fotogramas por segundo, más rápido que los 24 fotogramas por segundo que era (y es) el estándar. La diferencia no parece gran, pero la sensibilidad del ojo humano al parpadeo disminuye abruptamente con la velocidad de fotogramas y el pequeño ajuste le dio a la película un parpadeo notablemente menor, y la hizo más estable y fluida que los procesos estándar. El sistema original generó una imagen que era "casi el doble de intensa que cualquier otra vista en pantalla antes, y tan caliente que la película tiene que enfriarse al pasar por el proyector Todd-AO ". [6]
¡Solo las dos primeras películas de Todd-AO, Oklahoma! y La vuelta al mundo en ochenta días , empleó fotografías de 30 fotogramas por segundo. Debido a la necesidad de versiones convencionales a 24 fotogramas por segundo, cada escena de la película anterior se filmó dos veces seguidas: una en Todd-AO y otra en CinemaScope de 35 mm. La última película se filmó con dos cámaras Todd-AO de 65 mm simultáneamente, la velocidad de la segunda cámara fue de 24 fotogramas por segundo para una liberación amplia como impresiones de reducción óptica. Todas las películas de Todd-AO posteriores se filmaron a 24 fotogramas por segundo en un negativo de 65 mm y se imprimieron ópticamente en una película de 35 mm según sea necesario para la distribución estándar. [7] En total, se rodaron alrededor de 16 largometrajes en Todd-AO.
Todd-AO fue desarrollado y probado en Buffalo, Nueva York, en el Regent Theatre. Richard Rodgers y Oscar Hammerstein II fueron allí para ver imágenes de prueba de Todd-AO, lo que los llevó a aprobar su uso para Oklahoma. . Los ingenieros de Ampex Corporation estuvieron a cargo del desarrollo del sistema de sonido Todd-AO. Más tarde, Ampex fabricaría el sistema de sonido, que incluía fuentes de sonido compuesto de cuatro pistas seleccionables (CinemaScope), compuesto de seis pistas (Todd-AO), cuatro pistas enclavadas, enclavadas de seis pistas u ópticas.
Todd-AO Company también ofreció un proceso anamórfico de 35 mm técnicamente similar al Panavision o CinemaScope de 35 mm. Esto puede causar cierta confusión si un crédito de Todd-AO (no necesariamente el crédito más específico de Todd-AO 35) aparece en algunas películas de pantalla ancha realizadas en las décadas de 1970 y 1980. Se vuelve aún más confuso ya que se hicieron copias de 70 mm para películas que, a diferencia de las imágenes anteriores realizadas en el proceso, se mostraron en multiplex, como Dune y Logan's Run .
Desde finales de la década de 1970 hasta principios de la de 1990, la fotografía de 65 mm como la utilizada en procesos como Todd-AO o Super Panavision se volvió poco común. Sin embargo, algunas películas importantes tenían copias de 70 mm hechas por ampliación a partir de negativos de 35 mm, principalmente para el beneficio del sonido de seis pistas. Por lo general, estas copias solo se reproducirían en unos pocos cines en unas pocas ciudades grandes, mientras que todos los demás vieron la película en 35 mm. El advenimiento del sonido digital multicanal en la década de 1990 obvió estas impresiones muy caras. Las impresiones "Blow-up" de 70 mm también siguieron el diseño de Todd-AO, aunque en el caso de las películas realizadas con una relación de aspecto de 1,85: 1, se mantuvo en la versión de 70 mm, con los lados del marco de 70 mm en negro. .
Pantalla curva vs.plana
Aunque Todd-AO estaba destinado a ser "Cinerama de un agujero", la fotografía y la proyección de gran angular extremo en una pantalla muy curva (que es lo que eso implicaría) tuvo poco uso. La mayoría de las instalaciones de teatro de Todd-AO solo tenían pantallas moderadamente curvadas y las lentes de cámara de gran angular extremo se usaban solo en algunas tomas aquí y allá. Las películas de Todd-AO realizadas después de 1958 utilizaban una pantalla panorámica plana convencional y se parecían a las películas ordinarias, excepto por su mayor claridad y su sonido estéreo de seis pistas. Sin embargo, una variación de Todd-AO llamada Dimension 150 hizo uso de pantallas profundamente curvas similares a Cinerama. Solo se hicieron dos películas en Dimension 150: La Biblia: En el comienzo ... , dirigida por John Huston , y Patton , protagonizada por George C. Scott.. En algunos lugares, sin embargo, las películas de Todd-AO y Dimension 150 tuvieron su primera presentación en los cines Cinerama para que se mostraran en una pantalla profundamente curva, como las primeras proyecciones de The Sound of Music en Atlanta . [8]
Todd-AO y los roadshows
Las películas de Todd-AO estaban estrechamente asociadas con lo que se llamó exhibición itinerante . En ese momento, antes de que los teatros multiplex se volvieran comunes, la mayoría de las películas se estrenaron en un gran teatro de una sola pantalla en el área del centro de cada gran ciudad antes de pasar finalmente a los cines del vecindario. Con el concepto de roadshow, se proyectaba una película, a menudo en 70 mm , exclusivamente en un cine en el centro de una sala de cine, a veces durante un año o más. A menudo, existía una política de "boletos rígidos", con boletos vendidos para asientos numerados específicos y presentaciones limitadas por día. La mayoría de las películas de Todd-AO hasta finales de la década de 1960, incluidos Los hombres magníficos en sus máquinas voladoras y El sonido de la música , se proyectaron inicialmente en una gira.
En algunas ciudades de EE. UU., Los teatros individuales se convirtieron para su uso en la década de 1950 como lugares de exhibición dedicados de Todd-AO "Cinestage". Estos cines mostraron compromisos exclusivos de gira de Todd-AO y otras películas de 70 mm en pantallas grandes y profundamente curvas. Incluyeron el Teatro Rivoli en la ciudad de Nueva York, [9] el Teatro Cinestage en Chicago [10] y el Teatro Cinestage de Hunt en Columbus, Ohio . [11]
La era del roadshow terminó a principios de la década de 1970, aunque muy pocas películas (entre ellas Gandhi ) se proyectaron en formato roadshow después de eso.
Todd-AO intenta una pantalla panorámica de 35 mm
En la década de 1970, bajo el liderazgo del Dr. Richard Vetter, Todd-AO intentó competir con Panavision en el mercado de alquiler de cámaras cinematográficas de 35 mm . La compañía construyó una serie de lentes anamórficos en el formato de alcance 2.35: 1 y poseía varios cuerpos de cámara (Mitchell y Arriflex) que proporcionarían con el paquete de lentes. De las cinco películas originales de Planet of the Apes , Conquest of the Planet of the Apes es la única entrada filmada en Todd-AO 35 usando cámaras ARRI Arriflex 35 IIC con lentes provistas por The Carl Zeiss Group (las otras imágenes de Apes fueron filmadas en Panavision ).
En la década de 1980, la empresa estaba moribunda y fue abandonada. Finalmente, todas las cámaras y lentes Todd-AO, tanto de 35 mm como de 65 mm (70 mm), se vendieron a Cinema Products en Los Ángeles. Cinema Products ya no existe.
Cronología
- 1953: Mike Todd , los hermanos Naify y la American Optical Company forman una empresa conjunta llamada Todd-AO con el propósito de desarrollar y distribuir un sistema de presentación de formato de película grande que incorpora una pantalla ancha y curva con sonido multicanal.
- 1955 y 56: Mike Todd produjo dos películas que presentan el nuevo sistema Todd-AO.
- 1958: Mike Todd muere en un accidente aéreo.
- Décadas de 1960 y 1970: aunque se produjeron varias películas taquilleras utilizando las versiones Todd-AO o Panavision del formato de 70 mm de 5 perforaciones, la penetración en el mercado del sistema Todd-AO perdió impulso y fue superada por el desarrollo de IMAX en la década de 1970.
- 1986: Adquirió Glen Glenn Sound .
- 1987: Adquirió el estudio de sonido Trans / Audio en la ciudad de Nueva York.
- 1994: Adquirió Film-Video Masters, Inc.
- 1995: Adquirió los estudios Skywalker Sound South de George Lucas en Santa Mónica.
- 1995: Compra de Chrysalis Television Facilities y su transmisión satelital del Chrysalis Group
- 1996: Adquirió Pacific Title and Art, que trajo la especialización en la producción de películas, títulos y efectos especiales ópticos, así como servicios digitales para películas cinematográficas.
- 1996: Adquirió Editworks, que se especializaba en publicidad comercial en Atlanta, expandió las conexiones geográficas de Todd-AO.
- 1997: Adquisición de conversiones de video internacionales en Burbank
- 1997: Adquisición de Hollywood Digital Company
- 1998: Adquirió Pascal Video para abordar el mercado potencial de la tecnología Digital Versatile Disk (DVD). Todd-AO Video Services DVD, Inc. fue creado para la conversión de contenido de películas y videos a formato DVD.
- 1999: Adquisición de SoundOne Corporation en la ciudad de Nueva York.
- 1999: Compra del 50% de 103 Estudio en Barcelona
- 1999: Todd-AO es adquirido por Liberty Media Group, una división de AT&T , y se convierte en parte de su entidad Liberty Livewire.
- 2002: Liberty Livewire pasó a llamarse Ascent Media Group.
- 2005: Ascent Media Group se separó del propietario, Liberty Media, en Discovery Holding Company .
- 2007: Discovery Holding Company anunció un plan de reestructuración en el que tenía la intención de escindir su interés en Ascent Media y combinar Discovery Communications con Advance / Newhouse Communications en un nuevo holding. [12] La reorganización se completó el 17 de septiembre de 2008.
- 2007: Se cierra la etapa de puntuación de Todd-AO. [13]
- 2008: La división "Creative Sound Services" de Ascent Media Group se escindió de Discovery Holding Company para crear CSS Studios, LLC, para convertirse en una subsidiaria de propiedad total de Discovery Communications . Esta transacción incluyó los activos de Todd-AO, Soundelux, Sound One, POP Sound, Modern Music, Soundelux Design Music Group y The Hollywood Edge. [14]
- 2012: CSS Studios, LLC es adquirida por Empire InvestmentHoldings, que declara en quiebra a Todd Soundelux en mayo de 2014.
- 2014: (mayo) Todd Soundelux se declara en quiebra y cierra sus instalaciones en Hollywood y Santa Mónica. [3]
- 2014: (noviembre) Sounddogs adquiere las marcas comerciales Todd-Soundelux (Todd AO y Soundelux) y los derechos de autor (biblioteca de efectos de sonido) [4]
Películas producidas en 70 mm Todd-AO
(películas fotografiadas en Todd-AO 35 no incluidas)
- ¡Oklahoma! (1955) - 30 fotogramas / s (también fotografiado en CinemaScope para distribución convencional)
- La vuelta al mundo en ochenta días (1956): 30 fotogramas / s (también fotografiado en Todd-AO 24 fotogramas / s e impreso en reducción para la distribución convencional de CinemaScope)
- El milagro de Todd-AO (1956) - 30 fotogramas / s; tema corto
- Pacífico Sur (1958): este y todos los posteriores fueron 24 fotogramas / s
- La marcha de Todd-AO (1958) - tema corto
- Porgy y Bess (1959)
- Can-Can (1960)
- El Álamo (1960)
- Scent of Mystery (1960) - acreditado como Todd 70
- West Side Story (1961)
- Cleopatra (1963)
- Man in the 5th Dimension (1964) - tema corto de la Feria Mundial de Nueva York
- El sonido de la música (1965)
- Esos hombres magníficos en sus máquinas voladoras (1965)
- La agonía y el éxtasis (1965)
- La Biblia: En el comienzo (1966) - Variante de la dimensión 150
- Doctor Dolittle (1967)
- ¡Estrella! (1968)
- ¡Hola muñequita! (1969)
- Krakatoa, East of Java (1969) - escenas seleccionadas (ver Super Panavision 70 ) - presentado en Cinerama de 70 mm
- Aeropuerto (1970)
- Patton (1970) - Variante Dimension 150
- El último valle (1971)
- Baraka (1992)
Premios
Largometraje
| Año | Otorgar | Categoría | Escribe | Título | Homenajeados |
|---|---|---|---|---|---|
| 2013 | Premio BAFTA | Mejor sonido | Nominado | Django desencadenado | Wylie Stateman , Michael Minkler , Tony Lamberti, Mark Ulano |
| 2009 | premio de la Academia | Mejor mezcla de sonido | Nominado | Bastardos sin gloria | Michael Minkler , Tony Lamberti y Mark Ulano |
| 2007 | premio de la Academia | Mejor mezcla de sonido | Ganado | El ultimátum de Bourne | Scott Millan , David Parker y Kirk Francis |
| 2006 | premio de la Academia | Mejor mezcla de sonido | Ganado | Ninñas soñadas | Michael Minkler , Bob Beemer y Willie D. Burton |
| 2006 | Premio BAFTA | Mejor sonido | Nominado | Babel | José Antonio García, Jon Taylor, Christian P. Minkler, Martín Hernández |
| 2006 | Premio BAFTA | Mejor sonido | Nominado | Choque | Richard Van Dyke, Sandy Gendler, Adam Jenkins y Marc Fishman |
| 2005 | Premio BAFTA | Mejor sonido | Nominado | Colateral | Elliott Koretz, Lee Orloff, Michael Minkler y Myron Nettinga |
| 2004 | Premio BAFTA | Mejor sonido | Nominado | Kill Bill: Volumen 1 | Michael Minkler , Myron Nettinga, Wylie Stateman y Mark Ulano |
| 2003 | Premio BAFTA | Mejor sonido | Ganado | Chicago | Michael Minkler , Dominick Tavella y David Lee |
| 2002 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Chicago | Michael Minkler , Dominick Tavella y David Lee |
| 2002 | Premio BAFTA | Mejor sonido | Nominado | Halcón Negro abajo | Michael Minkler , Myron Nettinga y Chris Munro |
| 2001 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Halcón Negro abajo | Michael Minkler , Myron Nettinga y Chris Munro |
| 2000 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Gladiador | Scott Millan , Bob Beemer y Ken Weston |
| 1998 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Salvando al soldado Ryan | Gary Rydstrom , Tom Johnson , Gary Summers y Ron Judkins |
| 1997 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | LA Confidencial | Andy Nelson , Anna Behlmer y Kirk Francis |
| 1996 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Evita | Andy Nelson , Anna Behlmer y Ken Weston |
| 1995 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Apolo 13 | Rick Dior , Steve Pederson , Scott Millan y David MacMillan |
| 1995 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Corazón Valiente | Andy Nelson , Scott Millan , Anna Behlmer y Brian Simmons |
| 1994 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Leyendas de la caída | Paul Massey , David Campbell, Christopher David y Douglas Ganton |
| 1994 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Velocidad | Gregg Landaker , Steve Maslow , Bob Beemer y David MacMillan |
| 1993 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | la lista de Schindler | Andy Nelson , Steve Pederson , Scott Millan y Ron Judkins |
| 1992 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | El último de los mohicanos | Chris Jenkins , Doug Hemphill , Mark Smith y Simon Kaye |
| 1990 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Dick Tracy | Chris Jenkins , David E. Campbell , DM Hemphill y Thomas Causey |
| 1988 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Quién mató a Roger Rabbit | Robert Knudson , John Boyd, Don Digirolamo y Tony Dawe |
| 1987 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | imperio del Sol | Robert Knudson , Don Digirolamo , John Boyd y Tony Dawe |
| 1985 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Fuera de Africa | Chris Jenkins , Gary Alexander , Larry Stensvold y Peter Handford |
| mil novecientos ochenta y dos | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | ET el extraterrestre | Robert Knudson , Robert Glass , Don Digirolamo y Gene S. Cantamessa |
| 1979 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | 1941 | Robert Knudson , Robert Glass , Don MacDougall y Gene S. Cantamessa |
| 1978 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Tonelero | Robert Knudson , Robert Glass , Don MacDougall y Jack Solomon |
| 1977 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Hechicero | Robert Knudson , Robert Glass , Richard Tyler y Jean-Louis Ducarme |
| 1977 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Encuentros Cercanos del Tercer Tipo | Robert Knudson , Robert Glass , Don MacDougall y Gene S. Cantamessa |
| 1976 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Ha nacido una estrella | Robert Knudson , Dan Wallin , Robert Glass y Tom Overton |
| 1973 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | El exorcista | Robert Knudson y Chris Newman |
| 1972 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Cabaret | Robert Knudson y David Hildyard |
| 1965 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | El sonido de la musica | Fred Hynes |
| 1963 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Cleopatra | Fred Hynes |
| 1961 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | West Side Story | Fred Hynes |
| 1960 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | El Alamo | Fred Hynes |
| 1959 | premio de la Academia | Mejor sonido | Nominado | Porgy and Bess | Fred Hynes |
| 1958 | premio de la Academia | Mejor sonido | Ganado | Pacífico Sur | Fred Hynes |
| 1957 | premio de la Academia | Premio de la Academia Científica y Técnica | Ganado | Sistema Todd-AO | Todd-AO Corp Westrex Corp |
| 1955 | premio de la Academia | Mejor grabación de sonido | Ganado | ¡Oklahoma! | Fred Hynes |
Televisión
| Año | Otorgar | Categoría | Escribe | Título | Homenajeados |
|---|---|---|---|---|---|
| 2013 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (una hora) | Nominado | Game of Thrones : y ahora su reloj ha terminado | Mathew Waters, Onnalee Blank y Ronan Hill |
| 2013 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | Game of Thrones : y ahora su reloj ha terminado | Tim Kimmel, Paula Fairfield, Jed M. Dodge, Bradley C. Katona, David Klotz, Brett Voss, Jeffrey Wilhoit, James Moriana |
| 2013 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (una hora) | Nominado | Mad Men : el diluvio | Ken Teaney, Alec St. John y Peter Bentley |
| 2013 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | Nikita : Consecuencias | George Haddad, Ruth Adelman, Chad J. Hughes, Steve Papagiannis, Dale Chaloukian, Ashley Revell, James M. Bailey |
| 2013 | Premio CAS | Mezcla de sonido - Serie de televisión | Nominado | Juego de tronos : Blackwater | Onnalee Blank, Mathew Waters, Ronan Hill y Brett Voss |
| 2013 | Premio CAS | Mezcla de sonido - Serie de televisión | Nominado | Mad Men : comisiones y tarifas | Ken Teaney, Alec St. John y Peter Bentley |
| 2012 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Miami : Arrastrado | Timothy I.Kimmel, Brad Katona, Ruth Adelman, Todd Niesen, Skye Lewin, Joseph Sabella y James Bailey |
| 2012 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Ganado | Juego de tronos : Blackwater | Peter Brown, Kira Roessler, Tim Hands, Paul Aulicino, Stephen P. Robinson, Vanessa Lapato, Brett Voss, James Moriana, Jeffrey Wilhoit y David Klotz |
| 2012 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (una hora) | Ganado | Juego de tronos : Blackwater | Mathew Waters, Onnalee Blank, Ronan Hill y Mervyn Moore |
| 2012 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido para una serie de comedia o drama (media hora) y animación | Nominado | Entourage : The End | Tom Stasinis, Dennis Kirk y Todd Orr |
| 2011 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido para una serie de comedia o drama (media hora) y animación | Ganado | Padre de familia : Camino al Polo Norte | James F. Fitzpatrick y Patrick Clark |
| 2011 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (una hora) | Nominado | Mad Men : La maleta | Ken Teaney, Todd Orr y Peter Bentley |
| 2011 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | Nikita : Pandora | George Haddad, Dale Chaloukian, Ruth Adelman, Chad J. Hughes, Ashley Revell, James Bailey y Joseph T. Sabella |
| 2011 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: NY : Cadena perpetua | Mark Relyea , Edmund Lachmann, David Barbee, Ruth Adelman, Kevin McCullough, Joshua Winget, Joseph T. Sabella y James M. Bailey |
| 2010 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Ganado | El Pacífico : segunda parte | Michael Minkler , Daniel Leahy y Andrew Ramage |
| 2010 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | El Pacífico : quinta parte | Michael Minkler , Daniel Leahy, Craig Mann y Andrew Ramage |
| 2010 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | ' El Pacífico : Parte Ocho | Michael Minkler , Daniel Leahy, Marc Fishman y Gary Wilkins |
| 2010 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | El Pacífico : Parte Nueve | Michael Minkler , Daniel Leahy y Gary Wilkins |
| 2010 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (media hora) y animación | Ganado | Entourage : un coche, dos coches, coche rojo, coche azul ' | Tom Stasinis CAS, Dennis Kirk, Alec St. John y Todd Orr |
| 2010 | Premio CAS | Mezcla de sonido - Serie de televisión | Ganado | Mad Men : Guy entra en una agencia de publicidad | Ken Teaney, Todd Orr y Peter Bentley |
| 2009 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (media hora) y animación | Ganado | Entourage : Pie | Tom Stasinis CAS, Dennis Kirk y Bill Jackson |
| 2009 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : Mascara | Mace Matiosian, Ruth Adelman, Jivan Tahmizian, David Van Slyke, Joseph Sabella y James Bailey |
| 2008 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Ganado | John Adams : No me pises | Marc Fishman y Tony Lamberti |
| 2008 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | John Adams : únete o muere | Michael Minkler y Bob Beemer |
| 2008 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : Fight Night | Mace Matiosian, Ruth Adelman, Jivan Tahmizian, David Van Slyke, Chad Hughes, Joseph Sabella, Zane Bruce |
| 2008 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido para una serie de comedia o drama (media hora) y animación | Nominado | Entourage : Adios Amigo | Dennis Kirk y Bill Jackson |
| 2007 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (media hora) y animación | Ganado | Entourage : Un día en el valle | Dennis Kirk y Mark Fleming |
| 2007 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (una hora) | Ganado | CSI: Investigación de la escena del crimen : Muñeca viviente | Yuri Reese y Bill Smith |
| 2007 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o drama (una hora) | Nominado | Los Soprano : Etapa 5 | Kevin Burns y Todd Orr |
| 2007 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Miami : tierra de nadie | Tim Kimmel, Ruth Adelman, Todd Niesen, Bradley C. Katona, Skye Lewin, Zane Bruce, Joseph Sabella |
| 2006 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de una sola cámara para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : una bala la atraviesa | Yuri Reese y Bill Smith |
| 2006 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : Una bala la atraviesa: Parte 1 | Mace Matiosian, Ruth Adelman, Mark Allen, Zane Bruce, Troy Hardy, Joseph Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke |
| 2005 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una miniserie, una película o un especial | Ganado | La vida y la muerte de Peter Sellers | Anna MacKenzie, Victoria Brazier, Felicity Cottrell, Zack Davis, Richard Ford, Tim Hands, Laura Lovejoy, James Mather, Geoff Rubay, Ruth Sullivan |
| 2005 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Miami : Lost Son | Ruth Adelman, Zane Bruce, Ann Hadsell, Bradley C. Katona, Skye Lewin, Todd Nieson, Joseph Sabella |
| 2005 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : por el desagüe | Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Christine Luethje, Todd Nieson, Joseph Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke |
| 2005 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de una sola cámara para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : por el desagüe | Yuri Reese y Bill Smith |
| 2005 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido con una sola cámara para una miniserie o una película | Ganado | Manantiales cálidos | Adam Jenkins y Rick Ash |
| 2005 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido con una sola cámara para una miniserie o una película | Nominado | La vida y la muerte de Peter Sellers | Adam Jenkins y Rick Ash |
| 2005 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido con una sola cámara para una miniserie o una película | Nominado | Lackawanna Blues | Adam Jenkins y Rick Ash |
| 2004 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una miniserie, una película o un especial | Nominado | Y protagonizada por Pancho Villa como él mismo | Tony Lamberti, Zack Davis, Lou Kleinman, Michael Lyle, Carey Milbradt, Allan K. Rosen, Geoffrey G. Rubay, Bruce Tanis, Karen Vassar, Nicholas Viterelli, Dave Williams, Joshua Winget |
| 2004 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de una sola cámara para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : Grissom vs.El volcán | Yuri Reese y Bill Smith |
| 2004 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de una sola cámara para una serie | Nominado | Los Soprano : irregular en los márgenes | Todd Orr y Kevin Burns |
| 2004 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | Tráfico : Parte 1 | Marc Fishman, Tony Lamberti y Kevin Burns |
| 2004 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | Algo que hizo el Señor | Adam Jenkins y Rick Ash |
| 2003 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Ganado | CSI: Investigación de la escena del crimen : Fight Night | Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Sheri Ozeki, Joseph Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke |
| 2003 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de una sola cámara para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : la venganza se sirve mejor fría " | Yuri Reese y Bill Smith |
| 2003 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de una sola cámara para una serie | Nominado | Los Soprano : quien hizo esto | Todd Orr y Kevin Burns |
| 2003 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Ganado | Vivir desde Bagdad | Adam Jenkins, Rick Ash y Drew Webster |
| 2003 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | El hombre de la música | Todd Orr y Kevin Burns |
| 2003 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | Una casa pintada | Todd Orr y Kevin Burns |
| 2002 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : Persiguiendo el autobús | Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Sheri Ozeki, Joe Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke |
| 2002 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de una sola cámara para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : otro palillo de dientes | Yuri Reese y Bill Smith |
| 2002 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | Banda de hermanos : Carentan | Todd Orr y Kevin Burns |
| 2001 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | CSI: Investigación de la escena del crimen : 35K OBO | Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Stan Jones, Joe Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke |
| 2001 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de una sola cámara para una serie | Nominado | Los Soprano : D-Girl | Todd Orr, Kevin Burns y Fred Tator |
| 2001 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | Pacífico Sur | Rick Ash, Joe Earle y Joel Moss |
| 2001 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | Fotos Sucias | Todd Orr, Kevin Burns y Tom Perry |
| 2000 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | Los otros : ojos | Mace Matiosian, Harry Cohen, Ruth Adelman, Mike Broomberg, Zane Bruce, Diane Griffen, Jivan Tahmizian y Guy Tsujimoto |
| 2000 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie dramática | Nominado | Los Soprano : D-Girl | Todd Orr, Kevin Burns y Tom Perry |
| 1999 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | Buffy la cazavampiros : el paseo del amante | Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Fernand Bos, Zane Bruce, Mark Cleary, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Sabella y Ray Spiess, Jr. |
| 1999 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | Los Soprano : Sueño con Jeannie Cusamano | Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Benjamin Beardwood, Zane Bruce, Mark, Kathryn Dayak, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Sabella, Ray Spiess, Jr. y Bruce Swanson |
| 1999 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie dramática | Nominado | Los Soprano : un éxito es un éxito | Todd Orr, Ron Evans y Adam Sawelson |
| 1999 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una miniserie, una película o un especial | Nominado | El amor de un soldado | Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Ron Finn, Robert Guastini, Rick Hinson, Jason Lezama, Chris Moriana, Cindy Rabideau, Catherine Rose, Raymond Spiess III y Ray Spiess Jr. |
| 1999 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una miniserie, una película o un especial | Nominado | Houdini | Anna MacKenzie, Mike Marchain, Skip Adams, William Angarola, Zane Bruce, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Sabella, Ray Spiess, Jr. y Jeanette Surga |
| 1998 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Nominado | El visitante : piloto | Anna MacKenzie, William Angarola, Michael Broomberg, Mark J. Cleary, Robert Guastini, Rick Hinson, Jimmy Moriana, Cindy Rabideau, Jay Richardson, Raymond Spiess III, Ray Spiess Jr. |
| 1998 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie o una película | Nominado | Una lección antes de morir | Rich Ash y Gary Alexander |
| 1998 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una miniserie, una película o un especial | Nominado | Criatura | Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Steve Bissinger, Mark J. Cleary, Robert Guastini, Ellen Heuer, Rick Hinson, Jason Lezama, Aaron Martin, Craig Ng, Cindy Rabideau, Raymond Spiess III, Ray Spiess Jr. |
| 1998 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie dramática o una película | Ganado | 12 hombres enojados | Adam Jenkins y David E. Fluhr |
| 1998 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie dramática o una película | Nominado | De la Tierra a la Luna : Le Voyage Dans La Lune | Todd Orr y Kevin Burns |
| 1998 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie dramática o una película | Nominado | De la Tierra a la Luna : 1968 | Scott Millan y Brad Sherman |
| 1998 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie dramática o una película | Nominado | De la tierra a la luna : eso es todo lo que hay | Rich Ash y Adam Sawelson |
| 1997 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie dramática o un especial | Ganado | Titánico | Adam Jenkins, Don Digirolamo, Davide E. Fluhr |
| 1997 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una miniserie dramática o un especial | Nominado | Apolo 11 | Todd Orr, Kevin Burns y Jon Taylor |
| 1997 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional | Ganado | Aleta | Jon Taylor, Kevin Burns y Todd Orr |
| 1996 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional | Ganado | Aleta | Kevin Burns, Jon Taylor y Chris Minkler |
| 1993 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o un especial | Ganado | Doogie Howser, MD : Doogie tiene una pistola | Joe Kenworthy, Mike Getlin, Dean Okrand y Bill Thiederman |
| 1992 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o un especial | Ganado | Doogie Howser, MD : Solitario Doog | Joe Kenworthy, Bill Thiederman, Dean Okrand y Mike Getlin |
| 1992 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Ganado | Ley y orden : cielo | David Hankins, Frank A. Fuller Jr., Peter Bergren, David A. Cohen, Richard Thomas, Barbara Issak, James Hebenstreit, Albert Edmund Lord III y Barbara Schechter |
| 1991 | Premio emmy | Mezcla de sonido excepcional para una serie de comedia o un especial | Ganado | Doogie Howser, MD : Doogenstein | Joe Kenworthy, Dean Okrand, Bill Thiederman y Mike Getlin |
| 1987 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una miniserie o un especial | Ganado | Causas antinaturales | Vince Gutierrez, William H. Angarola, Clark Conrad, Doug Gray, Mace Matiosian, Anthony Mazzei, Michael J. Mitchell, Matt Sawelson, Edward F. Suski, Dan Carlin Sr., James Wolvington, Barbara Issak y Jon Johnson |
| 1987 | Premio emmy | Edición de sonido excepcional para una serie | Ganado | Espacio para la cabeza máximo : Blipverts | Doug Grindstaff, Richard Corwin, Clark Conrad, Brad Sherman, Richard Taylor, James Wolvington y Dick Bernstein |
| 1985 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido en vivo y de cinta y efectos de sonido para una serie | Ganado | Saludos : el verdugo del ejecutivo | Doug Gray, Michael Ballin, Thomas J. Huth y Sam Black |
| 1985 | Premio emmy | Mezcla de sonido de película excepcional para una serie limitada o un especial | Ganado | Espacio : Parte 5 | Clark King, David J. Hudson, Mel Metcalfe y Terry Porter |
| 1985 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de película para una serie | Ganado | Cagney y Lacey : calor | Maury Harris, John Asman, Bill Nicholson y Ken S. Polk |
| 1984 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido en vivo y de cinta y efectos de sonido para una serie | Ganado | Gente real : Espectáculo de Hawái - Boda de Sarah | Mark Hanes, Stu Fox, Dean Okrand y Edward F. Suski |
| 1984 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de película para una serie limitada o un especial | Ganado | Un tranvía llamado deseo | Richard Raguse, William L. McCaughey, Mel Metcalfe y Terry Porter |
| 1983 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de película para una serie limitada o un especial | Ganado | El escarlata y el negro | John W. Mitchell, Gordon L. Day, Stan Wetzel y Howard Wilmarth |
| 1983 | Premio emmy | Edición de sonido de película excepcional para una serie | Ganado | Hill Street Blues : Stan el hombre | Sam Horta, Donald W. Ernst, Avram D. Gold, Eileen Horta, Constance A. Kazmer y Gary Krivacek |
| mil novecientos ochenta y dos | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de película | Ganado | Hill Street Blues : Falta personal | Bill Marky, Robert W. Glass Jr., Bill Nicholson y Howard Wilmarth |
| 1980 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de película | Ganado | La prueba del Dr. Mudd | Ray Barons, David E. Campbell, Robert Pettis y John T. Reitz |
| 1979 | Premio emmy | Edición de sonido de película excepcional | Ganado | Fuego amigo | Bill Wistrom |
| 1970 | Premio emmy | Excelente mezcla de sonido de película | Ganado | Misión imposible | Dominick Gaffey y Gordon L. Day |
Ver también
- Película de 70 mm
- Philips DP70 (el proyector de teatro desarrollado como parte del sistema Todd-AO)
- Cinerama
- Glen Glenn Sound
- Lista de películas de 70 mm
- Lista de formatos de película
- Super Panavision 70
- Súper Technirama 70
- Ultra Panavision 70
Referencias
- ^ "La Corporación Todd-AO" . encyclopedia.com .
- ^ Palank, Jacqueline (22 de mayo de 2014). "Soundelux entra en quiebra, busca efectivo" . El Wall Street Journal .
- ↑ a b Frazer, Bryant (22 de mayo de 2014). "Archivos de Todd-Soundelux para protección por bancarrota del capítulo 11, encofrado de ubicaciones de Hollywood y Santa Mónica" . Studio Daily .
- ↑ a b Robb, David (14 de noviembre de 2014). "Biblioteca de efectos de Soundelux en quiebra vendida como el ex gigante se vuelve silencioso" . Fecha límite de Hollywood . Consultado el 9 de octubre de 2018 .
- ^ Estándar SMPTE 145: 2004 para películas cinematográficas (65 mm) - Alcance KS perforado
- ^ "Cine: las nuevas imágenes" . Tiempo . 29 de octubre de 1956. Archivado desde el original el 5 de enero de 2013 . Consultado el 1 de octubre de 2010 .
- ^ Kurtti, Jeff (1996). El gran libro de trivia musical de la película (1. ed. Impresa). Nueva York: Aplausos. pag. 163 . ISBN 978-1557832221. Consultado el 6 de enero de 2013 .
oklahoma todd ao.
- ^ Roe, Ken. "Teatro de Columbia" . Tesoros del cine . Consultado el 9 de octubre de 2018 .
- ^ "Teatro Rivoli" . Tesoros del cine . Consultado el 2 de junio de 2009 .
- ^ "Teatro Cinestage" . Tesoros del cine . Consultado el 2 de junio de 2009 .
- ^ "Teatro Cinestage de Hunt" . Tesoros del cine . Consultado el 2 de junio de 2009 .
- ^ "Descubrimiento para combinar participaciones en Discovery Communications con Advance / Newhouse" . CNN Money . Archivado desde el original el 31 de diciembre de 2007.
- ^ Burlingame, Jon (22 de agosto de 2007). "El destino de Todd-AO podría afectar la puntuación" . Variedad .
- ^ "Discovery Holding Company entra en un acuerdo definitivo con Advance / Newhouse para combinar participaciones en Discovery Communications" ( Comunicado de prensa). Ascent Capital Group. 4 de junio de 2008 . Consultado el 9 de octubre de 2018 .
enlaces externos
- Sitio oficial de Todd-AO
- Lista de la base de datos de películas de Internet de películas filmadas en Todd-AO
- Información de Todd-AO de in70 mm.com
- Historia del Museo WideScreen de Todd-AO
- Todd: "Cinerama fuera de un hoyo"
- Journal of Film Preservation N ° 56 en la página 19:
- La historia del proyector Todd-AO, conocido como DP70
- Empresas de medios de comunicación establecidos en 1953
- Tecnología de cine y video
- Formatos de películas cinematográficas
- 1953 establecimientos en California
- Destinatarios del Premio al Mérito de la Academia Científica y Técnica
