Torii Kiyonaga ( japonés :鳥 居 清 長; 1752-28 de junio de 1815) fue un artista japonés de ukiyo-e de la escuela Torii . Originalmente Sekiguchi Shinsuke , hijo de un librero de Edo , [1] de Motozaimokuchō Itchōme en Edo, tomó Torii Kiyonaga como nombre artístico . Aunque no está relacionado biológicamente con la familia Torii, se convirtió en el jefe del grupo después de la muerte de su padre adoptivo y maestro Torii Kiyomitsu .
El maestro Kiyomitsu murió en 1785; dado que su hijo murió joven, y Kiyotsune , el mayor de Kiyonaga, era un artista menos prometedor, Kiyonaga era la elección obvia para suceder a Kiyomitsu en el liderazgo de la escuela Torii. Sin embargo, retrasó esto durante dos años, probablemente dedicando tiempo a su bijin-ga y dándose cuenta de la inmensa responsabilidad que recaería sobre sus hombros una vez que se hiciera cargo de la escuela. Así, en 1787, comenzó a organizar la producción de letreros kabuki y similares, sobre los que la escuela tenía casi un monopolio. También comenzó a entrenar al nieto de Kiyomitsu, Torii Kiyomine , quien lo sucedería.
Carrera artística [ editar ]
Torii Kiyonaga comenzó su formación con Torii Kiyomitsu en 1765 a la edad de 14 años. Se sospecha que antes de ingresar a la escuela Torii, pudo haber entrenado con Isoda Koryūsai , Suzuki Harunobu y Kitao Shigemasa , ya que gran parte del trabajo de Kiyonaga muestra la influencia de estos otros maestros de ukiyo-e. Muchas de sus primeras obras fueron vallas publicitarias y representaciones de actores basadas en sus visitas a teatros kabuki cercanos. Lo más destacado de su carrera es cuando comenzó a producir piezas de mujeres hermosas. Además, Torii Kiyonaga creó ilustraciones para libros y programas de imágenes llamados banzuke. [1]
Kiyonaga es considerada una de las grandes maestras del estampado nishiki-e a todo color y de bijin-ga , imágenes de cortesanas y otras mujeres hermosas. Sin embargo, como la mayoría de los artistas de ukiyo-e , también produjo una serie de grabados y pinturas que representan a actores de Kabuki y temas relacionados, muchos de ellos materiales promocionales para los teatros. También produjo una serie de shunga o imágenes eróticas, incluidas dos adaptaciones de Zashiki Hakkei de Harunobo . [2]
En el campo de bijin-ga , solo las obras de Harunobu y un puñado de otras se consideran generalmente comparables con las de Kiyonaga. Kiyonaga produjo una gran cantidad de bijin-gagrabados en la década de 1780, y esto se considera generalmente como su punto culminante; esto es particularmente cierto porque casi dejó de hacer arte por completo a principios de la década de 1790. Algunos estudiosos señalan la belleza de sus pinturas como particularmente excepcional dada su herencia y educación plebeyas. Adoptado en la familia Torii, el padre biológico de Kiyonaga era propietario de varias viviendas cerca de un mercado de pescado; aunque su familia puede no haber sido particularmente pobre, ciertamente no se crió en un ambiente de alta cultura. Mientras tanto, los artistas contemporáneos de la clase samurái, de quienes se esperaría que tuvieran un mejor sentido innato de la estética y los detalles de la cultura aristocrática, produjeron imágenes bastante inferiores a las de Kiyonaga.
Las mujeres en las impresiones de Kiyonaga a menudo se describen como excepcionalmente altas, aparentemente más llenas y más maduras que las de su predecesor Harunobu, cuyas impresiones a menudo representan mujeres que parecen más jóvenes y delgadas. Aunque una diferencia de estilos personales explica esto principalmente, también proviene en parte del uso de Kiyonaga de hojas de papel más grandes ( ōban , en lugar de chūban u hosoban [3] ).
Las obras de Kiyonaga rompieron el molde de muchos artistas anteriores. Una gran parte del trabajo de Kiyonaga está en forma de díptico o tríptico, lo que hace que el trabajo parezca más grande e impresionante en general. Debido al gran tamaño de sus grabados, muchas de sus obras con mujeres hermosas también presentan un fondo escénico ilustrado con el concepto occidental de perspectiva. [1] Sus impresiones también son bien conocidas por la variedad y riqueza de colores. [4]
Así como se puede decir que Kiyonaga reemplazó al Harunobu anterior como el artista bijinga más popular de su tiempo, también se puede decir que Kiyonaga fue reemplazado por Utamaro , cuyas mujeres son aún más plenas y maduras que las del primero.
Los grabados kabuki de Kiyonaga, que representan escenas en el escenario y similares, muestran una gran atención al detalle y buscan representar escenas reales de Kabuki, en lugar de versiones idealizadas. Hay algo muy claro en muchas de sus representaciones, que muestra que los representados son de hecho actores y no los verdaderos personajes idealizados que representan; sin embargo, no dio el salto para retratar los rasgos individuales y las personalidades de los actores como lo hicieron otros artistas (incluida la escuela de Katsukawa ). Algunos estudiosos etiquetan su estilo como un paso intermedio importante que conduce al estilo grandilocuente, pero realista, de Sharaku .
En 1794, cuando Utamaro se convirtió en el principal artista bijin-ga, Torii Kiyonaga cambió su enfoque artístico al surimono, las ilustraciones y las pinturas. Su última impresión conocida data de 1813, dos años antes de su muerte. [1]
En Filatelia [ editar ]
Las obras de Kiyonaga se han presentado varias veces en sellos postales conmemorativos emitidos por la oficina de correos japonesa:
- 1958 Semana Filatélica
- Semana Filatélica de 1982 ( par se-inquilino )
- 2003 Edición conmemorativa del 250 aniversario del nacimiento de Kiyonaga
Colecciones [ editar ]
Su trabajo se encuentra en las colecciones permanentes de muchos museos, incluido el Museo de Bellas Artes de San Francisco , [5] el Museo de Brooklyn , [6] el Museo de Arte de la Universidad de Princeton , [7] el Museo de la Universidad de Fairfield , [8] el Smart Museo de Arte , [9] el Museo Metropolitano de Arte , [10] el Museo de Arte de Filadelfia , [11] el Museo de Arte Walters , [12] los Museos de Arte de Harvard , [13] elPortland Art Museum , [14] el Museo Británico , [15] el Museo de Arte de la Universidad de Michigan , [16] y el Museo de Arte Nelson-Atkins . [17]
Referencias [ editar ]
- ↑ a b c d Marks, Andreas (2012). Grabados en madera japoneses: artistas, editores y obras maestras: 1680-1900 . Tuttle Publishing. ISBN 9781462905997.
- ^ Ishigami, Aki (2008). "Suzuki Harunobu-ga Fūryū zashiki hakkei kō: Gachū kyōka no riyū to zugara no tenky0"鈴木 春 信 画 『風流 座 敷 八景』 考 - 画 中 狂歌 の 利用 と 図 柄 の 典 拠 -[Un estudio de Fūryū Zashiki Hakkei por Suzuki Harunobu: El uso de los poemas Kyōka en la composición pictórica y las fuentes de diseño]. Ukiyo-e Geijutsu (en japonés) (156): 69–87. ISSN 0041-5979 .
- ^ Nuevo diccionario japonés-inglés de Kenkyusha, Kenkyusha Limited, ISBN 4-7674-2015-6
- ^ Gookin, Frederick. Impresiones en color japonesas y sus diseñadores . Archive Classics.
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- ^ "Disfrutando del fresco de la tarde en el lecho del río en Shijo Gawara (四条 河 原 夕 涼 体, Shijo-gawara yusuzumi no tei)" . smartcollection.uchicago.edu . Consultado el 12 de febrero de 2021 .
- ^ www.metmuseum.org https://www.metmuseum.org/art/collection/search/36608?searchField=All&sortBy=Relevance&ft=Torii+Kiyonaga&offset=0&rpp=20&pos=1 . Consultado el 12 de febrero de 2021 . Falta o vacío
|title=( ayuda ) - ^ "Museo de arte de Filadelfia - objeto de colecciones: niño prodigio de siete años Minamoto no Shigeyuki ejecutando caligrafía" . www.philamuseum.org . Consultado el 12 de febrero de 2021 .
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- Hickman, Money (1993). "Alianza duradera: la línea Torii de artistas Ukiyo-e y su trabajo para el teatro Kabuki". Fenway Court, 1992. Boston: Museo Isabella Stewart Gardner.
- Lane, Richard . (1978). Imágenes del mundo flotante, The Japanese Print . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 9780192114471 ; OCLC 5246796
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Torii Kiyonaga . |
- Recursos de arte de Color Worldwide
- Galería Ukiyo-e
- Colección en línea del Museo Nacional de Tokio
