Toyohara Chikanobu (豊 原 周延, 1838-1912) , más conocido por sus contemporáneos como Yōshū Chikanobu (楊 洲 周延) , fue un prolífico artista de bloques de madera de la era Meiji de Japón .
Nombres [ editar ]
Chikanobu firmó su obra de arte "Yōshū Chikanobu" (楊 洲 周延) . Este era su "nombre artístico" (作品 名, sakuhinmei ) . El "nombre real" del artista (本名, honmyō ) era Hashimoto Naoyoshi (橋本 直 義) ; y fue publicado en su obituario. [1]
Muchas de sus primeras obras fueron firmadas como "estudio de Yōshū Chikanobu" (楊 洲 齋 周延, Yōshū-sai Chikanobu ) ; un pequeño número de sus primeras creaciones fueron simplemente firmadas "Yōshū" (楊 洲) . Existe al menos un tríptico de 12 Meiji (1879) firmado "Yōshū Naoyoshi" (楊 洲 直 義) .
El retrato del emperador Meiji en poder del Museo Británico tiene la inscripción "dibujado por Yōshū Chikanobu por pedido especial" (應 需 楊 洲 周延 筆, motome ni ōjite Yōshū Chikanobu hitsu ) . [2]
No ha aparecido ninguna obra que esté firmada "Toyohara Chikanobu" o "Hashimoto Chikanobu". [3]
Carrera militar [ editar ]
Chikanobu era un criado del clan Sakakibara del dominio Takada en la provincia de Echigo . Después del colapso del Shogunato Tokugawa , se unió al Shōgitai y luchó en la Batalla de Ueno . [1]
Se unió a los leales a Tokugawa en Hakodate, Hokkaidō , donde luchó en la Batalla de Hakodate en el fuerte estelar de Goryōkaku . Sirvió bajo el liderazgo de Enomoto Takeaki y Ōtori Keisuke ; y alcanzó la fama por su valentía. [1]
Tras la rendición de los Shōgitai, fue enviado junto con otros a las autoridades en el dominio de Takada. [1]
Carrera artística [ editar ]
En 1875 ( Meiji 8 ), decidió intentar ganarse la vida como artista. Viajó a Tokio. Encontró trabajo como artista para Kaishin Shimbun . [4] Además, produjo obras de arte nishiki-e . [1] En su juventud, había estudiado la escuela de pintura Kanō ; pero su interés se centró en ukiyo-e . Estudió con un discípulo de Keisai Eisen y luego se unió a la escuela de Ichiyūsai Kuniyoshi ; durante este período, se llamó a sí mismo Yoshitsuru. Después de la muerte de Kuniyoshi, estudió con Kunisada. También se refirió a sí mismo como Yōshū. [1]
Como muchos artistas de ukiyo-e , Chikanobu dirigió su atención hacia una gran variedad de temas. Su trabajo abarcó desde la mitología japonesa hasta las representaciones de los campos de batalla de su vida y la moda de las mujeres. Al igual que algunos de los otros artistas de este período, también interpretó a los actores del kabuki en su carácter, y es bien conocido por sus impresiones de la mie ( mise en scène ) de las producciones kabuki. Chikanobu era conocido como un maestro de bijinga . [1]imágenes de mujeres hermosas y para ilustrar los cambios en la moda femenina, incluida la ropa tradicional y occidental. Su trabajo ilustró los cambios en el peinado y el maquillaje a lo largo del tiempo. Por ejemplo, en las imágenes de Chikanobu en Mirror of Ages (1897), los peinados de la era Tenmei , 1781-1789 [5] se distinguen de los de la era Keiō , 1865-1867. [6] Sus obras capturan la transición de la era del samurái a la modernidad Meiji, el caos artístico del período Meiji que ejemplifica el concepto de "furumekashii / imamekashii". [7]
Chikanobu es un artista reconocible del período Meiji , [8] pero sus temas a veces se extrajeron de épocas históricas anteriores. Por ejemplo, una impresión ilustra un incidente durante el terremoto de Ansei Edo en 1855 . [9] El período Meiji temprano estuvo marcado por enfrentamientos entre fuerzas samuráis en disputa con puntos de vista diferentes sobre el fin del aislamiento autoimpuesto de Japón y sobre la relación cambiante entre la corte imperial y el shogunato Tokugawa. [10] Creó una variedad de impresiones y escenas de la Rebelión de Satsuma y Saigō Takamori . [11] Algunas de estas impresiones ilustraron el período de disturbios domésticos y otros temas de interés de actualidad, incluidas impresiones como la imagen de 1882 del Incidente de Imo , también conocido como el Incidente de Jingo (壬午 事 変, jingo jihen ) a la derecha.
La mayor cantidad de grabados de guerra de Chikanobu (戦 争 絵, sensō-e ) apareció en formato tríptico. Estos trabajos documentaron la Primera Guerra Sino-Japonesa de 1894-1895. Por ejemplo, la "Victoria en Asan" [12] se publicó con un relato contemporáneo de la batalla del 29 de julio de 1894.
Entre los influenciados por Chikanobu estaban Nobukazu (楊 斎 延 一, Yōsai Nobukazu ) y Gyokuei (楊 堂 玉英, Yōdō Gyokuei ) . [1]
Géneros [ editar ]
Escenas de batalla [ editar ]
Ejemplos de escenas de batalla (戦 争 絵, sensō-e ) incluyen:
- Guerra Boshin 1868–1869 (戊辰 戦 争, Boshin sensō )
- Rebelión de Satsuma 1877 (西南 戦 争, Seinan sensō )
Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:
Una escena de la batalla de Kagoshima.
Un ensamblaje de las heroínas de Kagoshima
La batalla de Nobeoka
- Incidente de Jingo Corea 1882 (壬午 事 変, Jingo Jihen )
Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:
Una batalla entre mar y tierra del Levantamiento de Corea
La misión japonesa a los coreanos
Una escena de batalla del incidente de Corea
- Guerra Sino-Japonesa 1894-1895 (日 清 戦 争, Nisshin sensō )
Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:
Una escena de batalla de la Primera Guerra Sino-Japonesa
Una escena de batalla de la Primera Guerra Sino-Japonesa
Una escena de batalla de la Primera Guerra Sino-Japonesa
- Guerra Ruso-Japonesa 1904–5 (日 露 戦 争, Nichiro sensō )
Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:
Una escena de batalla de la guerra ruso-japonesa
Impresiones de guerreros [ editar ]
Ejemplos de estampados de guerreros (武 者 絵, Musha-e ) incluyen:
Serie Gempei Seisuiki, Miura Daisuke Yoshiaki (1093-1181)
Azuma nishiki chūya kurabe series, Kusunoki Masatsura atacando a un oni
Setsu Gekka (primera serie), Takiyasha-hime, hija de Taira no Masakado
Sakakibara Yasumasa y Toyotomi Hideyoshi en el monte. Komaki
Tomoe Gozen con Uchida Ieyoshi y Hatakeyama no Shigetada
Imágenes de belleza [ editar ]
Ejemplos de "imágenes de belleza" (美人 画, Bijin-ga ) incluyen:
Serie azuma, keshō
Serie Shin Bijin, No. 12
Setsu Gekka (segunda serie), suimen no tsuki
Serie Gentō Shashin Kurabe, Arashiyama
Serie Jidai Kagami, Kenmu nengō (era)
azuma fūzoku nenjū gyōji series, sexto mes
Álbum de Kyōdō risshiki No. 42 Chikako
Imágenes históricas [ editar ]
Ejemplos de escenas históricas (史 教 画, Reshiki-ga ) incluyen: Historia reciente (era Meiji)
Una escena de la dieta japonesa
Una escena en la casa de los compañeros
Escena de una reunión del Privy Council
Historia antigua
Serie Nihon Rekishi Kyokun - Lecciones de la historia de Japón - Shiragi Saburō y Tokiaki
Serie Nihon Rekishi Kyokun - Lecciones de la historia de Japón - Tajima no kami Norimasa
Shogun escuchando una demanda en Fukiage (del castillo de Edo)
Lugares famosos [ editar ]
Ejemplos de lugares escénicos (名 所 絵, Meisho-e ) incluyen:
Serie Meisho Bijin Awase, Matsushima en la provincia de Rikuzen | serie gentō shashin kurabe, Oji no taki | Serie Nikko Mesho, Cascadas Hannya y Hoto | Santuario Kameido Tenjin |
Retratos [ editar ]
Ejemplos de retratos (肖像画, Shōzō-ga ) incluyen:
Emperador Meiji
Saigō Takamori
Imágenes de la iluminación [ editar ]
Ejemplos de "imágenes de iluminación" (文明 開化 絵, Bunmei kaika-e ) incluyen:
Mujeres y niñas en vestido occidental con varios peinados. | shin bijin series: Mujer con umbella occidental y libro | serie azuma fūzoku fuku tsukushi: ropa de estilo occidental | Serie mitate jūnishi: Representación de estilos de ropa mixtos |
Escenas de teatro [ editar ]
Ejemplos de "escenas kabuki / retratos de actores" (役 者 絵, Yakusha-e ) incluyen:
Escena de Kabuki
Escena de Kabuki
Kuronushi intentando talar un cerezo [13]
Escena de Kabuki
Escena de Kabuki que representa a un samurái de Sanada llevando un cañón
Escena de Kabuki
Impresiones conmemorativas [ editar ]
Ejemplos de "impresiones conmemorativas" (死 絵, Shini-e ) incluyen:
Iwai Hanshiro VIII, 1829-1882
Iwai Hanshiro VIII
Pasatiempos de mujeres [ editar ]
Ejemplos de "etiqueta y modales para las mujeres" (女 禮 式, joreishiki ) incluyen:
Serie azuma kai: Ver caer las flores de cerezo (hanami)
Serie kaika kyōiku mari uta: enseñando canciones con koto y gekkin
Serie Shin bijin: Practicando kanji
Serie Nijūshi kō mitate e awase: Weaving Tōei
Setsu gekka serie II: creando bonseki
Azuma fūzoku fuku tsukushiseries: compra de tela de kimono en Drapers
Serie Fugaku shū: Mujeres cavando almejas en la playa
Pasatiempos típicos de la era Meiji
Ceremonia del té japonesa
Arreglos florales japoneses Ikebana
Imágenes del emperador Meiji [ editar ]
Ejemplos de relajación del Emperador Meiji incluyen:
Emperador Meiji en una feria de flores
Emperador Meiji en el parque Asukayama
Emperador Meiji disfrutando de la fresca noche
Imágenes de contraste [ editar ]
Ejemplos de "impresiones de contraste" (見 立 絵, Mitate-e ) incluyen:
Mitate jūni shi series El signo del buey
Gentō shashin kurabe serie Kanjinchō
Campana nocturna de la serie Imayō tōkyō hakkei en Asakusa
Nijūshi Kō Mitate E Awase serie The Deer Milker
Glorificación de la Geisha [ editar ]
Ejemplos de este género incluyen:
serie meiyo iro no sakiwake: leyendo una carta | Katamura-rō en el Yoshiwara | Serie imayō tōkyō hakkei: caminando con una escolta |
Formatos [ editar ]
Como la mayoría de sus contemporáneos, trabajó principalmente en el formato ōban tate-e [14] . Hay bastantes series de un solo panel, así como muchas otras impresiones en este formato que no forman parte de ninguna serie.
Produjo varias series en el formato ōban yoko-e [15] , que normalmente se doblaban en cruz para producir un álbum.
Aunque quizás sea más conocido por sus trípticos, temas únicos y series, también se conocen dos series de dípticos. Se conocen, al menos, dos copias del políptico [16] . [17]
Su firma también se puede encontrar en los dibujos lineales e ilustraciones en una serie de ehon (絵 本), que eran en su mayoría de carácter histórico. Además, hay impresiones de abanicos uchiwa-e (団 扇 絵), así como una cantidad de hojas de sugoroku (す ご ろ く) con su firma que aún existen y al menos tres impresiones en el formato kakemono-e [18] fueron producidas en su últimos años.
Obras seleccionadas [ editar ]
En un resumen estadístico derivado de los escritos de y sobre Hashimoto Toyohara, OCLC / WorldCat abarca aproximadamente más de 300 obras en más de 300 publicaciones en 2 idiomas y más de 700 fondos de biblioteca [19]
- 鳥 追 阿松 海上 新 話. 初 編(1878)
- 鳥 追 阿松 海上 新 話. 2 編(1878)
- 五 人 殲 苦 魔 物語. 初 編(1879)
- 艷 娘 毒蛇 淵. 2 編 上 の 卷(1880)
- 白 菖 阿 繁 顛 末. 3 編(1880)
- 沢 村田 之 助 曙 草紙. 初 編(1880)
- 浪 枕 江 の 島 新 語. 3 編 下 之 卷(1880)
- 浪 枕 江 の 島 新 語. 3 編 中 之 卷(1880)
- 浪 枕 江 の 島 新 語. 3 編 上 之 卷(1880)
- 浪 枕 江 の 島 新 語. 初 編 上 之 卷(1880)
- 浪 枕 江 の 島 新 語. 2 編 下 之 卷(1880)
- 坂 東 彥 三 倭 一流. 初 編(1880)
- 川 上行 義 復讐 新 話. 2 編 下 の 卷(1881)
- 川 上行 義 復讐 新 話. 初 編 上 之 卷(1881)
- 真 田 三代 記: 絵 本. 初 編(1882)
- 明 良 双 葉 艸. 8 編 上(1888)
- 明 良 双 葉 艸. 5 編 上(1888)
- 千代 田 之 大 奥de楊 洲 周延(1895)
Ver también [ editar ]
- Lista de obras de Toyohara Chikanobu
- Lista de términos de ukiyo-e
- Artista de guerra
Notas [ editar ]
- ↑ a b c d e f g h Ver "Yōshū Chikanobu [obituario]", Miyako Shimbun , No. 8847 (2 de octubre de 1912). pag. 195:
"Yōshū Chikanobu, quien representó en nishiki-e el Gran Interior del Castillo de Chiyoda y era famoso como maestro de bijin-ga , se había retirado a Shimo-Ōsaki al pie de Goten-yama hace cinco años y dirigió una elegante vida lejos del mundo, pero sufrió de cáncer de estómago a partir de junio pasado, y finalmente murió la noche del 28 de septiembre a la edad de setenta y cinco años.
Su verdadero nombre era Hashimoto Naoyoshi, era un criado del clan Sakakibaradel dominio Takada en la provincia de Echigo . Después del colapso del Shogunato Tokugawa , se unió al Shōgitai y luchó en la Batalla de Ueno . Después de la derrota en Ueno, huyó a Hakodate, Hokkaidō , luchó en la Batalla de Hakodate en el fuerte estelar de Goryōkaku bajo el liderazgo de Enomoto Takeaki y Ōtori Keisuke.logrando fama por su valentía. Pero tras la rendición de los Shōgitai, fue entregado a las autoridades en el dominio de Takada. En el octavo año de Meiji, con la intención de ganarse la vida de la manera que le gustaba, fue a la capital y vivió en la ciudad de Yushima-Tenjin. Se convirtió en artista del Kaishin Shimbun y , además, produjo muchas piezas nishiki-e. En cuanto a su formación artística: cuando era más joven estudió la escuela de pintura Kanō , pero luego pasó a ukiyo-e y estudió con un discípulo de Keisai Eisen ; y luego unirse a la escuela de Utagawa Kuniyoshi, se llamó a sí mismo Yoshitsuru. Después de la muerte de Kuniyoshi, estudió con Kunisada. Más tarde estudió nigao-e con Toyohara Kunichika y se llamó a sí mismo Isshunsai Chikanobu. También se refirió a sí mismo como Yōshū.
Entre sus discípulos estaban Nobukazu (楊 斎 延 一, Yōsai Nobukazu ) y Gyokuei (楊 堂 玉英, Yōdō Gyokuei ) como pintor de imágenes en abanicos ( uchiwa-e ), y varios otros. Gyokuei produjo Kajita Hanko . Dado que ahora solo Nobukazu goza de buena salud, no hay nadie que tenga éxito en el bijin-ga de Chikanobu, y por lo tanto Edo-e, después de la muerte de Kunichika, ha perecido con Chikanobu. Es muy lamentable ". - traducción de Kyoko Iriye Selden (2 de octubre de 1936, Tokio-20 de enero de 2013, Ithaca), profesora titular, Departamento de Estudios Asiáticos, Universidad de Cornell, retirada. - ^ Museo Británico, [1] grabado en madera. Retrato del Emperador Meiji
- ^ Biblioteca del Congreso
- ^ 改進 新聞 (か い し ん し ん ぶ ん)
- ^ "Tenmei, 1781-1789 :: Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi" . Ccdl.libraries.claremont.edu . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
- ^ "Keio, 1865-1867 :: Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi" . Ccdl.libraries.claremont.edu . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
- ^ Miner, Odagiri y Morrell en Princeton Companion to Classical Japanese Literature, págs.9, 27.
- ^ Gobrich, Marius. "De Edo a Meiji: el artista de Ukiyo-e Yoshu Chikanobu siguió la transformación de la cultura japonesa", Japan Times. 6 de marzo de 2009; extracto, " Creemos que las características del artista comienzan a mostrarse hacia fines de la década de 1880 ... Antes de esto, en sus primeras obras, tiende a imitar a su maestro, Toyohara Kunichika " .
- ^ Gobrich, "Edo a Meiji", Japan Times. 6 de marzo de 2009; extracto, " Una imagen muestra a personas escapando de una casa que se derrumbó durante el terremoto de Ansei Edo de 1855, que supuestamente mató a más de 6.000 personas y destruyó gran parte de la ciudad. Lo que le da a esta imagen una sensación particularmente atemporal es el hecho de que la noble dama del casa, de acuerdo con las reglas de etiqueta y decoro social, se ha tomado la molestia de meterse en su palanquín antes de ser sacada de la casa que se derrumba ... "
- ^ "Yōshū Chikanobu [obituario]", Miyako Shimbun , No. 8847 (2 de octubre de 1912). pag. 195; Gobrich, "Edo to Meiji", Japan Times. 6 de marzo de 2009; extracto, " [Chikanobu] fue originalmente un vasallo samurái del Shogunato Tokugawa que entró en acción en la Guerra Boshin (1868-69), que puso fin al sistema feudal del país " .
- ^ Museo Británico, Meiji shoshi nenkai kiji, 1877 ; grabado en madera, tríptico. Saigo Takamori y sus seguidores en la rebelión de Satsuma
- ^ "Victoria en Asan, Corea; Guerra chino-japonesa :: Chikanobu y Yoshitoshi Woodblock Prints" . Ccdl.libraries.claremont.edu. 2001-02-26 . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
- ^ Cavaye, Ronald et al. (2004).Una guía para el escenario japonés: de lo tradicional a lo más vanguardista, págs. 138-139. , pag. 138, en Google Books
- ^ Elformato ōban tate-e (大 判 竪 絵) es ~ 35 x 24,5 cm o aproximadamente 14 "x 9,75" y está orientado verticalmente. Para obtener más información sobre los formatos de bloques de madera, consulte Impresión de bloques de madera en Japón
- ^ Elformato ōban yoko-e (大 判 竪 絵) es ~ 24,5 x ~ 35 cm o aproximadamente 9,75 "x 14" y está colocado horizontalmente. Para obtener más información sobre los formatos de bloques de madera, consulte Impresión de bloques de madera en Japón
- ^ refiriéndose en este caso a más de tres paneles
- ^ uno de los cuales es una impresión de cinco paneles de la serie, "Las habitaciones imperiales de las damas en el Palacio de Chiyoda" titulado, konrei (こ ん れ い) La ceremonia de matrimonio. El otro es un grabado muy conocido de nueve paneles titulado Meiji Sanjū-Ichi-Nen Shi-Gatsu Tōka: Tento Sanjū-Nen Shukugakai Yokyō Gyōretsu no Zu (明治 31 年 4 月 10 日: 奠 都 30 年 祝賀 會 餘興 行列 の図), Procesión en Conmemoración del Trigésimo Aniversario del Traspaso de la Capital .
- ^ Elformato kakemono-e (掛 物 絵) es ~ 71,8 x ~ 24,4 cm o aproximadamente 28,3 "x 9,6" y consta de dos impresiones oban tate-e colocadas verticalmente unidas en el lado más corto. Para obtener más información sobre los formatos de bloques de madera, consulte Impresión de bloques de madera en Japón
- ^ "鳥 追 阿松 海上 新 話. 初 編" . Worldcat.org . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
Lectura adicional [ editar ]
- Cavaye, Ronald; Paul Griffith; Akihiko Senda y Mansai Nomura. (2004). Una guía para el escenario japonés: de lo tradicional a lo más moderno. Tokio: Kōdansha. ISBN 978-4-7700-2987-4 ; OCLC 148109695
- Abrigos, Bruce; Kyoko Kurita; Joshua S. Mostow y Allen Hockley. (2006). Chikanobu: modernidad y nostalgia en estampados japoneses . Leiden: Hotei. ISBN 978-90-04-15490-2 ; ISBN 978-90-74822-88-6 ; OCLC 255142506
- Hasta, Barry. (2010). "Grabados en madera de Japón Meiji (1868-1912): una visión de la historia a través del arte". Hong Kong: Artes de Asia. Vol. XL, no 4, págs. 76–98. ISSN 0004-4083 ; OCLC 1514382
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Toyohara Chikanobu . |
- Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi en la biblioteca digital de Claremont Colleges
- Chikanobu: el ojo del artista
- Impresiones Ukiyo-e de Toyohara Chikanobu
- Biografía de Toyohara Chikanobu, Artelino
- Biografía de Toyohara Chikanobu, Robyn Butin de Honolulu
- Biografía de Toyohara Chikanobu, Ukiyo-e.com
