Utagawa Toyokuni
Utagawa Toyokuni ( japonés :歌川豊国; 1769 en Edo - 24 de febrero de 1825 en Edo), también conocido como Toyokuni I , para distinguirlo de los miembros de su escuela que se hicieron cargo de su gō ( nombre artístico ) después de su muerte. fue un gran maestro del ukiyo-e , conocido en particular por sus estampas de actor kabuki . Fue el segundo líder de la renombrada escuela Utagawa de artistas japoneses de xilografía , y fue el artista que la elevó a la posición de gran fama y poder que ocupó durante el resto del siglo XIX.
Nació en Edo, hijo de Kurahashi Gorobei, tallador de muñecos y títeres, incluidas réplicas de actores de kabuki. [1] Alrededor de los 14 años, Toyokuni fue aprendiz del primer jefe de la casa Utagawa, Utagawa Toyoharu , a quien su padre conocía bien y que vivía cerca. [2] Uno de sus compañeros de estudios bajo Toyoharu fue Toyohiro , cuyo alumno fue el gran paisajista Hiroshige . En reconocimiento a su habilidad artística, Toyokuni luego tomó el nombre de Utagawa Toyokuni, siguiendo la práctica común de usar una sílaba del nombre de su maestro. [3]
Toyokuni parece no haber sido un "genio intuitivo" [4] decidido a forjar un nuevo camino; más bien, parece haber estudiado atentamente a los que vinieron antes que él, particularmente a Utamaro , Chōbunsai Eishi y Eishōsai Chōki . [5] ya través de una gran cantidad de trabajo duro produjo primero una maestría, y luego una síntesis de sus estilos, para crear un estilo propio. [6]
Fue conocido principalmente por sus grabados relacionados con el teatro kabuki, en particular sus retratos de actores yakusha-e , un campo que llevó a nuevas alturas. Sin embargo, también produjo otros géneros, como grabados de guerreros musha-e , shunga erótica y, sobre todo, bijin-ga . [7]
En sus estampas de actor, como Sharaku , se ve el sujeto real; pero sus huellas simplemente retrataron lo que vio, a diferencia de Sharaku, quien exageró los aspectos que vio como los más clave. Se dice de las estampas de Toyokuni que recrean exactamente lo que uno vería en el escenario; muestran actores actuando, no solo imágenes de actores. [8] Juntas, estas características hicieron que los grabados de Toyokuni fueran mucho más populares entre los asistentes al teatro que los de Sharaku, [9] aunque la historia ha llegado a considerar a Sharaku como el observador más agudo y el mejor artista. [10]
Sin embargo, su popularidad y producción prolífica [11] pueden haber sido en parte su perdición. Desde 1803 hasta 1817, su trabajo se volvió más estático, incluso cuando se hizo más popular. Continuó produciendo grandes cantidades de impresiones, pero la calidad, por regla general, no coincidía con la de sus primeros días. Grabados ocasionales de este período, sin embargo, muestran su antigua brillantez. [12]
