El Trascendental Étude No. 4 en Re menor de Franz Liszt , "Mazeppa", es el cuarto Trascendental Étude , publicado en 1852, y parte de un legado cultural mucho más grande de Mazeppa . El étude se inspiró en el poema de Lord Byron " Mazeppa ", en el que el héroe legendario está atado a un caballo que se deja correr libremente.
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/5/55/Mazeppa.png)
Formulario
Este étude presenta distintas secciones, separadas por progresiones en octavas dobles. Tras una breve cadencia ad libitum , el tema principal se presenta en octavas acompañado de tercios en el centro del teclado, dando la impresión de un caballo galopando en una nube de polvo. El tema vuelve inmediatamente esta vez con una textura más fina. Después de que llega una escala cromática en octavas alternas, se produce el "tempo Lo stesso" más tranquilo en el que la mano izquierda toca una versión modificada del tema mientras que la mano derecha toca arpegios en intervalos hacia arriba y hacia abajo en el teclado. Inmediatamente sigue un "Il canto espressivo ed appassionato assai" ( traducción "Cantado expresivamente y con mucha pasión" ) en el que reaparece el tema principal, esta vez acompañado de tercios repetidos en ambas manos además de una escala cromática en la izquierda.
El tema original hace un regreso más reconocible en el "Animato" pero esta vez es mucho más discreto y silencioso, aludiendo a la condición física menguante del caballo. Sin embargo, el caballo regresa galopando más rápido que nunca, como se ilustra en el "Allegro deciso", donde se toca una variación del tema original a un ritmo mucho más rápido.
Por último, un final grandioso representa la interpretación de Liszt del último verso del poema: " il tombe, et se relève roi! " ( Traducción "él cae y luego se levanta un rey ).
Dificultades técnicas
Mazeppa se encuentra entre los más difíciles de los doce estudios tanto musical como técnicamente, quizás solo superado por Feux Follets (el quinto del conjunto). [ cita requerida ] Según G. Henle Verlag , un editor alemán de partituras, se clasifica en la dificultad más alta junto con otras cinco composiciones dentro de este conjunto de estudios trascendentales. [1] Una ejecución exitosa requiere una gran velocidad y resistencia, así como una completa familiaridad con el piano debido a la abundancia de saltos que abarcan más de una octava.
Liszt indica una digitación bastante extraña: los tercios rápidos sucesivos en las dos secciones iniciales deben tocarse solo con el índice y el anular, alternando las manos cada dos intervalos. Esta digitación dificulta la velocidad, es más difícil que pasar del pulgar y el tercer dedo para el primer intervalo al índice y el cuarto para el segundo intervalo y, por lo tanto, no todos los intérpretes la utilizan. Sin embargo, esta digitación se da para propósitos específicos; hace que los tercios consecutivos suenen más como un caballo al evitar el legato y el juego expresivo y aumenta la fuerza en el segundo y cuarto dedo. Las versiones anteriores estaban marcadas como "Staccatissimo"; algunas ediciones posteriores están marcadas como "Semper fortissimo e con strepito". [ cita requerida ]
Una versión anterior de esta pieza se publicó con el mismo nombre en 1840 (S.138). Sin embargo, se basó en el cuarto estudio de Douze Grandes Études (S.137). [ cita requerida ] Por lo tanto, son más similares en forma que la última versión publicada.
Referencias
enlaces externos
- Estudios trascendentales : puntajes en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- Actuación de Boris Berezovsky
- El poema de Victor Hugo (en francés)