Códices de Trento
Los Códices de Trento son una colección de siete grandes manuscritos musicales compilados a mediados del siglo XV, que actualmente se conservan en la ciudad de Trento , en el norte de Italia . Contienen principalmente música vocal sacra compuesta entre 1400 y 1475. Contienen más de 1500 composiciones musicales separadas de 88 compositores con nombres diferentes, así como una gran cantidad de música anónima (incluida la famosa Missa Caput ), son los singles más grandes y significativos. fuente manuscrita de todo el siglo desde cualquier lugar de Europa. [1]
Los Códices de Trento constan de siete volúmenes separados. Seis de estos se encuentran en el "Museo Provinciale d'Arte" dentro del Castello del Buonconsiglio y tienen las etiquetas "Monumenti e Collezioni Provinciale, 1374-1379". Sin embargo, se les conoce casi universalmente por sus marcas más antiguas, Trent 87-92. Por lo tanto, a menudo se ven los RISM sigla I-TRmn 87-92 o I-TRmp . Un séptimo manuscrito fue descubierto en 1920 por Rudolf Ficker y se encuentra en la Biblioteca Capitolare en Trento (ver "Historia" a continuación). Aunque técnicamente tiene la marca "BL", casi universalmente se llama "Trent 93", continuando la serie del Castello.
Los manuscritos se copiaron durante un período de más de treinta años, desde alrededor de 1435 hasta algún momento después de 1470. Se han conservado los nombres de dos de los escribas: Johannes Wiser y Johannes Lupi , ambos clérigos relacionados con la catedral de Trento. Sin embargo, parte del trabajo de copiado, especialmente para las primeras partes del conjunto (Trento 87 y 92), no se realizó en Trento: un estudio de las marcas de agua y otras características de los manuscritos ha mostrado orígenes en Piamonte , noreste de Francia. y Saboya - Basilea , además de localidades del norte de Italia como Bolzano. [2]
Inusualmente para los manuscritos de esta época, los Códices de Trento son pequeños: aproximadamente 9 x 12 pulgadas (20 x 30 cm) son el equivalente de una "partitura en miniatura" del siglo XV. Dado que su pequeño tamaño y numerosos errores dificultarían o imposibilitarían cantar con ellos, es posible que se hayan utilizado como fuente a partir de la cual se hicieron copias de interpretación. [3] Por otro lado, son lo suficientemente grandes como para ser cantadas con una persona en cada parte (lo que, se puede argumentar, fue la norma durante la mayor parte del siglo XV). Para algunas piezas, las partes de voz incluso se dividieron entre dos conjuntos diferentes ('libros'), lo que haría posible una actuación de dos grupos de cantantes.
La "capa" más antigua del conjunto del manuscrito, incluida en Trento 87 y 92, contiene movimientos únicos de la misa y motetes, con obras de compositores como Zacara da Teramo , Jacobus Vide , Johannes Brassart y obras tempranas de Guillaume Dufay , cuyo la música aparece a lo largo de los códices. También hay obras de compositores ingleses, incluido John Dunstaple , lo que da una idea de la estima en que se tenía a los compositores ingleses de la época. La mayoría de las fuentes manuscritas del siglo XV de Inglaterra fueron destruidas por Enrique VIII durante la disolución de los monasterios .; la música sobreviviente de los compositores ingleses del siglo XV proviene en gran parte de fuentes continentales, como estos libros italianos.
El copista Johannes Wiser escribió la mayoría de los cinco manuscritos Trent 88, 89, 90, 91 y 93, principalmente entre 1445 y 1475. No todas sus copias fueron competentes; evidentemente poseía una cultura musical limitada, a pesar de que ocupaba un puesto como organista, ya que cometió numerosos errores. [4] Gran parte de la música que copió en estos cinco libros es de compositores de la Escuela de Borgoña , incluidos Dufay y Antoine Busnois , y hay un número considerable de unica (composiciones que sobreviven en una sola fuente), así como piezas de compositores cuyos nombres no aparecen en ningún otro lugar (como G. Dupoitt), y composiciones anónimas. Los Códices de Trento son inusuales para la época debido a la inclusión de atribuciones de compositores con tanta frecuencia; la mayor parte de la música de la época es anónima, ya que los escribas solían omitir los nombres de los compositores. [5] [6]
