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Un Trinitron de 27 "de 1985

Trinitron es Sony 's nombre de marca para su línea de apertura-parrilla -basado tubos de rayos catódicos utilizados en televisores y monitores de ordenador . Trinitron, uno de los primeros sistemas de televisión verdaderamente innovadores que ingresó al mercado desde la década de 1950, fue anunciado en 1968 con gran éxito por sus imágenes brillantes, aproximadamente un 25% más brillantes que los televisores de máscara de sombra comunes de la misma época. La mejora constante en la tecnología básica y la atención a la calidad general permitieron a Sony cobrar una prima por los dispositivos Trinitron en la década de 1990. [ cita requerida ]

La protección de patentes sobre el diseño básico de Trinitron se agotó en 1996 y rápidamente se enfrentó a varios competidores a precios mucho más bajos. Sony respondió presentando sus diseños de pantalla plana FD Trinitron (WEGA), que mantuvieron su posición de liderazgo en el mercado hasta principios de la década de 2000. [ cita requerida ] Sin embargo, estos diseños fueron superados con relativa rapidez por los diseños de plasma y LCD . Sony eliminó los últimos televisores Trinitron de sus catálogos de productos en 2006 y dejó de producirse a principios de 2008. Los monitores de vídeo son los únicos productos Trinitron que quedan producidos por Sony, con una tasa de producción baja, aunque la tecnología básica todavía se puede encontrar en televisores de gama baja. de terceros.[ cita requerida ]

El nombre Trinitron se derivó de Trinidad , es decir, la unión de tres, y tron de elec tron tubo, después de la forma que el Trinitron combina los tres cañones de electrones separados de otros diseños de CRT en una sola. [1]

Primer plano de las barras de fósforo en un televisor Sony Trinitron de 14 "

Historia [ editar ]

Televisión en color [ editar ]

Un Trinitron de tamaño de mesa de los años 70
Ver también: Televisión en color

Se había estudiado la televisión en color, [ ¿cuándo? ] pero no fue hasta finales de la década de 1940 que se consideró seriamente el problema [ aclaración necesaria ] . En ese momento, se estaban proponiendo varios sistemas que utilizaban señales rojas, verdes y azules (RGB) separadas, transmitidas en sucesión. La mayoría [ ¿cuál? ] los sistemas transmiten cuadros completos en secuencia, con un filtro de color (o " gel ") que gira frente a un tubo de televisión en blanco y negro convencional. [ cita requerida ]Debido a que transmiten señales separadas para los diferentes colores, todos estos sistemas eran incompatibles con los conjuntos existentes en blanco y negro. Otro problema fue que el filtro mecánico los hacía parpadear a menos que se usaran frecuencias de actualización muy altas. A pesar de estos problemas, la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos seleccionó un estándar de 144 cuadros / s de cuadro secuencial de CBS como su transmisión en color en 1950. [2]

RCA trabajó en diferentes líneas por completo, utilizando el sistema de luminancia-crominancia. Este sistema no codificó ni transmitió directamente las señales RGB; en su lugar, combinó estos colores en una figura de brillo general, la " luminancia ". La luminancia coincidía estrechamente con la señal en blanco y negro de las transmisiones existentes, lo que permite que se muestre en los televisores existentes. Esta fue una gran ventaja sobre los sistemas mecánicos propuestos por otros grupos. Luego, la información de color se codificó por separado y se incorporó a la señal como una modificación de alta frecuencia para producir un video compuesto.señal: en un televisor en blanco y negro, esta información adicional se vería como una ligera aleatorización de la intensidad de la imagen, pero la resolución limitada de los equipos existentes lo hizo invisible en la práctica. En los conjuntos de colores, la señal se extraía, se decodificaba de nuevo en RGB y se mostraba.

Aunque el sistema de RCA tenía enormes beneficios, no se había desarrollado con éxito porque era difícil producir los tubos de visualización. Los televisores en blanco y negro utilizaban una señal continua y el tubo podía recubrirse con un depósito uniforme de fósforo. Con el esquema de codificación de color compatible desarrollado originalmente por Georges Valensi en 1938, el color cambiaba continuamente a lo largo de la línea, lo que era demasiado rápido para que lo siguiera cualquier tipo de filtro mecánico. En cambio, el fósforo tuvo que descomponerse en un patrón discreto de manchas de colores. Enfocar la señal correcta en cada uno de estos pequeños puntos estaba más allá de la capacidad de los cañones de electrones de la época, y los primeros experimentos de RCA utilizaron proyectores de tres tubos o sistemas basados ​​en espejos conocidos como " Triniscope " .". [3]

Máscaras de sombras [ editar ]

Ver también: máscara de sombra

RCA finalmente resolvió el problema de mostrar las imágenes en color con la introducción de la máscara de sombra . La máscara de sombra consiste en una delgada hoja de acero con pequeños agujeros fotograbados en ella, colocada justo detrás de la superficie frontal del tubo de imagen. Tres cañones, dispuestos en triángulo, apuntaban a los agujeros. La máscara cortó los electrones perdidos en el borde del haz, creando un punto claramente enfocado que era lo suficientemente pequeño como para golpear un fósforo de un solo color en la pantalla. Dado que cada una de las pistolas apuntaba al orificio desde un ángulo ligeramente diferente, las manchas de fósforo en el tubo se podían separar ligeramente para evitar la superposición.

La desventaja de este enfoque era que para cualquier cantidad dada de potencia de arma, la máscara de sombra filtraba la mayor parte de la energía. Para asegurarse de que no hubiera superposición del haz en la pantalla, los puntos tuvieron que separarse y cubrirse quizás el 25% de su superficie. [ cita requerida ] Esto condujo a imágenes muy tenues, requiriendo una potencia de haz de electrones mucho mayor para proporcionar una imagen útil. Además, el sistema dependía en gran medida de los ángulos relativos de los rayos entre las tres pistolas, lo que requería un ajuste constante por parte del usuario para garantizar que las pistolas alcanzaran los colores correctos. [ cita requerida ]A pesar de esto, la superioridad técnica del sistema RCA fue abrumadora en comparación con el sistema CBS, y fue seleccionado como el nuevo estándar NTSC en 1953. La primera transmisión usando el nuevo estándar ocurrió el día de Año Nuevo en 1954, cuando NBC transmitió el Desfile del Torneo de Rosas . [4]

A pesar de este comienzo temprano, solo unos años después de que comenzara la transmisión de televisión programada regularmente, la adopción de los televisores en color por parte de los consumidores fue muy lenta. Las imágenes tenues, los ajustes constantes y los altos costos los habían mantenido en un nicho propio. La baja aceptación por parte del consumidor condujo a una falta de programación de colores, lo que redujo aún más la demanda de los equipos en un problema de oferta y demanda . En los Estados Unidos en 1960, solo se vendía 1 juego de colores por cada 50 juegos vendidos en total. [5]

Chromatron [ editar ]

Artículo principal: Chromatron

Sony había entrado en el mercado de la televisión en 1960 con el TV8-301 en blanco y negro , el primer televisor de transistores sin proyección. [6] Una combinación de factores, incluido el tamaño de su pantalla pequeña, limitó sus ventas a nichos de mercado. Los ingenieros de Sony habían estado estudiando el mercado del color, pero la situación en Japón era incluso peor que en Estados Unidos; representaron sólo 300 de los 9 millones de juegos vendidos ese año. [5] Pero en 1961, los distribuidores preguntaban al departamento de ventas de Sony cuándo estaría disponible un conjunto de colores, y el departamento de ventas ejercía presión sobre la ingeniería. Masaru Ibuka, Presidente y cofundador de Sony, se negó rotundamente a desarrollar un sistema basado en el diseño de máscara de sombra de RCA, que consideró técnicamente deficiente. Insistió en desarrollar una solución única. [7]

En 1961, una delegación de Sony estaba visitando la feria comercial IEEE en la ciudad de Nueva York , incluyendo a Ibuka, Akio Morita (el otro cofundador de Sony) y Nobutoshi Kihara , quien estaba promocionando su nueva grabadora de video casera CV-2000 . Este fue el primer viaje de Kihara al extranjero y pasó gran parte de su tiempo deambulando por el piso de comercio, donde se encontró con un pequeño stand de la pequeña empresa Autometric . Estaban demostrando un nuevo tipo de televisión en color basado en Chromatrontubo, que usaba un solo cañón de electrones y una rejilla vertical de cables delgados cargados eléctricamente en lugar de una máscara de sombra. La imagen resultante era mucho más brillante que cualquier cosa que pudiera producir el diseño RCA y carecía de los problemas de convergencia que requerían ajustes constantes. Rápidamente trajo a Morita e Ibuka para que vieran el diseño, y Morita se "vendió" en el acto. [8]

Sony Chromatron

Morita llegó a un acuerdo con Paramount Pictures , que estaba pagando por el desarrollo de Chromatron de Chromatic Labs, asumiendo el control de todo el proyecto. A principios de 1963, Senri Miyaoka fue enviado a Manhattan para organizar la transferencia de la tecnología a Sony, lo que llevaría al cierre de Chromatic Labs. No estaba impresionado con los laboratorios, describiendo el sótano sin ventanas como "miseria". [8] El equipo estadounidense estaba encantado de señalar los graves defectos del sistema Chromatron, y le dijo a Miyaoka que el diseño era inútil. En septiembre de 1964, se había construido un prototipo de 17 pulgadas en Japón, pero las pruebas de producción en masa demostraban serios problemas. Los ingenieros de Sony no pudieron hacer una versión de Chromatron que pudiera producirse en masa de manera confiable. [8]

Cuando los juegos finalmente estuvieron disponibles a fines de 1964, se pusieron en el mercado a un precio competitivo de 198.000 yenes (US $ 550), pero su producción costó a la empresa más de 400.000 yenes (US $ 1111,11). Ibuka había apostado la empresa por Chromatron y ya había establecido una nueva fábrica para producirlos con la esperanza de que los problemas de producción se resolvieran y la línea fuera rentable. Después de que se enviaron varios miles de equipos, la situación no mejoró, mientras Panasonic y Toshiba estaban en el proceso de introducir equipos basados ​​en licencias RCA. En 1966, Chromatron estaba arruinando financieramente a la empresa. [9]

Trinitron [ editar ]

El logotipo de Sony Trinitron utilizado desde 1992 hasta la década de 2000

En el otoño de 1966, Ibuka finalmente cedió y anunció que personalmente lideraría la búsqueda de un reemplazo para Chromatron. Susumu Yoshida fue enviado a los EE. UU. Para buscar posibles licencias y quedó impresionado con las mejoras que RCA había realizado en el brillo general al introducir nuevos fósforos de tierras raras en la pantalla. También vio el diseño "Porta-color" de General Electric , que usaba tres pistolas en una fila en lugar de un triángulo, lo que permitía iluminar una mayor parte de la pantalla. Su informe fue motivo de preocupación en Japón, donde parecía que Sony se estaba quedando cada vez más atrás de los diseños estadounidenses. Podrían verse obligados a licenciar el sistema de máscara de sombra si querían seguir siendo competitivos. [10]

Ibuka no estaba dispuesto a darse por vencido por completo, e hizo que sus 30 ingenieros exploraran una amplia variedad de enfoques para ver si podían idear su propio diseño. En un momento, Yoshida le preguntó a Senri Miyaoka si la disposición de armas en línea utilizada por GE podría ser reemplazada por una sola pistola con tres cátodos ; esto sería más difícil de construir, pero a la larga tendría un costo menor. [ ¿cómo? ] Miyaoka construyó un prototipo y se sorprendió de lo bien que funcionaba, aunque tenía problemas de enfoque. [10] Más tarde esa semana [ ¿cuándo? ]El sábado, Miyaoka fue convocado a la oficina de Ibuka mientras intentaba dejar el trabajo para asistir a su práctica semanal de violonchelo. Yoshida acababa de informar a Ibuka sobre su éxito, y los dos le preguntaron a Miyaoka si realmente podían convertir el arma en un producto viable. Miyaoka, ansioso por irse, respondió que sí, se disculpó y se fue. El lunes siguiente, Ibuka anunció que Sony estaría desarrollando un nuevo tubo de televisión en color, basado en el prototipo de Miyaoka. [11] En febrero de 1967, los problemas de enfoque se habían resuelto, y debido a que había una sola pistola, el enfoque se logró con imanes permanentes en lugar de una bobina, y no requirió ajustes manuales después de la fabricación. [ cita requerida ]

Durante el desarrollo, el ingeniero de Sony, Akio Ohgoshi, introdujo otra modificación. El sistema de GE mejoró la máscara de sombra RCA al reemplazar los pequeños orificios redondos con rectángulos ligeramente más grandes. Dado que las armas estaban en línea, sus electrones aterrizarían en tres parches rectangulares en lugar de tres puntos más pequeños, duplicando el área iluminada. Ohgoshi propuso quitar la máscara por completo y reemplazarla con una serie de ranuras verticales, iluminando toda la pantalla. Aunque esto requeriría que las pistolas se alinearan con mucho cuidado con los fósforos del tubo para garantizar que alcanzaran los colores correctos, con el nuevo tubo de Miyaoka, esto parecía posible. [11]En la práctica, esto resultó fácil de construir pero difícil de colocar en el tubo: los cables finos eran mecánicamente débiles y tendían a moverse cuando los tubos se golpeaban, lo que provocaba cambios de color en la pantalla. Este problema se resolvió pasando varios alambres finos de tungsteno a lo largo de la rejilla horizontalmente para mantener los alambres verticales de la rejilla en su lugar.

La combinación de un cañón de electrones tres en uno y el reemplazo de la máscara de sombra por la rejilla de apertura dio como resultado un producto único y fácilmente patentable. A pesar de que Trinitron y Chromatron no tienen tecnología en común, el cañón de un solo electrón compartido ha dado lugar a muchas afirmaciones erróneas de que los dos son muy similares o lo mismo. [12] [13]

Introducción, primeros modelos [ editar ]

Presentado oficialmente por Ibuka en abril de 1968, el Trinitron original de 12 pulgadas tenía una calidad de pantalla que superó fácilmente cualquier conjunto comercial en términos de brillo, fidelidad de color y simplicidad de funcionamiento. [ cita requerida ] Los alambres verticales en la rejilla de apertura significaban que el tubo tenía que ser casi plano verticalmente; esto le dio un aspecto cilíndrico único. [14] También era de estado sólido , con la excepción del tubo de imagen en sí, que le permitía ser mucho más compacto y de funcionamiento fresco que diseños como el Porta-color de GE. Algunos modelos más grandes, como el KV-1320UB para el mercado del Reino Unido , fueron equipados inicialmente con válvulas 3AT2 para la tensión extra alta. (alto voltaje), antes de ser rediseñado como estado sólido a principios de los 70.

Ibuka finalizó la conferencia de prensa afirmando que para octubre estarían disponibles 10.000 equipos, mucho más de lo que la ingeniería le había dicho que era posible. Ibuka engatusó a Yoshida para que se hiciera cargo del esfuerzo de llevar los decorados a la producción, y aunque Yoshida estaba furioso por ser puesto a cargo de una tarea que sentía que era imposible, finalmente aceptó la tarea y logró con éxito la meta de producción. [15] El KV-1210 se introdujo en cantidades limitadas en Japón en octubre según lo prometido, y en los EE. UU. Como KV-1210U el año siguiente.

Los primeros conjuntos de colores destinados al mercado del Reino Unido tenían un decodificador PAL que era diferente de los inventados y autorizados por Telefunken de Alemania , que inventó el sistema de color PAL. El decodificador dentro de los equipos Trinitron en color de Sony vendidos en el Reino Unido, desde el KV-1300UB al KV-1330UB, tenía un decodificador NTSC adaptado para PAL . El decodificador usó una línea de retardo de 64 microsegundos para almacenar cada dos líneas, pero en lugar de usar la línea de retardo para promediar la fase de la línea actual y la línea anterior, simplemente repitió la misma línea dos veces. [ cita requerida ] Cualquier error de fase podría compensarse mediante el uso de un control de tinte perilla en la parte frontal del equipo, normalmente no se necesita en un equipo PAL.

Recepción [ editar ]

Monitor de computadora Trinitron kx-14cp1

Las revisiones del Trinitron fueron universalmente positivas, aunque todas mencionaron su alto costo. Sony ganó un premio Emmy por el Trinitron en 1973. [16] En su 84 cumpleaños en 1992, Ibuka afirmó que el Trinitron era su producto más orgulloso.

Rápidamente siguieron nuevos modelos. Se introdujeron tamaños más grandes de 19 "y luego 27", así como más pequeños, incluido un portátil de 7 ". A mediados de la década de 1980, se introdujo un nuevo revestimiento de fósforo que era mucho más oscuro que los conjuntos anteriores, lo que le daba a las pantallas un color negro cuando apagado, a diferencia del gris claro anterior. Esto mejoró el rango de contraste de la imagen. Los primeros modelos generalmente se empaquetaban en carcasas plateadas, pero con la introducción de las pantallas más oscuras, Sony también introdujo nuevas carcasas con un color carbón oscuro, a continuación un cambio de color similar se está produciendo en el mundo de la alta fidelidad. Esta línea se expandió con unidades de 32 ", 35" y finalmente 40 "en la década de 1990. En 1990, Sony lanzó el primer televisor HD Trinitron, para usar con el estándar de codificación de muestreo Multiple sub-Nyquist . [17]

En 1980, Sony presentó la línea "ProFeel" de televisores de componentes para consumidores avanzados , que consta de una gama de monitores Trinitron que podían conectarse a sintonizadores estandarizados. La alineación original consistía en los monitores KX-20xx1 20 "y KX-27xx1 27" (el "xx" es un identificador, PS para Europa, HF para Japón, etc.), el sintonizador VTX-100ES y el decodificador de teletexto TXT-100G. A menudo se usaban con un conjunto de altavoces estéreo SS-X1A, que combinaban con el estilo cuadrado gris de la suite. [18]El concepto era construir un mercado similar al de los equipos estéreo contemporáneos, donde los componentes de diferentes proveedores pudieran mezclarse para producir un sistema completo. Sin embargo, la falta de componentes importantes de terceros, junto con conectores personalizados entre el sintonizador y los monitores, significó que los sistemas que mezclaban elementos totalmente compatibles nunca se realizaron de manera efectiva. Sin embargo, eran unidades populares de gama alta y tenían un gran número de seguidores en las empresas de producción, donde la excelente calidad de la imagen los convertía en monitores eficaces de bajo costo. Una segunda serie de unidades completamente negras siguió en 1986, el ProFeel Pro, luciendo un marco espacial alrededor de la parte posterior del gabinete trapezoidal que se dobló como asa de transporte y soporte para los altavoces emergentes. Estas unidades se emparejaron con el sintonizador VT-X5R y, opcionalmente, los altavoces APM-X5A. [19]

Sony también produjo líneas de monitores de estudio profesionales Trinitron, las líneas PVM (Professional Video Monitor) y BVM (Broadcast Video Monitor). Estos modelos estaban empaquetados en cubos de metal gris con una variedad de entradas que aceptaban prácticamente cualquier formato analógico. Originalmente usaban tubos similares a la línea ProFeel, pero con el tiempo, aumentaron gradualmente en resolución hasta finales de la década de 1990, cuando ofrecieron más de 900 líneas. Cuando se cancelaron como parte del cierre más amplio de Trinitron en 2007, los profesionales obligaron a Sony a reabrir dos de las líneas para producir los modelos de 20 y 14 pulgadas. [18]

Entre los productos similares, Sony produjo la combinación de monitor / TV KV-1311. Aceptaba video compatible con NTSC de varios dispositivos, así como también transmisiones de TV analógicas. Junto con sus otras funciones, tenía entradas y salidas de video y audio, así como una salida decodificada de IF de sonido de banda ancha. Su exterior se parece mucho al monitor que se ilustra aquí, con controles de TV agregados.

En ese momento, Sony estaba bien establecido como proveedor de equipos confiables; era preferible tener fallas de campo mínimas en lugar de soportar una red de servicio extensa para todo Estados Unidos.

Sony comenzó a desarrollar el Trinitron para uso en monitores de computadora a fines de la década de 1970. La demanda era alta, tan alta que hubo ejemplos de empresas de terceros que retiraron los tubos Trinitron de los televisores para usarlos como monitores. En respuesta, Sony inició el desarrollo del GDM (Monitor de pantalla gráfica) en 1983, que ofrecía alta resolución y frecuencias de actualización más rápidas. Sony promovió agresivamente el GDM y se convirtió en un estándar en monitores de gama alta a fines de la década de 1980. Los modelos particularmente comunes incluyen el modelo Apple Inc. de 13 "que se vendió originalmente con el Macintosh II a partir de 1987. Entre los usuarios más conocidos también se incluyen Digital Equipment Corporation , IBM , Silicon Graphics ,Sun Microsystems y otros. La demanda de una solución de menor costo llevó a la serie CDP. [16] En mayo de 1988, la gama alta modelo DDM 20 pulgadas (Data Display Monitor) se introdujo con una resolución máxima de 2048 por 2048, que pasó a ser utilizado en la FAA 's Sistema de automatización avanzada de control de tráfico aéreo del sistema.

Estos desarrollos significaron que Sony estaba bien posicionada para introducir televisores de alta definición (HDTV). En abril de 1981, anunciaron el Sistema de video de alta definición (HDVS), un conjunto de equipos MUSE que incluye cámaras, grabadoras, monitores Trinitron y televisores de proyección.

Sony envió su pantalla Trinitron número 100 millones en julio de 1994, 25 años después de su presentación. Los nuevos usos en el campo de la informática y la demanda de televisores de mayor resolución para igualar la calidad del DVD cuando se introdujo en 1996 llevaron a un aumento de las ventas, con otros 180 millones de unidades entregadas en la próxima década. [20] [21]

Fin de Trinitron [ editar ]

Sony KV-32S42, un televisor Trinitron típico de último modelo, fabricado en 2001.
CRT de pantalla plana Sony FD Trinitron.

La patente de Sony sobre la pantalla Trinitron se agotó en 1996, después de 20 años. Después de la expiración de la patente de Trinitron de Sony, fabricantes como Mitsubishi (cuya producción de monitores ahora es parte de NEC Display Solutions ) fueron libres de usar el diseño de Trinitron para su propia línea de productos sin licencia de Sony, aunque no pudieron usar el nombre de Trinitron. Por ejemplo, los de Mitsubishi se llaman Diamondtron . Hasta cierto punto, el nombre Trinitron se convirtió en un término genérico que se refiere a cualquier conjunto similar.

Sony respondió con el FD Trinitron , que utilizaba sistemas de retroalimentación controlados por computadora para garantizar un enfoque nítido en una pantalla plana. Introducidos inicialmente en sus modelos de 27, 32 y 36 pulgadas en 1998, los nuevos tubos se ofrecieron en una variedad de resoluciones para diferentes usos. Los modelos básicos de WEGA admitían señales 480i normales, pero una versión más grande ofrecía relaciones de aspecto de 16: 9 . La tecnología se aplicó rápidamente a toda la gama Trinitron, de 13 a 36 pulgadas. También se produjeron versiones de alta resolución, Hi-Scan y Super Fine Pitch. Con la introducción del FD Trinitron, Sony también introdujo un nuevo estilo industrial, dejando los juegos de color carbón introducidos en la década de 1980 por un nuevo estilo plateado.

Sony no era la única empresa que producía CRT de pantalla plana. Otras empresas ya habían introducido marcas de alta gama con tubos de pantalla plana, como Tau de Panasonic. Muchas otras empresas entraron al mercado rápidamente, copiando ampliamente también el nuevo estilo plateado. El FD Trinitron no pudo recuperar el prestigio que la marca Trinitron había poseído anteriormente; en la temporada navideña de 2004, aumentaron las ventas en un 5%, pero solo a costa de una caída del 75% en las ganancias después de verse obligados a reducir los costos para competir en el mercado. [22]

Al mismo tiempo, la introducción de televisores de plasma, y ​​luego de LCD, llevó a que el mercado de alta gama se centrara cada vez más en los televisores "delgados". Ambas tecnologías tienen problemas bien conocidos, y durante algún tiempo Sony exploró una amplia gama de tecnologías que las mejorarían de la misma manera que Trinitron lo hizo con la máscara de sombra. Entre estos experimentos se encuentran los diodos emisores de luz orgánicos (OLED) y la pantalla de emisión de campo, pero a pesar de un esfuerzo considerable, ninguna de estas tecnologías maduró hasta convertirse en competidores. Sony también presentó sus pantallas Plasmatron y, posteriormente, también LCD, pero estas no tenían ventajas técnicas inherentes sobre equipos similares de otras compañías. Desde 2006, todos los productos de televisión BRAVIA de Sony son pantallas LCD, inicialmente basadas en pantallas de Samsung y más tarde en Sharp . [23]

Sony finalmente terminó la producción del Trinitron en Japón en 2004. En 2006, Sony anunció que ya no comercializaría ni vendería Trinitron en los Estados Unidos o Canadá, pero que continuaría vendiendo el Trinitron en China, India y regiones del Sur. Estados Unidos utilizando tubos entregados desde su planta de Singapur . La producción en Singapur finalmente terminó en marzo de 2008, solo unos meses después de finalizar la producción de sus sistemas de retroproyección. [21] Posteriormente, dos líneas de la fábrica volvieron a estar en línea para abastecer al mercado profesional. [ cita requerida ]

Se construyeron 280 millones de tubos Trinitron. En su punto máximo, se hicieron 20 millones anualmente. [24]

Descripción [ editar ]

Concepto básico [ editar ]

El diseño de Trinitron incorpora dos características únicas: el tubo de imagen de tres cátodos de una sola pistola y la rejilla de apertura alineada verticalmente .

La pistola única consiste en un tubo de cuello largo con un solo electrodo [ dudoso - discutir ] en su base, que se ensancha en una forma rectangular alineada horizontalmente con tres cátodos rectangulares en su interior. Cada cátodo recibe la señal amplificada de una de las señales RGB decodificadas.

Los electrones de los cátodos están todos dirigidos hacia un único punto en la parte posterior de la pantalla donde golpean la rejilla de apertura, una hoja de acero [ dudoso - discutir ]con ranuras verticales cortadas en él. Debido a la ligera separación de los cátodos en la parte posterior del tubo, las tres vigas se acercan a la rejilla en ángulos ligeramente diferentes. Cuando atraviesan la rejilla, retienen este ángulo, golpeando sus fósforos de colores individuales que se depositan en franjas verticales en el interior de la placa frontal. El propósito principal de la rejilla es asegurar que cada rayo golpee solo las rayas de fósforo por su color, al igual que lo hace una máscara de sombra. Sin embargo, a diferencia de una máscara de sombra, esencialmente no hay obstrucciones a lo largo de toda la franja de fósforo. Los CRT más grandes tienen algunos cables estabilizadores horizontales a medio camino entre la parte superior e inferior.

Ventajas [ editar ]

En comparación con los primeros diseños de máscaras de sombras, la rejilla Trinitron corta mucho menos la señal proveniente de los cañones de electrones. Los tubos RCA construidos en la década de 1950 cortan alrededor del 85% del haz de electrones, mientras que la rejilla corta alrededor del 25%. [ cita requerida ] Las mejoras en los diseños de las máscaras de sombra redujeron continuamente esta diferencia entre los dos diseños y, a finales de la década de 1980, se eliminó la diferencia de rendimiento, al menos teóricamente. [ cita requerida ]

Otra ventaja de la rejilla de apertura fue que la distancia entre los cables se mantuvo constante verticalmente a través de la pantalla. En el diseño de la máscara de sombra, el tamaño de los agujeros en la máscara se define por la resolución requerida de los puntos de fósforo en la pantalla, que era constante. Sin embargo, la distancia entre los cañones y los agujeros cambió; para los puntos cerca del centro de la pantalla, la distancia fue la más corta, en los puntos de las esquinas fue la máxima. Para asegurarse de que las pistolas estuvieran enfocadas en los orificios, un sistema conocido como convergencia dinámica tenía que ajustar constantemente el punto de enfoque a medida que el rayo se movía por la pantalla. En el diseño de Trinitron, el problema se simplificó enormemente, [ ¿cómo? ] requiriendo cambios solo para tamaños de pantalla grandes, y solo línea por línea.

Por esta razón, los sistemas Trinitron son más fáciles de enfocar que las máscaras de sombras y, en general, tienen una imagen más nítida. [ cita requerida ] Este fue un punto de venta importante del diseño de Trinitron durante gran parte de su historia. En la década de 1990, los nuevos sistemas de enfoque de retroalimentación en tiempo real controlados por computadora eliminaron esta ventaja, además de conducir a la introducción de diseños "verdaderamente planos".

Desventajas [ editar ]

Soporte visible o cables de amortiguación [ editar ]

Incluso pequeños cambios en la alineación de la rejilla sobre los fósforos pueden hacer que cambie la pureza del color. Dado que los cables son delgados, los pequeños bultos pueden hacer que los cables cambien de alineación si no se mantienen en su lugar. Los monitores que utilizan la tecnología Trinitron tienen uno o más cables delgados de tungsteno que se extienden horizontalmente a través de la rejilla para evitar esto. Las pantallas de 15 "y menos tienen un cable ubicado aproximadamente a dos tercios del camino hacia abajo de la pantalla, mientras que los monitores de más de 15" tienen 2 cables en las posiciones de un tercio y dos tercios. Estos cables son menos evidentes o están completamente ocultos en los conjuntos de definición estándar debido a las líneas de exploración más anchaspara que coincida con la resolución más baja del video que se muestra. En los monitores de computadora, donde las líneas de exploración están mucho más juntas, los cables suelen ser visibles. Este es un inconveniente menor del estándar Trinitron que no es compartido por los CRT de máscara de sombra. Las rejillas de apertura no son tan estables mecánicamente como las máscaras de sombras o ranuras; un toque puede hacer que la imagen se distorsione brevemente, incluso con cables de amortiguación / soporte. [25] Algunas personas pueden encontrar que los cables distraen. [26]

Revestimiento antideslumbrante [ editar ]

Una hoja de poliuretano recubierta para dispersar los reflejos se coloca en la parte frontal de la pantalla, donde puede dañarse. [ cita requerida ]

Lista parcial de otras marcas de rejillas de apertura [ editar ]

  • Computadora de puerta de enlace "Vivitron"
  • MAG Innovision "Technitron"
  • Soluciones de pantalla NEC (NEC / Mitsubishi) "Diamondtron"
  • Samsung "Hitron"
  • ViewSonic "SonicTron"

Ver también [ editar ]

  • Historia de la television

Referencias [ editar ]

Notas [ editar ]

  1. ^ "¡Ustedes pueden hacerlo!" . Sony Global . Sony. 2002. Archivado desde el original el 25 de junio de 2010 . Consultado el 4 de mayo de 2019 .
  2. ^ Ed Reitan, "CBS Field Sequential Color System" Archivado el 5de enero de 2010en la Wayback Machine , 24 de agosto de 1997
  3. ^ Ed Reitan, "RCA Dot Sequential Color System" Archivado el 7de enero de 2010en la Wayback Machine , el 28 de agosto de 1997
  4. ^ Gould, Jack (4 de enero de 1954). "Televisión en revisión: NBC Color; Torneo de desfile de rosas se envía a través de la red de 22 ciudades" . The New York Times . Archivado desde el original el 4 de mayo de 2019.( blog sobre este artículo, ( archivado el 4 de mayo de 2019 )
  5. ^ a b Sony , pág. 42
  6. ^ Edward Lucie-Smith (1983). Una historia del diseño industrial . Prensa Phaidon. pag. 208. ISBN 978-0-7148-2281-5.
  7. ^ Sony , pág. 43
  8. ^ a b c Sony , pág. 44
  9. ^ Sony , pág. 45
  10. ^ a b Sony , pág. 46
  11. ^ a b Sony , pág. 47
  12. ^ "Receptor de televisión en color Sony Trinitron, c 1970" es una publicación común que afirma que Trinitron y Chromatron son lo mismo.
  13. ^ Albert Abramson (15 de septiembre de 2007). La historia de la televisión, 1942 a 2000 . McFarland. pag. 117. ISBN 978-0-7864-3243-1.
  14. ^ https://stweb.peelschools.org/pcsweb/pc_tut/06crtmon.htm
  15. ^ Sony , pág. 48
  16. ^ a b "Imagen de alta calidad de Trinitron gana aplicaciones de pantallas de computadora" . Historia de Sony . 2009. Archivado desde el original el 29 de marzo de 2009 .
  17. ^ http://home.bt.com/tech-gadgets/television/retro-tech-the-crt-tv-11363858003032
  18. ^ a b "KX-20PS1"
  19. ^ "Sony PROFEEL"
  20. ^ "Sony desconecta el histórico Trinitron TV" Archivado el 21 de agosto de 2008 en Wayback Machine , IEEE Spectrum Online
  21. ^ a b "Sony dejará de fabricar televisores de tubo de rayos catódicos de estilo antiguo" , Wall Street Journal MarketWatch ', 3 de marzo de 2008
  22. ^ James, James; Hansell, Saul (10 de marzo de 2005). "Samsung es ahora lo que alguna vez fue Sony" . The New York Times . Archivado desde el original el 27 de mayo de 2018.
  23. ^ Shu-Ching, Jean Chen (26 de febrero de 2006). "Sony Jilts Samsung para Sharp en la producción de paneles LCD" . Forbes . Archivado desde el original el 3 de marzo de 2016.
  24. ^ espectro.ieee.org, 5 de marzo de 2008, "Sony Pulls Plug on Historic Trinitron TV" , consultado el 9 de junio de 2020.
  25. ^ https://stweb.peelschools.org/pcsweb/pc_tut/06crtmon.htm
  26. ^ "PC máximo" . Julio de 2003.

Bibliografía [ editar ]

  • John Nathan (abril de 2001). Sony . Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 0-618-12694-5.

Enlaces externos [ editar ]

  • Trinitron: el producto que alguna vez fue inmejorable de Sony
  • Sony Trinitron explicado