Truus van Aalten
Geertruida Everdina Wilhelmina van Aalten (2 de agosto de 1910 - 27 de junio de 1999) fue una actriz holandesa que apareció en muchas películas alemanas en las décadas de 1920 y 1930.
Truus encontró un trabajo con un sombrerero después de la escuela, luego se formó como vendedora en una tienda de moda en Ámsterdam . [1] [ fuente poco fiable? ] Quería apasionadamente ser actriz de cine, [2] pero en ese momento se hacían muy pocas películas en los Países Bajos.
En 1926, Truus participó en un concurso de belleza en una revista holandesa; si ganaba, tendría la oportunidad de hacer una audición para un papel en una película real en Berlín. No mucho después, la convocaron a la capital alemana para una audición, junto con otras doscientas chicas. Truus nunca había tenido una lección de actuación en su vida y estaba segura de que la enviarían a casa de inmediato [3] [ ¿fuente no confiable? ] Una tras otra, las chicas fueron filmadas. Todos eran mayores que Truus, y ella podía ver que no tenía ninguna esperanza. [2]
Cuando el director vio las pruebas, una chica se destacó, donde todos los demás habían mirado a la lente con expresiones de la más profunda sinceridad, esta no había podido reprimir una risa. Ella era divertida, brilló y consiguió el trabajo. [2]
Al igual que sus contrapartes en California, Roma y Nueva York, Ufa era una fábrica: se escribían guiones, las escenas se filmaban en grandes estudios similares a graneros, los editores ensamblaban imágenes impresas en salas de edición. Había talleres de yeseros, talleres de carpintería, tiendas de utilería, departamentos de peluquería y vestuario, y oficinas de publicidad que planeaban el estreno de películas terminadas (Ufa tenía 3.000 cines, admitiendo a casi un millón de personas por día). [4] [ fuente poco fiable? ] Truus conoció a los otros miembros del elenco: sus seis "hermanas" (incluida la actriz inglesa Betty Balfour ) y Willy Fritsch como el conde Horkay. [5] Fritsch era muy conocido y guapo, y Truus se enamoró de él en el acto.[2]
Truus tuvo que acostumbrarse rápidamente a que la maquillaran y revisaran el guardarropa, y luego encontró su lugar en los platós. Observó al camarógrafo Carl Hoffmann (que había iluminado grandes éxitos como Dr. Mabuse the Gambler y Die Nibelungen ) y todos los manipuladores, montadores, yeseros, golpeadores de cables y decoradores ocupados en sus trabajos. Aprendió que actuar no solo significaba mostrar emociones y moverse, sino que exigía que se concentrara en mantenerse dentro de las marcas de tiza en el piso para no desviarse del alcance de las luces o del enfoque de la cámara. A pesar de todo (y quizás debido a una escena en particular en la que Willy Fritsch la besó), a Truus le encantó el trabajo. [2]
