Truus van Aalten
Geertruida Everdina Wilhelmina van Aalten (2 de agosto de 1910-27 de junio de 1999) fue una actriz holandesa que apareció en muchas películas alemanas en las décadas de 1920 y 1930.
Truus encontró un trabajo con una sombrerera después de la escuela, luego se formó como vendedora en una tienda de moda en Ámsterdam . [1] [ fuente no confiable? ] Quería apasionadamente ser actriz de cine, [2] pero en ese momento se hicieron muy pocas películas en los Países Bajos.
En 1926, Truus participó en un concurso de belleza en una revista holandesa; si ganaba, tendría la oportunidad de hacer una audición para un papel en una película real en Berlín. Poco después, fue convocada a la capital alemana para una audición, junto con otras doscientas chicas. Truus nunca había recibido una lección de actuación en su vida, y estaba segura de que la enviarían a casa de inmediato [3] [ ¿fuente no confiable? ] Una tras otra, las chicas fueron filmadas. Todos eran mayores que Truus, y podía ver que no tenía esperanzas. [2]
Cuando el director vio las pruebas, una chica se destacó, donde todos los demás habían mirado a la lente con expresiones de la más profunda sinceridad, esta no había podido reprimir una risa. Fue divertida, brilló y consiguió el trabajo. [2]
Al igual que sus contrapartes en California, Roma y Nueva York, Ufa era una fábrica: se escribían guiones, se rodaban escenas en grandes estudios con forma de granero, los editores montaban imágenes impresas en salas de montaje. Había talleres de yeseros, carpinterías, tiendas de utilería, departamentos de peluquería y vestuario, y oficinas de publicidad que planificaban el estreno de películas terminadas (Ufa dirigía 3.000 cines y admitía a casi un millón de personas al día). [4] [ fuente no confiable? ] Truus conoció a los otros miembros del elenco: sus seis "hermanas" (incluida la actriz inglesa Betty Balfour ) y Willy Fritsch como el Conde Horkay. [5] Fritsch era muy conocido y guapo, y Truus se enamoró de él en el acto.[2]
Truus tuvo que acostumbrarse rápidamente a estar maquillada y revisar el vestuario, y luego encontrar su lugar en los sets. Observó al camarógrafo Carl Hoffmann (que había encendido grandes éxitos como Dr. Mabuse the Gambler y Die Nibelungen ) y a todos los tiradores, aparejadores, yeseros, atacadores de cables y vestidores que se afanaban en sus trabajos. Aprendió que actuar no solo significaba mostrar emociones y moverse, sino que exigía que se concentrara en mantenerse dentro de las marcas de tiza en el piso para no salirse del alcance de las luces o del enfoque de la cámara. A pesar de todo (y quizás debido a una escena en particular en la que Willy Fritsch la besó), Truus amaba el trabajo. [2]
