Underworld (película de 1927)
| Inframundo | |
|---|---|
 Cartel de la película | |
| Dirigido por | Josef von Sternberg |
| Escrito por | Ben Hecht Charles Furthman Robert N. Lee |
| Producido por | Héctor Turnbull B. P. Schulberg |
| Protagonizada | Clive Brook Evelyn Brent George Bancroft Larry Semon Fred Kohler |
| Cinematografía | Bert Glennon |
| DISTRIBUIDO por | Imágenes Paramount |
| Fecha de lanzamiento |
|
| Tiempo de ejecución | 80 minutos |
| País | Estados Unidos |
| Idioma | Silent ( intertítulos en inglés ) |
Underworld (también estrenada como Paying the Penalty ) es una película policial muda estadounidense de 1927dirigida por Josef von Sternberg [1] y protagonizada por Clive Brook , Evelyn Brent y George Bancroft . La película lanzó la colaboración de ocho años de Sternberg con Paramount Pictures , con quien produciría sus siete películas con la actriz Marlene Dietrich . El periodista y guionista Ben Hecht ganó un premio de la Academia a la Mejor Historia Original. [2]
Trama
El bullicioso capo de los gánsteres 'Bull' Weed rehabilita al decadente 'Rolls Royce' Wensel, un ex abogado que ha caído en el alcoholismo. Los dos se vuelven confidentes, con la inteligencia de Rolls Royce ayudando a los planes de Weed, pero surgen complicaciones cuando Rolls Royce se enamora de la novia de Weed, 'Feathers' McCoy.
A los problemas de Weed se suman los intentos de un gángster rival, 'Buck' Mulligan, de meterse en su territorio. Su antagonismo llega a su clímax con Weed matando a Mulligan y es encarcelado, esperando una sentencia de muerte. Rolls Royce diseña un plan de escape, pero él y Feathers se enfrentan a un dilema y se preguntan si deberían fugarse juntos y dejar a Bull Weed a su suerte.
Emitir
- Clive Brook como "Rolls Royce" Wensel
- Evelyn Brent como "Feathers" McCoy
- George Bancroft como "Bull" Weed
- Fred Kohler como "Buck" Mulligan
- Helen Lynch como Meg, la chica de Mulligan
- Larry Semon como "Slippy" Lewis
- Jerry Mandy como Paloma
- Alfred Allen como juez (sin acreditar)
- Shep Houghton como Street Kid (sin acreditar)
- Andy MacLennan como uno de los rostros que se ríen del baile (sin acreditar)
- Ida May como Laughing Woman at the Ball (sin acreditar)
- Karl Morse como Sam de 'cuello alto' (sin acreditar)
- Julian Rivero como uno de los secuaces de Buck (sin acreditar)
Fondo
El breve mandato de Josef von Sternberg como director en MGM fue terminado de mutuo acuerdo en 1925, poco después de que se bajara del set de un vehículo de Mae Murray , The Masked Bride . La película fue completada por la directora Christy Cabanne [4] [5] [6]
El siguiente proyecto de Sternberg fue un encargo de Charlie Chaplin (United Artists) para escribir y dirigir A Woman of the Sea protagonizada por Edna Purviance . Este episodio también terminó mal: la película nunca se estrenó y Chaplin se sintió obligado a destruir todos los negativos de la película. Como Sternberg bromeó con sarcasmo en sus memorias de 1965 Fun in a Chinese Laundry , "Fue la última película de [Edna Purviance] y casi la mía". [7] [8]
Sternberg aceptó una oferta de contrato de Paramount Pictures en 1926, con la humilde condición de que fuera degradado al puesto de subdirector. Fue asignado rápidamente a porciones de Reshoot director Frank Lloyd 's niños del divorcio . Su trabajo fue tan sobresaliente que el estudio le premió con un proyecto propio. El resultado fue la película más famosa de su carrera hasta la fecha: Underworld . La película "establecería a Sternberg en el sistema de Hollywood". [9] [10] [11]
Producción
Bajo mundo se basa en una historia de Ben Hecht , un ex reportero del crimen de Chicago, y adaptado para guión de Robert N. Lee con títulos por George Marion Jr. . Fue producido por BP Schulberg y Hector Turnbull con fotografía de Bert Glennon y editado por E. Lloyd Sheldon . [12] Sternberg completó Underworld en un récord de cinco semanas. [13]
El papel de gángster interpretado por George Bancroft se inspiró en el "Terrible" Tommy O'Connor , un mafioso irlandés-estadounidense que mató a tiros al jefe de policía de Chicago, Padraig O'Neil, en 1923, pero escapó tres días antes de la ejecución y nunca fue detenido. [14]
Paramount Pictures, inicialmente fría con la producción, predijo que la película fracasaría. El lanzamiento inicial se limitó a un solo teatro, el New York Paramount . El estudio no proporcionó publicidad anticipada. El escritor Ben Hecht solicitó (sin éxito) que se quitara su nombre de los créditos, debido a las sombrías perspectivas de la película.
Recepción
Contrariamente a las expectativas del estudio, la respuesta del público a la proyección de Nueva York fue tan positiva que Paramount organizó funciones las 24 horas en el Teatro Paramount para "dar cabida a las multitudes inesperadas que acudieron a la atracción". [15]
Ningún director en la historia del cine puede igualar la preocupación de Sternberg por las armonías de las señales con las manos ... encender un cigarrillo, agarrar una taza de café, acariciar las pieles es, para Sternberg, equivalente a desnudar el alma.
- Andrew Sarris , de Las películas de Josef von Sternberg (1966). [dieciséis]
Time sintió que la película era realista en algunas partes, pero no le gustaba el cliché de Hollywood de convertir el corazón de un personaje malvado en oro al final. [17]
Underworld fue bien recibido en el extranjero, especialmente en Francia, donde los directores Julien Duvivier y Marcel Carné quedaron profundamente impresionados con la técnica cinematográfica "clínica y espartana" de Sternberg. El cineasta y surrealista Luis Buñuel nombró Underworld como su película favorita de todos los tiempos.
Paramount, feliz por el "éxito comercial y de crítica" de la película, otorgó una medalla de oro y un bono de $ 10,000 a Sternberg. [18] [19] Ben Hecht ganó el Premio de la Academia de Escritura en la primera ceremonia de los Premios de la Academia en 1929 por su trabajo en esta película. [20]
En 2008, el American Film Institute nominó esta película para su lista Top 10 Gangster Films . [21]
Tema
A Sternberg se le atribuye el "lanzamiento del género cinematográfico de gánsteres". [22] El crítico Andrew Sarris advierte que Underworld es "menos una película de proto-gángster que una película de pre-gángster" en la que el mundo criminal de la Era de la Prohibición proporciona un telón de fondo para la trágica historia de un " héroe Byronic " destruido, no por "las fuerzas vengadoras de la ley y el orden" sino por las eternas vicisitudes del "amor, la fe y la falsedad". [23]
La influencia del periodista Ben Hecht aparece en la operación falsa de la tienda de flores y el asesinato del archienemigo de "Bull" Weed, el "florista" Buck Mulligan, evocando el asesinato en la vida real de 1922 del capo Dion O'Bannon por la mafia de Tony Torrios. [24] Los coches fúnebres fúnebres también abundan en la película, notorios como vehículos de gran capacidad utilizados para ocultar actividades delictivas y personal en Chicago. A pesar de estas referencias contemporáneas, Underworld no califica como "la primera película de gánsteres", ya que Sternberg "mostró poco interés en los aspectos puramente gángsters del género" ni en la "mecánica del poder [de la mafia]". [25] [26] En lugar de invocar las fuerzas sociales y las desigualdades contemporáneas, el "Toro" Weed de Sternberg está sujeto a "Destino implacable ", tanto como los héroes de la antigüedad clásica.[27] [28] Las compañeras de los forajidos son menos gángsters, adictas a los hombres violentos, pero protagonistas por derecho propio, que inducen "venganza y redención". El género solo se establecería adecuadamente en clásicos del cine como Little Caesar (1930), The Public Enemy (1931), Scarface (1932), High Sierra (1941), White Heat (1949), The Asphalt Jungle (1950) y The Matar (1956). [29] [30]
El crítico de cine Dave Kehr , que escribió para Chicago Reader en 2014, califica a Underworld como una de las grandes películas de gánsteres de la era muda. [31] "La película estableció los elementos fundamentales de la película de gánsteres: un héroe matón; calles de la ciudad siniestras y envueltas en la noche; fulanas; y un final ardiente en el que la policía mata al protagonista". [32] [33]
Ver también
- La casa que construyó las sombras (película promocional de 1931 de Paramount)
- Películas de crímenes anteriores al código
Referencias
- ^ "Lista de cine mudo progresivo: Inframundo " . silentera.com . Consultado el 24 de septiembre de 2011 .
- ^ "Los primeros nominados y ganadores de los premios de la Academia (1929)" . Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . Consultado el 19 de mayo de 2019 .
- ^ Sarris, 1966. p. 15
- ^ Sarris, 1966. p. 12
- ^ Baxter, 1971. p. 34
- ^ Weinberg, 1967. p. 24-25
- ^ Rodríguez-Ortega, 2005
Sarris, 1966. p. 13 - ^ Weinberg, 1967. p. 27, pág. 30
- ^ Barson, 2014
Sarris, 1966. P. 13 - ^ Baxter, 1971. p. 36-37
- ^ Weinberg, 1967. p. 30-31, pág. 96: ... "lo catapultó a la fama de la noche a la mañana como director".
- ^ Sarris, 1966. p. 13
- ^ Baxter, 1971. p. 37, 43
- ^ Jay Robert Nash (1981). Almanaque del crimen mundial . Prensa de ancla / Doubleday. págs. 145-146 . ISBN 9780385150033.
- ^ Rodríguez-Ortega, 2005.
Sarris, 1966. p. 13 - ^ Rodríguez-Ortega, 2005.
Axmaker, 2010.
Sarris, 1966. P. 15 - ^ Time , "Nuevas imágenes: 5 de septiembre de 1927"
- ^ Baxter, 1971. p. 43-44
- ^ Weinberg, 1967. p. 34
- ^ Baxter, 1971. p. 43
- ^ "10 mejores nominados de AFI" (PDF) . Archivado desde el original el 16 de julio de 2011 . Consultado el 19 de agosto de 2016 . CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace )
- ^ Axmater, 2010.
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Rodríguez-Ortega, 2005 - ^ Axmaker, 2010: "Una historia de lealtad y amor en un mundo violento".
Sarris, 1966. pág. 15-16 - ^ Baxter, 1971. P. 38
- ↑ Sarris, 1966. P. 15
- ^ Baxter, 1971. P. 43
- ^ Sarris, 1966. p. 15-16: "... se mantiene alejado de las implicaciones sociológicas de su material ..." y "la ley y el orden ... nunca relacionados con la sociedad sino con un Destino implacable ..."
- ^ Jeanne y Ford, 1965. en Weinberg, 1967. p. 211: Personajes "movidos ... por la violencia extrema" como se encuentra en "los héroes de la antigüedad [donde] el destino los destina a las peores catástrofes".
- ↑ Sarris, 1966. P. 15
- ^ Baxter, 1971. p. 39: "... no fue hasta Little Caesar y The Big House (1931) que Hollywood hizo un intento real de describir la brutal realidad del mundo criminal".
- ^ Kehr, Dave . " Underworld ", Chicago Reader , consultado el 11 de octubre de 2010.
- ^ Siegel, Scott y Siegel, Barbara (2004). La enciclopedia de Hollywood . 2ª edición. Libros de marcas de verificación. pag. 178. ISBN 0-8160-4622-0
- ^ Weinberg, 1967. p. 34: "... el género [gángster] ... establecido de manera tan elocuente".
Fuentes
- Fabricante de hachas, Sean. 2010. Silencios por favor: sombras, silencio y Sternberg . Vista de paralaje. Consultado el 10 de mayo de 2018. http://parallax-view.org/2010/08/26/shadows-and-silence-and-josef-von-sternberg-john-cassavetes-and-citizen-mccain-dvds-of- la semana/
- Barson, Michael. 2005. Josef von Sternberg: director austriaco-estadounidense . ENCYCLOPÆDIA BRITANNICA en línea. Consultado el 10 de mayo de 2018. https://www.britannica.com/biography/Josef-von-Sternberg
- Película Sufi. 2013. "Inframundo": Josef von Sternberg (1927). La película sufí. 12 de febrero de 2013. Consultado el 10 de mayo de 2018. http://www.filmsufi.com/2013/02/underworld-josef-von-sternberg-1927.html
- Rodríguez-Ortega, Vicente. 2005. Underworld . Sentidos del cine. Consultado el 10 de mayo de 2018. http://sensesofcinema.com/2005/cteq/underworld/
- Sarris, Andrew. 1966. Las películas de Josef von Sternberg . Museo de Arte Moderno / Doubleday. Nueva York, Nueva York.
- Weinberg, Herman G. , 1967. Josef von Sternberg. Un estudio crítico . Nueva York: Dutton.
enlaces externos
- Inframundo : cómo llegó a ser. Documental: https://www.youtube.com/watch?v=plj7vghnVd4 Consultado el 12 de mayo de 2018.
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Underworld (película de 1927) . |
- Inframundo en IMDb
- Inframundo en AllMovie
- Underworld: Dreamland un ensayo de Geoffrey O'Brien en Criterion Collection
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