Utagawa Toyokuni
Utagawa Toyokuni ( japonés :歌 川 豊 国; 1769 en Edo - 24 de febrero de 1825 en Edo), también conocido como Toyokuni I , para distinguirlo de los miembros de su escuela que se hicieron cargo de su gō ( nombre artístico ) después de su muerte, fue un gran maestro del ukiyo-e , conocido en particular por sus grabados de actor kabuki . Fue el segundo director de la reconocida escuela Utagawa de artistas japoneses de xilografía , y fue el artista que la elevó a la posición de gran fama y poder que ocupó durante el resto del siglo XIX.
Nació en Edo, hijo de Kurahashi Gorobei, un tallador de muñecos y títeres, incluidas réplicas de actores de kabuki. [1] Alrededor de los 14, Toyokuni fue aprendiz del primer jefe de la casa Utagawa, Utagawa Toyoharu , a quien su padre conocía bien y que vivía cerca. [2] Uno de sus compañeros de estudios con Toyoharu fue Toyohiro , cuyo alumno fue el gran paisajista Hiroshige . En reconocimiento a su habilidad artística, Toyokuni más tarde tomó el nombre de Utagawa Toyokuni, siguiendo la práctica común de usar una sílaba del nombre de su maestro. [3]
Toyokuni parece no haber sido un "genio intuitivo" [4] decidido a forjar un nuevo camino; más bien, parece haber estudiado atentamente a los que vinieron antes que él, particularmente a Utamaro , Chōbunsai Eishi y Eishōsai Chōki . [5] ya través de un arduo trabajo produjo primero un dominio, y luego una síntesis de sus estilos, para crear un estilo propio. [6]
Era conocido principalmente por sus grabados relacionados con el teatro kabuki, en particular sus retratos de actores yakusha-e , un campo que llevó a nuevas alturas. Sin embargo, también produjo otros géneros como estampados de guerreros musha-e , shunga erotica y, sobre todo, bijin-ga . [7]
En sus grabados de actor, como Sharaku , se ve el sujeto real; pero sus impresiones simplemente mostraban lo que veía, a diferencia de Sharaku, quien exageraba los aspectos que consideraba más importantes. Se dice de los grabados de Toyokuni que recrean exactamente lo que uno vería en el escenario; muestran actores actuando, no solo imágenes de actores. [8] Juntas, estas características hicieron que los grabados de Toyokuni fueran mucho más populares entre los asistentes al teatro que los de Sharaku, [9] aunque la historia ha llegado a juzgar a Sharaku como el observador más agudo y el mejor artista. [10]
Sin embargo, su popularidad y su prolífica producción [11] pueden haber sido en parte su ruina. Desde 1803 hasta 1817, su trabajo se volvió más estático, incluso cuando se hizo más popular. Continuó produciendo grandes cantidades de impresiones, pero la calidad, por regla general, no coincidía con la de sus días anteriores. Sin embargo, grabados ocasionales de este período muestran su antiguo brillo. [12]
