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Castillo de Vaux-le-Vicomte
0 Maincy - Castillo de Vaux-le-Vicomte (2) .JPG
Vista desde el rond d'eau del jardín
Información general
TipoCastillo
Estilo arquitectónicoBarroco
Pueblo o ciudadMaincy
PaísFrancia
Comenzó la construcción1656
Terminado1661
Diseño y construcción
ArquitectoLouis Le Vau

El castillo de Vaux-le-Vicomte (Inglés: Palacio de Vaux-le-Vicomte) es un barroco francés Chateau situado en Maincy , cerca de Melun , 55 kilómetros (34 millas) al sureste de París, en el Sena y Marne departamento de Île -de-Francia .

Construido entre 1658 y 1661 para Nicolas Fouquet , marqués de Belle Île , vizconde de Melun y Vaux , superintendente de finanzas de Luis XIV , el castillo fue una obra de arquitectura influyente en la Europa de mediados del siglo XVII. En Vaux-le-Vicomte, el arquitecto Louis Le Vau , el paisajista André Le Nôtre y el pintor-decorador Charles Le Brun trabajaron juntos por primera vez en un proyecto a gran escala. Su colaboración marcó el comienzo del " estilo Luis XIV " que combina arquitectura, diseño de interiores y paisaje.diseño. El marcado eje visual del jardín es un ejemplo de este estilo. [1]

Historia [ editar ]

Fouquet

Una vez un pequeño castillo entre las residencias reales de Vincennes y Fontainebleau , la finca de Vaux-le-Vicomte fue comprada en 1641 por Nicolas Fouquet , un ambicioso miembro del Parlamento de París de 26 años . Fouquet fue un ávido mecenas de las artes, atrayendo a muchos artistas con su generosidad.

Cuando Fouquet se convirtió en superintendente de finanzas del rey Luis XIV en 1656, encargó a Le Vau, Le Brun y Le Nôtre que renovaran su finca y su jardín para que coincidieran con su gran ambición. La personalidad artística y culta de Fouquet sacó a relucir lo mejor de los tres. [2]

Para asegurar los terrenos necesarios para los elaborados planos del jardín y el castillo de Vaux-le-Vicomte, Fouquet compró y demolió tres aldeas. Los aldeanos desplazados fueron luego empleados en el mantenimiento y mantenimiento de los jardines. Se dijo que empleó a 18 mil trabajadores y costó hasta 16 millones de libras . [3]

El castillo y su mecenas se convirtieron durante un breve período en el centro de las bellas fiestas, la literatura y las artes. El fabulista y poeta Jean de La Fontaine y el dramaturgo Molière fueron algunos de los artistas cercanos a Fouquet. En la inauguración de Vaux-le-Vicomte, se representó una obra de Molière, junto con una cena organizada por François Vatel y un impresionante espectáculo de fuegos artificiales. [4]

Fiesta y arresto [ editar ]

Colbert

El castillo era lujoso, refinado y deslumbrante de contemplar, pero esas características resultaron trágicas para su propietario: el rey hizo arrestar a Fouquet poco después de una famosa fiesta que tuvo lugar el 17 de agosto de 1661, donde debutó la obra de Molière 'Les Fâcheux'. [5] La celebración había sido demasiado impresionante y la casa del superintendente demasiado lujosa. Las intenciones de Fouquet eran halagar al rey: parte de Vaux-le-Vicomte fue construida específicamente para el rey, pero el plan de Fouquet fracasó. Jean-Baptiste Colbert hizo creer al rey que la magnificencia de su ministro estaba financiada por la malversación de fondos públicos. Colbert, quien luego reemplazó a Fouquet como superintendente de finanzas, lo arrestó. [6] Más tarde,Voltaire iba a resumir la famosa fiesta: "El 17 de agosto, a las seis de la tarde, Fouquet era rey de Francia; a las dos de la mañana no era nadie". La Fontaine escribió describiendo la fiesta y poco después escribió su Elégie aux nymphes de Vaux .

Después de Fouquet [ editar ]

Después de que Fouquet fuera arrestado y encarcelado de por vida y su esposa exiliada, Vaux-le-Vicomte fue secuestrado . El rey se apoderó, confiscó o compró 120 tapices, las estatuas y todos los naranjos de Vaux-le-Vicomte. Luego envió al equipo de artistas (Le Vau, Le Nôtre y Le Brun) a diseñar lo que sería un proyecto mucho más grande que Vaux-le-Vicomte, el palacio y los jardines de Versalles .

Madame Fouquet recuperó su propiedad 10 años después y se retiró allí con su hijo mayor. En 1705, tras la muerte de su marido y su hijo, decidió poner a la venta Vaux-le-Vicomte. [2]

Historia reciente [ editar ]

Vista del frente del jardín

El mariscal Claude Louis Hector de Villars se convirtió en el nuevo propietario sin haber visto antes el castillo. En 1764, el hijo del mariscal vendió la propiedad al duque de Praslin , cuyos descendientes mantuvieron la propiedad durante más de un siglo. A veces se informa erróneamente que el castillo fue el escenario de un asesinato en 1847, cuando Charles de Choiseul-Praslin mató a su esposa en su dormitorio, pero no lo hizo en Vaux-le-Vicomte sino en su residencia de París. [2]

En 1875, después de treinta años de abandono, la finca fue vendida a Alfred Sommier  [ fr ] en una subasta pública . "Vino por las pinturas [de Charles] Le Brun, especialmente las del techo de la Chambre des Muses; amaba el arte", según su descendiente Alexandre de Vogüé. [7] El castillo estaba vacío, algunas de las dependencias estaban en ruinas y los jardines estaban completamente cubiertos de maleza. La restauración y rehabilitación se inició bajo la dirección del arquitecto Gabriel-Hippolyte Destailleur , asistido por el paisajista Elie Lainé . Cuando Sommier murió en 1908, el castillo y los jardines habían recuperado su aspecto original. Su hijo, Edme Sommier, y su nuera completaron la tarea. Sus descendientes continúan conservando el castillo, que sigue siendo de propiedad privada.

Desde 1967, el propietario es Patrice de Vogüé, bisnieto de Alfred Sommier, que lo recibió como regalo de bodas [8] junto a su esposa Cristina, el Conde y la Condesa de Vogüé. En ese momento, la finca contenía solo unas pocas piezas que originalmente habían sido propiedad de Fouquet. [9] Durante algún tiempo, la familia ocupó el primer piso, y luego los establos renovados, de este castillo privado más grande de Francia con sus 1,235 acres de jardines. [10] [9]

En 1968, la propiedad se abrió para visitas públicas. Se completó una restauración importante a partir de 1976 y continuó en 2017; la reparación del techo por sí sola tomó seis años. El techo barroco de la Chambre des Muses, "decorado por el taller de Charles Le Brun ", [11] fue restaurado en 2016-2017 y se mostró por primera vez al público en marzo de 2017. Actualmente, la empresa está administrada por sus tres hijos: Alexandre, Jean-Charles y Ascanio de Vogüé. [12] "No nos importa la parte aristocrática de esta vida", dijo Alexandre de Vogüé, pero están decididos a continuar con la preservación. [7]"Tenemos un plan de diez años, que detalla qué hacer y cuándo; un plan que incluye un proyecto de restauración de infraestructura, restauración del jardín y proyectos más pequeños; todos con costos anticipados al lado. Hacemos esta lista pública para nuestro donantes, y la gente puede patrocinar un proyecto especial, como restaurar una estatua en el jardín ", dijo Alexandre a un periodista en 2017 [9].

Aproximadamente 300.000 visitantes llegan cada año, el 75% de ellos de Francia. Reconocida por el estado como monumento histórico , la propiedad está abierta la mayor parte del año, pero está cerrada durante aproximadamente dos meses en invierno, del 6 de enero al 22 de marzo de 2019, por ejemplo. Durante la temporada navideña se instalan decoraciones importantes: 150 árboles, 10,000 artículos y 4,000 metros de guirnaldas y luces, así como una ardilla gigante iluminada y un ángel, en 2018. [13] [14]

Funciones [ editar ]

Arquitectura [ editar ]

Plano de la planta baja, grabado por Jean Marot

El castillo está situado cerca del extremo norte de un eje norte-sur de 1,5 km de largo con el frente de entrada hacia el norte. Sus elevaciones son perfectamente simétricas a ambos lados de este eje. Sorprendentemente, el plano interior también es casi completamente simétrico con pocas diferencias entre las mitades oriental y occidental. Las dos habitaciones en el centro, el vestíbulo de entrada al norte y el salón ovalado al sur, eran originalmente una logia al aire libre, dividiendo el castillo en dos secciones distintas. Por tanto, la decoración interior de estas dos habitaciones era más típica de un escenario al aire libre. Tres juegos de tres arcos, los del frente de entrada, tres más entre el vestíbulo y el salón,y los tres que van del salón al jardín están alineados y permiten al visitante que llega ver el eje central del jardín incluso antes de entrar al castillo. Los arcos exteriores se pudieron cerrar con verjas de hierro y solo más tarde se rellenaron con puertas de vidrio y los arcos interiores con puertas de espejo. Dado que la logia dividió el edificio en dos mitades, hay dos escaleras simétricas a cada lado, en lugar de una sola escalera. Las habitaciones de la mitad oriental de la casa estaban destinadas al uso del rey, las del oeste estaban destinadas a Fouquet. La provisión de una suite de habitaciones para el rey era una práctica normal en las casas aristocráticas de la época, ya que el rey viajaba con frecuencia.Los arcos exteriores se pudieron cerrar con verjas de hierro y solo más tarde se rellenaron con puertas de vidrio y los arcos interiores con puertas de espejo. Dado que la logia dividió el edificio en dos mitades, hay dos escaleras simétricas a cada lado, en lugar de una sola escalera. Las habitaciones de la mitad oriental de la casa estaban destinadas al uso del rey, las del oeste estaban destinadas a Fouquet. La provisión de una suite de habitaciones para el rey era una práctica normal en las casas aristocráticas de la época, ya que el rey viajaba con frecuencia.Los arcos exteriores se pudieron cerrar con verjas de hierro y solo más tarde se rellenaron con puertas de vidrio y los arcos interiores con puertas de espejo. Dado que la logia dividió el edificio en dos mitades, hay dos escaleras simétricas a cada lado, en lugar de una sola escalera. Las habitaciones de la mitad oriental de la casa estaban destinadas al uso del rey, las del oeste estaban destinadas a Fouquet. La provisión de una suite de habitaciones para el rey era una práctica normal en las casas aristocráticas de la época, ya que el rey viajaba con frecuencia.los del oeste eran para Fouquet. La provisión de una suite de habitaciones para el rey era una práctica normal en las casas aristocráticas de la época, ya que el rey viajaba con frecuencia.los del oeste eran para Fouquet. La provisión de una suite de habitaciones para el rey era una práctica normal en las casas aristocráticas de la época, ya que el rey viajaba con frecuencia.[15]

Otra característica sorprendente del plan es el grosor del cuerpo principal del edificio ( corps de logis ), que consta de dos filas de habitaciones que se extienden hacia el este y el oeste. Tradicionalmente, el centro del cuerpo de logis de los castillos franceses constaba de una sola fila de habitaciones. El corps de logis de doble espesor ya se había utilizado en hôtels particuliers en París, incluido el Hôtel Tambonneau de Le Vau , pero Vaux fue el primer castillo en incorporar este cambio. Aún más inusual, las habitaciones principales están todas en la planta baja en lugar del primer piso (el piano nobile tradicional). Esto explica la falta de una gran escalera o una galería, elementos estándar de la mayoría de los castillos contemporáneos. También son dignos de mención los pasillos en el sótano y en el primer piso, que recorren la longitud de la casa, brindando privacidad a las habitaciones a las que acceden. Hasta mediados del siglo XVII, los pasillos eran esencialmente desconocidos. Otra característica del plan, los cuatro pabellones, uno en cada esquina del edificio, es más convencional. [dieciséis]

Edificio de servicios en ladrillo y piedra

Vaux-le-Vicomte se planeó originalmente para ser construido en ladrillo y piedra, pero después de mediados de siglo, cuando las clases medias comenzaron a imitar este estilo, los círculos aristocráticos comenzaron a usar piedra exclusivamente. Bastante tarde en el proceso de diseño, Fouquet y Le Vau cambiaron a la piedra, una decisión que puede haber sido influenciada por el uso de la piedra en el Château de Maisons de François Mansart . Los edificios de servicios que flanquean la gran vanguardia al norte de la casa permanecieron en ladrillo y piedra, y otras estructuras que los precedieron fueron de piedra y yeso, una clasificación social de materiales de construcción que sería común en Francia por una longitud considerable. de tiempo a partir de entonces. [dieciséis]

Plataforma con foso
Vista en perspectiva desde el jardín mostrando el foso y el puente
Vista de la plataforma de la explanada con el foso que la rodea

El castillo principal está construido íntegramente sobre una plataforma con foso, a la que se accede a través de dos puentes, ambos alineados con el eje central y colocados en los lados norte y sur. El foso es un vestigio pintoresco de las residencias fortificadas medievales, y es nuevamente una característica que Le Vau puede haber tomado prestada de Maisons. El foso de Vaux también puede haberse inspirado en el castillo anterior en el sitio, que reemplazó el trabajo de Le Vau. [dieciséis]

El puente sobre el foso en el lado norte conduce desde el avant-cour a una amplia explanada, flanqueada por terrazas elevadas a ambos lados, un trazado que evoca la cour d'honneur.de casas aristocráticas más antiguas en las que el patio de entrada estaba rodeado por alas anteriores, que normalmente albergaban cocinas y cuartos domésticos. Las terrazas de Le Vau incluso terminan en plazas más grandes que sugieren antiguos pabellones. En residencias más modernas, como Vaux, se había convertido en costumbre colocar estas instalaciones en el sótano, por lo que estas estructuras ya no eran necesarias. Este plano en forma de U de la casa con las terrazas es un dispositivo que vuelve a recordar a Maisons, donde Mansart pretendía "indicar que su castillo fue concebido en una noble tradición de diseño francés y al mismo tiempo enfatizar su modernidad en comparación con sus predecesores. " [17]

Vista del frente de entrada
Vista del frente del jardín

El frente de entrada del castillo principal es característicamente francés, con los dos pabellones laterales flanqueando un cuerpo de vanguardia central , una vez más que recuerda el trabajo de Mansart en Maisons. Le Vau los complementa con dos volúmenes adicionales en retroceso entre los pabellones y la masa central. Todos estos elementos se enfatizan aún más con tapas piramidales empinadas. Estos techos empinados fueron heredados de la época medieval y, como el ladrillo, estaban pasando de moda rápidamente. Le Vau nunca los volvería a usar. El efecto general en Vaux, según Andrew Ayers, es "algo dispar y desordenado". [dieciséis]Además, como señala David Hanser, la elevación de Le Vau viola varias reglas de la arquitectura clásica pura. Uno de los más atroces es el uso de dos, en lugar de tres, tramos en los pabellones laterales, lo que resulta en la incómoda colocación de los frontones directamente sobre la pilastra central. [18] Sin embargo, Ayers reconoce que, "aunque bastante desgarbada, la fachada de la entrada a Vaux es, sin embargo, pintoresca, a pesar de sus idiosincrasias, o tal vez debido a ellas". [19]

El frente del jardín del castillo principal se considera más exitoso. El enorme Gran Salón de doble altura que sobresale sustancialmente del corps de logis domina claramente la elevación sur. El salón está cubierto por una enorme cúpula de pizarra coronada con una linterna imponente y tiene un pórtico de dos pisos que es casi idéntico al del Hôtel Tambonneau. El uso de un salón ovalado central es una innovación adoptada por Le Vau de Italia. Aunque él mismo nunca había estado allí, sin duda lo sabía por dibujos y grabados de ejemplos en edificios, como el Palazzo Barberini en Roma, y ​​ya había utilizado uno con gran éxito en su Château du Raincy . En Le Raincy, el salón abarca el corps de logisy proyectos en ambos lados, pero en Vaux, debido a la doble hilera de habitaciones, está precedido por el vestíbulo en el lado de la entrada, "retrasando y dramatizando así el descubrimiento por parte del visitante de esta, la pieza central de la casa". [16] Los pabellones laterales de la fachada del jardín se proyectan solo ligeramente, pero tienen tres tramos de ancho con techos de pizarra altos tradicionales como los del frente de entrada, equilibrando efectivamente el salón abovedado central. [dieciséis]

Jardines [ editar ]

Grabado del siglo XVII de los parterres tal como se dispuso por primera vez

El castillo se levanta sobre una plataforma elevada en medio del bosque y marca el límite entre espacios desiguales, cada uno tratado de manera diferente. Este efecto es más característico hoy, dado que los bosques son más maduros, que en el siglo XVII, cuando el sitio había sido tierra de cultivo y las plantaciones eran nuevas.

El jardín de Le Nôtre fue la estructura dominante de la gran complejo, que se extiende casi una milla y media (3 km), [2] con una composición equilibrada de las cuencas de agua y canales contenida en los bordillos de piedra, fuentes, grava camina, y estampadas parterres que sigue siendo más coherente que la gran exhibición que Le Nôtre iba a crear en Versalles. [20]

El sitio estaba naturalmente bien regado, con dos pequeños ríos que se unían en el parque; el lecho canalizado de uno forma el Gran Canal, que conduce a una cuenca cuadrada.

Le Nôtre creó una escena magnífica para ser vista desde la casa, usando las leyes de la perspectiva. Le Nôtre aprovechó el terreno natural a su favor. Colocó el canal en la parte más baja del complejo, ocultándolo así desde el punto de vista de la perspectiva principal. [21] Pasado el canal, el jardín asciende por un gran césped abierto y termina con la columna de Hércules añadida en el siglo XIX. Los arbustos proporcionaron un marco de imagen para el jardín que también sirvió como escenario para fiestas reales. [3]

Anamorfosis abscondita en el jardín [ editar ]

Vista de los jardines

Le Nôtre empleó una ilusión óptica llamada anamorfosis abscondita (que podría traducirse aproximadamente como 'distorsión oculta') en el diseño de su jardín para establecer una perspectiva desacelerada. El cambio más aparente de esta manera es el de las piscinas reflectantes. Son más estrechas en el punto más cercano al espectador (en la parte trasera del castillo) que en su punto más alejado; esto los hace parecer más cercanos al espectador. Desde un cierto punto de vista diseñado, la distorsión diseñada en los elementos del paisaje produce una perspectiva forzada particular.y el ojo percibe que los elementos están más cerca de lo que realmente están. Ese punto, para Vaux-le-Vicomte, está en la parte superior de las escaleras en la parte trasera del castillo. De pie sobre la gran escalera, uno comienza a experimentar el jardín con una magnífica vista en perspectiva. [22] La anamorfosis abscondita crea efectos visuales, que no se encuentran en la naturaleza, haciendo que el espectáculo de los jardines diseñados de esta manera sea extremadamente inusual para el espectador (que experimenta una tensión entre las señales de la perspectiva natural en su visión periférica y la perspectiva forzada de el jardín formal). Los efectos de perspectiva tampoco son evidentes en las fotografías, lo que hace que ver los jardines en persona sea la única forma de experimentarlos realmente.

Desde lo alto de la gran escalera, esto da la impresión de que todo el jardín se revela de una sola mirada. Inicialmente, la vista consta de hileras simétricas de arbustos, avenidas, fuentes, estatuas, flores y otras piezas desarrolladas para imitar la naturaleza: los elementos ejemplifican el barroco.deseo de moldear la naturaleza para que se ajuste a sus deseos, utilizando así la naturaleza para imitarla. La pieza central es una gran piscina reflectante flanqueada por grutas con estatuas en sus muchos nichos. El gran césped inclinado no es visible hasta que uno comienza a explorar el jardín, cuando el espectador se da cuenta de los elementos ópticos involucrados y descubre que el jardín es mucho más grande de lo que parece. A continuación, se pasa una piscina circular, antes vista como ovular debido al escorzo, y se revela un canal que biseca el sitio, así como un camino de nivel inferior. A medida que el espectador continúa, la segunda piscina se muestra cuadrada y las grutas y sus estatuas con nichos se vuelven más claras. Sin embargo, cuando uno camina hacia las grutas, la relación entre la piscina y las grutas parece torcida.Las grutas están en un nivel mucho más bajo que el resto del jardín y están separadas por un canal ancho que tiene más de media milla (casi un kilómetro) de largo. Según Allen Weiss, enEspejos del infinito , este efecto óptico es el resultado del uso del décimo teorema de la Óptica de Euclides , que afirma que "las partes más distantes de los planos situados debajo del ojo parecen ser las más elevadas".

En la época de Fouquet, los interesados ​​podían cruzar el canal en un bote, pero caminar alrededor del canal brinda una vista del bosque que marca lo que ya no es el jardín y muestra la distorsión de las grutas antes vistas como escultóricas. Una vez pasado el canal y las grutas, se llega al gran césped en pendiente y se contempla el jardín desde el punto de fuga del mirador inicial, completando así el circuito como pretendía Le Nôtre. A partir de este punto, las distorsiones crean la ilusión de que los jardines son mucho más largos de lo que realmente son. Los muchos descubrimientos [ ejemplo necesario ] hechos como uno [ ¿quién? ] viaja a través del jardín dinámico en contraste con la vista estática del jardín desde el castillo. [22]

Uso en cine, televisión y cultura popular [ editar ]

Los edificios y terrenos del castillo se han utilizado en al menos 13 producciones, [23] un total de 70, de hecho, según los propietarios. [24] Por ejemplo, la propiedad fue utilizada como el hogar en California del villano principal Hugo Drax (interpretado por Michael Lonsdale ) en la película de 1979 de James Bond Moonraker . [25] También se puede ver de fondo en la película de 1998 El hombre de la máscara de hierro . Además, el castillo apareció en varios episodios de The Revolution , que es una serie de televisión documental sobre la Guerra Revolucionaria Estadounidense que fue transmitida porHistory Channel en 2006. Next Top Model de Australia tuvo una sesión de fotos de moda en el castillo para su séptimo ciclo (episodio 02) , televisada en agosto de 2011. Un confuso recuento de la historia de Vaux-le-Vicomte estuvo a cargo del personaje Little Carmine Lupertazzi en la temporada. 4 de HBO Los Soprano . Más recientemente se ha presentado como el Palacio de Versalles para la producción de BBC / Canal + de la serie dramática de televisión Versailles .

El castillo es uno de los escenarios de la novela de Alexandre Dumas El vizconde de Bragelonne: diez años después . [26]

La segunda boda más cara se celebró en el palacio en 2004. Vanisha Mittal, hija del multimillonario industrial siderúrgico británico-indio Lakshmi Mittal , celebró su boda con Amit Bhatia , un economista y empresario británico-indio, en el castillo tras su ceremonia de compromiso en el Palacio de Versalles . Kylie Minogue recibió $ 330,000 para cantar en la boda y la ceremonia fue seguida por fuegos artificiales lanzados desde la Torre Eiffel . Según un informe de India Today, "más de 35 artesanos volaron desde Mumbai para erigir un mandap en un estanque en los extensos jardines de la finca. También se colocaron elefantes hechos de fibra de vidrio, minaretes y una gran sala de recepción decorada en rosa. Se diseñó una flor de loto en el estanque y pétalos de todos los colores y formas esparcidos sobre él. Se traían artesanos de la India y floristas de los Países Bajos ". [27]

El castillo de Vaux-le-Vicomte es el ajuste de Victoria Secret primer corto de Victoria Secret vacaciones 2016: un asunto muy privado. con Stella Maxwell , Elsa Hosk , Taylor Hill , Romee Strijd , Sara Sampaio , Josephine Skriver y Jasmine Tookes . [28]

Ver también [ editar ]

  • Lista de residencias barrocas
  • Historia de las cúpulas del período moderno temprano

Referencias [ editar ]

Notas
  1. ^ Federic Lees, El castillo de Vaux-le-Vicomte ', Registro arquitectónico, Instituto asiático de arquitectos, p. 413-433
  2. ^ a b c d "Castillo de Vaux-le-Vicomte - Vaux le Vicomte" . Vaux le Vicomte . Consultado el 14 de diciembre de 2015 .
  3. ^ a b "Diseño de jardines barrocos y de Vaux le Vicomte" . Consultado el 14 de diciembre de 2015 .
  4. ^ Ernest C. Peixottop, A través de las provincias francesas , p. 73
  5. ^ William Driver Howarth, Molière, un dramaturgo y su audiencia , p. 43
  6. ^ "Nicolas Fouquet" . Vaux le Vicomte . Consultado el 14 de diciembre de 2015 .
  7. ^ a b "Antes de Versalles, hubo Vaux-le-Vicomte" . Sotheby's . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
  8. ^ "LA PRÓXIMA GENERACIÓN" . Vaux-le-Vicomte . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
  9. ^ a b c "Mi hogar es mi castillo: castillo de Vaux-le-Vicomte, en las afueras de París" . France Today . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
  10. ^ "LE JOLI BUSINESS DU CHÂTEAU DE VAUX-LE-VICOMTE" . Capital Francia . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
  11. ^ "EL RENACIMIENTO DEL SALON DES MUSES" . Vaux-le-Vicomte . Consultado el 10 de septiembre de 2016 .
  12. ^ «  In memoriam  : Patrice de Vogüé» en Hallier, L'Homme debout , Jean-Pierre Thiollet , Neva Editions, 2020, p. 285-289. ISBN 978-2-35055-2825  Error de parámetro en {{ ISBN }}: ISBN no válido . -9 
  13. ^ "Una salida festiva a un castillo francés de cuento de hadas: un día en Vaux-le-Vicomte" . The Guardian . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
  14. ^ "TRES SIGLOS DE HISTORIA" . chateaux-france.com . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
  15. ^ Hanser, 2006, p. 274; Ayers 2004, pág. 371.
  16. ↑ a b c d e f Ayers, 2004, págs. 368–373.
  17. ^ Ayers 2004, p. 369.
  18. ^ Hanser, 2006, p. 274
  19. ^ Ayers 2004, p. 370.
  20. ↑ Beatrix Jones, Le Notre and his Gardens , Scribner's Magazine, v.38 (1905), págs. 43–55
  21. ^ Leonard Benevolo, La arquitectura del Renacimiento , págs. 714–723
  22. ^ a b Allen S. Weiss, Espejos del infinito: El jardín formal francés y la metafísica del siglo XVII , Princeton Architectural Press: Nueva York, 1995, p. 33-51
  23. ^ "Castillo de Vaux-le-Vicomte, Vaux-le-Vicomte, Seine-et-Marne, Francia" . IMDb . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
  24. ^ "Vaux-le-Vicomte te lleva detrás de escena de rodajes de películas" . Sortir a Paris . Consultado el 25 de diciembre de 2015 .
  25. ^ "Moonraker (1979)" . IMDb . Consultado el 14 de diciembre de 2015 .
  26. ↑ Dumas, Alexandre (1858). "Capítulo LXXVIII. El castillo de Vaux-le-Vicomte" . El vizconde de Bragelonne; o, Diez años después, Volumen 2 . págs. 361–364 . Consultado el 25 de diciembre de 2015 .
  27. ^ "10 en Rs 240 crore, la boda de la hija de Lakshmi Mittal fue una declaración de riqueza" . indiatoday.in . Consultado el 25 de diciembre de 2018 .
  28. ^ "VER VICTORIA'S SECRET HOLIDAY 2016 AD" . i4u . Consultado el 14 de febrero de 2020 .
Fuentes
  • Ayers, Andrew (2004). La Arquitectura de París . Stuttgart; Londres: Edición Axel Menges. ISBN 978-3-930698-96-7 . 
  • Hanser, David A. (2006). Arquitectura de Francia . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-31902-0 . 

Enlaces externos [ editar ]

  • Sitio web oficial del castillo de Vaux-le-Vicomte
  • Federic Lees, The Chateau de Vaux-le-Vicomte , Architectural Record, Instituto Americano de Arquitectos, p. 413-433
  • "Les jardins de Vaux le Vicomte" , sitio web de Pratick Borgeot, jardinero jefe de Vaux le Vicomte
  • Panorámicas de 360 ​​° de alta resolución de Vaux-le-Vicomte | Atlas de arte

Coordenadas : 48.564851 ° N 2.714 ° E48 ° 33′53 ″ N 2 ° 42′50 ″ E /  / 48.564851; 2.714