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Terminología básica de la cámara de visualización

En A World History of Photography , Naomi Rosenblum afirma que una cámara de visión es: "Una cámara de gran formato en la que la lente forma una imagen invertida en una pantalla de vidrio esmerilado directamente en el plano de la película. La imagen que se ve es exactamente la misma como la imagen de la película, que sustituye a la pantalla de visualización durante la exposición ". [1] Sin embargo, Rosenblum no dio límites de tamaño para "formato grande"; y el libro incluye formatos de cámara de visualización menores de 4x5, que se consideran comúnmente como las cámaras de gran formato más pequeñas.

Este tipo de cámara se desarrolló por primera vez en la era del daguerrotipo [2] (1840-1850) y todavía se utiliza hoy en día, algunas con varios mecanismos de accionamiento para los movimientos (en lugar de aflojar-mover-apretar), más marcas de escala y / o más niveles de burbuja. Comprende un fuelle flexible que forma un sello hermético a la luz entre dos estándares ajustables , uno de los cuales sostiene una lente y el otro un vidrio esmerilado o un soporte de película fotográfica o un respaldo digital. [3] Hay tres tipos generales, la cámara de riel, la cámara de campo y otros que no encajan en ninguna categoría.

El fuelle es una caja flexible con pliegues en acordeón. Encierra el espacio entre la lente y la película, y se flexiona para adaptarse a los movimientos de los estándares. [4] : p.34 El estándar frontal es un marco que sujeta el tablero de la lente , al que se coloca la lente (quizás con el obturador ).

En el otro extremo del fuelle, el estándar trasero es un marco que sostiene una placa de vidrio esmerilado, que se usa para enfocar y componer la imagen antes de la exposición, y se reemplaza por un soporte que contiene la película, placa o sensor de imagen sensible a la luz para exposición. Los estándares delanteros y traseros pueden moverse de varias formas entre sí, a diferencia de la mayoría de los otros tipos de cámaras. Mientras que la mayoría de las cámaras de hoy controlan solo la distancia del plano de enfoque desde la cámara, la cámara de vista también puede proporcionar control sobre la orientación del plano de enfoque y control de perspectiva. La cámara se suele utilizar sobre un trípode u otro soporte.

Tipos de cámara de vista [ editar ]

Se utilizan varios tipos de cámaras de visualización para diferentes propósitos y proporcionan diferentes grados de movimiento y portabilidad. Incluyen:

Una cámara Sanderson 'Hand' que data de alrededor de 1899
  • Cámara de riel: existe la cámara monorraíl más pequeña y maniobrable y la cámara multirraíl inamovible grande y estable conocida como cámara de proceso .
    • La cámara monorraíl es el tipo más común de cámara de vista de estudio, con estándares delanteros y traseros montados en un solo riel que se fija a un soporte de cámara. Este diseño ofrece la mayor variedad de movimientos y flexibilidad, con los estándares delanteros y traseros capaces de inclinarse, cambiar, subir, bajar y balancearse en proporciones similares. Por lo general, están hechos de metal con cuero o fuelles sintéticos y son difíciles de empacar para viajar. Sinar y Toyo son fabricantes populares de sistemas de cámaras de visión monorraíl. ARCA-Suizaproduce cámaras monorraíl para uso en el campo, además de modelos para las aplicaciones de estudio más convencionales. Muchos fabricantes también ofrecen extensiones de monorraíl que alejan más los estándares delanteros o traseros entre sí para facilitar el enfoque en objetos cercanos ( macrofotografía ).
    • La cámara de proceso estacionaria se utiliza para copiar obras de arte casi planas que se sostienen en un tablero de copiado ubicado en el extremo más alejado de los rieles de la cámara de las cámaras montadas horizontalmente o en la base de las cámaras verticales. El trabajo que se va a copiar y la película a menudo se mantienen en su lugar mediante vacío y la copia suele realizarse con un aumento de 1: 1. Usan varios tamaños de película dependiendo de lo que se necesite para el trabajo específico.
  • Cámara de campo: tienen el estándar delantero y trasero montados en rieles deslizantes fijados a una cama plana con bisagras que se puede unir a un soporte de cámara, como un trípode. Estas cámaras suelen estar hechas de madera o, a veces, de compuestos ligeros y resistentes, como fibra de carbono. Con los fuelles completamente retraídos, la cama plana se pliega, reduciendo la cámara a una caja relativamente pequeña, liviana y portátil. La desventaja de esta portabilidad es que los estándares no son tan móviles ni tan ajustables como en un diseño de monorraíl. El estándar trasero en particular puede ser fijo y no ofrecer movimiento. Estas cámaras de gran formato pero transportables son populares entre los fotógrafos de paisajes. Tachihara y Wisner son ejemplos de cámaras de campo modernas en extremos opuestos de la escala de precios.
    • Las cámaras de campo extremadamente grandes utilizan películas de 11 × 14 y más grandes, o tamaños de películas panorámicas como 4 × 10 u 8 × 20. A veces se les llama cámaras de banquetes , y alguna vez se usaron comúnmente para fotografiar grandes grupos de personas posadas para marcar ocasiones, como banquetes o bodas.
    • Las cámaras de estudio y de salón son similares a las cámaras de campo, pero no se pliegan para su portabilidad.
    • A menudo se utilizaban cámaras de placa plegable con movimientos limitados. Un ejemplo es el Goerz Taro-Tenax 9x12cm. [5]
    • Las cámaras de prensa que tienen un vidrio esmerilado integrado en el mecanismo del soporte de la película permiten un enfoque crítico y el uso de los movimientos disponibles. Los ejemplos más caros tenían una amplia gama de movimientos, así como ayudas para enfocar y componer, como telémetros y visores. La mayoría de las veces están hechos de metal, diseñados para plegarse rápidamente para su portabilidad, utilizados por los fotógrafos de prensa antes y durante la Segunda Guerra Mundial. Algunas cámaras de prensa tienen más capacidades de ajuste, incluida la capacidad de inclinar la parte trasera estándar, y pueden ser de mano o unidas a un trípode como soporte. [4] : pág . 33
  • Otras cámaras de visión: se han construido y utilizado muchas cámaras de visión únicas para fines especiales o para fines generales.

Las cámaras de visualización utilizan películas en hojas de gran formato , una hoja por fotografía. Los tamaños estándar en pulgadas son: 4 × 5, 5 × 7, 4 × 10, 5 × 12, 8 × 10, 11 × 14, 7 × 17, 8 × 20, 12 × 20, 20 × 24 y mayores para el proceso cámaras . (Es habitual enumerar primero el lado corto en las Américas y el lado largo en muchos otros países, por lo que 4 × 5 es lo mismo que 5 × 4). En muchos países se utiliza un rango similar, pero no idéntico, de tamaños métricos ; por tanto, 9 × 12 cm es similar, pero no intercambiable, con 4 × 5 pulgadas. El formato más utilizado es el 4 × 5, seguido del 8 × 10.

Algunas cámaras de rollo de película tienen movimientos que las hacen tan versátiles como una cámara de visualización de película de hoja. Las películas en rollo y las películas instantáneas están disponibles para usar en lugar de un soporte de película en una cámara de una sola película.

Movimientos [ editar ]

Los fotógrafos utilizan cámaras de visualización para controlar el enfoque y la convergencia de líneas paralelas . El control de la imagen se realiza moviendo los estándares delantero y / o trasero. Los movimientos son las formas en que los estándares delanteros y traseros pueden moverse para alterar la perspectiva y el enfoque. El término también puede referirse a los mecanismos de las normas que controlan su posición.

No todas las cámaras tienen todos los movimientos disponibles para los estándares delanteros y traseros, y algunas cámaras tienen más movimientos disponibles que otras. Algunas cámaras tienen mecanismos que facilitan intrincadas combinaciones de movimientos.

Es posible realizar algunos movimientos de tipo cámara de visión limitada con cámaras SLR que utilizan varios objetivos de inclinación / desplazamiento . Además, a medida que el uso de cámaras de visión declina en favor de la fotografía digital, estos movimientos se simulan mediante software de computadora. [6] [7]

Levántate y cae [ editar ]

Subir y bajar son los movimientos del estándar delantero o trasero verticalmente a lo largo de una línea en un plano paralelo al plano de la película (o sensor). Rise es un movimiento muy importante, especialmente en la fotografía de arquitectura. Generalmente, la lente se mueve verticalmente, ya sea hacia arriba o hacia abajo, a lo largo del plano de la lente para cambiar la parte de la imagen capturada en la película. En el formato de 35 mm, las lentes de desplazamiento especiales (a veces llamadas lentes de control de perspectiva) emulan la subida o la caída de las cámaras de visión.

El principal efecto de la elevación es eliminar los paralelos convergentes al fotografiar edificios altos. Si una cámara sin movimientos apunta a un edificio alto, la parte superior está fuera. Si la cámara se inclina hacia arriba para introducirlo todo, el plano de la película no es paralelo al edificio y el edificio parece más estrecho en la parte superior que en la inferior: las líneas que son paralelas en el objeto convergen en la imagen.

Para evitar esta aparente distorsión, una lente gran angular penetra más en el edificio, pero incluye más primer plano y altera la perspectiva. Una cámara con frente ascendente permite levantar una lente normal para incluir la parte superior del edificio sin inclinar la cámara.

Esto requiere que el círculo de imagen de la lente sea más grande de lo que se requiere para cubrir la película sin uso de movimientos. Si la lente puede producir una imagen circular lo suficientemente grande como para cubrir la película, no podrá cubrir la parte inferior de la película a medida que sube. En consecuencia, la cobertura de la lente debe ser mayor para adaptarse a subidas (y caídas y cambios).

En la Figura a) a continuación (las imágenes están al revés, como las vería un fotógrafo en el vidrio esmerilado de una cámara de visión), la lente está en la posición "normal". Tenga en cuenta que se incluye gran parte del primer plano no deseado, pero no la parte superior de la torre. En la Figura b), la lente se ha movido hacia arriba: la parte superior de la torre está ahora dentro del área capturada en la película, sacrificando un primer plano verde no deseado.

Figura a) Sin aumento
Figura b) Después de la subida

Mayús [ editar ]

Cambio estándar delantero

Mover el estándar frontal hacia la izquierda o hacia la derecha desde su posición normal se llama cambio de lente, o simplemente cambio. Este movimiento es similar a subir y bajar, pero mueve la imagen horizontalmente en lugar de verticalmente. Un uso del cambio es eliminar la imagen de la cámara de la imagen final al fotografiar una superficie reflectante.

Inclinar [ editar ]

Inclinación estándar delantera

El eje de la lente es normalmente perpendicular a la película (o sensor). Cambiar el ángulo entre el eje y la película inclinando la lente estándar hacia atrás o hacia adelante se denomina inclinación de la lente, o simplemente inclinación. La inclinación es especialmente útil en la fotografía de paisajes . Utilizando el principio de Scheimpflug, el "plano de enfoque nítido" se puede cambiar para que cualquier plano pueda enfocarse nítidamente. Cuando el plano de la película y el plano de la lente son paralelos, como es el caso de la mayoría de las cámaras de 35 mm, el plano de enfoque nítido también es paralelo a estos dos planos. Sin embargo, si el plano de la lente está inclinado con respecto al plano de la película, el plano de enfoque nítido también se inclina según las propiedades geométricas y ópticas. Los tres planos se cruzan en una línea debajo de la cámara para inclinar la lente hacia abajo. El plano inclinado de enfoque nítido es útil, ya que este plano puede coincidir con un objeto cercano y lejano. Por lo tanto, los objetos cercanos y lejanos en el avión están enfocados.

A menudo se piensa incorrectamente que este efecto aumenta la profundidad de campo. La profundidad de campo depende de la distancia focal, la apertura y la distancia del sujeto. Mientras el fotógrafo quiera nitidez en un plano paralelo a la película, la inclinación no sirve de nada. Sin embargo, la inclinación tiene un fuerte efecto en la profundidad de campo al alterar drásticamente su forma, haciéndola asimétrica. Sin inclinación, los límites de enfoque aceptable cerca y lejos son paralelos al plano de enfoque nítido, así como paralelos a la película. Con la inclinación hacia adelante, el plano de enfoque nítido se inclina aún más y los límites cercanos y lejanos del enfoque aceptable forman una forma de cuña (visto desde un lado). Por lo tanto, la lente todavía ve una parte en forma de cono de lo que esté frente a ella, mientras que la cuña de enfoque aceptable ahora está más alineada con este cono. Por lo tanto,dependiendo de la forma del sujeto, se puede utilizar una apertura más amplia, lo que reduce las preocupaciones sobre la estabilidad de la cámara debido a la velocidad de obturación lenta y la difracción debido a una apertura demasiado pequeña.

La inclinación logra la profundidad de campo deseada utilizando la apertura en la que la lente funciona mejor. Una apertura demasiado pequeña corre el riesgo de perder por difracción y movimiento de la cámara / sujeto lo que se obtiene con la profundidad de campo. Solo probar una escena o experiencia determinada muestra si la inclinación es mejor que dejar los estándares neutrales y confiar solo en la apertura para lograr la profundidad de campo deseada. Si la escena es lo suficientemente nítida af / 32 con 2 grados de inclinación, pero necesitaría f / 64 con inclinación cero, entonces la inclinación es la solución. Si otra escena necesitara f / 45 con o sin inclinación, no se gana nada. Consulte Merklinger [8] y Luong [9] para obtener información detallada sobre cómo determinar la inclinación óptima (si existe) en situaciones difíciles.

Con una inclinación hacia adelante, la forma de la parte de una escena con un enfoque aceptable es una cuña. Por lo tanto, la escena que más probablemente se beneficiará de la inclinación es corta en el frente y se expande a una mayor altura o grosor hacia el horizonte. Una escena que consta de árboles altos en la distancia cercana, media y lejana puede que no se preste a inclinarse a menos que el fotógrafo esté dispuesto a sacrificar la parte superior de los árboles cercanos y / o la parte inferior de los árboles lejanos.

Suponiendo una inclinación frontal del eje de la lente, aquí están las compensaciones al elegir entre un pequeño grado de inclinación (digamos menos de 3) y una inclinación mayor: una inclinación pequeña causa una cuña más ancha o más gruesa pero que está lejos del eje del cono de luz vista por la lente. Por el contrario, una gran inclinación (digamos 10 grados) hace que la cuña esté más alineada con la vista de la lente, pero con una cuña más estrecha. Por tanto, una inclinación modesta suele ser, o incluso habitualmente, el mejor punto de partida. Las cámaras de formato pequeño y mediano tienen cuerpos fijos que no permiten la desalineación de los planos de la película y la lente, intencionalmente o no. Control de inclinación / cambio ("TS") o perspectivaLos objetivos (“PC”) que proporcionan movimientos limitados para estas cámaras se pueden adquirir en varios fabricantes de objetivos. Las lentes TS o PC de alta calidad son caras. El precio de un nuevo objetivo Canon TS-E o Nikon PC-E es comparable al de una cámara de gran formato bien usada, que ofrece un rango de ajuste mucho mayor.

Columpio [ editar ]

Columpio estándar delantero

La alteración del ángulo del estándar de la lente en relación con el plano de la película girándola de un lado a otro se denomina oscilación. El swing es como la inclinación, pero cambia el ángulo del plano focal en el eje horizontal en lugar del eje vertical. Por ejemplo, la oscilación puede ayudar a lograr un enfoque nítido a lo largo de toda la longitud de una valla de estacas que no es paralela al plano de la película.

Inclinación / oscilación hacia atrás [ editar ]

Los movimientos angulares del estándar trasero cambian el ángulo entre el plano de la lente y el plano de la película al igual que lo hacen los movimientos angulares estándar frontales. Aunque la inclinación estándar trasera cambia el plano de enfoque nítido de la misma manera que la inclinación estándar delantera, esta no suele ser la razón para utilizar la inclinación / oscilación trasera. Cuando una lente está a cierta distancia (su distancia focal) de la película, los objetos distantes, como montañas lejanas, están enfocados. Al mover la lente más lejos de la película, los objetos más cercanos se enfocan. Inclinar o balancear el plano de la película coloca un lado de la película más lejos de la lente que el centro y, por lo tanto, el punto opuesto de la película está más cerca de la lente.

Una razón para balancear o inclinar el estándar trasero es mantener el plano de la película paralelo a la cara del sujeto. Otra razón para balancear o inclinar el estándar trasero es controlar la aparente convergencia de líneas cuando se dispara a sujetos en ángulo.

A menudo se afirma incorrectamente que los movimientos traseros se pueden utilizar para cambiar la perspectiva. [ cita requerida ] Lo único que realmente controla la perspectiva es la ubicación de la cámara en relación con los objetos en el marco. Los movimientos traseros pueden permitirle al fotógrafo fotografiar un sujeto desde una perspectiva que coloca la cámara en un ángulo con respecto al sujeto, pero aún logra líneas paralelas. Por lo tanto, los movimientos traseros permiten un cambio de perspectiva al permitir una ubicación diferente de la cámara, sin embargo, ningún movimiento de la cámara de vista altera la perspectiva. [ cita requerida ]

Lentes [ editar ]

La lente de una cámara de visión generalmente consta de:

  • Un elemento de lente frontal , a veces denominado celda.
  • Un obturador : un mecanismo electrónico o accionado por resorte que controla la duración de la exposición. Algunas de las primeras contraventanas se accionaban por aire. Para exposiciones prolongadas, se puede descubrir una lente sin obturador (una lente cilíndrica ) mientras dure la exposición quitando la tapa de la lente.
  • El diafragma de apertura
  • Un tablero de lentes: un tablero plano, generalmente de forma cuadrada y hecho de metal o madera, que se fija de manera segura en el estándar frontal de una cámara de visión particular, con un orificio central del tamaño correcto para insertar un lente y un conjunto de obturador, generalmente asegurado y hermético a la luz atornillando un anillo en una rosca en la parte posterior del conjunto de la lente. Los tableros de lentes, completos con lentes, se pueden quitar y colocar rápidamente.
  • Un elemento de lente trasera (o celda).

Casi cualquier lente del área de cobertura adecuada se puede utilizar con casi cualquier cámara de visión. Todo lo que se requiere es que la lente esté montada en un tablero de lentes compatible con la cámara. No todos los tableros de lentes funcionan con todos los modelos de cámaras de visualización, aunque se pueden diseñar diferentes cámaras para que funcionen con un tipo de tablero de lentes común. Los tableros de lentes generalmente vienen con un orificio de acuerdo con el tamaño del obturador, a menudo llamado Número Copal. Copal es el fabricante más popular de contraventanas de hojas para lentes de cámaras de visión.

La lente está diseñada para dividirse en dos partes, los elementos frontal y posterior atornillados, generalmente por un técnico capacitado, en la parte frontal y posterior del conjunto del obturador, y todo encajado en un tablero de lentes.

Las lentes de las cámaras View están diseñadas teniendo en cuenta tanto la distancia focal como la cobertura. Una lente de 300 mm puede dar un ángulo de visión diferente (ya sea más de 31 ° o más de 57 °), dependiendo de si fue diseñada para cubrir un área de imagen de 4 × 5 u 8 × 10. La mayoría de las lentes están diseñadas para cubrir más que solo el área de la imagen para adaptarse a los movimientos de la cámara .

El enfoque implica mover todo el estándar frontal con el conjunto de la lente más cerca o más lejos del estándar trasero, a diferencia de muchas lentes en cámaras más pequeñas en las que un grupo de elementos de la lente está fijo y otro se mueve.

Los objetivos de enfoque muy largo pueden requerir que la cámara esté equipada con rieles y fuelles especiales extra largos. Las lentes de gran angular de longitud focal muy corta pueden requerir que los estándares estén más juntos de lo que permite un fuelle normal plegado en acordeón. Tal situación requiere un fuelle de bolsa , una simple bolsa flexible hermética a la luz. Las placas de lentes empotradas también se utilizan a veces para acercar el elemento posterior de una lente gran angular al plano de la película; también pueden ser útiles con teleobjetivos , ya que estos objetivos comprimidos de enfoque largo también pueden tener un espacio muy pequeño entre la parte posterior del objetivo y el plano de la película.

Las lentes con zoom no se utilizan en la fotografía con cámara de vista, ya que no hay necesidad de un cambio rápido y continuo de la distancia focal con sujetos estáticos, y el precio, el tamaño, el peso y la complejidad serían excesivos. Algunas lentes son " convertibles ": solo se pueden usar el elemento delantero o trasero, o ambos elementos, lo que da tres distancias focales diferentes, aunque la calidad de los elementos individuales no es tan buena en aperturas más grandes como la combinación. Estos son populares entre los fotógrafos de campo que pueden ahorrar peso al llevar una lente convertible en lugar de dos o tres lentes de diferentes distancias focales.

Las lentes de enfoque suave introducen deliberadamente una aberración esférica en la fórmula óptica para lograr un efecto etéreo que se considera agradable y favorecedor para los sujetos con cutis menos que perfecto. El grado de efecto de enfoque suave está determinado por el tamaño de la apertura o por discos especiales que encajan en la lente para modificar la forma de la apertura. Algunas lentes antiguas y algunas lentes de enfoque suave SLR modernas proporcionan una palanca que controla el efecto de suavizado alterando la fórmula óptica.

Película [ editar ]

Las cámaras de visualización usan películas en hojas, pero pueden usar películas en rollo (generalmente tamaño 120/220) utilizando soportes especiales para películas en rollo. Los formatos de imagen "normales" populares para la cámara 4 × 5 son 6 × 6, 6 × 7 y 6 × 9 cm. 6 × 12 y 6 × 17 cm son adecuados para fotografía panorámica .

Con una modificación económica de la diapositiva oscura y sin modificaciones en la cámara, se puede exponer media hoja de película a la vez. Si bien esta técnica podría usarse por economía donde no se requiere una imagen más grande, casi siempre se usa con la intención de obtener un formato panorámico para que, por ejemplo, una cámara de 4 × 5 pueda tomar dos fotos de 2 × 5, una de 8 × 10 puede tomar dos 4 × 10, etc. Esto es popular para la fotografía de paisajes, y en el pasado era común para fotografías grupales (por lo tanto, los formatos panorámicos de medio cuadro como 4x10 se denominan comúnmente "formatos de banquete")

Los respaldos de las cámaras digitales están disponibles para que las cámaras de visualización creen imágenes digitales en lugar de utilizar películas. Los precios son altos en comparación con las cámaras digitales más pequeñas .

Operación [ editar ]

Visualización a través de una cámara Sinar F

La cámara debe configurarse en una posición adecuada. En algunos casos, el tema también se puede manipular, como en un estudio. En otros, la cámara debe estar posicionada para fotografiar sujetos como paisajes . La cámara debe montarse de manera que evite el movimiento de la cámara durante la exposición. Por lo general, se usa un trípode ; una cámara con una extensión de fuelle larga puede requerir dos.

Para operar la cámara de visión, el fotógrafo abre el obturador de la lente para enfocar y componer la imagen en una placa de vidrio esmerilado en la parte trasera estándar. El estándar trasero sostiene el vidrio esmerilado en el mismo plano que ocupa la película más tarde, de modo que una imagen enfocada en el vidrio esmerilado se enfoca en la película. La imagen del vidrio esmerilado puede ser algo tenue y difícil de ver con luz brillante. Los fotógrafos suelen utilizar un paño de enfoque o un "paño oscuro" sobre la cabeza y la parte trasera de la cámara. La tela oscura cubre el área de visualización y evita que la luz ambiental oscurezca la imagen. En el espacio oscuro creado por la tela oscura, la imagen aparece tan brillante como puede, por lo que el fotógrafo puede ver, enfocar y componer la imagen.

A menudo, un fotógrafo utiliza una lente de aumento, generalmente una lupa de alta calidad , para enfocar críticamente la imagen. Una adición sobre el vidrio esmerilado llamada lente Fresnel puede iluminar considerablemente la imagen del vidrio esmerilado (con una ligera pérdida de precisión de enfoque). La lente de toma puede detenerse para ayudar a medir la profundidad de los efectos de campo y el viñeteado , pero el fotógrafo generalmente abre la lente a su configuración más amplia para enfocar.

El vidrio esmerilado y el ensamblaje del marco, conocido como respaldo de resorte, se mantienen en su lugar mediante resortes que tiran y sostienen el vidrio esmerilado firmemente en el plano de enfoque durante el proceso de enfoque y composición. Una vez que se completa el enfoque, los mismos resortes actúan como un mecanismo de sujeción flexible para presionar el soporte de la película en el mismo plano de enfoque que ocupaba el vidrio esmerilado.

Para tomar la fotografía, el fotógrafo retira el vidrio esmerilado y desliza el soporte de la película en su lugar. A continuación, el obturador se cierra y se amartilla, se ajusta la velocidad del obturador y la apertura . El fotógrafo quita el deslizamiento oscuro que cubre la hoja de película en el soporte de la película y acciona el obturador para hacer la exposición. Finalmente, el fotógrafo reemplaza la diapositiva oscura y retira el soporte de la película con la película expuesta.

Los soportes para láminas de película son generalmente intercambiables entre varias marcas y modelos de cámaras de visión, cumpliendo con los estándares de facto . Las cámaras más grandes y los formatos menos comunes están menos estandarizados.

Los soportes y accesorios para películas especiales pueden caber en lugar de los soportes para películas estándar para fines específicos. Un Grafmatic , por ejemplo, puede caber seis hojas de película en el espacio de un soporte ordinario de dos hojas, y algunos fotómetros tienen un accesorio que se inserta en la ranura del soporte de la película en la parte posterior de la cámara para que el fotógrafo pueda medir la luz que cae en un punto específico en el plano de la película. El conjunto completo del soporte / respaldo de la película suele ser un respaldo Graflex estándar de la industria , extraíble para que los accesorios como los soportes para películas en rollo y las cámaras digitales se puedan usar sin alterar el enfoque.

Pros y contras en comparación con los formatos medio y de 35 mm [ editar ]

Ventajas [ editar ]

  • La capacidad de sesgar el plano de enfoque crítico : en una cámara sin movimientos, el plano de la película siempre es paralelo al plano de la lente. Una cámara con inclinaciones y oscilaciones permite al fotógrafo desviar el plano de enfoque lejos del paralelo en cualquier dirección, lo que en muchos casos puede llevar la imagen de un sujeto que no es paralelo al plano del objetivo en un enfoque cercano a lejano sin detenerse. la apertura excesivamente. Ambos estándares pueden inclinarse horizontalmente o girarsea través de los ejes verticales para cambiar el plano de enfoque. Las inclinaciones y oscilaciones del estándar frontal por sí solas no alteran ni distorsionan las formas o las líneas convergentes en la imagen; Las inclinaciones y oscilaciones del estándar trasero afectan estas cosas, así como también el plano de enfoque: si el plano de enfoque debe estar sesgado sin alterar las formas en la imagen, se deben usar los movimientos frontales únicamente. El principio de Scheimpflug explica la relación entre la inclinación y oscilación de la lente y el plano de enfoque nítido.
  • La capacidad de distorsionar la forma de la imagen inclinando el plano de la película : esto suele ser para reducir o eliminar, o exagerar deliberadamente, la convergencia de líneas que son paralelas en el sujeto. Si una cámara con planos paralelos de película y lente se apunta en ángulo a un sujeto plano con líneas paralelas, las líneas parecen converger en la imagen, acercándose entre sí cuanto más lejos están de la cámara. Con una cámara de visión, el estándar trasero se puede girar hacia la pared para reducir esta convergencia. Si el estándar es paralelo a la pared, la convergencia se elimina por completo. Mover el estándar trasero de esta manera sesga el plano de enfoque, que se puede corregir con un giro frontal en la misma dirección que el giro trasero.
  • Calidad de imagen mejorada para una impresión de un tamaño dado : Cuanto mayor sea un trozo de película es, al menos detalle se pierde en un tamaño de impresión dado porque la película más grande requiere menos de ampliación para el mismo tamaño de impresión. En otras palabras, la misma escena fotografiada en una cámara de gran formato proporciona una imagen de mejor calidad y permite una mayor ampliación que la misma imagen en un formato más pequeño. Además, cuanto más grande es una película, más sutiles y variadas son la paleta tonal y las gradaciones en un tamaño de impresión determinado. Un tamaño de película grande también permite mismo tamaño impresión por contacto .
  • Poca profundidad de campo : las cámaras de visión requieren lentes de mayor distancia focal que las cámaras de formato más pequeño, especialmente para los tamaños más grandes, con menor profundidad de campo, lo que permite que el fotógrafo se enfoque únicamente en el sujeto.
  • Se pueden usar aperturas más pequeñas: se pueden usar aperturas mucho más pequeñas que con las cámaras de formato más pequeño antes de que la difracción sea ​​significativa para un tamaño de impresión dado.
  • El bajo valor de reventa es una ventaja para los compradores, pero no para los vendedores. Una cámara 8 × 10 de primera línea que cuesta $ 8,000 nueva a menudo se puede comprar en excelentes condiciones, con accesorios adicionales, por $ 1,500.

Desventajas [ editar ]

  • Falta de automatización : la mayoría de las cámaras de visualización son completamente manuales, requieren tiempo y permiten que incluso los fotógrafos experimentados cometan errores. Algunas cámaras, como las Sinar , tienen cierto grado de automatización con obturadores automáticos y medición de plano de película.
  • Curva de aprendizaje pronunciada : además de necesitar los conocimientos necesarios para operar una cámara totalmente manual, los operadores de cámaras de visualización deben comprender una gran cantidad de cuestiones técnicas que no son un problema para la mayoría de los fotógrafos de formato pequeño. Deben comprender, por ejemplo, los movimientos de la cámara de visualización, los factores de fuelle y la reciprocidad. Se necesita una gran cantidad de tiempo y estudio para dominar esos aspectos de la fotografía de gran formato, por lo que aprender el funcionamiento de la cámara de visualización requiere un alto grado de dedicación.
  • Gran tamaño y peso : las cámaras de visión monorraíl no son adecuadas para la fotografía de mano y, en la mayoría de los casos, son difíciles de transportar. Una cámara de campo de cama plegable como una Linhof Technika con un sistema de telémetro acoplado a lentes incluso permite la fotografía de acción.
  • Poca profundidad de campo : las cámaras de visión requieren lentes de mayor distancia focal que las cámaras de formato más pequeño, especialmente para los tamaños más grandes, con menor profundidad de campo.
  • Apertura máxima pequeña : no es factible fabricar lentes de distancia focal larga con las aperturas máximas amplias disponibles con distancias focales más cortas.
  • Alto costo : hay una demanda limitada de cámaras de visualización, por lo que no hay economías de escala y son mucho más caras que las cámaras de producción masiva. Algunos son hechos a mano. Aunque el costo de la película en hojas y el procesamiento es mucho más alto que el de la película en rollo, se exponen menos hojas de película, lo que compensa parcialmente el costo.

Algunas de estas desventajas pueden considerarse ventajas. Por ejemplo, la configuración lenta y el tiempo de compostura permiten al fotógrafo visualizar mejor la imagen antes de realizar una exposición. La poca profundidad de campo se puede utilizar para enfatizar ciertos detalles y restar importancia a otros (en el estilo bokeh , por ejemplo), especialmente combinada con los movimientos de la cámara. El alto costo de la película y el procesamiento fomenta una planificación cuidadosa. Debido a que las cámaras de visualización son bastante difíciles de configurar y enfocar, el fotógrafo debe buscar la mejor posición, perspectiva, etc. de la cámara antes de exponer. A los fotógrafos principiantes de 35 mm a veces se les aconseja que utilicen un trípode específicamente porque ralentiza el proceso de toma de fotografías.

Ver también [ editar ]

  • Cambo
  • Cámaras de ébano
  • Graflex
  • Formato largo
  • Lente de gran formato
  • Lensbaby
  • Linhof
  • Control de perspectiva
  • Lente de control de perspectiva
  • Presione la cámara
  • Sinar

Referencias [ editar ]

  1. ^ Rosenblum, Naomi (1997). Una historia mundial de la fotografía (3ª ed.). Nueva York: Abbeville Press. pag. 654 . ISBN 0-7892-0028-7.
  2. ^ Stroebel, LD (1986). Ver la técnica de la cámara , 5ª ed., Pág. 212. Boston: Focal Press. ISBN 0-240-51711-3 
  3. ^ Stroebel (1986). pag. 2.
  4. ↑ a b Adams, A. (1980). La camara . Boston: Little, Brown and Company. ISBN 0-8212-1092-0 
  5. ^ Imagen de CPGoerz Taro-Tenax 9x12
  6. ^ hcimage.com
  7. ^ "Manual de usuario de IPEVO Point 2 View" (PDF) . ipevo.com. 2012-02-20 . Consultado el 4 de marzo de 2017 .
  8. ^ Merklinger, HM (1996). Enfoque de la cámara de vista , pág. 67. Bedford, Nueva Escocia: Seaboard Printing Limited. ISBN 0-9695025-2-4 . Disponible para descargar (PDF). El número de página se refiere a la edición electrónica del 29 de diciembre de 2006. 
  9. ^ Luong, QT (2000). Cómo enfocar la cámara de visión . En la página de gran formato. Consultado el 9 de julio de 2008.