En poesía , el volta , o giro , es un cambio retórico o un cambio dramático en el pensamiento y / o emoción. Los giros se ven en todo tipo de poesía escrita.
Terminología
El giro en la poesía ha pasado por muchos nombres. En "El poema en contramoción", el capítulo final de ¿Qué significa un poema? , John Ciardi llama a la vez, un "punto de apoyo". [1] En El arte del poeta , ML Rosenthal emplea dos términos diferentes para diferentes tipos de giros: " modulaciones suaves , o en el extremo más lejano, giros desgarradores de énfasis o enfoque o tono emocional ( torsiones )". [2] Hank Lazer se refiere principalmente al viraje como un "viraje", preguntando: "¿Hay un lirismo descriptible de viraje? Para aquellos poemas en los que el viraje, el viraje, el cambio repentino de dirección son integrales, ¿podemos empezar a articular una apreciación precisa? ¿Hay un lirismo descriptible e individualista del desvío? " [3] Lo que Leslie Ullman llama el "centro" de un poema en gran parte es el turno del poema. [4]
Importancia
El autor e historiador Paul Fussell llama a la volta "indispensable". [5] Afirma además que "el turno es el centro dramático y culminante del poema , el lugar donde el método intelectual o emocional de liberación se vuelve claro y posible por primera vez. Seguramente ningún soneto tiene éxito como un soneto que no se ejecuta en el turno algo análogo a los tipos generales de 'liberación' con los que los músculos y el sistema nervioso del lector están familiarizados ". [6]
Según el poeta-crítico Phillis Levin , "Podríamos decir que para el soneto, la volta es la sede de su alma". [7] Además, Levin afirma que "la disposición de las líneas en patrones de sonido cumple una función que podríamos llamar arquitectónica, ya que estas diversas particiones acústicas acentúan el elemento que le da al soneto su fuerza y carácter únicos: la volta , el 'giro' que introduce en el poema una posibilidad de transformación, como un momento de gracia ”. [8]
Llamado la volta en los sonetos , el giro es una parte vital de casi todos los poemas. La poeta-crítica Ellen Bryant Voigt afirma: "La volta o 'giro' del soneto ... se ha convertido en una expectativa inherente para la mayoría de los poemas líricos breves". [9] El poeta-crítico TS Eliot llama al giro "uno de los medios más importantes de efecto poético desde Homero ". [10] Kim Addonizio se refiere al giro como "[e] l salto de una sinapsis a otra, un pensamiento a otro pensamiento, un nivel de comprensión o cuestionamiento a estar en presencia del misterio". [11] En "Niveles y opuestos: estructura en la poesía", Randall Jarrell dice que "un poema exitoso comienza en una posición y termina en una muy diferente, a menudo contradictoria u opuesta; sin embargo, no ha habido ruptura en la unidad del poema ". [12] Tal transición se ejecuta por turno.
En Veering: A Theory of Literature , Nicholas Royle afirma: "En ninguna parte es [la] extrañeza azarosa y disruptiva de virar quizás más evidente que en el espacio de la literatura. De hecho ... en cierto sentido esto es lo que es la literatura". Y un aspecto central del viraje de Royle es el giro. Royle afirma, "'Veering' implica contemplar todo tipo de giros, divertidos y de otro tipo". Además, señala, "comprometerse con el verbo 'virar' es encontrarnos en el latín, el francés y otras supuestas aguas extranjeras. Ya estamos a la deriva. Debemos girar y girar. Además de 'virar' en sí mismo y otros palabras ligadas al francés virer, por ejemplo, están todas las palabras relacionadas con el verbo latino vertere ('girar') ... Luego están las riquezas inagotables de la palabra 'girar' (del latín tornare, 'to girar en un torno ', de tornus,' rueda de tornero ', del griego tornos,' torno ') ... " [13]
Tipos
En su ensayo "Trust the Turn: Focusing the Revision Process in Poetry", Theune sugiere que hay una serie de poemas que pueden mostrar el cambio: "... los poemas irónicos pasan del montaje al chiste, los poemas emblema pasan del la descripción a la meditación, y los poemas retrospectivos-prospectivos pasan del pasado al presente o al futuro ". [14]
La poeta-crítica Ellen Bryant Voigt, en su ensayo "The Flexible Lyric" sugiere que todo tipo de poemas giran y estos poemas pueden clasificarse de acuerdo con la forma en que giran. Los giros poéticos pueden ser narrativos o dramáticos, al igual que un giro puede indicar un movimiento de la premisa a la conclusión, un giro también puede consistir en una transición de un estado emocional a otro. [15]
Irónico
La estructura irónica es una estructura de dos partes que pasa de hacer una afirmación a socavar esa afirmación, o quitar la alfombra de debajo de lo que (uno había pensado) se había establecido en el poema. Como comenta Christopher Bakken en "La estructura irónica", "La estructura irónica —con su construcción y su derribo, su sueño y su vigilia— se convierte en el instrumento perfecto para un gran ironista romántico como Lord Byron , cuyo largo poema" Don Juan " ejemplifica este complicado problema. [16]
Un ejemplo de giro irónico es "Dusk" de Rae Armantrout .
Emblema
La estructura del emblema es una estructura de dos partes que pasa de una descripción organizada de un objeto a una meditación sobre el significado de ese objeto. [17]
Un ejemplo de un turno de emblema es "A Green Crab's Shell" de Mark Doty .
Concesional
La estructura concesional es una estructura de dos partes que pasa de hacer concesiones (es decir, admitir los problemas o dificultades en el argumento que uno quiere hacer) para luego, de hecho, hacer el argumento. [18]
Un ejemplo de un giro en condiciones favorables es "Aún me maravillo" de Countee Cullen .
Prospectivo-retrospectivo
La estructura retrospectiva-prospectiva es una estructura de dos partes que comienza con una consideración de eventos pasados y luego gira para mirar hacia el futuro o mirar la situación presente de manera diferente.
Un ejemplo de un giro prospectivo retrospectivo es I Wandered Lonely as a Cloud (Daffodils) de William Wordsworth .
Elegía
El modo elegíaco tiene tres tipos de estructuras: una con un giro del dolor al consuelo; uno con un cambio del dolor al rechazo del consuelo; y uno del dolor a un dolor más profundo.
Un ejemplo de un giro elegíaco (del dolor al consuelo) es "Shell" de Harriet Brown .
Argumento dialéctico
Según el poeta John Beer, la estructura del argumento dialéctico es esencialmente una estructura de tres partes. Pasa de la tesis (una posición argumentativa) a la antítesis (un contrapunto a la tesis) a una síntesis, que combina las dos visiones aparentemente opuestas.
Un ejemplo de un poema con un argumento dialéctico es "Some Days" de Billy Collins .
Meditación descriptiva
Según el poeta Corey Marks, la estructura descriptiva-meditativa es una especie de monólogo dramático que tiene tres partes: se abre con la descripción de una escena, luego (a menudo debido a un disparador externo) se convierte en una meditación interior (por ejemplo, el expresión y / o consideración de recuerdos, preocupaciones, anticipación), y luego pasa a una re-descripción de la escena, una escena que ahora parece diferente debido al cambio de mentalidad del hablante del poema.
Un ejemplo de un poema con un giro meditativo descriptivo es " Tintern Abbey " de William Wordsworth .
Medio curso
Según el poeta [Jerry Harp], un poema que emplea un giro de mitad de curso es uno que emplea un giro radical y particularmente agudo.
Un ejemplo de un poema con un giro a mitad de curso es " Viejo viajando " de William Wordsworth .
Giro de delfines
Según Peter Sacks en "Sólo me guías por sorpresa": Poesía y el turno del delfín, el turno del delfín es "un cambio transformador de un rumbo a otro, una forma de desviarse hacia un destino inesperado ..." [ 19] Sacks agrega: "[E] ste turno es paradigmático para el sistema de transporte de la poesía en sí, tanto en su" versado "técnico como en sus cambios temáticos y figurativos". [20] El delfín está asociado con tal giro, por supuesto, porque es una criatura que en sí misma siempre está transgrediendo fronteras, saltando y buceando. El giro del delfín "rompe la superficie entre dos elementos, tal vez como el poema rompe del silencio al sonido y vuelve, línea tras línea, saltando y girando lo que diferencia a la poesía de la prosa: sus encuentros más frecuentes con el silencio, su alta cuota de giros, tanto del habla y del pensamiento, como de la línea real, navega de acuerdo con su propia frecuencia incluso cuando encuentra su curso, en respuesta, por ecolocalización, por sondeos ". [21]
Algunos ejemplos del giro de los delfines incluyen:
- " Himno homérico al Pitio Apolo "
- " Delphine " de Rainer Maria Rilke
- " No hay necesidad de hablar " de Osip Mandelstam
Por genero
Haiku
El haiku generalmente implica yuxtaposición, o giro, que a menudo ocurre a través de una palabra pivote, una palabra que hace que el poema cambie de dirección. Esto se discute en Haiku: A Poet's Guide de Lee Gurga . [22] Betty Drevniok describe el turno del haiku en Aware: A Haiku Primer explicando que el haiku debe escribirse utilizando los principios de comparación, contraste o asociación. Ella dice: "Esta técnica proporciona el eje sobre el que el pensamiento del lector gira y se expande". [23]
Sijo
El sijo , un poema coreano de 43 a 45 sílabas, contiene tradicionalmente un giro en la tercera línea que se aleja del tema desarrollado en las dos primeras líneas. [24]
Sonetos
Un giro en un soneto se llama volta. Una parte vital de prácticamente todos los sonetos, la volta se encuentra con mayor frecuencia al final de la octava (las primeras ocho líneas en los sonetos de Petrarchan o Spenserian ), o al final de la duodécima línea en los sonetos de Shakespeare, pero puede aparecer en cualquier parte del soneto.
El petrarchán volta
Según Paul Fussell, "La forma estándar de construir un soneto petrarquista es proyectar el sujeto en el primer cuarteto ; desarrollarlo o complicarlo en el segundo; luego ejecutar, al comienzo del sesteto , el giro que abrirá para solucionar el problema adelantado por la octava, o que aliviará la carga de idea o emoción que soporta la octava, o que liberará la presión acumulada en la octava. La octava y el sesteto conducen acciones que son análogas a las acciones de inhalar y exhalar, o de contracción y liberación en el sistema muscular . Uno acumula la presión, el otro la libera; y el turno es el centro dramático y culminante del poema, el lugar donde el método intelectual o emocional de liberación se convierte en primer lugar. claro y posible. Desde la línea 9 suele ser fácil navegar hasta el final del sesteto y la resolución de la experiencia ". [25]
Según el poeta-crítico Eavan Boland , "La forma original del soneto, el Petrarchán, hizo un juego de sombras de ocho líneas contra seis. De todas las afirmaciones de la forma, esta puede ser la más ingeniosa. La octava establece los problemas, la percepciones, los deseos del poeta. El sesteto hace algo diferente: hace un giro rápido y maravillosamente compacto sobre los significados ocultos de pero y sin embargo y espera un momento . El sesteto responde a la octava, pero ni cortés ni suavemente. Y esto El simple motor de proposición y refutación ha permitido al soneto durante siglos, en manos de muy diferentes poetas, replicar una y otra vez la magia del argumento interior ". [26]
La volta de Shakespeare
De acuerdo con Stephen Burt y David Mikics, en Shakespeare 's sonetos , "la división de octava sestet se ve ensombrecido por tres bloques distintos e iguales, los cuartetos y por la copla que mira hacia atrás sobre el recurso del soneto, a menudo con mordaz, concisión epigramática o juicio arrollador ". [27] Otra descripción de la volta de Shakespeare proviene de Helen Vendler en su libro, El arte de los sonetos de Shakespeare , donde la autora afirma que "el pareado, colocado no como resolución (que es la función de Q3) sino como coda, puede entonces mantener cualquier número de relaciones (resumen, irónico, expansivo) con el argumento anterior. Las posibilidades gradualmente reducidas a medida que el hablante avanza en sus consideraciones dan al soneto de Shakespeare una forma de embudo, estrechándose en Q3 a un vórtice de fuerza perceptiva e intelectual condensada , y contraer o expandir el vórtice a través de un pareado ". [28]
Beca
A pesar de la presencia de giros a lo largo de la historia de la poesía, el giro poético solo ha sido analizado crítica y explícitamente en los últimos años. Estructura y sorpresa de Michael Theune : Engaging Poetic Turns es el primer libro que aborda y analiza directamente los efectos del giro poético. Esta colección de ensayos críticos analiza específicamente siete tipos de giros poéticos, incluidos los giros irónico, emblemático, concesional, retrospectivo-prospectivo, elegíaco, dialéctico y descriptivo-meditativo. Además, el libro destaca características específicas del giro, enfatizando que los poemas pueden girar radicalmente a mitad de camino o aparecer sutilmente en poesía "difícil". Cada capítulo describe un tipo de giro, proporciona un breve trasfondo histórico e identifica y explora varios poemas que ejemplifican ese tipo de giro. Al discutir cómo el giro crea movimiento, poder o sorpresa dentro del poema, esta investigación en profundidad fomenta una lectura más completa de la poesía. [29] Michael Theune también escribe que al reconocer y comprender el giro, los poetas pueden revisar sus poemas para que "comiencen a encarnar el poder, el misterio, la seducción y la gracia de la gran poesía sin volverse confusos y caer en el desorden o volverse demasiado claro al incorporar una explicación excesiva ". [30]
Los poetas Maureen McLane, Ron Padgett, Robert Pinsky, Kay Ryan y Susan Steward participaron en un panel, llamado "Twisting and Turning", en el Foro de Poetas de la Academia de Poetas Estadounidenses el 8 de noviembre de 2008. Maureen McLane publicó un resumen de discusión de este evento llamado "Twisting and Turn": "Una divagación impulsada por el Panel del Foro de Poetas del 8 de noviembre de 2008". "Twisting and Turning" comienza haciendo referencia al giro del soneto, que McLane llama "solo el ejemplo más conspicuo de los giros formales y cognitivos que puede representar un poema". Pero luego salta a considerar, o más bien mencionar, todos los diversos tipos de giros que potencialmente podría haber en un poema. McLane afirma: "Uno podría, por supuesto, explorar giros poéticos en múltiples niveles: morfemia, léxica, frasal, tropológico, conceptual, estructural, genérico, transmedial. Podríamos considerar cómo la poesía se aleja o se vuelve hacia sus diversas herencias; cómo bilingüe o los poetas multilingües giran sus poemas a través de diversas rejillas lingüísticas, semánticas y culturales. Desde cierto punto de vista, por supuesto, no hay nada que no sea un giro en la poesía: la misma palabra verso proviene de versus, 'giro' en latín ". [31]
En "Cómo valoramos la poesía contemporánea: una investigación empírica", Bob Broad y Michael Theune encuentran que algunos de los participantes de su estudio valoran los poemas con "una especie de desarrollo o forma que se mueve con control para negociar el riesgo del poema, al tiempo que incorpora sorpresa y construcción y gira para llegar a un final ". Continúan afirmando que "[la] evaluación de que un poema se ha construido, que, junto con el giro, es un término que designa un cambio importante en el progreso retórico o dramático de un poema, es poderosa: tal desarrollo se considera como raro pero valioso, ayudando a un poema a superar otras deficiencias ". [32]
En una sección llamada "Estructura y estrategia retórica", en el capítulo "Sintaxis y estructura retórica: palabras en orden y desorden", Annie Finch escribe: "Cada vez que escribes un poema, y probablemente incluso antes de comenzar, haces una miríada de de elecciones aún más fundamentales acerca de su postura y estructura retórica. Muchas de estas elecciones son inconscientes, basadas en ideas de "qué es un poema" que has absorbido mucho antes. Hacer estas elecciones conscientes, al menos de vez en cuando, puede ser refrescante e incluso revelador ". Finch luego ofrece una lista de preguntas para hacer con respecto a la estructura retórica y la estrategia de un poema, la última de las cuales pregunta: "Y finalmente, ¿cuáles son los giros retóricos tomados en el poema? ¿Cómo se forma el poema a sí mismo para que, cuando uno haya terminado? leyendo, uno siente que el poema ha terminado, que algo ha sucedido, que algo ha cambiado? " [33]
En "The Non-Turning of Recent American Poetry", Michael Theune sostiene que algunas obras recientes de la pedagogía de la escritura de poesía no prestan suficiente atención al giro vital. [34]
Referencias
- ^ John Ciardi, ¿Qué significa un poema? (Boston: Houghton Mifflin, 1959).
- ^ ML Rosenthal, The Poet's Art (Nueva York: WW Norton, 1987).
- ^ Hank Lazer, en "Lyricism of the Swerve: The Poetry of Rae Armantrout" (en Lyric & Spirit: Selected Essays 1996-2008 (Richmond, CA: Omnidawn, 2008), págs. 95-126; y Poetas estadounidenses en el Siglo XXI: Donde la letra se encuentra con el lenguaje, editado por Claudia Rankine y Juliana Spahr (Middletown, CT: Wesleyan, 2002), págs. 27-51).
- ^ Leslie Ullman, "Una 'estrella oscura' la atraviesa".
- ^ Paul Fussell, Poetic Meter and Poetic Form, edición revisada (Nueva York: McGraw-Hill, Inc., 1979), p. 115.
- ^ Paul Fussell, Poetic Meter and Poetic Form, edición revisada (Nueva York: McGraw-Hill, Inc., 1979), págs. 115-116.
- ^ Phillis Levin, "Introducción", El libro del soneto del pingüino: 500 años de una tradición clásica en inglés (Nueva York: Penguin, 2001), p. xxxix.
- ^ Phillis Levin, "Introducción", El libro del soneto del pingüino: 500 años de una tradición clásica en inglés (Nueva York: Penguin, 2001), p. xxxix.
- ^ Ellen Bryant Voigt, El arte de la sintaxis: ritmo del pensamiento, ritmo de la canción (Minneapolis, MN: Graywolf, 2009).
- ^ TS Eliot, "Andrew Marvell", Ensayos seleccionados, 1917-1932 (Nueva York: Harcourt, Brace and Company, 1932).
- ^ http://voltagepoetry.com/about/
- ^ Randall Jarrell, "Niveles y opuestos: estructura en la poesía", The Georgia Review, vol. 50 no. 4 de diciembre de 1996
- ^ Nicholas Royle, Veering: A Theory of Literature (Edimburgo: Edimburgo UP, 2011).
- ^ Wilkinson, Joshua Marie (2010). Poetas sobre la enseñanza: un libro de consulta . Ciudad de Iowa: Prensa de la Universidad de Iowa. pag. 151. ISBN 978-1-58729-904-9.
- ^ Theune, Michael (2007). Estructura y sorpresa . Nueva York: Colaboración de profesores y escritores.
- ^ Theune, Michael (2007). Estructura y sorpresa . Nueva York: Colaboración de profesores y escritores.
- ^ Theune, Michael (2007). Estructura y sorpresa . Nueva York: Colaboración de profesores y escritores.
- ^ Theune, Michael (2007). Estructura y sorpresa . Nueva York: Colaboración de profesores y escritores.
- ^ Sacks, Peter, "Sólo me guías por sorpresa": Poesía y el turno del delfín (California: 2007)
- ^ Sacks, Peter, "Sólo me guías por sorpresa": Poesía y el turno del delfín (California: 2007)
- ^ Sacks, Peter, "Sólo me guías por sorpresa": Poesía y el turno del delfín (California: 2007)
- ^ Gurga, Lee. Haiku: A Poet's Guide (Modern Haiku Press, Lincoln IL 2003)
- ^ Drevniok, Betty (1982). Consciente: Un manual de Haiku . Publicaciones del portal.
- ^ Sege, Irene (30 de junio de 2009). "¿El Nuevo Haiku?" . boston.com .
- ^ Paul Fussell, Poetic Meter and Poetic Form, edición revisada (Nueva York: McGraw-Hill, Inc., 1979), págs. 115-116.
- ^ Eavan Boland, "Descubriendo el soneto", La realización de un soneto, eds. Eavan Boland y Edward Hirsch (Nueva York: Norton, 2009).
- ^ Stephen Burt y David Mikics, "Introducción", El arte del soneto (Cambridge, MA: Belknap, 2010): p. 14.
- ^ Vendler, Helen. "Introducción." El arte de los sonetos de Shakespeare. Cambridge, MA: Belknap de Harvard UP, 1997. 25. Imprimir.
- ^ Theune, Michael (2007). Estructura y sorpresa: participar en giros poéticos . Nueva York: Colaboración de profesores y escritores.
- ^ Wilkinson, Joshua Marie (2010). Poetas sobre la enseñanza: un libro de consulta . Ciudad de Iowa: Prensa de la Universidad de Iowa. pag. 151. ISBN 9781587299049.
- ^ Poeta americano 36 (primavera de 2009).
- ^ Broad, Bob; Theune, Michael (noviembre de 2010). "Cómo valoramos la poesía contemporánea: una investigación empírica". Inglés universitario . 73 (Número 2): 118-119.
|issue=
tiene texto extra ( ayuda ) - ^ Annie Finch, El oficio de un poeta: una guía completa para hacer y compartir tu poesía (Ann Arbor: U of Michigan P, 2012).
- ^ Michael Theune, "El no-giro de la poesía estadounidense reciente", Pléyades (enero de 2007), págs. 141-9.
- Vendler, Helen. "Introducción." El arte de los sonetos de Shakespeare. Cambridge, MA: Belknap de Harvard UP, 1997. 25. Imprimir.