Wentworth – Coolidge Mansion es una casa de madera de 40 habitaciones que fue construida como hogar, oficinas y granja de trabajo del gobernador colonial Benning Wentworth de New Hampshire . Se encuentra en el agua en 375 Little Harbour Road, a unas dos millas al sureste del centro de Portsmouth . Es una de las pocas residencias de gobernadores reales que sobrevive casi sin cambios. El sitio es un parque estatal de New Hampshire , declarado Monumento Histórico Nacional en 1968. [2] [3] Hoy, la Oficina de Sitios Históricos de New Hampshire gestiona el sitio con la ayuda de la Comisión Wentworth-Coolidge, un grupo de voluntarios cívicos y líderes empresariales designados por el gobernador. [4]
Sitio histórico estatal de la mansión Wentworth – Coolidge | |
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Localización | 375 Little Harbor Road, Portsmouth , condado de Rockingham , Nueva Hampshire |
Coordenadas | 43 ° 3′42 ″ N 70 ° 44′20 ″ O / 43.06167 ° N 70.73889 ° WCoordenadas : 43 ° 3′42 ″ N 70 ° 44′20 ″ O / 43.06167 ° N 70.73889 ° W |
Sitio web | Sitio histórico estatal de la mansión Wentworth – Coolidge |
Mansión Wentworth-Coolidge | |
Construido | 1750 |
Estilo arquitectónico | Colonial |
NRHP referencia No. | 68000011 |
Fechas significativas | |
Agregado a NRHP | 24 de noviembre de 1968 [1] |
NHL designado | 24 de noviembre de 1968 [2] |
Historia de la casa y propiedad
En 1741, la gobernación de la provincia de New Hampshire se separó de la de la provincia de la bahía de Massachusetts , y Benning Wentworth, hijo del ex teniente gobernador John Wentworth , fue nombrado gobernador real. Solicitó que el Tribunal General erigiera un capitolio en Portsmouth, pero fue rechazado.
En 1741 Wentworth alquiló una mansión de ladrillos en Portsmouth a su hermana Sarah Wentworth Macpheadris Jaffrey, la casa ahora conocida como Warner House . [5] Esa casa sirvió efectivamente como mansión del gobernador durante unos diecisiete años.
Wentworth solicitó a la legislatura que comprara la casa de ladrillos como residencia oficial que denominó "Casa provincial" en una de sus peticiones del 26 de abril de 1753, [6] : 175–6, pero el precio de oferta estaba por debajo del precio de venta del propietario, y la compra nunca se realizó. [7]
Desde la casa de ladrillos, Wentworth comenzó a otorgar concesiones de tierras para crear nuevas ciudades, a partir de 1749. Sin una casa estatal o capitolio hasta 1762, el consejo del gobernador y la asamblea general (legislatura) de New Hampshire se reunieron en varias tabernas alrededor del centro de Portsmouth. El lugar de reunión más favorecido en la primera mitad del siglo XVIII fue Packer's Tavern en Pleasant Street en la esquina de Court Street (quemada en 1813). En la década de 1750, el gobierno favoreció a Horney's Tavern en la esquina noroeste de las calles Court y Atkinson, donde se encuentra hoy Aldrich Park (la taberna fue demolida c. 1914). De vez en cuando se encontraban en otras tabernas. Hasta 1762 no estuvo listo para ocupar el nuevo capitolio o capitolio en medio de Market Square. [8]
Mientras tanto, desde alrededor de 1750, el hijo de Wentworth, el mayor John Wentworth, había estado armando una propiedad rural en el área en las afueras de Portsmouth a lo largo de un canal trasero del río Piscataqua conocido como Little Harbour. [9] Incluía una granja de trabajo de 100 acres (40 ha) y un espacio residencial. [10] La adquisición de granjas rurales periféricas fue característica de la élite mercantil urbana de Portsmouth. [9]
La estructura se hizo a partir de edificios existentes trasladados al sitio y empedrados con nuevas secciones, lo que le dio a la casa su apariencia asimétrica excéntrica. El análisis muestra que es un conjunto de al menos cuatro, y posiblemente cinco, edificios preexistentes. [6] : 175–6
La casa de campo junto al agua de Wentworth parece haber sido cómoda para residir en 1753, cuando en una petición a la legislatura para comprar la casa de ladrillos en la ciudad, explica que se ha proporcionado una casa para mover sus muebles, por lo que no estaría en el camino de los obreros que remodelarían la casa de ladrillos: "Siendo esta la temporada más ventajosa para hacer Provisiones para una Casa Provincial, espero que lo acepten, que ni yo ni el Gobierno tengamos más inconvenientes por ese motivo. . Con este fin, he provisto una casa para trasladar mis muebles, para que los trabajadores no tengan ninguna interrupción de mi parte si la Casa de Ladrillos se considera más conveniente ". [6] : 175–6
Wentworth renunció al alquiler de la casa de ladrillos en 1759, el presunto año de una mudanza permanente a la mansión de Little Harbor, [7] de donde probablemente continuó firmando estatutos creando nuevas ciudades en New Hampshire y Vermont . [11] La práctica de otorgar concesiones de tierras continuó, presumiblemente desde la nueva casa, hasta que la corona impuso una moratoria en 1764.
Hoy en día, se accede a la casa a través de una ruta terrestre indirecta, incluso a través de un tramo de bosque, lo que acentúa la sensación de lejanía. Sin embargo, esta ruta probablemente estaba despejada de tierras agrícolas en ese momento. Más significativamente, la casa está más cerca de Portsmouth por agua que por tierra. Numerosos muelles en la ciudad y muelles existentes en la mansión de Little Harbour sugieren una ruta de agua rápida y fácil. El canal principal del río Piscataqua , un estuario de mareas, tiene corrientes notoriamente feroces. [12] Incluso una ruta de canal posterior que pasa detrás de las diversas islas que salpican los bordes suroeste del río tiene corrientes engañosamente rápidas, incluido el puerto de marea pequeño y aparentemente tranquilo en el que se encuentra la casa, como se ilustra en un anuncio en el Nuevo Hampshire Gazette , 12 de mayo de 1758: "El martes pasado, un joven negro muy probable, perteneciente a Su Excelencia nuestro Gobernador, al meterse en el agua, en Little Harbor, para llevar a tierra un pequeño flotador, fue, por la fuerza de la marea, arrastrada a aguas profundas, y así se ahogó ".
Wentworth continuó siendo dueño de la propiedad hasta su muerte en 1766, cuando pasó a su segunda esposa, Martha Hilton. Posteriormente se casó con un pariente británico lejano de Benning, Michael Wentworth. Debido a la transferencia directa de propiedad del Gobernador a la viuda por testamento, el contenido de la casa no fue legalizado ni inventariado al momento de su muerte. Michael sobrevivió a Martha y se convirtió en heredero de la propiedad. La casa fue inventariada tras la muerte de Michael en 1795. El contenido de la casa se vendió en una subasta en 1806, con publicidad que enumeraba algunos artículos de la mansión. Juntos, estos documentos brindan un vistazo del contenido, que puede haber sido una mezcla indiferenciada de los muebles de Michael y los artículos que sobrevivieron de la era del gobernador. [9] : 9
La casa y el terreno pasaron luego a manos de John Wentworth, como se identifica en un mapa de 1812. Este mapa fue elaborado por un cartógrafo formado en Gran Bretaña que vivía entonces en Portsmouth, JG Hale. El mapa se titula "Un plan de la granja Wentworth en la ciudad de Portsmouth y el estado de New Hampshire que pertenece a John Wentworth, Esq. 1812". [6] : 174
En este mapa, vemos la casa apiñada contra el punto o ángulo del puerto donde todavía se encuentra, con un jardín muy grande al lado. Detrás de esto hay acres de huertos, y detrás de estos, donde hoy hay bosques, hay acres más grandes identificados como campos, pastos para vacas y pastos para terneros. El camino es el mismo que el de hoy, con la diferencia de que continuaba hasta la orilla del agua, luego giraba hacia la casa, atravesando un muelle paralelo al agua que separaba el puerto del jardín.
La familia Cushing adquirió la propiedad en 1816 y la operó como una granja. En la década de 1840 comenzaron a mostrar la antigua mansión, una de las primeras casas históricas de Estados Unidos abierta al público. Esta fue una señal significativa de lo que se convertiría, hacia fines de siglo, en un creciente interés entre los estadounidenses por su propia historia representada en los edificios históricos sobrevivientes y las historias de las personas asociadas con ellos, como se ejemplifica en la década de 1850 por los esfuerzos para salvar La casa de George Washington en Virginia. [13]
Una expresión literaria de este interés en el pasado ocurrió en 1863 cuando el poeta de Nueva Inglaterra Henry Wadsworth Longfellow incluyó en sus Tales of a Wayside Inn un poema narrativo sobre la admiración y el matrimonio del gobernador Benning Wentworth con su segunda esposa, "The Poet's Tale: Lady Wentworth ". [14] Su retrato de una larga admiración y un matrimonio repentino es colorido e imaginativo, pero es una obra literaria. Seguramente el gobernador y el párroco anglicano no habrían actuado en violación de la publicación de las prohibiciones del matrimonio como lo requieren tanto la ley anglicana como la ley calvinista local . Como expresión vívida del renacimiento colonial, entró en el folclore local, se repitió en varias publicaciones y persiste hoy, aunque sin evidencia documental histórica de la encantadora escena que el poeta parece haber inventado.
Otras expresiones del impulso del Renacimiento Colonial aparecen en los escritos de un anciano local llamado Charles W. Brewster, quien escribió numerosos artículos de reminiscencia e historia para el periódico local en la década de 1850. Fueron recopilados y publicados en forma de libro en 1859 y gozaron de suficiente popularidad como para ser reeditados en 1873, como Brewster's Rambles . Aunque plagados de errores y rumores heredados, también son ricos en minucias precisas e historia oral. Sus cuentos son la fuente del folclore indocumentado sobre la casa.
A la familia Cushing, John Templeman Coolidge III y su esposa compraron la propiedad con unas 15 acres (6,1 ha) en 1886. Renovaron, restauraron y ampliaron la mansión con la ayuda de Sumner Appleton , fundador de la Sociedad para la Preservación de Antigüedades de Nueva Inglaterra . El interés de esa sociedad en preservar la arquitectura colonial fue una expresión característica del movimiento de Renacimiento Colonial. La sociedad adquirió, conservó y abrió una serie de propiedades históricas en el área del río Piscataqua. [15]
Coolidge era un brahmán de Boston , artista y anticuario que usaba la propiedad como casa de verano. Había sido educado en Gran Bretaña, educado en Harvard (clase de 1879) y se casó con Katharine Parkman (hija del historiador estadounidense Francis Parkman ).
La riqueza familiar obvió cualquier necesidad de empleo, por lo que pasaron los años 1879-1885 en París . Mientras estuvo allí, John estudió arte con Carolus-Duran , en cuyas clases conoció y se hizo amigo de John Singer Sargent . Al año siguiente, los Coolbridge compraron la mansión Wentworth en Little Harbor como un retiro de verano. [dieciséis]
Entre los invitados de Coolidge se encontraban el retratista estadounidense John Singer Sargent, el pintor impresionista estadounidense Edmund C. Tarbell y la mecenas de arte de Boston Isabella Stewart Gardner . [17]
Las fotos de 1937 muestran la casa amueblada con una variedad de antigüedades, arregladas para satisfacer el gusto y la sensación de comodidad de finales del siglo XIX y principios del XX, [18] característicos de los interiores del Renacimiento Colonial.
La viuda de Coolidge, su segunda esposa, Mary Abigail Parsons Coolidge, donó la Mansión Wentworth-Coolidge al estado en 1954. [17]
Organización de la casa
Externamente, la casa es una divergencia radical de la simetría preferida por las grandes casas de mediados del siglo XVIII, especialmente las de la élite del poder del lugar y la época. Típico de estos es la casa en la ciudad del gobernador, la Warner House de ladrillo, que introdujo en Portsmouth la simetría favorecida por el estilo británico William-and-Mary o la arquitectura de estilo Queen Anne . A nivel local, la influencia neo-palladiana británica [19] se sentía, quizás primero en el interior de la mansión de campo del gobernador (ver más abajo), y se veía en muchas casas de Portsmouth construidas por la élite mercantil, como la Casa John Paul Jones construida por Gregory Purcell en 1758, aproximadamente contemporáneo de la mansión del gobernador, y en muchas casas posteriores que sobreviven en Portsmouth, culminando en la Casa Moffatt-Ladd [20] construida en 1760-64 por Michael Whidden II, Richard Mills y Ebenezer Dearing para inmigrantes británicos Capitán John Moffatt para el uso de su hijo Samuel. [6] : 25-27
La extraña apariencia de la mansión fue el resultado de su construcción al mover y unir edificios preexistentes y construir nuevas alas, para hacer un solo edificio compuesto.
Se dio cierta unidad de apariencia con un revestimiento uniforme del exterior con tablillas , y el interior está terminado con yeso y carpintería característica de la arquitectura doméstica contemporánea de alta gama. Esto fue logrado por un carpintero o carpintero de acabado llamado Neal que vivió en la casa como sirviente desde 1759 en adelante durante al menos seis años. [9]
Los documentos estatales sobreviven, pero no se sabe que existan documentos familiares, por lo que solo podemos suponer la función de los numerosos espacios interiores por su disposición espacial, acabado y analogía con las mansiones locales contemporáneas y las prácticas culturales derivadas del precedente británico.
Dentro de la casa, el caos visual del exterior da paso a un laberinto de habitaciones que, sin embargo, tiene una función claramente jerárquica. El estado de cada espacio se identifica fácilmente tanto por el tamaño como por el acabado de las habitaciones, y están distribuidos en tres alas, que parecen estar diseñadas para el entretenimiento formal, la vida familiar y el trabajo de servicio, cada una con su propia entrada y escaleras.
La organización jerárquica de las grandes casas se deriva de los prototipos franceses del siglo XVII filtrados a través de ejemplos británicos posteriores a la restauración. [21] No está claro cómo se enteró Wentworth de esto. El padre de Wentworth, el teniente gobernador John Wentworth, era un pariente lejano de Charles Watson-Wentworth, segundo marqués de Rockingham . Benning pudo haber sido consciente de la expansión neopalladiana de ese pariente lejano de la sede de su familia en el campo en las décadas de 1730 y 40 en Wentworth Woodhouse en Yorkshire , transformándola en una de las mansiones más grandes de Europa. El propio Benning Wentworth parece haber estado en Londres en la década de 1730 para lidiar con un asunto mercantil que, a través de una compleja cadena de eventos que involucran acreedores y peticiones reales, lo llevó a la bancarrota y lo elevó a la gobernación de New Hampshire. Además, Wentworth era anglicano en una región predominantemente calvinista / congregacionalista , fomentando sus lazos con la cultura británica y diferenciándose de los lugareños entre los que nació y se crió. Aquellos a quienes no les agradaba, se referían a él como un grande español , asociando su auto-presentación imperiosa con su exposición a la cultura europea a través de su comercio con España en la década de 1720. [22]
El estilo formal que imitaba Wentworth tenía áreas públicas que incluían una impresionante sala y un gran salón, conocido en Gran Bretaña como salón. De menor escala, pero típicamente más opulentos en acabado, eran los salones semiprivados , y aún más pequeños y opulentos eran los dormitorios y pequeños estudios llamados gabinetes (por los franceses) o armarios (por los ingleses). Por lo general, se alojaban en una concha simétrica barroca o neopalladiana. [21] En Little Harbour, Wentworth siguió esta organización social jerárquica interior, de una manera visualmente desordenada que ajustó los marcos preexistentes a un paisaje de pendiente incómoda.
El ala formal
El ala más cercana al agua parece estar ensamblada a partir de otro marco reciclado. [9] Consiste en un vestíbulo alto , un gran salón y una habitación larga con dos pequeñas habitaciones auxiliares, además de áticos.
El exterior de la puerta de esta ala tiene un marco formal de pilastras y frontón . De las varias puertas exteriores, esta es la única con tal elaboración, señalando su prioridad sobre las otras puertas, patrón que continúa en el interior. Esta puerta no da hacia el agua adyacente, sino que está orientada hacia los muelles y hacia un camino de aproximación original ahora extinto, tanto visible como conveniente para las llegadas por rutas terrestres o marítimas.
En el interior, el vestíbulo está terminado con una escalera con balaustres , bancos empotrados y estantes para armas sobre las puertas. Los bancos parecen tomar el lugar de las sencillas e incómodas sillas que eran una característica estándar tanto en las casas europeas como en las estadounidenses. Eran para que los sirvientes esperaran, antes de que la invención de las campanas les permitiera esperar fuera de la vista. (Más tarde se agregaron campanas a la casa. [9] : 8 ) También proporcionaron asientos para visitantes y peticionarios que esperaban ser admitidos en las habitaciones interiores. El estrecho espacio de este vestíbulo no deja espacio para las sillas Windsor enumeradas en los inventarios de los pasillos delanteros de muchas casas más grandes de Nueva Inglaterra de esta época.
Los bastidores de armas, cuando estaban equipados con cerraduras de chispa , hicieron una exhibición impresionante y recordaron a los que ingresaron que el gobernador era el jefe de la milicia de la colonia , con autoridad para nombrar a los oficiales de la milicia. Tan tarde como la propiedad de Coolidge, estos bastidores se llenaron con diez mosquetes de chispa con bayonetas , marcados, en francés, "Manufactury of the King at Ste. Etienne, 1759". [23] Esto llevó a la tradición de que las armas fueron incautadas en la captura de la fortaleza francesa de Louisbourg en Nueva Escocia , Canadá, ya sea en la campaña de 1745 (dirigida localmente) o en la campaña de 1758. Sea cierto o no, el La historia estaba en consonancia con el amor del Renacimiento colonial del pasado.
A la derecha de este vestíbulo se encuentran las habitaciones más grandes de la mansión, paralelas a la orilla del agua. Ambas habitaciones tienen los techos más altos de la casa, rica carpintería y ventanas muy altas. Ambos tienen armarios de esquina empotrados, supuestamente utilizados para presentar y servir ponche , lo que indica el probable uso de las habitaciones para entretenimiento.
La primera habitación es cuadrada. Equivale a un salón británico, pero en el lenguaje de Nueva Inglaterra probablemente se le llamaba " salón ", o quizás "gran salón" para distinguirlo de dos salones más pequeños en otra parte de la casa. Hoy en día, la sala se conoce tradicionalmente como la Cámara del Consejo, que surge del folclore que Wentworth convocó a sus reuniones del consejo aquí.
No hay evidencia de que su consejo se haya reunido nunca aquí, y amplia evidencia de que se reunió en varias tabernas de la ciudad, como se mencionó anteriormente. [24] No obstante, la sala tiene una cualidad política que parece deliberada. Precedido por el estante de armas en el vestíbulo, el tema político continúa en un gran retrato de cuerpo entero de Benning Wentworth, pintado por Joseph Blackburn en 1760, que originalmente estaba colgado en esta sala. [25] El original está ahora en la Sociedad Histórica de New Hampshire , y una reproducción cuelga en su lugar. Se cuelga en el único espacio de la pared en la mansión de suficiente altura y anchura para acomodarlo. Su tamaño es atractivo, 7 pies (2,1 m) de alto y 4 pies (1,2 m) de ancho, con un amplio marco dorado. Presenta a Benning en tamaño real, pero parece más grande que la vida porque cuelga por encima del nivel del suelo.
En el retrato, Wentworth posa con una elegante levita de seda azul con trenza dorada, medias de seda, puños de camisa con volantes, peluca empolvada y bastón. Detrás de él hay una cortina roja, usada tradicionalmente para indicar autoridad y poder. Hoy en día, ese uso del rojo se reconoce en la frase "tratamiento de la alfombra roja" y se atestigua fácilmente en la televisión en las ceremonias estatales en la Casa Blanca o en eventos reales en Gran Bretaña. Una persona local en la época de Wentworth, acostumbrada a verlo en el banco especial con dosel con un sello real tallado en lo alto de Queen's Chapel, [6] : 85 habría conectado esta cortina roja a las cortinas rojas del púlpito y el cojín sobre el que descansaba la Biblia en las iglesias. y los centros de reuniones, y el color asociado con los bancos de los jueces de los juzgados, todos símbolos de autoridad. Aquí, el tono del rojo de moda a mediados del siglo XVIII, escarlata , se repite en la tela de reproducción en las cortinas de las ventanas de la habitación, los asientos de las sillas y los manteles de tapete, una evocación plausible del gusto implícitamente político de la época.
En el retrato, detrás de Wentworth hay una columna clásica que sugiere un conocimiento de la antigüedad clásica y lo asocia con el culto al refinamiento. [26] Cierto conocimiento de la antigüedad fue inevitable a través de la educación de Wentworth en Harvard (clase de 1715), en la que la lengua y la literatura latina y griega ocuparon un lugar destacado, y los estudiantes de su época cultivaron un sentido de lujo y refinamiento. [27]
En el retrato, más allá se ve un campo expansivo, lo que sugiere las inmensas propiedades que Wentworth estaba acumulando, ya que se reservaba una porción de tierra para sí mismo en cada ciudad que creaba, como se describió anteriormente.
El enriquecimiento más destacado de esta sala, el marco de la chimenea y el overmantel , también es una declaración política. Es (por su lugar y tiempo) un lujoso encuadre neopalladiano de estilo británico con cariátides , panel sobremantel y rico tallado floral. Es una copia parcial de una chimenea en el Stone Hall en Houghton Hall , Norfolk, Gran Bretaña, filtrada a través de un libro de patrones británico, ya sea el folio del propio William Kent , The Designs of Inigo Jones de 1727, o el menos de Edward Hoppus . costoso libro The Gentleman's and Builder's Repository de 1738, que contenía copias de planchas en el libro de Kent. [9] : 9-10 Houghton Hall fue la inmensa sede rural neopalladiana de Sir Robert Walpole , primer primer ministro de Gran Bretaña. La reproducción de la repisa de la chimenea de esa casa, una entre muchas para elegir en un libro de patrones, sugiere que Wentworth se estaba conectando conscientemente con la jerarquía del gobierno británico.
El análisis arquitectónico de la sala indicó la presencia anterior de dos "beaufaits", buffets o armarios esquineros con placa para salpicaduras. El análisis muestra que había cinco de estos en la casa, de los cuales sobrevive un solo original, del cual se reprodujeron los que faltaban en la década de 1960. Su anterior presencia indica un uso anticipado de esta sala para el entretenimiento. Su diseño, de media altura con salpicadero, es exclusivo de esta casa. [9] : 10
Aunque no hay evidencia que apoye el uso de la habitación como sala del consejo, fue amueblada en la década de 1980 para sugerir una reunión del consejo con reproducciones de muebles locales del siglo XVIII: dos mesas cubiertas con tapete escarlata y un conjunto de sillas. [9] : 10 banderas modernas de Estados Unidos y New Hampshire se encuentran en la esquina, creando un escenario adecuado para algunas reuniones modernas del consejo en esta sala que se creía que revivían una vieja práctica que parece que nunca existió. Esas pocas reuniones fueron, en efecto, una continuación del Renacimiento colonial, no un renacimiento o recreación de la práctica colonial.
La siguiente habitación de este ala formal es larga y estrecha, con ventanas altas que dan al agua. No tiene chimenea, lo que sugiere su uso como habitación de temporada, tal vez como salón de verano. Sus dos beaufaits confirman su uso previsto para el entretenimiento, pero no existen más pistas. Su forma alargada y dos pequeñas salas auxiliares sugieren su posible uso como salón de baile , adecuado a los largos caminos o contradanzas que imperaban en esta región en ese momento. Las pequeñas salas auxiliares a menudo se interpretan como salas de juego o vestuarios para damas y caballeros. Tal disposición de salas más pequeñas fuera de los salones de baile sobrevive en los salones de baile del siglo dieciocho existentes en Portsmouth, como en la Stoodley's Tavern de 1761 [29] : 40–42 y la William Pitt Tavern de 1766 (con su sala del tercer piso que sirvió a múltiples fines, incluida la logia masónica, subastas y entretenimientos). [29] : 69–70 Un arreglo similar apareció en la Casa de Asambleas de Portsmouth, que ya no existe, construida en 1771. [30]
La habitación larga está decorada con papel tapiz original en un patrón rococó con purpurina aplicada. La evidencia física sugiere que se aplicó a fines del siglo XVIII o principios del XIX, quizás por Martha y su segundo esposo, Michael Wentworth. [9] : 10
El ala familiar
Desde el vestíbulo, un corto tramo de escalones asciende a otra ala que se extiende hacia atrás desde el agua. Este ala incluye una hermosa sala (en una sección de la casa que puede haber sido construida expresamente en lugar de reciclada), una sala común de uso diario y, entre ellos, un vestíbulo secundario, una escalera y una habitación que se teorizó como estudio u oficina (en una sección que se recicló de algún propósito anterior). [9] : 3 En conjunto, este conjunto de habitaciones ofrece los elementos de una excelente casa familiar. Debido a que el nivel del piso es más alto que el del ala de entretenimiento, pero la altura del techo es constante, esta ala tiene techos más bajos que son menos imponentes y crean espacios que eran más fáciles de calentar.
El salón tiene molduras de bolection llamativas en su friso, pintado de azul cielo. La moldura robusta puede representar el gusto ligeramente anticuado de un hombre de mediana edad, como Wentworth tenía 50 años cuando se desarrolló la mansión. O puede ser una referencia deliberada a una moldura similar en la MacPheadris-Warner House, donde había vivido durante diecisiete años. [9] : 8 La carpintería no es del todo diferente a la carpintería en la casa del padre de Wentworth, como se ve en una habitación conservada en el Museo Metropolitano de Arte. [31] La pared de la chimenea está completamente panelada, con molduras de bolection alrededor de la abertura de la chimenea, que a su vez está revestida de mármol.
Las paredes del salón están ornamentadas con un papel tapiz flocado original rojo sobre amarillo del siglo XVIII con un patrón de damasco a gran escala . Durante la restauración del papel, se encontró evidencia de que pudo haber tenido una vida anterior en otra habitación, y se mudó aquí en el momento en que se quitaron dos "beaufaits" más de las esquinas. Este último sobrevivió lo suficiente como para ser incluido en un inventario de 1797, cuando hay una entrada para esta sala de "China & Glass en las tablas de las esquinas". [9] : 9 Si el periódico había estado anteriormente en otra habitación, no ha aparecido ninguna pista que indique en qué habitación. Pero su escala sugiere que pudo haber estado en el gran salón, donde habría contribuido significativamente al carácter imponente del espacio.
La habitación también tiene un clavicémbalo , durante generaciones un elemento fijo de la casa, si se traslada de una habitación a otra. Se remonta a 1779-1785, lo que indica que debió haber sido introducido por el segundo marido de Martha, Michael Wentworth, de quien se sabe que apreciaba la música. Aparece en la subasta de muebles de 1806 como "gran clavecín, del mejor tono, de Longham y Broderip, costó 75 guineas". [9] : 9 Aunque no formaba parte del mobiliario del gobernador, su antigüedad acumulaba en torno al instrumento la leyenda de que era suyo.
A un lado de la sala hay una pequeña habitación con llave, llena de estantes. Esta sala de porcelana es una versión de gran tamaño de los armarios de salón con cerradura que fueron y siguen siendo accesorios de muchas casas de lujo de Portsmouth de este período. Los estantes probablemente contenían caddies cerrados de té, azúcar, alcohol, servicios de plata relacionados y porcelana y vidrio asociados con estos. Tales características tenían fuertes asociaciones de género con las mujeres. Las habitaciones inmóviles aparecieron en las casas británicas en el siglo XVI y se hicieron comunes en el siglo XVII y posteriores. En esos siglos mucho antes, la destilación de medicinas, aromas y cordiales se consideraba una actividad apropiada incluso para las mujeres ricas. Esto proporcionó el antecedente de la asociación de las mujeres con la preparación del té, una tarea transferida de la parte trasera de la casa al frente de la casa para acomodar esta última bebida costosa y exótica y su vistoso equipaje. [21] : 204–5, 208 En la época de Wentworth, el té era para todos los propósitos prácticos un monopolio de Canton y la Compañía Británica de las Indias Orientales , una situación que continuó, y la mantuvo cara, hasta que se introdujo el cultivo comercial de té a gran escala. otros países del sudeste asiático por los holandeses y británicos en la década de 1820. [32] La fuente limitada en el siglo dieciocho mantuvo alto el precio del té y dio lógica a mantenerlo bajo llave.
Además, en una época en la que el concepto de comedores aún no se había introducido en la región (ver más abajo), el lugar del comedor se mantuvo fluido, migrando según la ocasión de la sala familiar trasera a la mejor sala, y quizás de esta casa a la mejor sala. gran salón. Por lo tanto, la habitación o armario de porcelana muy grande tiene más sentido, donde la mejor porcelana se puede mantener bajo llave, lejos de las rutinas de la cocina.
Por lo tanto, una habitación que puede parecer desconcertante para los modernos tiene sentido en la distribución jerárquica de espacios y funciones en la casa.
La ubicación del salón, entre la entrada más alta del ala de entretenimiento y la entrada más modesta del ala familiar, sugiere que la habitación era una especie de punto de giro que podría integrarse fácilmente en la vida familiar o en entretenimientos a gran escala.
La entrada familiar incluye un vestíbulo exterior y un vestíbulo interior con escalera. El vestíbulo está protegido tanto de los vientos invernales del noroeste predominantes como de las tormentas primaverales del noreste en la costa . La entrada de la familia está oculta a la vista desde los muelles y el camino de entrada original, dirigiendo efectivamente a los visitantes a la única puerta visible, la entrada formal. La carpintería de estos dos espacios es modesta, como corresponde a su función utilitaria.
Detrás hay una pequeña habitación con una pequeña chimenea y sin friso. Utilitario, pero céntrico, puede haber sido un estudio. Un armario profundo entre conductos de chimenea tiene una ventana en su parte trasera para "tomar prestada" la luz del vestíbulo. Esto dio lugar a la leyenda de que el gobernador podía "espiar" a los huéspedes que llegaban. La estrechez del armario y la considerable circunferencia del gobernador, como se registra en su retrato, son incompatibles, lo que sugiere que esta ventana era simplemente para la iluminación práctica de un espacio estrecho y profundo. En una era en la que las únicas tecnologías de iluminación involucraban llamas peligrosas, la teoría de la luz prestada es la única lógica. En otras partes de la casa hay ventanas internas similares para tomar prestada la luz de los espacios más brillantes a los espacios más oscuros. [9] : 8
Más allá del pasillo de la escalera hay un salón trasero. En la época de Benning, probablemente era una sala de estar de todos los días. Está adornado con paneles y pilastras en la pared de la chimenea y un revestimiento de paneles de campo elevado en una hermosa pero menor escala que en las habitaciones de mayor rango de la casa. En las casas con dos salones, esas habitaciones eran de uso diario por parte de las familias para sentarse, conversar, coser, hacer trámites, comer todos los días y entretener a amigos más íntimos, especialmente en invierno, cuando el fuego aquí podría mantenerse encendido todo el día y el resto de la casa fría. En los días de Benning, comedores especialmente dedicados estaban empezando a salir en el Reino Unido, [21] : 203 y sería desconocida en Nueva Inglaterra hasta el final del siglo XVIII o principios del siglo XIX. Por ejemplo, la Casa Rundlet-May , construida en 1807-08, incorporó una habitación que se cree que está entre los primeros comedores en Portsmouth, [6] : 122-126 y en la antigua casa Moffatt-Ladd de 1760 de Portsmouth , un salón El vestíbulo del frente fue modificado para servir como comedor a fines de la década de 1810 con carpintería nueva y una alcoba diseñada para acomodar un aparador. [6] : 26-27
El salón o sala de estar en la parte trasera de la mansión Wentworth-Coolidge ahora está amueblado con muebles de Portsmouth de la era federal para sugerir cómo podría haber aparecido si Michael y Martha Wentworth lo hubieran adaptado como comedor en el último extremo de la ocupación de la casa, [9 ] : 6 cuando empezaban a aparecer comedores dedicados en Nueva Inglaterra.
Encima de estos tres cuartos principales hay tres dormitorios con carpintería más simple en una jerarquía de refinamiento que desciende desde un mejor dormitorio sobre el salón hasta las cámaras menores sobre las habitaciones menores.
El dormitorio sobre el salón tiene fragmentos sobrevivientes del mismo papel flocado rojo sobre amarillo a gran escala que en el mejor salón debajo. La habitación está equipada con un dosel de cama de damasco de lana de reproducción amarilla, cortinas, tapicería de sillas y tocador en suite en una moda de alta gama de la época.
El ala de servicio
La parte trasera de la casa era un ala de servicio o apoyo. Nuevamente, los escalones ascendentes siguen la pendiente del terreno, pero los niveles de techo constantes dan a los espacios en esta ala un techo aún más bajo que en las otras alas. Las habitaciones aquí incluyen una gran cocina con gran chimenea de la cocina, un par de habitaciones auxiliares pequeños, una sala de ladrillo con piso presume que sea una especie de sala de almacenamiento de alimentos o productos lácteos, y un pequeño de estilo francés potager o la cocina para guisar con hierro fanales construidas en un mostrador de ladrillos, sin chimeneas. Técnicamente, estas dos pequeñas habitaciones se encuentran dentro del marco reutilizado del salón / comedor trasero, pero funcionalmente pertenecen al ala de la cocina. [9] : 7
Se presume que la cocina de estofado está asociada con John King, quien fue descrito en un relato de un periódico de 1773 como "un francés nacido, de tez oscura, corpulento, de unos cinco pies seis o siete pulgadas de alto, usa su propio cabello y habla entrecortada Inglés." King era un tabernero de Portsmouth a quien Benning Wentworth contrató para visitar la mansión de Little Harbor dos o tres veces por semana para afeitarlo, vestirlo y cocinar. El tipo de cocina puede ser el único sobreviviente en Nueva Inglaterra, y está más asociado con lugares con una fuerte influencia francesa, como Nueva Orleans y Quebec. Son una aparición excepcional en la región de Nueva Inglaterra, y esta probablemente esté asociada con John King. La cocina de cazuela tiene una puerta que comunica con el salón o comedor trasero, un paso a la cocina, ventanas para ventilación y un horno tradicional a la chimenea principal que da servicio a la cocina. [9] : 7 El pasaje del salón trasero a la cocina tiene un horno adicional en el costado de la chimenea.
Detrás de estos se encuentra la cocina principal. Tiene una mesa construida alrededor de un poste central que parece ser un remanente de la función utilitaria anterior de esta parte de la mansión. Hay dos cuartos auxiliares, tal vez despensas, en un extremo de la cocina. [9] : 6 La combinación de una gran chimenea con un amplio hogar, dos hornos y una cocina de estofado francés, una lechería o una despensa, le dio a la casa un amplio espacio de apoyo para un entretenimiento ambicioso.
El piso de arriba de este ala alberga una variedad de habitaciones de tamaño y relación irregulares, con la carpintería más sencilla de la casa, que se presume que fueron cuartos de servicio y cuartos de trabajo.
Esta ala de servicio trasera es servida por su propio vestíbulo y escalera, con la puerta exterior de espaldas a la puerta familiar cercana, y completamente oculta de los muelles y la carretera de acceso original. Esto hizo que la puerta formal fuera la única opción obvia para los visitantes que llegaban en el siglo XVIII. Esta disposición también significaba que las idas y venidas de los jornaleros y los esclavos de los graneros, huertos y campos adyacentes no necesitaban cruzarse con los espacios utilizados por los miembros de la familia o incluso aparecer en su vista. En una región y un período en que los trabajadores contratados eran a menudo parientes o hijos de amigos de la familia, y estaban estrechamente integrados en la vida familiar cotidiana, este énfasis en la separación y la diferenciación por estatus era inusual, pero consistente con las tendencias políticas del gobernador hacia el engrandecimiento.
En la era Coolidge, se construyó una nueva cochera (existente) en la parte superior de la pendiente y se introdujo una nueva unidad para servirla. Finalmente, se interrumpió el antiguo enfoque a lo largo de la orilla del agua. El acceso más nuevo de la era Coolidge es ahora el que utilizan los visitantes, lo que hace que la entrada de servicio sea la puerta más obvia y oculta por completo la entrada formal por la pendiente cerca del agua. Esto invierte la impresión pretendida original.
Hay dos alas más que datan de finales del siglo XIX o principios del XX. En la parte posterior, más allá de la cocina, hay un ala de servicio baja y sencilla que se agregó en la era Coolidge. En el lado del agua de la casa, junto a la habitación larga en el ala formal, hay un dormitorio de invitados del Renacimiento Colonial , con ventanas sobre el agua en dos lados, y su propia escalera hasta un baño en el nivel del sótano. Hoy en día, esta sala se utiliza para exhibir objetos asociados con la era Coolidge.
Al aire libre
La medida en que el exterior era una extensión de la jerarquía interior es tenue, pero hay rastros a interpretar, en particular, un gran jardín y una cubierta en la azotea.
El jardín aparece en el mapa de Hale de 1812 de la propiedad descrita anteriormente, donde se registra que su tamaño excede un acre. Era un rectángulo alargado que se extendía desde el lado sur de la casa hacia el sur hasta el camino de acceso, bordeado por un lado por el huerto y por el otro por el muelle. El mapa muestra un camino siguiendo el perímetro de lados rectos en todo su perímetro, un camino central axial que corre hacia el sur y dos caminos cruzados, dividiendo el espacio en seis secciones rectilíneas. Si estas secciones se subdividieron en lechos de plantación y cómo se plantó este jardín, no se puede distinguir del vago punteado del mapa. Puede haber sido un jardín práctico de verduras y hierbas, o un jardín de flores, o una mezcla. Cualquiera que sea el contenido del jardín, el espacio se diferenciaba claramente del paisaje que lo rodeaba. La mayor parte del sitio ahora está cubierto de árboles, y el extremo cerca de la casa era césped en el siglo XX y se interrumpió a fines del siglo XX por la construcción de un campo séptico . Si hay algún superviviente de ese jardín, pueden ser las lilas que ahora rodean la casa. La mansión se considera tradicionalmente como el sitio de la primera introducción de lilas en New Hampshire, y su posterior profusión alrededor de la mansión explica que se eligiera como la flor del estado en 1919, [33] [34] tanto como una expresión del renacimiento colonial y orgullo regional como de la historia actual. Son los Syringa vulgaris que se originaron en Europa del Este y se diseminaron hacia el exterior a través de Europa y América a través de productores franceses.
Se presume que el jardín indicado en el mapa de Hale se remonta a la era de Benning Wentworth. En ausencia de documentos familiares, no podemos saber si el gobernador tenía algún conocimiento o interés en el cambio en la jardinería británica de los grandes jardines formales a un nuevo estilo de paisaje naturalista. El cambio estaba en marcha a principios del siglo XVIII. El estilo rectilíneo y axial de su jardín sugiere que no, pero una característica arquitectónica sugiere que pudo haber sido consciente de tal cambio. Esta característica era una plataforma en el techo.
Encima de la mejor alcoba había una terraza de techo plano, a la que se accede a través de una escalera desde la alcoba secundaria del ala familiar hasta un techo en forma de cobertizo o cobertizo, que aparece como un diente de sierra en la línea del techo cuando se ve desde el agua. Aunque más tarde se cubrió con el hastial que vemos hoy, el piso de este espacio del ático aún muestra evidencia de su superficie original de alquitrán y grava. Cuando estaba abierto al aire, proporcionaba una vista sobre el jardín, los huertos, los campos de cultivo, el canal trasero, sus islas y el mar. [9] Este punto de vista se equipara con los ideales del movimiento emergente de jardines paisajistas en Gran Bretaña, [35] y ofrece una tentadora posibilidad de que Wentworth o sus invitados pudieran haber sido conscientes de ello. Como mínimo, podían disfrutar de la vista tal como era.
Es el ejemplo más antiguo conocido de una cubierta de techo de este tipo en Nueva Inglaterra, aunque existe evidencia de otras de períodos posteriores, como en la Rider Tavern de alrededor de 1797 en Charlton, Massachusetts. [36] En una ciudad de construcción naval como Portsmouth, probablemente fue una cuestión sencilla encontrar trabajadores familiarizados con el trabajo con cordaje de alquitrán y cáñamo para construir y mantener esta cubierta. Pero, finalmente, prevaleció el duro clima de Nueva Inglaterra, y en una fecha desconocida se construyó la cubierta del techo con un ático a dos aguas para arrojar nieve y lluvia. Las fugas pueden explicar la condición deteriorada del papel tapiz en el mejor dormitorio inmediatamente debajo de esta terraza.
La organización y las relaciones espaciales, los detalles arquitectónicos y las señales sociales y políticas ayudan a comprender que la mansión aparentemente aleatoria sigue una disposición jerárquica inteligible, a pesar de su forma exterior poco ortodoxa.
Hoy en día, la casa está abierta al público en verano y los recorridos generalmente comienzan en la puerta de la cocina, lo que brinda al visitante una experiencia más parecida a la experiencia de un sirviente de la casa, pasando de habitaciones utilitarias de bajo nivel a habitaciones familiares de alto nivel. , a las impresionantes habitaciones formales. Esta es una secuencia muy diferente de la que deben haber experimentado los visitantes de élite que podrían ser entretenidos en los grandes salones formales, tal vez lo suficientemente íntimos con el gobernador como para entretenerse en el salón o estudio familiar, y es poco probable que vean las muchas salas de servicio que se encuentran en el lugar. apoyó la vida del gobernador.
Galería de arte contemporáneo Drift
Un granero de la época eduardiana en la propiedad del sitio histórico fue adaptado a fines de la década de 1990 por el estado como una suite para un centro de visitantes, salas de funciones y oficinas. A partir de 2000, se utilizó en verano como galería de arte local contemporáneo y en invierno como escuela de arte hasta principios de la década de 2000. Después de que el gerente de la galería se jubiló y posteriormente murió, permaneció inactivo hasta 2013, cuando la Galería Drift se mudó de Kittery, Maine , al espacio. Dirige la galería como una entidad privada en asociación con la mansión. La galería ha presentado las obras de muchos artistas contemporáneos, incluidos Robert Wilson y Ryan Jude Novelline . [37] La galería también ha formado un componente educativo y está trabajando en una residencia de un día de una semana como homenaje a la colonia de artistas de finales del siglo XIX establecida por John Templeton Coolidge. [38]
Ver también
- Lista de monumentos históricos nacionales en New Hampshire
- Listados del Registro Nacional de Lugares Históricos en el condado de Rockingham, New Hampshire
- Marcador histórico de New Hampshire No. 194 : Mansión Wentworth-Coolidge
Referencias
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- ^ McCartin, Jeanné, "Gossip: Drift Gallery deriva a Wentworth-Coolidge Mansion" , Sea Coast Online , 18/04/2013
enlaces externos
- Sitio histórico de la mansión Wentworth-Coolidge , División de Parques y Recreación de New Hampshire
- Comisión Wentworth-Coolidge
- Galería de arte contemporáneo Drift