White Shoulders es una perdida [4] 1931 América pre-Código película de comedia-drama dirigido por Melville W. Brown y protagonizada por Mary Astor y Jack Holt , con importantes papeles secundarios por Ricardo Cortez y Sidney Toler . [5] La película fue producida y distribuida por RKO Pictures . El guión de Jane Murfin y J. Walter Ruben fue adaptado delcuentode Rex Beach , The Recoil .
Hombros Blancos | |
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Dirigido por | Melville W. Brown |
Producido por | William LeBaron Henry Hobart (asociado) |
Guión por | Jane Murfin [1] J. Walter Ruben [1] |
Residencia en | el cuento, Recoil de Rex Beach [2] |
Protagonizada | Mary Astor Jack Holt |
Cinematografía | Jack MacKenzie [2] |
Distribuido por | Radio Pictures (también conocido como RKO Pictures ) |
Fecha de lanzamiento |
|
Tiempo de ejecución | 80 minutos [3] |
País | Estados Unidos |
Idioma | inglés |
La película abordó los temas de la búsqueda de oro, el adulterio, la bigamia, los gigolós y el robo. Los derechos de la historia se obtuvieron a finales de 1930 y la película entró en producción en marzo de 1931. Después de aproximadamente cuatro semanas de filmación, la película se proyectó en mayo.
Una nueva versión de la película muda de 1924 titulada The Recoil , RKO lanzó la película el 6 de junio de 1931, y no tuvo un buen desempeño en la taquilla, lo que la convirtió en otra película de RKO que sufrió un destino similar. Críticamente, fue un lote mixto de opiniones, que iban desde malas hasta muy buenas. La mayoría de los críticos disfrutaron al menos de parte de la actuación, pero prácticamente todos pensaron que la trama era demasiado complicada o simplemente inverosímil, aunque algunos al menos le dieron crédito por su originalidad.
Gráfico
Norma Selbee es una corista que intenta triunfar en la ciudad de Nueva York. Su fortuna no va bien, y está en quiebra y al borde de la inanición cuando conoce a Gordon Kent. Kent ha pasado los últimos años en el bosque, utilizando su perspicacia en ingeniería minera para acumular una gran fortuna de aproximadamente $ 20 millones. Ha venido a la gran ciudad buscando pasar un buen rato, ojalá entre los "hombros blancos" de las bellas doncellas de la Gran Manzana. Al conocer a Norma, se enamora perdidamente de ella y le propone matrimonio en su primera noche juntos. Norma es reacia a estar de acuerdo, porque no es una cazafortunas y no está enamorada de Kent. Pero ella no tiene perspectivas y siente que llegará a amarlo con el tiempo, así que acepta y los dos se casan de inmediato.
En un torbellino de actividad, Kent los reserva en un barco a Europa para su luna de miel que partirá en breve. En la travesía transatlántica, y a su llegada al continente, Kent colma a Norma con regalos y una buena vida. De alguna manera, ella todavía encuentra la manera de sentirse no deseada por él. Si bien ella desea que él pase más tiempo con ella, en lugar de dinero con ella, él también tiene un negocio que todavía tiene que administrar. Cuando viajan a París, se encuentran con un viejo conocido de Norma, Lawrence Marchmont, quien al instante entiende un boleto de comida cuando lo ve. Mientras Kent se distrae con sus negocios, comienza a cortejar a la solitaria Norma. Ella al principio se resiste a sus avances, pero finalmente sucumbe a las atenciones de Marchmont y los dos huyen juntos.
Devastado, Kent contrata a investigadores para investigar los antecedentes de la pareja. Se descubre que el verdadero nombre de Marchmont es Tommy Pierce, un estafador de poca monta que es buscado por la policía en varios países. Kent también descubre que el primer marido de Norma, a quien Kent conocía, nunca se divorció legalmente de Norma, por lo que técnicamente es una bígama. Decidiendo dar una lección a la pareja, empareja a los investigadores privados para que los sigan y se aseguren de que no puedan separarse. Norma pronto se da cuenta de que lo único que le interesaba a Marchmont / Pierce eran sus joyas, y tiene que reanudar sus actividades de corista para apoyar el hábito de beber de Marchmont / Pierce. Sin embargo, cuando cualquiera de los dos intenta irse, se vuelven a juntar, bajo amenaza de entregarlos a la policía para su arresto. Solo hay dos problemas con este plan: Kent es el amor de Norma; y Norma se ha enamorado de Kent.
Marchmont / Pierce cree que ha encontrado una manera de salir de la desagradable situación cuando aparece el primer marido de Norma, Jim Selbee. Los dos planean un plan de chantaje en Kent, solo para que Norma lo frustre. Con ese plan estropeado, los dos estafadores recurren al plan "B" y deciden fugarse con las joyas de Norma. La noche del robo, cuando entran a la caja fuerte, la pareja discute, lo que resulta en que Marchmont / Pierce disparen a Selbee y lo maten. Marchmont / Pierce es arrestado por el asesinato, y con Selbee fuera del camino, Norma es libre de regresar a Kent. Ella es reticente, debido a su culpa por su relación con Marchmont, pero Kent la convence de regresar y la pareja se reencuentra.
Elenco
(Lista de reparto según la base de datos de AFI y The RKO Story ) [1] [2]
- Mary Astor - Norma Selbee
- Jack Holt por Gordon Kent
- Ricardo Cortez - Lawrence Marchmont
- Sidney Toler por William Sothern
- Kitty Kelly - María Fontaine
- Robert Keith por Jim Selbee
- Nicholas Soussanin - Jefe de camareros
Notas
Este sería el papel de transición de Mary Astor, quien hasta ese momento sólo había sido elegida para papeles "destacados", que técnicamente también era su papel en esta película. A partir de su próxima película, Nancy's Private Affair , pasaría a la categoría de protagonista. [6] Lita Chevret tuvo un papel menor en la película. [7]
Producción
Rex Beach escribió un cuento, "The Recoil", que apareció en la edición de noviembre de 1922 de Cosmopolitan . Fue adquirida por Goldwyn Pictures , que produjo una película muda del mismo nombre en 1924. [8] RKO adquirió los derechos de la historia, junto con otras dos historias de Beach, The Slander Girl y Young Donovan's Kid , [9] y en Octubre de 1930 se agregó a su programa de producción. Al mismo tiempo, Melville Brown fue elegido para dirigir por el productor William LeBaron, y Evelyn Brent fue anunciada como la protagonista. [10] En febrero de 1931, Brent había sido reemplazado por Mary Astor en el reparto, y se unieron a Jack Holt y Ricardo Cortez. [11] A mediados de febrero, se agregó Kitty Kelly a los artistas, [12] y Sidney Toler se unió al elenco menos de una semana después. [13]
A principios de marzo, Brown había finalizado a los miembros principales de su elenco. Le pidió a su colega director y guionista Howard Estabrook que tomara el guión y lo limpiara y ajustara, aunque no se le dio crédito en la pantalla por sus esfuerzos. [14] A mediados de mes, Brown tenía el elenco en los ensayos, [15] y comenzó a filmar el 22 de marzo. [16] Después de que comenzara la filmación, Brown agregó los dos últimos miembros del elenco, Nicholas Soussanin y Robert Keith. [17] [18] En el rodaje se utilizó la nueva tecnología del "Proceso de reclamación" (para adaptar la película a idiomas extranjeros), pero no hay constancia de que la película se haya producido en un idioma extranjero. [19] La fotografía principal de la película se completó a mediados de abril, [20] y la película estaba siendo proyectada por profesionales de la industria a finales de mes. [21] La película comenzó a recibir críticas el 17 de mayo de 1931, [22] lo que ha llevado a algunas fuentes modernas a fechar incorrectamente esto como la fecha de estreno de la película. [23] La película se estrenó en la ciudad de Nueva York en el Mayfair Theatre el 6 de junio de 1931. [2] [24]
Recepción
La película no tuvo un buen desempeño en la taquilla y no fue una de las pocas películas lanzadas por RKO ese año que registró ganancias. [25] Mordaunt Hall , crítico de The New York Times, estaba menos que impresionado por la película, calificándola de "increíble" y afirmando que tanto el guión como la actuación eran "crudos". Sin embargo, dio crédito a la interpretación de Sidney Toler, como el único punto brillante de la película. [26] Modern Screen solo calificó la película como "justa", haciendo el comentario de que los actores hicieron todo lo posible con el material que se les dio, pero solo pudieron hacer mucho con la trama improbable. [27] Motion Picture Daily también hizo referencia a la trama improbable, al tiempo que dio crédito a los intentos del equipo de actores para superar el material. Continuaron llamando a la dirección de Brown, "ineficaz". [28] Screenland lo llamó un "melodrama débil" y dio crédito al elenco por intentar superar el guión inverosímil. [29] [30]
La película recibió varias críticas positivas. El Film Daily calificó la película de "... buen número para audiencias sofisticadas ...", dando buenas notas a la dirección y la fotografía, pero criticando el guión por crear situaciones "artificiales". [22] Otras publicaciones que tuvieron algunos comentarios positivos sobre la película fueron: el Boston Globe , que aplaudió la actuación; el Boston Traveller , que dijo que la trama era novedosa; el Portland Evening News, que pensó que la película era "interesante y original"; y el Detroit Daily Mirror que decía: "Drama vívido ... buenas cosas para la audiencia". [31] El Motion Picture Herald disfrutó de la película, calificándola de "... mejor que el entretenimiento en pantalla promedio" y "... drama para adultos y que invita a la reflexión". Destacaron las habilidades de actuación de Astor, Cortez y Kelly, particularmente Astor, de quien dijeron: "Debería hacer mucho para establecer los talentos de la encantadora Mary Astor como una personalidad estelar". Fueron menos amables con la actuación de Holt y sintieron que, en general, la película no fue lo suficientemente lejos al explorar la caída en desgracia de los personajes de Astor y Cortez cuando se ven obligados a vivir juntos. [32] Aunque no es una reseña estelar, la revista Silver Screen dijo que White Shoulders era una película "buena", que complementaba los giros de la trama de la novela y las actuaciones de Astor, Holt y Cortez. [33]
Referencias
- ^ a b c Jewell, Richard B .; Harbin, Vernon (1982). La historia de RKO . Nueva York: Arlington House. pag. 36. ISBN 0-517-546566.
- ^ a b c d e "Hombros blancos: Vista detallada" . Instituto de Cine Americano. Archivado desde el original el 2 de abril de 2014 . Consultado el 3 de julio de 2014 .
- ^ "Hombros blancos: Detalles técnicos" . theiapolis.com . Consultado el 4 de septiembre de 2014 .
- ^ El magnífico talón: la vida y las películas de Ricardo Cortez por Dan Van Neste c.2018 ISBN 978-1-62933-128-7
- ↑ The American Film Institute Catalog Films: 1931-40 por The American Film Institute, c. 1993
- ^ "Galería de Honor" . La revista Modern Screen . Junio de 1931. p. 80.
- ^ "En la línea de puntos ..." Motion Picture Herald . 11 de abril de 1931. p. 60.
- ^ "El retroceso: vista detallada" . Instituto de Cine Americano . Consultado el 28 de octubre de 2014 .
- ^ "Contrato de Delores Del Rio por año, dice LeBaron" . Heraldo de la película . 25 de abril de 1931. p. 66.
- ^ Wilk, Ralph (29 de octubre de 1930). "Un poco de" Lotes " " . El día del cine . pag. 8.
- ^ "Actividades de Hollywood: Mel Brown en el nuevo especial de RKO" . El diario de la película . 15 de febrero de 1931. p. 4.
- ^ "Últimos acontecimientos de Hollywood: Kitty Kelly en hombros blancos " . El diario de la película . 19 de febrero de 1931. p. 9.
- ^ Wilk, Ralph (25 de febrero de 1931). "Destellos de Hollywood" . El diario de la película . pag. 7.
- ^ Wilk, Ralph (6 de marzo de 1931). "Un poco de" Lotes " " . El diario de la película . pag. 8.
- ^ "16 producciones de largometrajes en preparación en RKO" . El diario de la película . 15 de marzo de 1931. p. 2.
- ^ "Henry Hobart asignó cuatro producciones RKO" . El diario de la película . 22 de marzo de 1931. p. 2.
- ^ "Últimos acontecimientos de Hollywood: Soussanin en RKO Pictures" . El diario de la película . 1 de abril de 1931. p. 6.
- ^ "Acontecimientos de Hollywood: Robert Keith en" White Shoulders " " . El diario de la película . 10 de abril de 1931. p. 47.
- ^ "Dunning Process Corporation" . Fotógrafo internacional . Abril de 1931. p. 35.
- ^ "Dos grandes producciones realizadas por radio" . El diario de la película . 12 de abril de 1931. p. 29.
- ^ "Nuevos métodos en constante evolución, declara el jefe de RCA" . El diario de la película . 29 de abril de 1931. p. 7.
- ^ a b "Hombros blancos" . El diario de la película . 17 de mayo de 1931. p. 10.
- ^ "Hombros blancos" . Base de datos de películas de Internet. Archivado desde el original el 29 de octubre de 2014 . Consultado el 28 de octubre de 2014 .
- ^ "El gráfico de lanzamiento" . Heraldo de la película . 30 de mayo de 1931. p. 74.
- ^ Jewell , 1982 , p. 32.
- ^ Hall, Mordaunt (5 de junio de 1931). "El millonario impulsivo. Una sirena de ojos azules" . New York Times . Archivado desde el original el 28 de octubre de 2014 . Consultado el 28 de octubre de 2014 .
- ^ "El directorio de la pantalla moderna: hombros blancos" . Pantalla moderna . Septiembre de 1931. p. 9.
- ^ "Dead to Rights" . Película diaria . 12 de junio de 1931. p. 2.
- ^ "Revuettes: White Shoulders" . Screenland . Septiembre de 1931. p. 102.
- ^ "Comentario crítico sobre películas actuales" . Screenland . Septiembre de 1931. p. 85.
- ^ "¡Copia ... muchacho! ... ¡y haz la primera edición!" . Película diaria . 8 de julio de 1931. p. 2.
- ^ "Hombros blancos" . Heraldo de la película . 30 de mayo de 1931. p. 54.
- ^ "Talkies en tabloide" . Pantalla plateada . Septiembre de 1931. p. sesenta y cinco.
enlaces externos
- Hombros blancos en IMDb
- Hombros blancos en AllMovie