El Palacio de Wilanów (en polaco : Pałac w Wilanowie , pronunciación en polaco: [ˈpawat͡s vvilaˈnɔvjɛ] ) es un antiguo palacio real ubicado en el distrito de Wilanów de Varsovia , Polonia. El Palacio de Wilanów sobrevivió a las particiones de Polonia y a las dos guerras mundiales, por lo que sirve como un recordatorio de la cultura del estado polaco tal como era antes de las desgracias del siglo XVIII.
Palacio de Wilanów | |
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Pałac w Wilanowie | |
Ubicación dentro de Polonia | |
Información general | |
Tipo | Palacio |
Estilo arquitectónico | Barroco |
Localización | Varsovia , Polonia |
Coordenadas | 52 ° 9′55 ″ N 21 ° 5′25 ″ E / 52.16528 ° N 21.09028 ° E |
Inquilinos actuales | Museo del Palacio de Wilanów |
Comenzó la construcción | 23 de abril de 1677 [1] |
Terminado | 1696 [1] |
Cliente | Juan III Sobieski |
Dueño | Museo Nacional de Varsovia |
Diseño y construcción | |
Arquitecto | Augustyn Wincenty Locci |
Sitio web | |
Página web oficial |
Es uno de los monumentos más importantes de Polonia. El museo del palacio , establecido en 1805, es un depósito del patrimonio artístico y real del país y recibe alrededor de 3 millones de visitantes al año. [2] El palacio y el parque en Wilanów albergan eventos culturales y conciertos, incluidos los Conciertos Reales de Verano en el Rose Garden y la Academia Internacional de Música Antigua de Verano.
El palacio, junto con otros elementos del casco antiguo de Varsovia , es uno de los monumentos históricos nacionales oficiales de Polonia ( Pomnik historii ), designado el 16 de septiembre de 1994. Su listado es mantenido por la Junta del Patrimonio Nacional de Polonia . Desde 2006, el palacio es miembro de la asociación internacional de European Royal Residences. [3]
Historia
El Palacio de Wilanów fue construido para el rey Juan III Sobieski en el último cuarto del siglo XVII y luego fue ampliado por otros propietarios. [4] Representa el tipo característico de residencia suburbana barroca construida entre cour et jardin (entre el patio de entrada y el jardín). Su arquitectura es original, una fusión de arte generalmente europeo con tradiciones de construcción distintivamente polacas. [4] Sobre sus elevaciones y en los interiores del palacio, los símbolos antiguos glorifican a la familia Sobieski, especialmente los triunfos militares del rey. [5]
Después de la muerte de Juan III Sobieski en 1696, el palacio fue propiedad de sus hijos y más tarde de las famosas familias de magnates Sieniawskis, Czartoryskis , Lubomirskis , Potockis y Branicki del escudo de armas de Korczak . En 1720, la propiedad fue comprada por la estadista polaca Elżbieta Sieniawska, quien amplió el palacio. [4] Entre 1730 y 1733 fue residencia de Augusto II el Fuerte , también rey de Polonia (el palacio se cambió con él por el Palacio Azul en la calle Senatorska), y después de su muerte la propiedad pasó a manos de la hija de Sieniawska, María Zofia. Czartoryska . [6] Cada propietario cambió el interior del palacio, así como los jardines y terrenos, de acuerdo con la moda y las necesidades actuales. En 1778 la finca fue heredada por Izabela Lubomirska , llamada La Marquesa Azul . [6] Rehabilitó algunos de los interiores en estilo neoclásico entre 1792-1793 y construyó un cuerpo de guardia , un edificio de cocinas y un edificio de baños bajo la supervisión de Szymon Bogumił Zug . [6]
En el año 1805, el propietario Stanisław Kostka Potocki , abrió un museo en una parte del palacio, uno de los primeros museos públicos de Polonia. [4] Un ejemplo más notable de las colecciones es el retrato ecuestre de Potocki realizado por el renombrado artista francés neoclásico Jacques-Louis David en 1781. [7] Además del arte europeo y oriental, la parte central del palacio exhibía una conmemoración del rey Juan III Sobieski. y el glorioso pasado nacional. El palacio fue dañado por las fuerzas alemanas en la Segunda Guerra Mundial, [8] pero no fue demolido después del Levantamiento de Varsovia de 1944 . Después de la guerra, el palacio fue renovado y la mayor parte de la colección robada por Alemania fue repatriada. En 1962 se reabrió al público. [9]
Diseño
Estructura exterior
La estructura fue diseñada por Augustyn Wincenty Locci. [10] La arquitectura del palacio es un ejemplo único de diferentes tradiciones de construcción: recuerda a las mansiones aristocráticas polacas con torres laterales, la villa suburbana italiana y los palacios franceses entre cour et jardin con dos alas alargadas a cada lado de la cour d'honneur . [11]
Durante la primera etapa de construcción, entre 1677 y 1680, fue una típica casa solariega polaca con cuatro torres de alcoba adosadas al edificio cuadrado de una planta. Entre 1681-1688, el edificio fue mejorado y se agregaron dos alas de galería que terminan con torres. Este nuevo aspecto probablemente se inspiró en Palladio 's Villa Montagnana . [11] Poco después de la muerte del rey se completó la tercera etapa de la reconstrucción. Entre 1688-1696 se erigió el pabellón sobre el edificio principal y las torres se cubrieron con agujas barrocas , todas parecidas a la Villa Doria Pamphili en Roma (especialmente su diseño inicial de Giovanni Francesco Grimaldi ). [11]
El rey y su bibliotecario Adam Adamandy Kochański participaron activamente en el diseño y construcción del palacio. [12] Este último fue responsable del programa ideológico y artístico, donde los motivos y elementos decorativos jugaron un papel esencial en la glorificación del monarca, su esposa y la República: bustos de rey y reina entre las efigies de personajes antiguos, dioses y diosas, Emperadores y emperatrices romanos (como los Dioscuros , Zeus-Amón , Sibila , Rómulo , Rea Silvia , Alejandro Magno , Cleopatra , Dido y Vespasiano entre otros), Águila y Pogonia , personificaciones de las regiones de la Commonwealth ( Masovia y Gran Polonia , Samogitia , Rutenia Roja y Prusia Real ). [13] Fueron editados por los escultores Andreas Schlüter (muchos relieves y otros aspectos secundarios de la fachada), [14] Stefan Szwaner y un decorador de estuco llamado Antoni de Wilanów . Algunas de las esculturas fueron realizadas en los Países Bajos por el taller de Louis Willemsens y Artus Quellinus el Viejo , enviadas a Gdańsk y luego transportadas a Varsovia. [15] Un reloj de sol ornamentado en la pared sur con Chronos , junto con la composición opuesta con Urano en la pared norte, pretendían subrayar el patrocinio del rey por la ciencia y el orden en la Serenissima durante su reinado. [16] Fueron ejecutados por Antoni de Wilanów, según el diseño de Johannes Hevelius ( aspecto astronómico ), Adam Adamandy Kochański ( aspecto matemático ) y Augustyn Locci ( aspecto artístico ). [17] [18]
Las alas laterales que abrazan un patio, iniciadas por el rey, fueron construidas mucho después de su muerte por Elżbieta Sieniawska. Fueron construidos en la cuarta etapa de la ampliación entre 1720-1729. [11] La poderosa Sieniawska estaba muy preocupada por mantener la sustancial residencia histórica del Rex victoriossimus (Rey Victorioso), como se llamaba. [19] A pesar de eso, transformó el palacio en un palais enchanté de estilo francés según el diseño de Giovanni Spazzio, con dos nuevas alas en armonía con el corps de logis del siglo XVII . Contrató a los arquitectos y artistas más reconocidos para esta empresa, como los mencionados anteriormente Spazzio, Johann Sigmund Deybel, Józef Fontana, Jan Jerzy Plersch y Giovanni Rossi. Mientras que el palacio real original estaba decorado con relieves que representaban las hazañas de Juan III, las nuevas alas estaban adornadas con logros en el campo de batalla del esposo y suegro de Sieniawska, Adam Mikołaj y Mikołaj Hieronim Sieniawski ( camaradas nota bene Sobieski). [20]
Espacio interior
Los artistas polacos y extranjeros más destacados participaron en la decoración de los interiores del palacio. Se confió a los pintores Martino Altomonte , Jan Rayzner de Lviv , Michelangelo Palloni , el escultor Stefan Szwaner y los decoradores de estuco Szymon Józef Bellotti, Antoni de Wilanów y Abraham Paris. [21] Fueron supervisados por los pintores oficiales de la corte Claude Callot y más tarde por Jerzy Siemiginowski-Eleuter . Este último, uno de los más grandes pintores polacos de la época, tuvo una influencia significativa en los aspectos internos posteriores del palacio ( plafones en las salas de estado , frescos ). [21] La decoración interna también fue supervisada por Adam Kochański, un gran admirador de China, quien apoyó las relaciones económicas más estrechas de la Commonwealth con la "nación central". Debido a su influencia, Wilanów y otras residencias estaban llenas de lujosas importaciones chinas y chinoiserie . [22] [23]
Los inventarios del palacio del siglo XVII incluyeron las obras de los más grandes maestros contemporáneos y antiguos, como Rembrandt ( rabino portugués , Niña judía con boina , La adoración de los magos , Abraham y Agar , Retrato de un anciano en el llamado holandés Sala del palacio), Pieter van Laer , llamado Bamboccio ( Viajeros ), Anthony van Dyck ( Cristo en el huerto de Getsemaní ), Ferdinand van Kessel (escenas de batalla, pinturas alegóricas y naturalezas muertas ), Rafael , los hermanos Caracci , Guido Reni y Bernardo Strozzi . [24] Las cámaras estaban llenas de muebles preciosos, como un biombo de plata, una pirámide de plata con 11 cestas, una fuente de plata de tres pisos o un baldaquino de seda presentado por el Sha de Persia . [24] Desafortunadamente fueron esparcidos por los propietarios sucesivos, apropiados por Friedrich August de Sajonia y transportados a Dresde [25] o saqueados por los alemanes durante la Segunda Guerra Mundial (por ejemplo , el gabinete de caparazón de tortuga de Juan III , nunca recuperado). [26]
Entre los artistas designados para la decoración de los interiores del palacio en el siglo XVIII se encontraba Giuseppe Rossi, un pintor de frescos italiano, que adornó las cámaras con pinturas en trampantojo y decoradores de estuco Francesco Fumo y Pietro Innocente Comparetti. Siguiendo el ejemplo de la reina María Casimire, que encargó una pintura de sí misma como diosa en los plafones del palacio, Elżbieta Sieniawska embelleció el vestíbulo inferior con un fresco de Flora . Por iniciativa suya, las paredes de las cámaras reales se cubrieron con terciopelo genovés . [27] Las paredes del segundo piso, que es el Gran Comedor , estaban cubiertas con frescos que representaban a Apolo , Minerva y Hércules como una alegoría de Virtus Heroica (Valor Heroico), Hebe simbolizando Venustas (Belleza) completada con panoplias . La hija de Sieniawska, Maria Zofia Czartoryska, amuebló el palacio con nuevas chimeneas hechas de mármol blanco cereza y coronadas con espejos en ricos marcos rococó . [28]
En el contrato con el rey Augusto II, María Zofia lo obligaba a conservar el palacio sin cambios. Por ello, sus acciones se limitaron a terminar el nuevo comedor, denominado Salón Blanco en el ala sur y a la decoración de algunos interiores inacabados. [29] Los plafones y otras pinturas fueron ejecutados por Julien Poison, Johann Samuel Mock y Lorenzo Rossi, mientras que los paneles decorativos de laca en la Sala China fueron realizados por Martin Schnell. [30]
Jardín
Una parte integral del palacio, casi desde sus inicios, es el jardín. Inicialmente tenía el carácter de un jardín barroco italiano en forma semicircular que rodeaba el palacio por el este. En su composición, este jardín geométrico encajaba bien con los patrones antiguos y la disposición del palacio. Consistía en un jardín superior ubicado en una terraza con dos glorietas en forma de faroles en cada esquina, y un jardín inferior. Durante la tercera etapa de la reconstrucción del palacio, los parterres geométricos del jardín fueron reemplazados por parterres bordados a la francesa inspirados en los tratados de André Le Nôtre . [31] En ese momento, el jardín estaba adornado con esculturas de plomo dorado de Gaspar Richter de Gdańsk y jarrones tallados en mármol de cerezo de Chęciny . [32] A principios del siglo XVIII se amplió el jardín, la ornamentación del parterre barroco tardío fue reemplazada por motivos de régence completados con el escudo de armas de Sieniawska Szreniawa en la parte norte y su monograma en la parte sur. [28] En 1784, Izabela Lubomirska transformó los territorios vecinos de Wilanów folwark en un jardín anglo-chinois según el diseño de Szymon Bogumił Zug. Este nuevo jardín con rica vegetación, senderos sinuosos y cascadas se inspiró en las obras de William Chambers , Thomas Whately y August Moszyński. [33]
Panorama
Galería
Dormitorio de la Reina en el Palacio Wilanów de Aleksander Gryglewski , 1874
La habitación blanca de Willibald Richter, 1850
Retrato del Conde Stanislas Potocki de Jacques-Louis David , 1781
El interior del palacio con una galería de pinturas.
El palacio interios
Apartamentos del rey
Vista del palacio desde los jardines
El ala sur del palacio
La puerta principal del palacio
Estatua del rey Juan III Sobieski
La antecámara del rey
Esculturas de jardín
Fuente en el jardín del palacio
Iglesia de Santa Ana cerca del palacio
Mausoleo de la familia Potocki
Ver también
- Lista de residencias barrocas
- Lista de palacios y monumentos más visitados
- Museo del Palacio del Rey Juan III en Wilanów
Referencias
- ^ a b "Historia del Palacio de Wilanów - sitio web oficial" . 19 de mayo de 2010.
- ^ "EGMUS 2016" . Consultado el 23 de noviembre de 2019 .
- ^ "Residencias Reales Europeas" . Consultado el 19 de mayo de 2010 .
- ^ a b c d "Palacio" . wilanow-palac.art.pl . Consultado el 21 de febrero de 2008 .
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 31
- ↑ a b c Fijałkowski , 1983 , p. 115,119
- ^ "Retrato ecuestre de Stanislaw Kostka Potocki" . wilanow-palac.art.pl . Consultado el 3 de noviembre de 2011 .
- ^ Monika Kuhnke (1997). " Apollo i dwie Muzy - szczęśliwy powrót z Pawłowska" . www.nimoz.pl (en polaco). valioso, invaluable, perdido. Archivado desde el original el 10 de marzo de 2016 . Consultado el 21 de febrero de 2008 .
- ^ "Walka o zabytki Wilanowa" . wilanow-palac.art.pl (en polaco) . Consultado el 21 de febrero de 2008 .[ enlace muerto permanente ]
- ↑ Augustyn Wincenty Locci, autor del Palacio de Wilanów en el Museo del Palacio de Wilanów, consultado el 9 de noviembre de 2011
- ↑ a b c d Fijałkowski 1983 , págs. 17-20
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 21
- ↑ Las estatuas de Polesia , Podolia , Volhynia y Smolensk con Chernihiv , destinadas a embellecer la fachada de la galería sur, nunca se completaron. Fijałkowski 1983 , págs. 45–47,53
- ^ Wiesław Gierlowski. "El estudio de ámbar del rey Federico I" . amber.com.pl . Consultado el 5 de noviembre de 2011 .
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 30,38
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- ^ "Astronomia w Wilanowie" . wilanow-palac.art.pl (en polaco) . Consultado el 21 de febrero de 2008 .
- ^ Z. Mrugalski. "Historia zegarmistrzostwa - osoby polskiego zegarmistrzostwa" . zegarkiclub.pl (en polaco) . Consultado el 21 de febrero de 2008 .
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 12,111
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 112
- ↑ a b Fijałkowski 1983 , págs. 21-23
- ^ Fijałkowski 1983 , págs. 23-24
- ^ "Moda para chinoiserie en el Palacio de Wilanów" . wilanow-palac.art.pl . Consultado el 2 de noviembre de 2011 .
- ↑ a b Fijałkowski 1983 , págs. 96–97
- ^ Kieniewicz 1984 , p. 149,212
- ^ Monika Kuhnke (2000). "Cenny dar dla zwycięzcy spod Wiednia" . www.nimoz.pl (en polaco). valioso, invaluable, perdido. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016 . Consultado el 21 de febrero de 2008 .
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 114
- ↑ a b Fijałkowski 1983 , p. 115
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 116
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 117
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 102
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 104
- ^ Fijałkowski 1983 , p. 120
Fuentes
- Fijałkowski, Wojciech (1983), Wilanów. Rezydencja Króla Zwycięzcy (Wilanów. La residencia del Rey Victorioso) (en polaco), Varsovia: Krajowa Agencja Wydawnicza.
- Kieniewicz, Stefan (1984), Warszawa w latach 1526-1795 (Varsovia en 1526-1795) (en polaco), Varsovia: Krajowa Agencja Wydawnicza, ISBN 83-01-03323-1.
enlaces externos
- Sitio web del Museo del Palacio de Wilanów
- Wilanow para jóvenes talentos - Exposición de moda en la corte del rey Jan III Sobieski