Wild 90 es una película experimental de 1968dirigida y producida por el novelista estadounidense Norman Mailer , quien también interpreta el papel protagónico. La película es una colaboración creativa basada en tres amigos, Norman Mailer , Buzz Farbar y Mickey Knox, quienes fueron vistos bebiendo, rebuznando y peleando en un apartamento enruinasen el bajo Manhattan . Fingiendo ser gánsteres, el trío jugaba con diferentes accesorios, como pistolas y ametralladoras. [1] La película marca el primer esfuerzo de Mailer en la realización de películas. Fue filmado con una cámara de 16 milímetros y grabado en cinta magnética de sonido. [2]
Salvaje 90 | |
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Dirigido por | Norman Mailer |
Producido por | Norman Mailer |
Escrito por | Improvisado por el elenco |
Protagonizada | Norman Mailer Buzz Farbar Mickey Knox |
Cinematografía | DA Pennebaker |
Distribuido por | Supreme Mix Inc. |
Fecha de lanzamiento | 8 de enero de 1968 (Estados Unidos) |
Tiempo de ejecución | 90 minutos |
País | Estados Unidos |
Idioma | inglés |
Gráfico
Un trío de gángsters de la mafia - El Príncipe (Norman Mailer), Cameo (Buzz Farbar) y Twenty Years ( Mickey Knox ) - se esconden en un almacén. Se han rodeado de pistolas y licor, y matan el tiempo bromeando y discutiendo con el lenguaje escatológico. Pero a medida que avanza su aislamiento del mundo, su bebida y sus discusiones se intensifican. Son visitados brevemente por un hombre con un perro que ladra —el canino es silenciado cuando el Príncipe lo supera— y por dos mujeres, una de las cuales le da al Príncipe un cuchillo por suicidarse. La policía llega al almacén y se llevan a los gánsteres. [3]
Análisis
Renata Adler sostiene que wild 90 se basa en gran medida en "la suposición de que la falta de forma libera". Adler señala que el objetivo de Mailer en la película se inclina a producir un gran avance hacia algo nuevo. Su inclusión de las conversaciones improvisadas entre él y sus amigos se destaca como una forma en que Mailer quiere crear interés al hacer algo que pensó que sería innovador. Adler señala la postura y el manierismo de Mailer a lo largo de la película. "Está constantemente atento al efecto de sus propias palabras en los otros dos amigos, y parecía más cauteloso que el formalista más cortés". [4] En contraste con el análisis de Adler, la revisión de Robert Singer señala que el diálogo sin guión contribuye al realismo de la película. Wild 90 no es una película típica de gánsteres, sino más bien una reafirmación lúdica del gángsterismo. Revela que, a pesar de las limitaciones de producción, Wild 90 debería leerse junto con otras películas clandestinas de la década de 1960 como parte de la "tradición de producción independiente del cine experimental estadounidense". [5]
Producción
Wild 90 fue el primer intento de Norman Mailer de crear una película. El concepto de la película surgió cuando Mailer y varios actores que aparecían en una adaptación fuera de Broadway de su novela The Deer Park participaron en un juego de actuación en el que fingían ser gánsteres. En Manso, Buzz Farbar relata la génesis de la película: "Durante el rodaje de The Deer Park , Norman y yo estábamos pasando el rato en el restaurante Charles IV en Thompson y Fourth Street, y de ahí surgió la idea de la película. de Wild 90. Todos éramos muy divertidos, mucho más divertidos que en la película. Empezábamos a insultarnos, cada uno de nosotros volvíamos con más, y fue Norman quien dijo que deberíamos filmarlo, y sugerí Leacock y Pennebaker ". [6] El título Wild 90 es una referencia a un supuesto término del argot de la mafia para referirse a estar en serios problemas. [7]
Mailer gastó $ 1,500 de su propio dinero para financiar Wild 90 . DA Pennebaker , el documentalista, fue el director de fotografía y rodó la película en 16 mm en blanco y negro . La producción se llevó a cabo durante cuatro noches consecutivas y toda la película fue improvisada por Mailer y su elenco. El diálogo resultante estaba inusualmente cargado de blasfemias y Mailer luego afirmó que Wild 90 "tiene la obscenidad más repetitiva y penetrante de cualquier película jamás hecha". [3]
El boxeador nacido en Puerto Rico José Torres apareció como el hombre con el perro que ladra y Beverly Bentley (la esposa de Mailer) interpretó a la mujer con el cuchillo. Mailer no permitió ninguna repetición durante el rodaje. [3]
Mailer terminó con 150 minutos de película, que se redujo a 90 minutos. [3] Debido a una falla técnica durante la producción, aproximadamente el 25 por ciento de la banda sonora de la película salió amortiguada. Mailer se negó a reducir los parches problemáticos en la banda sonora y luego bromeó que la película "parece que todo el mundo está hablando a través de un suspensorio". [7]
Lanzamiento
Pennebaker intentó convencer a Mailer de que no pusiera Wild 90 en cines debido a la naturaleza problemática de su banda sonora. [7] Mailer ignoró esa sugerencia y siguió adelante distribuyendo la película por su cuenta. También promovió ampliamente la película, que incluyó escribir un ensayo de autocomplacencia sobre la película que apareció en Esquire . [8]
Recepciones
Las críticas sobre Wild 90 fueron abrumadoramente negativas. Renata Adler , escribiendo en The New York Times , opinó: "Se basa también en la indulgencia de una audiencia que debe estar entre las más afectuosas, indulgentes y, en última instancia, condescendientes y destructivas de nuestro tiempo". [9] Robert Hatch, revisando la película para The Nation , declaró que la película era "incoherente, repetitiva ... incoherente e inepta". [10] Stanley Kauffmann , escribiendo en The New Republic , dijo que "No puedo decir que Mailer estuvo borracho todo el tiempo que estuvo frente a la cámara. Solo puedo esperar que estuviera borracho". [11]
Mailer respondió a las malas críticas incluyéndolas en el cartel teatral original. [12] Wild 90 fue un fracaso comercial, pero Mailer siguió la producción con dos películas experimentales improvisadas adicionales, Beyond the Law (1968) y Maidstone (1970). [13]
La respuesta de Adler
Adler sostiene que wild 90 se basa en gran medida en "la suposición de que la falta de forma libera". Adler señala que el objetivo de Mailer en la película se inclina a producir un gran avance hacia algo nuevo. Su inclusión de las conversaciones improvisadas entre él y sus amigos se destaca como una forma en que Mailer quiere crear interés al hacer algo que pensó que sería innovador. Adler señala la postura y el manierismo de Mailer a lo largo de la película. "Está constantemente atento al efecto de sus propias palabras en los otros dos amigos, y parecía más cauteloso que el formalista más cortés". [4] En contraste con el análisis de Adler, la revisión de Robert Singer señala que el diálogo sin guión contribuye al realismo de la película. Wild 90 no es una película típica de gánsteres, sino más bien una reafirmación lúdica del gángsterismo. Él revela que a pesar de las limitaciones de producción, Wild 90 debería leerse junto con otras películas underground de los años 60 como parte de la "tradición de producción independiente del cine experimental estadounidense". [5]
Ver también
Referencias
Citas
- ^ Singer, Robert (otoño de 2016). "Realización de Norman / Norman Performing: Wild 90 como narrativa disruptiva". The Mailer Review . 10 : 160.
- ^ Mailer, Norman (otoño de 2009). "Un poco de suciedad en la charla" . The Mailer Review . 3 : 447 . Consultado el 6 de diciembre de 2018 .
- ^ a b c d "Salvaje 90" . Revista Time. 12 de enero de 1968.
- ^ a b Adler, Renata. "La pantalla: Mailer de Norman Mailer!" Wild 90 ", otro anuncio para escritores, arcos" . The New York Times . Consultado el 7 de diciembre de 2018 .
- ^ a b Cantante, Robert (otoño de 2016). "Realización de Norman / Norman Performing: Wild 90 como narrativa disruptiva". The Mailer Review . 10 : 158.
- ^ Manso 1985 , p. 440.
- ↑ a b c Dearborn 1999 , p. 233.
- ^ Medved 1980 , p. 71.
- ^ Adler, 1968 .
- ^ Robert Hatch (5 de febrero de 1968). "Películas (se requiere acceso de pago)" . La Nación.
- ^ Medved 1980 , p. 72.
- ^ Akiva Gottlieb (18 de julio de 2007). "Norman Mailer, autor" . The Jewish Daily Forward.
- ^ Medved 1980 , p. 74.
Bibliografía
- Adler, Renata (8 de enero de 1968). "La pantalla: Mailer de Norman Mailer: 'Wild 90', otro anuncio para el escritor, arcos" . The New York Times . Revisión de la película . Consultado el 22 de septiembre de 2017 .
- Bozung, Justin (2017). "Visualización del ser y la nada: Mailer encuentra a Godot ". El cine de Norman Mailer: el cine es como la muerte . Nueva York: Bloomsbury Academic. págs. 51–64. ISBN 9781501325519.
- Dearborn, Mary V. (1999). Mailer: una biografía . Boston: Houghton Mifflin. ISBN 0395736552.
- Manso, Peter (2008). Mailer: Su vida y sus tiempos . Nueva York: Washington Square Press. ISBN 9781416562863. OCLC 209700769 .
- McKinley, Maggie (2017). "Mailer interroga al machismo: comentario autorreflexivo en Wild 90 y ¿por qué estamos en Vietnam? ". En Bozung, Justin (ed.). El cine de Norman Mailer: el cine es como la muerte . Nueva York: Bloomsbury Academic. págs. 65–76. ISBN 9781501325519.
- Medved, Harry; Medved, Michael (1980). Los premios Golden Turkey . Nueva York: Perigree Books. págs. 71, 72, 74. ISBN 0-399-50463-X.
- "Norman Mailer: 'Cualquiera puede hacer un largometraje ' ". Variedad . 27 de diciembre de 1967. págs. 5, 16.
enlaces externos
- Wild 90 en la base de datos de películas de Internet