Étienne Loulié , pronunciado [e.tjɛn lu.lje], (1654 - 16 de julio de 1702) fue un músico, pedagogo y teórico musical.
La vida
Loulié nació en una familia de terminadores de espadas parisinos y aprendió práctica musical y teoría musical como niño de coro en la Sainte-Chapelle de París, con el erudito maître de musique René Ouvrard . En 1673, Loulié dejó la Capilla y entró al servicio de Marie de Lorraine, duquesa de Guise , como instrumentista ( clavecín y órgano , viola , flauta dulce y quizás también flauta transversal ), actuando principalmente en su conjunto familiar. Desde 1673 hasta finales de 1687, interpretó muchas de las composiciones de Marc-Antoine Charpentier., el compositor doméstico de los Guisa. A finales de la década de 1680, Loulié se involucró en la pedagogía musical y escribió una serie de libros de métodos coordinados para profesores de música. Se le atribuye la introducción del sistema de seis veces la clasificación de metros que todavía se enseña en la actualidad. Durante estos mismos años, formó una amistad de por vida con Sébastien de Brossard , quien se convirtió en un famoso coleccionista de partituras musicales y conservó los papeles de Louliè incluyéndolos en su donación a la Biblioteca Real (hoy Bibliothèque nationale de France ).
La duquesa de Guisa murió en 1688. Desde esa fecha hasta 1691, Loulié colaboró con el matemático Joseph Sauveur en la preparación de un curso de estudios para Felipe II, duque de Orleans , entonces conocido como "duque de Chartres".
Loulié, uno de los pocos músicos de la época que conocía a fondo tanto la práctica como la teoría de la música, trabajó con Sauveur (hacia 1693-1699) bajo los auspicios de la Academia de Ciencias de Francia , estudiando acústica y elaborando un "nuevo sistema". de afinación y notación musical. La aventura de colaboración terminó cuando Loulié y los músicos que trabajaban con él se exasperaron con las unidades minuciosas en las que Sauveur basaba su sistema y que, insistían los músicos, no podían ser escuchadas ni replicadas ni siquiera por el oído humano más agudo y la voz mejor entrenada.
Admirador de Jean-Baptiste Lully , Loulié se alió con Henri Foucault , un vendedor de música, para copiar las obras de Lully y difundirlas en manuscrito (circa 1691-1702). Hijo y hermano de artesanos, Loulié inventó varios dispositivos durante la década de 1690: un dispositivo para trazar pentagramas de música en papel, un cronómetro en forma de metrónomo basado en el péndulo de segundos de Galilea y un sonómetro para afinar clavecines que usaba el monocordio como punto de partida. . El primero de estos dispositivos fue claramente impulsado por su negocio de copias; los dos últimos inventos parecen haberse inspirado en su trabajo con Chartres y Sauveur. Los tres dispositivos recibieron la aprobación de la Académie des Sciences francesa , y en 1699 Loulié presentó personalmente su sonómetro ante ese augusto organismo.
Los contactos de Loulié con René Ouvrard y con el coleccionista François Roger de Gaignières del Hôtel de Guise, y su colaboración con Joseph Sauveur, despertaron la curiosidad de Loulié por la música "antigua" ( la musique ancienne ). Finalmente rompió con Sauveur por la utilidad de la teoría para los músicos practicantes, y pasó sus últimos años como historiador de la práctica musical.
Loulié se esforzó por reconciliar la teoría con las prácticas musicales de la década de 1690, y hacerlo de la manera más sucinta posible. Sus manuscritos revelan a un investigador que estaba muy familiarizado con los escritos de Marin Mersenne y de los teóricos musicales que florecieron antes de 1600. En su disputa personal de los antiguos y los modernos , Loulié tomó la posición de un "moderno".
Escrituras
- Éléments ou Principes de musique mis dans un nouvel ordre (París, 1696), manual de notación musical
- Abrégé des principes de musique, avec leçons sur chaque hardé de ces mesmes principes (París 1696), un manual simplificado de notación musical
- Nouveau sistème de musique ou nouvelle division du monocorde [...] avec la description et l'usage du sonomètre (París, 1698), una faceta del trabajo de Loulié con Joseph Sauveur y el "nuevo sistema" de música que estaba elaborando .
- Una variedad de tratados pedagógicos manuscritos y métodos sobre composición elemental, solfeo y cómo tocar la viola y la flauta dulce , además de una historia de la música (Bibliothèque nationale de France, ms. Na fr. 6355)
- Un "discurso" incompleto sobre la historia de la música "antigua" (Bibliothèque royale, Bruselas)
Bibliografía
- Patricia M. Ranum, "Le Musicien tailleur: Étienne Loulié et la musique des Anciens", en D'un Siècle à l'autre: Anciens et Modernes , actos del XVI coloquio de la CMR (17 de enero de 1986), Marsella, págs. 239-258
- Patricia M. Ranum, "Una dulce servidumbre, la vida de un músico en la corte de Mlle de Guise" , Música antigua , 15 (1987), págs. 347–360
- Patricia M. Ranum, "Etienne Loulié (1654-1702), musicien de Mademoiselle de Guise, pédagogue et théoricien", Recherches sur la Musique française classique , 23 (1987), págs. 27–76 y 24 (1988–1990) , págs. 5-49
- Patricia M. Ranum, "'M r de Lully en trio': Etienne Loulié, los Foucault y la transcripción de las obras de Jean-Baptiste Lully (1673-1702), en Jean-Baptiste Lully , ed. J. de La Gorce y H. Schneider (Laaber: Laber, 1990), págs. 309-330
- Patricia M. Ranum, "Etienne Loulié: Flauta dulce, maestra, musicóloga" , Grabadora estadounidense , 32 (1991), págs. 6–11
- Patricia M. Ranum, "Le Musicien Tailleur: Étienne Loulié et la musique des Anciens", en Louise Godard de Donville, ed., D'un Siècle à l'autre: Anciens et Modernes (Marsella, 1987), págs. 239– 59 (sobre la colaboración y disputa de Loulié con Joseph Sauveur )
- Patricia M. Ranum, Retratos alrededor de Marc-Antoine Charpentier (Baltimore, 2004), págs. 189–201
- Para los músicos de Guise, consulte http://www.ranumspanat.com/guise_music.html
- Albert Cohen, Música en la Real Academia Francesa de Ciencias (Princeton: Princeton University Press, 1981), y especialmente págs.20, 49, 68, 120 para Loulié
- Albert Cohen, "Etienne Loulie como teórico de la música", Revista de la Sociedad Americana de Musicología , 18 (1965), págs. 70–72
- Richard Semmens, "Étienne Loulié y el nuevo contrapunto armónico", Journal of Music Theory , 28 (1984), págs. 73–88
- Richard Semmens, "Étienne Loulié como teórico de la música: un análisis de la Sra. Paris, fonds fr. Na 6355," Ph.D. disertación, Universidad de Stanford, 1980
- Para el artículo original que aprueba el sonómetro de Loulié (aunque con un escaneo incompleto del dispositivo en sí), consulte las páginas 187 y 189 de Google Book scan of Machines approuvées par l'Académie royale des Sciences
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