… Au delà du hasard (Más allá del azar) es una composición para tres voces de mujeres (SSA) y cuatro grupos instrumentales, del compositor francés Jean Barraqué , escrita en 1958-1959. Es la segunda parte de un ciclo proyectado pero inacabado de obras basadas enla novela de Hermann Broch La muerte de Virgilio , y utiliza textos escritos por el compositor a partir de una cita de la novela de Broch, en la traducción francesa de Albert Kohn. Una actuación dura unos cuarenta minutos.
Historia
Después de completar el primer borrador de Le Temps restitué en diciembre de 1957, Barraqué dejó temporalmente a un lado su proyecto Mort de Virgile para colaborar con Jean Thibaudeau y Jacques Polieri en dos proyectos dramáticos ( Invitation au voyage y Echelle visuelle ). Los proyectos fracasaron y Barraqué utilizó parte de la música que había compuesto para ellos en … Au delà du hasard . La partitura manuscrita se completó el 22 de diciembre de 1959, y el compositor añadió más tarde una dedicatoria a André Hodeir , el 12 de junio de 1961. La obra se interpretó por primera vez el 26 de enero de 1960 en un concierto del Domaine Musical en el Théâtre de l'Odéon en París. Los intérpretes fueron Yvonne Loriod (piano), Ethel Semser, Marie-Thérèse Cahn y Simone Codinas (vocalistas), Hubert Rostaing (clarinete), Jazz Groupe de Paris (director musical André Hodeir ) y el Ensemble du Domaine Musical, todos dirigidos. de Pierre Boulez . La partitura fue publicada en 1967 por Aldo Bruzzichelli en Florencia. [1]
Análisis
El compositor describió … Au delà du hasard como
una especie de visión musical multidimensional. Varios movimientos se interrelacionan, aparecen, reaparecen y desaparecen, encarnando la idea de extrañeza y heterogeneidad. La variación perpetua tiene que ver con la noción de "olvido musical". Todos los parámetros ... tonos, duraciones, registro, timbre, establecen una completa contradicción con la orquestación. El grupo de jazz se concibe aquí como un bloque de sonido entre otros, como una aglomeración armónica. [2]
El trabajo consta de trece movimientos, ejecutados sin interrupción:
- "La Nuit sans rayons" (Noche sin rayos)
- "Incapacitados ..."
- "Quelles Marques ..." (Tales marcas ...)
- "La Démesure" (El exceso)
- "Dans la Multitude" (En la multitud)
- "Instrumental 1"
- "Pour la Lisière ..." (Para el margen ...)
- "Instrumental 2"
- "Avant la Citation" (Antes de la cotización)
- "Aveuglé par le Rêve" (Cegado por el sueño)
- "Instrumental 3"
- "... au delà des droites Lignes" (Más allá de las líneas rectas)
- "D'une Pensée sans nuit" (En un pensamiento sin noche)
La partitura está precedida por una cita de la traducción de Broch de Albert Kohn:
francésMás tes courants multiples se croisent et vers un but convergent,
| Traducción en inglésPero donde sus múltiples corrientes se cruzan y convergen hacia un objetivo,
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Este texto se desvía significativamente en estructura del original alemán de Broch, que es una cuarteta en hexámetros y pentámetros alternos. El texto principal de la composición, escrito por Barraqué como comentario de otra cita de Broch, tiene un estilo que recuerda en algunos lugares las técnicas del surrealismo francés . [3] La cita de Broch, que llega sólo en el décimo movimiento y después de un ruidoso anuncio de platillos y gongs, es cantada al principio muy tranquilamente por los tres cantantes, como si revelara un secreto: "Cegado por el sueño y hecho por el sueño para ver , Conozco tu muerte, conozco el límite fijado para ti, el límite del sueño, que tú niegas. ¿Lo conoces tú mismo? ¿Lo quieres así? ". [4] Entretejiendo a la perfección extractos de las partituras de Polieri-Thibaudeau con nuevo material, Barraqué utilizó su técnica de proliferación de series para obtener nuevas filas tonales de la que se utilizó originalmente para la música teatral: En este caso, el método implicó comparar la inversión de la fila: Observando que esto equivale a permutar la fila original en el orden 1–3–8–12–6–11–10–7–5–4–2–9, aplicando la misma permutación a la fila invertida producida una fila que incluye tres tríadas convencionales: Do menor (notas 1–3), Re mayor (notas 4–6) y Do ♯ menor (notas 9–11). Estos acordes, no elegidos deliberadamente por el compositor, sino engendrados "automáticamente" por el método, le dieron a Barraqué "permiso serial para reencontrar elementos del pasado tonal, como figuras en un sueño". [5] Discografia
Referencias
Notas al pie
Otras lecturas
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