Jean-Henri-Alphonse Barraqué (17 de enero de 1928 - 17 de agosto de 1973) fue un compositor y escritor de música francés que desarrolló una forma individual de serialismo que se muestra en una pequeña producción.
La vida
Barraqué nació en Puteaux , Hauts-de-Seine . En 1931 se trasladó con su familia a París . Estudió en París con Jean Langlais y Olivier Messiaen y, a través de Messiaen, se interesó por el serialismo. Después de completar su Sonata para piano en 1952, suprimió o destruyó sus obras anteriores. Un libro publicado por el crítico musical francés André Hodeir , titulado Since Debussy , [1] generó controversia en torno a Barraqué al afirmar que esta obra es quizás la mejor sonata para piano desde Beethoven. Como la obra todavía no se había realizado públicamente, y solo otras dos obras suyas en ese momento, las extravagantes afirmaciones hechas para Barraqué en este libro fueron recibidas con cierto escepticismo. Si bien, en retrospectiva, es evidente que Hodeir había percibido con precisión los rasgos excepcionales de la música de Barraqué, en particular su intensa intensidad romántica, que la distingue de las obras contemporáneas de Boulez o Stockhausen . [ cita requerida ]
Como aclara la biografía de Paul Griffiths , Boulez de hecho había intentado que la Sonata para piano de Barraqué se interpretara durante algunos años después de que estuviera terminada. [2] La música de Barraqué fue publicada a partir de 1963 por el empresario florentino Aldo Bruzzichelli, [3] quien proporcionó una ayuda material muy necesaria para el compositor, pero cuya promoción tal vez no podría competir con la de la Edición Universal más conocida de Viena que publicó Boulez, Berio y Stockhausen. En cualquier caso, Barraqué no tuvo acceso inmediato a los nuevos festivales de música y ciclos de conciertos más conocidos hasta mucho más tarde que ellos. [ cita requerida ]
Abrazando la vanguardia parisina, Barraqué entabló una relación romántica con el filósofo Michel Foucault . Juntos, intentaron producir su mejor trabajo, consumieron drogas recreativas en gran medida y participaron en una actividad sexual sadomasoquista. [4]
Barraqué estuvo involucrado en un accidente automovilístico en 1964, y su apartamento fue destruido por un incendio en noviembre de 1968. [5] Sufrió mala salud durante gran parte de su vida. Sin embargo, su muerte en París en agosto de 1973, a la edad de 45 años, fue repentina e inesperada, y parecía haber reanudado un trabajo serio en una serie de composiciones más importantes del ciclo Muerte de Virgilio . [6] [ verificación fallida ]
Música y reputación
Barraqué afirmó que escribió unas 30 obras antes de las que finalmente reconoció; hasta donde se sabe, fueron destruidos por él. Incluyeron un Nocturno y Movimiento prestados para piano, al menos tres sonatas para piano, una sonata para violín sin acompañamiento y una Sinfonía en Do sostenido menor. [7] La presuntamente cuarta, pero no numerada Sonata para piano, para la que dio la fecha de 1952, fue su primera obra reconocida. Barraqué produjo entonces su única pieza electrónica , la musique concrète Etude (1954), realizada en el estudio de Pierre Schaeffer . Posteriormente, planificó un ciclo de piezas a gran escala, La Mort de Virgile , basado en la novela de Hermann Broch La muerte de Virgilio , libro que le recomendó el amigo de Barraqué y en algún momento amante, Michel Foucault. Este ciclo, junto con otras piezas derivadas de él o que actúan como comentarios sobre él, lo contempla como su principal proyecto creativo de toda la vida. Siguiendo el esquema de la novela, se dividió en cuatro subciclos: 'Agua (La Llegada)', 'Fuego (El Descenso)', 'Tierra (La Esperanza)' y 'Aire (El Retorno)'. La mayor parte de los esfuerzos creativos de Barraqué se concentraron en las obras que iban a ocupar su lugar en 'Fuego (El Descenso)', que -para dar una idea del alcance proyectado de todo el diseño- debía estar formado por trece obras. [8] Antes de su muerte completó dos de las partes proyectadas: Chant aprés chant (1966) y Le Temps restitué (1957/68). Existen fragmentos de algunas de las otras partes.
Barraqué también escribió ... Au delà du hasard (1958–59) para tres voces femeninas y conjunto, y un Concierto para clarinete, vibráfono y conjunto en 1962–68, que están relacionados con La muerte de Virgilio , pero que en realidad no forman parte de ese ciclo. ( ... Au delà du hasard se describe como un comentario sobre Affranchi du hasard , que debía haber sido la undécima pieza de 'Fire (The Descent)', pero en realidad no fue compuesta.) [8] La única otra pieza existente de Barraqué es Séquence (1955-1956), un escenario de Nietzsche para soprano y conjunto que es en parte una reelaboración de tres canciones para soprano y piano de principios de los años cincuenta. [9]
El uso que hace Barraqué de las filas de tonos en su trabajo es bastante distintivo. En lugar de usar una sola fila de tono para una pieza completa, como hizo Anton Webern , o usar varias filas relacionadas en una obra, como lo hicieron a veces Alban Berg o Arnold Schoenberg , Barraqué comienza usando una fila y luego la altera sutilmente para consiga un segundo. Esta segunda fila se usa luego por un tiempo antes de ser alterada ligeramente nuevamente para hacer una tercera. Este proceso continúa durante todo el trabajo. Llamó a esta técnica "proliferación de series". [10]
Harry Halbreich ha escrito que "toda la obra de Barraqué está marcada por una terrible desesperación, aligerada por ninguna fe religiosa o ideológica, y completamente dominada por la gran sombra de la muerte". [8] En 1998, la compañía discográfica CPO publicó toda su producción en CD, en actuaciones del conjunto austriaco Klangforum Wien .
La principal obra de referencia sobre su música en inglés es una biografía titulada The Sea on Fire del crítico musical británico Paul Griffiths (2003). En alemán, el libro de Heribert Henrich de 1997 es su complemento. Su música ahora es publicada por la firma alemana de Bärenreiter .
Escrituras
Barraqué escribió muchos artículos sobre otros compositores (incluidos Alban Berg, Monteverdi , Mozart y Messiaen ) y sobre aspectos teóricos de la música contemporánea. Su principal obra en prosa es su libro sobre Claude Debussy (París: Editions du Seuil, 1962). También realizó numerosos análisis de obras del repertorio estándar desde JS Bach hasta Honegger , algunas de las cuales utilizó en su enseñanza. [11] Sus pocos alumnos incluyeron al compositor británico Bill Hopkins .
Composiciones
Obras terminadas
- Trois Mélodies para soprano y piano (1950) (textos de El Cantar de los Cantares, Baudelaire y Rimbaud )
- Secuencia para voz, percusión y conjunto de cámara (1950-1955) (texto de Nietzsche; incorpora material de Trois Mélodies )
- Sonata para piano (1950-1952)
- Estudio para cinta de tres pistas (1952-1953)
- Le Temps restitué para soprano, coro y orquesta (1956-1968) (texto de Hermann Broch, La muerte de Virgilio , en traducción francesa de Albert Kohn)
- ... Au delà du hasard (primer comentario de 'Affranchi du hasard' et du 'Temps Restitué') para cuatro grupos instrumentales y un grupo vocal (1958-1959) (texto de Barraqué 'en torno a una cita de Hermann Broch')
- Concierto para seis grupos instrumentales y dos instrumentos solistas (vibráfono y clarinete) (1962–68)
- Canto après canto para seis percusionistas, voz y piano (1966) (texto de Barraqué y Hermann Broch)
Obras inconclusas
- Sonorité jaune (boceto de 1957 basado en Wassily Kandinsky , Der gelbe Klang )
- Música de escena para 4 clarinetes (clarinete bajo), 3 saxofones (alto, tenor, barítono), 2 trompetas, 2 trombones, tuba, percusión (3 jugadores), xilófono, vibráfono, celesta, glockenspiel y piano. También incluye dos recitadores, "L'aventurier" (El aventurero) y "Le pauvre homme" (El pobre). 1958–59. UA sirene Operntheater 2017.
- Discours (c. 1961): boceto para una obra para voces y orquesta, texto de Hermann Broch, La muerte de Virgilio , en traducción francesa de Albert Kohn)
- Lysanias (c. 1966–69; 1972–73): boceto para tres voces solistas y orquesta (texto de Barraqué y Hermann Broch)
- Portiques du Feu (c. 1968; 1972–73): boceto para 18 voces solistas (texto de Barraqué y Hermann Broch)
- Hymnes à Plotia para cuarteto de cuerda ( 1972-1973 )
Notas
- ^ Hodeir 1961.
- ^ Griffiths 2003, 45.
- ^ Griffiths 2001.
- ↑ Eribon 1991 , 65–68; Macey 1993 , 50–53; Miller 1993 , 66, 79–82, 89–91.
- ^ Janzen 1989, 241–42.
- ^ Página 1986.
- ^ Henrich 1997, 7-8.
- ↑ a b c Halbreich, 1987, 7.
- ^ Las canciones se publican en Henrich 1997, Abb. 21-23.
- ^ Riotte 1987
- ^ Lista completa en Henrich 1997, 276–78.
Fuentes
- Eribon, Didier . 1991 [1989]. Michel Foucault , traducido por Betsy Wing. Cambridge, MA: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-57286-7 .
- Goye, Jean-Philippe y Patrick Ozzard-Low. 1987. "Barraqué - Broch - Heidegger". Entretemps 5: 43-58
- Griffiths, Paul . 2001. “Barraqué, Jean”. El Diccionario de Música y Músicos de New Grove , ed. S. Sadie y J. Tyrrell. Londres: Macmillan.
- Griffiths, Paul. 2003. El mar en llamas: Jean Barraqué . Eastman Studies in Music 25. Rochester, NY: Rochester University Press. ISBN 1-58046-141-7ISSN 1071-9989
- Halbreich, Harry, 'Jean Barraqué: Complete Works', ensayo (1987) traducido por Elizabeth Buzzard y publicado por primera vez en el programa-libro del Festival de Almeida de 1989.
- Henrich, Heribert. 1997. Das Werk Jean Barraqués. Genese un Faktur . Bärenreiter. ISBN 3-7618-1386-4
- Hodeir, André . 1961. La musique depuis Debussy . París: Prensas universitarias de Francia. Edición en inglés, como Since Debussy: A View of Contemporary Music . Traducido por Noel Burch. Evergreen original, E-260. Nueva York: Grove Press, Inc .; Londres: Secker y Warburg, 1961.
- Hopkins, GW 1966. “Jean Barraqué” Musical Times 107, núm. 1485: 952–54.
- Hopkins, Bill . 1972. “Sonata para piano de Barraqué”. The Listener (27 de enero de 1972)
- Hopkins, Bill. 1978–79. “Barraqué y la idea serial”. Actas de la Royal Musical Association 105: 13-24.
- Hopkins, Bill. 1993. “Retrato de una sonata”. Tempo nueva serie, no. 186 (septiembre): 13-14.
- Jack, Adrian . 1972–73. “Jean Barraqué”. Música y músicos 21, no. 4: 6–7.
- Jack, Adrian. 1973–74. “'Un contrato con la muerte”'. Música y músicos 22, no. 2: 6–7.
- Janzen, Rose-Marie. 1989. “Una cronología biográfica de Jean Barraqué”, traducción de Adrian Jack. Perspectivas de la nueva música 27, no. 1 (invierno): 234–45.
- Lyon, Raymond. 1969. "Propos improvisados". Courrier Musical de France núm. 26: 25–80. Reimpreso en Jean Barraqué: Écrits , editado por Laurent Feneyrou y Raymond Lyon, 177–84. París: Université de Paris I [Panthéon-Sorbonne], 2001.
- Lyon, Raymond. (ed.). 1973. "Retrato de Jean Barraqué", Courrier Musical de France nº 44: 130–32.
- Macey, David . 1993. Las vidas de Michel Foucault . Londres: Hutchinson. ISBN 978-0-09-175344-3 .
- Miller, James . 1993. La pasión de Michel Foucault . Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 978-0-674-00157-2 .
- Ozzard-Low, Patrick. 1989. “Barraqué - Broch - Heidegger: una introducción filosófica a la música de Jean Barraqué”. Cahiers d'Etudes Germaniques no. 16: 93-106.
- Page, Tim. 1986. " Música: Prism Orchestra in Barraque Premiere ". New York Times (24 de noviembre) (consultado el 18 de abril de 2017).
- Poirier, Alain. 1988. "L'histoire 'toujours recomencée'…: introducción à la pensée analytique de Jean Barraqué". Analizar musicale no. 12 (julio): 9-13.
- Riehn, Rainer y Heinz-Klaus Metzger (eds.). 1993. Jean Barraqué . Musik-Konzepte no. 82. Munich: Edición de texto + Kritik.
- Riotte, André. 1987. "Les séries proliférantes selon Barraqué: Approche formelle". Entretemps 5: 65–74.
Otras lecturas
- Hayes, Aaron. 2015. "Muerte, creatividad y voz en Le temps restitué de Jean Barraqué ". Perspectivas de la nueva música 53, no. 2 (verano): 5–53.
- Taberna, Alessandro. 2011. “L'opera al fuoco”. Sagra Musicale Malatestiana 62: 105-11.