The Actor's Workshop fue una compañía de teatro fundada en San Francisco en 1952. Fue el primer teatro profesional de la costa oeste en estrenar muchos de los clásicos estadounidenses modernos, como Death of a Salesman y The Crucible de Arthur Miller , y los dramas mundiales de Beckett. , Brecht, Genet y Pinter. [1] Para la temporada 1953-1954, el Taller ofreció seis obras: Lysistrata , de Aristófanes; Venus observada , por Christopher Fry; Death of a Salesman , de Arthur Miller; un renacimiento de Playboy; El huerto de los cerezos , de Anton Chéjov; y esta noche a las 8:30 , por Noël Coward. El 15 de abril de 1955, el Actor's Workshop firmó el primer contrato Off-Broadway Equity que se adjudicó fuera de la ciudad de Nueva York. [2]
Cuando comenzó el Actor's Workshop en 1952, todo lo que se hablaba en las filas del teatro progresista de Estados Unidos era de "descentralización", y el "plan de cuarenta teatros" de ANTA estaba en su etapa formativa. En 1955, Actor's Workshop se convirtió en el primer grupo de teatro fuera de La ciudad de Nueva York firmará un acuerdo de equidad "off-Broadway". Un grupo de teatro profesional independiente local, no solo otro "Little Theatre" aficionado, fue imaginado [3] por un conjunto temprano de dos directores, Herbert Blau y Jules Irving , y una docena de miembros desempleados de Actors Equity que adoptaron el nombre de "Taller de actores" como muestra de su interés en pulir las habilidades de interpretación y perfeccionarlas en la crítica grupal. [4] Desde su inicio en un loft sobre una academia de judo en la calle Divisadero, el El taller se expandió a lo largo de los años a un almacén en Elgin Street y eventualmente ocupó dos casas funcionando simultáneamente, el Marines Memorial Theatre y el Encore Theatre. [5]
La visión artística rectora del Taller fue un legado del Teatro Colectivo de la década de 1930, [6] con los ojos de la compañía firmemente puestos en la responsabilidad social y los principios del conjunto. [7] Entre las producciones más elogiadas de la compañía se encuentran las obras de Miller, Tennessee Williams, Bertolt Brecht, John Osborne, Harold Pinter y Shakespeare. Su producción de 1957 de Waiting for Godot de Beckett se presentó ante su público habitual y más tarde ante los reclusos de la prisión de San Quentin; En 1958, Godot fue elegido por el Departamento de Estado de Estados Unidos para representar al teatro estadounidense en la Feria Mundial de Bruselas [8] y, en el camino, la compañía actuó en el York Playhouse de Nueva York. Además del enfoque de la compañía en el drama contemporáneo, un ensayo poco común en King Lear de Shakespeare , trajo gran aclamación a la compañía, un Lear dirigido por Blau con el joven Michael O'Sullivan en el papel principal, una versión que asombró al público con una emocionalidad surrealista y pasó a convertirse en uno de los programas de mayor duración del Workshop. [9]
Durante años, la empresa luchó económicamente pero mantuvo una relativa autonomía artística que cambió en la temporada 1959-60, cuando la Fundación Ford , a través de su "Programa para Dramaturgos", comenzó a otorgar ayudas a teatros regionales seleccionados [10] y se convirtió, en el proceso, bastante influyente. Mientras que los directores del Workshop mantuvieron su enfoque en el drama contemporáneo serio, el dinero de Ford introdujo nombres de "estrellas" y ocasionó temperamentos desiguales. [11]
Muchos consideran que el Taller ha sido una parte fundamental del movimiento teatral moderno en Estados Unidos. En Teatro regional: la etapa revolucionaria , Joseph Zeigler cita el Taller de actores como uno de los seis teatros fundadores del Movimiento de Teatro Regional. Blau e Irving, los directores cofundadores, eran profesores en la Universidad Estatal de San Francisco . Su trabajo saltó a la fama en la escena estadounidense hasta tal punto que en 1965 los dos fueron invitados a iniciar el Repertory Theatre del Lincoln Center en el Vivian Beaumont Theatre , que acababa de terminar la construcción en el Lincoln Center de Nueva York . La dirección del Workshop fue asumida por Kenneth Kitch y John Hancock , quienes lograron mantener la compañía en funcionamiento durante el verano de 1966. En ese momento, el American Conservatory Theatre (ACT) itinerante de William Ball buscaba apoyo financiero y residía en la Universidad de Stanford. , y la Cámara de Comercio de San Francisco, deseando apoyar el desarrollo artístico de la ciudad, visitaron presentaciones tanto en el Taller con problemas financieros como en ACT, luego eligieron patrocinar a ACT como la compañía residente de San Francisco. [12]
Referencias
- ^ Fowler, Keith Franklin (1969). Una historia del taller de actores de San Francisco, vol. I-II, 830 págs . Escuela de Arte Dramático de Yale Disertaciones de Doctorado en Bellas Artes, Biblioteca de Artes de la Familia Robert B. Haas, Universidad de Yale. Biblioteca de teatro de Yale: Disertación MS.
- ↑ Fowler, 165
- ↑ Fowler, 163
- ↑ Fowler, 13 años
- ^ Blau, Herbert, El teatro imposible .
- ↑ Fowler, 49 y 60: un crítico vio la influencia del "Vieux-Columbier, aunque Jules y Herb prefieren comparar los objetivos [del Workshop] con los del Actor's Studio de Elia Kazan en Nueva York".
- ^ Fowler, cap. II y 425
- ^ Atkinson, Brooks, NY Times , "Teatro: 'Godot' para la feria; Compañía de la costa aquí en camino a Bruselas", 6 de agosto de 1958
- ^ Knickerbocker, Paine, “'Rey Lear; Un triunfo para el taller de actores ”, SF Chronicle , 31 de marzo de 1961.
- ↑ Se otorgaron subvenciones Ford similares, aunque para diferentes propósitos, a Zelda Fichandler del Washington Arena Stage y Nina Vance del Houston's Alley Theatre, y a William Ball , Alan Schneider y otros.
- ^ Fowler, Cap. XIII y XVI
- ^ Knickerbocker, "La ciudad se ofrece un teatro de repertorio", SF Chronicle , 29 de julio de 1966.
Otras lecturas
- Blau, Herbert (2013). Programación de la historia del teatro: el taller de actores de San Francisco . Routledge. ISBN 9780415516693. El libro presenta notas de producción y fotografías, portadas de programas y recuerdos de Blau.
- Los comentarios sobre The Actor's Workshop aparecen en el documental Stage Left: A Story of Theatre in San Francisco de Austin Forbord . Vea el minuto 2:50 de este extracto de la película.
enlaces externos
- Sitio de archivo del Taller de Actores .
- Actores Workshop and Repertory Theatre of Lincoln Center records, 1947-1978 (bulk 1955-1973) , a cargo de Billy Rose Theatre Division, New York Public Library for the Performing Arts