Kevin Adam Curtis (nacido el 26 de mayo de 1955) es un documental de Inglés realizador . [1]
Adam Curtis | |
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Nació | Kevin Adam Curtis 26 de mayo de 1955 |
Educación | Mansfield College, Oxford (Licenciatura en ciencias humanas ) |
Ocupación | Realizador de documentales |
Años activos | 1983-presente |
Premios | Cuatro BAFTA |
Sitio web | www |
Curtis fue un productor de documentales relativamente convencional para la BBC durante la década de 1980 y principios de la de 1990. El lanzamiento de Pandora's Box (1992) marcó la introducción de la presentación distintiva de Curtis que utiliza el collage para explorar aspectos de la sociología , la psicología , la filosofía y la historia política . [2] [3] Su estilo ha sido descrito como "digresiones de latigazo cervical, atmósfera amenazante y partituras arpegiadas, y la compilación casi psicodélica de material de archivo", narrado por el mismo Curtis con "economía y afirmación patricia". [4] Las películas de Curtis han ganado cuatro premios BAFTA . [5]
Vida temprana
Adam Curtis nació en Dartford en Kent , [6] y se crió en la cercana Platt . [7] Su padre era Martin Curtis (1917-2002), un director de fotografía con un socialista fondo. [2] [8]
Curtis ganó una beca del condado y asistió a la escuela Sevenoaks . Fue allí donde un influyente profesor de arte le presentó el trabajo de Robert Rauschenberg . [9]
Curtis completó una Licenciatura en Artes grado en ciencias humanas en Mansfield College, Oxford . Comenzó un doctorado y enseñó política, pero finalmente se desilusionó con la academia y decidió dejar la profesión. [8]
Carrera profesional
Carrera temprana
Curtis se postuló para la BBC y fue contratado para hacer una película para uno de sus cursos de capacitación, comparando ropa de diseñador en videos musicales con el diseño de armas. Posteriormente se le dio una publicación sobre ¡ Esa es la vida! , [1] una serie de revistas que yuxtapone investigaciones contundentes y contenido desenfadado. Fue director de cine en Out of Court , una serie legal de BBC Two , desde 1980 hasta 1982. [10]
Política
Curtis se inspira en el sociólogo Max Weber , quien, argumenta, desafió el " marxismo crudo, de izquierda y vulgar que dice que todo sucede debido a fuerzas económicas dentro de la sociedad". [8] De su perspectiva política general, Curtis también ha comentado:
La gente me suele acusar de zurdo. Eso es una completa tontería. Si miras El siglo del yo , lo que estoy argumentando es algo muy cercano a una posición neoconservadora porque estoy diciendo que, con el auge del individualismo , tiendes a corroerse la otra idea de los lazos sociales y redes comunales, porque todos están solos. Bueno, eso es lo que argumentan los neoconservadores, a nivel nacional. [...] Si me preguntas cuál es mi política, soy una criatura de mi tiempo. Realmente no tengo ninguno. Cambio de opinión sobre diferentes temas, pero me gusta mucho más la visión libertaria. Tengo una tendencia más libertaria [...] Lo que es asombroso en nuestro tiempo es cómo la izquierda aquí no ha logrado encontrar ninguna alternativa, y creo que es posible que veas un libertarismo izquierdista emergiendo porque la gente simpatizará mucho más con eso, o simplemente un libertarismo, y de ahí surgirán ideas. Y no me refiero a "localismo". [2]
En una entrevista posterior, Curtis declaró:
Simpatizo emocionalmente con el radicalismo […] Soy un progresista, quiero decir, eso es realmente mi política. Quiero decir, soy típico de mi época, no tengo una política consistente y siempre sospecho de las personas que la tienen, pero soy progresista, así que trato de entender qué salió mal con el radicalismo. [11]
Él cree que el mundo occidental está atormentado por el pasado, sin visión para el futuro, y que se ha vuelto pesimista y retrógrado. [1]
Documentales
Curtis cita la Trilogía de Estados Unidos , una serie de tres novelas de John Dos Passos que leyó por primera vez cuando tenía trece años, como la mayor influencia en su trabajo:
Puedes rastrear todo lo que hago hasta esa novela porque se trata de la gran historia, la experiencia individual, su relación. Y también collages, citas de noticiarios, cine, periódicos. Y también se trata de un collage de historia. De ahí es de donde lo saco todo. [2]
Otras influencias creativas son Robert Rauschenberg y Émile Zola . [2] Curtis hace un amplio uso de material de archivo en sus documentales. Ha reconocido la influencia de las grabaciones realizadas por Erik Durschmied y "constantemente usa sus cosas en mis películas". [12]
En lugar de música especialmente compuesta porque "crea una especie de monocultivo", utiliza pistas de una variedad de géneros, décadas y países, así como efectos de sonido que descubre en cintas antiguas. [13]
Según un perfil de Curtis de Tim Adams, publicado en The Observer : "Si ha habido un tema en la obra de Curtis ... ha sido mirar cómo diferentes élites han tratado de imponer una ideología en su época, y las consecuencias tragicómicas de esos intentos ". [14]
En 2005, Curtis recibió el premio Golden Gate Persistence of Vision Award en el Festival Internacional de Cine de San Francisco . [15] En 2006, recibió el premio Alan Clarke por su contribución creativa excepcional a la televisión en los premios de televisión de la Academia Británica . [16] En 2009, el Festival Internacional de Documentales de Sheffield le otorgó a Curtis el premio Inspiration Award por inspirar a los espectadores y otros realizadores de documentales. [17] En 2015, el True / False Film Fest le otorgó el premio True Vision . [18]
Los críticos de Curtis lo han acusado de exageración y distorsión, incluso de tergiversación deliberada. [19] [20]
Blog
Curtis administró un blog subtitulado 'El medio y el mensaje' alojado por la BBC y actualizado entre 2009 y 2016. [21]
Filmografia
Año | Título | Sujeto | Partes | Canal / lugar | Premios |
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1983 | Otro día más: Selfridges | Detrás de escena en Selfridges , una tienda departamental en Oxford Street , Londres . | BBC Two , 29 de marzo de 1983 [22] | ||
1983 | Otro día más: la orilla del mar | Un día típico en Walton-on-the-Naze . | BBC Two, 19 de abril de 1983 [23] | ||
1983 | Trompetas y máquinas de escribir: una historia de los informes de guerra | La historia de los corresponsales de guerra . | BBC One , 19 de julio de 1983 [24] | ||
1984 | Investigación: The Great British Housing Disaster . [25] | La vivienda construida en sistema de la década de 1960. Narrado por David Jones. | BBC Two, 4 de septiembre de 1984 [26] | ||
1984 | Italianos: el alcalde de Montemilone | La política de una pequeña ciudad italiana y su alcalde comunista, Dino Labriola. | BBC One, 26 de octubre de 1984 [27] | ||
1984 | El costo de la traición | La subversión albanesa , en la que la CIA y el MI6 intentaron derrocar al gobierno albanés y debilitar a la Unión Soviética en el apogeo de la Guerra Fría en 1949, y el papel del agente doble Kim Philby . | BBC One, 30 de octubre de 1984 [28] | ||
1987 | 40 minutos : Bombay Hotel | El lujoso Taj Mahal Palace Hotel en Mumbai contrasta con la pobreza de los barrios marginales de la ciudad. | BBC Two, 30 de abril de 1987 [29] | ||
1988 | Un océano aparte | Explora la relación entre el Reino Unido y los Estados Unidos desde la Primera Guerra Mundial hasta la década de 1980. | 7 | BBC One, 20 de abril de 1988 [30] | |
1989 | 40 minutos: el reino de la diversión | Documental sobre el Metro Center en Gateshead, desarrollado por el empresario John Hall . Compara los planes de Hall para regenerar el noreste de Inglaterra con los del político laborista T. Dan Smith . | BBC Two, 19 de enero de 1989 [31] | ||
1989 | Inside Story: El camino al terror | Cómo la Revolución iraní pasó del idealismo al terror, trazando paralelismos con la Revolución Francesa doscientos años antes. | BBC One, 14 de junio de 1989 [32] | ||
1992 | Caja de Pandora | Los peligros de la racionalidad tecnocrática y política . | 6 | BBC Two, 11 de junio de 1992 [33] | Originalidad y mejor serie fáctica, Premios BAFTA 1993 [34] |
1995 | El muerto viviente | Las diferentes formas en que la historia y la memoria (tanto nacional como individual) han sido utilizadas y manipuladas por políticos y otros. | 3 | BBC Two, 30 de mayo de 1995 [35] | |
1996 | Especial de Inside Story: £ 830,000,000 - Nick Leeson y la caída de la Casa de los Barings | Nick Leeson y el colapso de Barings Bank . | BBC One, 12 de junio de 1996 [36] | ||
1997 | Tiempos modernos: el camino de toda carne | La historia, que data de la década de 1950, de la búsqueda de una cura para el cáncer y el impacto de Henrietta Lacks , la "mujer que nunca morirá" porque sus células nunca dejaron de reproducirse. | BBC Two, 19 de marzo de 1997 [37] | ||
1999 | El set de Mayfair | Analiza el nacimiento del comercio mundial de armas , la invención del despojo de activos y cómo los capitalistas bucaneros dieron forma a los años de Thatcher , centrándose en el ascenso del coronel David Stirling , Jim Slater , Sir James Goldsmith y Tiny Rowland, miembros del élite Clermont Club en los años 1960. | 4 | BBC Two, 18 de julio de 1999 [38] | Mejor serie fáctica o capítulo, premios BAFTA 2000 [39] |
2002 | El siglo del yo | Cómo las teorías de Freud sobre el inconsciente llevaron al desarrollo de las relaciones públicas por parte de su sobrino Edward Bernays ; el uso del deseo sobre la necesidad; y la autorrealización como medio para lograr el crecimiento económico y el control político de las poblaciones. | 4 | BBC Two, 17 de marzo de 2002; [40] cines de autor en EE. UU. | Mejor serie documental, Broadcast Awards ; [41] Película histórica del año, premios Longman-History Today ; [42] Nominado a Mejor Serie Documental, Royal Television Society [43] |
2004 | El poder de las pesadillas | Sugiere un paralelo entre el auge del islamismo en el mundo árabe y el neoconservadurismo en los Estados Unidos, y su necesidad mutua, argumenta Curtis, de crear el mito de un enemigo peligroso para ganar apoyo. | 3 | BBC Two, 20 de octubre de 2004 [44] | Mejor serie fáctica o capítulo, premios BAFTA 2005 [45] |
2007 | La trampa: lo que pasó con nuestro sueño de libertad | Explora el concepto moderno de libertad , específicamente, "cómo un modelo simplista de los seres humanos como criaturas egoístas, casi robóticas, llevó a la idea actual de libertad". | 3 | BBC Two, 7 de marzo de 2007 [46] | |
2007 | El ascenso y la caída del periodista de televisión | Cortometraje que narra la transformación de los principales medios de comunicación y el equilibrio del poder político en las últimas décadas al observar cómo ha cambiado el papel del periodista televisivo desde la década de 1950. [47] | Screenwipe de Charlie Brooker , tercer episodio de la cuarta temporada | ||
2009 | Oh querismo | Cortometraje sobre cómo los principales medios de comunicación simplifican eventos complejos y los presentan como "cosas terribles esparcidas que suceden por todas partes, Dios mío", dejando al público sin poder hacer nada al respecto. [47] | Newswipe de Charlie Brooker , tercer episodio de la primera temporada | ||
2009 | Se sintió como un beso [48] | Colaboración con la compañía de teatro Punchdrunk y Damon Albarn . [49] | Festival Internacional de Manchester | ||
2010 | Paranoia y pánicos morales | Cortometraje que utiliza la paranoia de Richard Nixon para explorar cómo una perspectiva similar de la vida se ha propagado a una escala social más amplia en la nueva era de los medios y el pánico moral resultante y la inmovilización de la política. [47] | Newswipe de Charlie Brooker , cuarto episodio de la segunda temporada | ||
2011 | Todos vigilados por máquinas de amorosa gracia | Sostiene que las computadoras no han logrado liberar a la humanidad y, en cambio, han "distorsionado y simplificado nuestra visión del mundo que nos rodea". El título está tomado de un poema de 1967 del mismo nombre de Richard Brautigan . | 3 | BBC Two, 23 de mayo de 2011 [50] | |
2011 | Cada día es cómo un domingo | El ascenso y caída del barón de la prensa Cecil King y la relación cambiante entre el público, la política y los medios de comunicación. | Su blog personal. (Este no es un documental lanzado oficialmente, sino "un borrador"). [51] | ||
2013 | Todo va según el plan (Massive Attack contra Adam Curtis) [52] | Colaboración con Massive Attack . Basado en tecnócratas y corporaciones globales que establecen una norma ultraconservadora, con Internet proporcionando un "mundo falso y encantador, que se ha convertido en una especie de prisión". [53] | Festival Internacional de Manchester | ||
2014 | Oh querísmo II | Cortometraje que examina los eventos globales de 2014 para revelar un pantano caótico, cuya información es cada vez más difícil de comprender en el contexto del ciclo de noticias de 24 horas e Internet (artículo especial sobre el ruso Vladislav Surkov ). [47] | Charlie Brooker's 2014 Wipe , 30 de diciembre de 2014 | ||
2015 | Lago amargo [54] | Cómo la narrativa simplista del bien contra el mal de los líderes occidentales ha fallado en la compleja era de la posguerra, y cuántos grupos terroristas islámicos tienen sus orígenes en la alianza de larga data de Estados Unidos con Arabia Saudita. | BBC iPlayer , 25 de enero de 2015 [55] | ||
2016 | Viviendo en un mundo irreal | Cortometraje para Vice Media sobre la ilusión de estabilidad, libertad y prosperidad en Occidente , comparándola con la vida en la Unión Soviética durante la década de 1970. Termina con un tráiler de HyperNormalisation . | Facebook , 15 de octubre de 2016 [56] | ||
2016 | HiperNormalización | “Cómo llegamos a este extraño momento de gran incertidumbre y confusión donde los que se supone que están en el poder están paralizados y no tienen idea de qué hacer”. | BBC iPlayer, 16 de octubre de 2016 [57] | ||
2017 | "MK Ultra" | Colaboración de baile con Rosie Kay Dance Company . Explora el proyecto MKUltra y las teorías de la conspiración, incluidos los Illuminati, temas que luego se reelaboraron en No puedo sacarte de mi cabeza . [58] [59] [60] | Actuación en vivo. Encargado por Birmingham Repertory Theatre , DanceXchange, Warwick Arts Centre y HOME [61] | ||
2019 | Intitulado | Colaboración con Massive Attack. "Cómo nos hemos trasladado a un mundo extraño que mira hacia atrás, encerrado por máquinas que leen nuestros datos y predicen cada uno de nuestros movimientos, perseguidos por fantasmas del pasado". [62] | Tour entresuelo XXI | ||
2021 | No puedo sacarte de mi cabeza | Una serie documental de la BBC de seis partes que "cuenta la historia de cómo llegamos a los extraños días que estamos viviendo. Y por qué tanto a los que están en el poder, como a nosotros, nos resulta tan difícil seguir adelante". "Explora si la cultura moderna, a pesar de su radicalismo, es realmente solo una parte del nuevo sistema de poder". [63] | 6 | BBC iPlayer, 11 de febrero de 2021 [64] |
Referencias
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Otras lecturas
- John Doyle (2017). "Adam Curtis como remixólogo: el caso del metaperiodismo como práctica radical" (PDF) . Estudios de Cine Documental . 11 (1): 45–63. doi : 10.1080 / 17503280.2016.1266899 .
- Adam Curtis versus Joshua Oppenheimer, o el periodismo de la época del arte - artículo de 2015 de Robert Greene para el BFI
- Adam Curtis: "No leemos periódicos porque el periodismo es muy aburrido" - Entrevista de 2014 de Rob Pollard para New Statesman
- Sobre Adam Curtis '- artículo de 2011 de Brian Appleyard para The Sunday Times
- Adam Curtis: La élite de la televisión ha perdido la trama - Entrevista de 2007 de Andrew Orlowski para The Register
enlaces externos
- Adam Curtis en IMDb
- Sam Knight: Adam Curtis lo explica todo , retrato de Adam Curtis como artista, en: The New Yorker 28 de enero de 2021
- Adam Curtis - The Medium and the Message - su difunto blog en BBC Online (2011-2016)
- El poder de los autores y el último hombre en pie: el documental Nightmares de Adam Curtis : comentarios extensos sobre sus películas en Bright Lights Film Journal
- Adam Curtis: The Desperate Edge of Now : detalles de una exposición de 2012 en la galería e-flux en la ciudad de Nueva York