Akzidenz-Grotesk es una familia tipográfica sans-serif lanzada originalmente por Berthold Type Foundry de Berlín . "Akzidenz" indica su uso previsto como tipo de letra para tiradas comerciales como publicidad, boletos y formularios, en contraposición a la impresión fina , y "grotesco" era un nombre estándar para los tipos de letra sans-serif en ese momento.
Categoría | Sans-serif |
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Clasificación | Grotesco |
Fundición | H. Berthold AG [1] |
Fecha de publicación | 1898 |
Originaria de finales del siglo XIX, Akzidenz-Grotesk pertenece a una tradición de tipos sans-serif sin adornos y de uso general que se había vuelto dominante en la imprenta alemana durante el siglo XIX. Relativamente poco conocido durante medio siglo después de su introducción, alcanzó un estatus icónico en el período de la posguerra como el tipo de letra preferido de muchos diseñadores gráficos suizos en lo que se llamó el estilo de diseño 'internacional' o 'suizo' que se hizo popular en todo el mundo. el mundo occidental en las décadas de 1950 y 1960. Su diseño simple y neutral también ha influido en muchos tipos de letra posteriores. A veces se ha vendido como comercial estándar o básico.en países de habla inglesa, y Berthold y otras empresas han lanzado una variedad de versiones digitales .
Etimología
Akzidenz-Grotesk a menudo se traduce al inglés como "jobbing sans-serif" (en el sentido de "usado para trabajos"). [2] Ambas palabras eran términos descriptivos de uso cotidiano para los tipos de letra de la época en el idioma alemán : Akzidenz, que significa impresión comercial o impresión para alguna ocasión o evento; [a] un diccionario moderno de lengua alemana lo describe como trabajos tales como anuncios y formularios, [4] del latín accidentia , definido por Lewis y Short como "lo que sucede, un evento casual, una oportunidad". [3] [5] Akzidenzschrift era en la década de 1870 un término genérico que significa tipos de letra destinados a estos usos. [3] [6]
Grotesque (alemán: Grotesk ) era un término estándar que se había hecho popular en la primera mitad del siglo XIX para las sans-serifs, iniciado por el fundador de la tipografía londinense William Thorowgood. [7] Si tenía un significado intencionado, puede haber reflejado la sensación "primitiva" de las sans-serif, o sus raíces en las inscripciones griegas y romanas arcaicas, y se usaba comúnmente para significar "sans-serif" sin implicaciones negativas. [7]
Características de diseño
Como la mayoría de los sans-serif , Akzidenz-Grotesk tiene una estructura 'monolínea', con todos los trazos de la letra de ancho similar. Esto da una sensación de simplicidad y una ausencia de adornos y florituras que se ven en las sans-serifs más decorativas de finales del siglo XIX influenciadas por el estilo Art Nouveau . [8] El diseñador tipográfico moderno Martin Majoor ha descrito el diseño general de Akzidenz-Grotesk y sus antepasados como similar en formas de letra a las fuentes serif Didone que eran tipos de impresión estándar en el siglo XIX, como Didot , Walbaum y sus seguidores. [9] Esto es más visible en las aberturas bastante dobladas de letras como 'a' y 'c'. [9] Los capiteles de Akzidenz-Grotesk son anchos y relativamente uniformes en ancho. [7]
La 'g' de Akzidenz-Grotesk es un diseño de 'un solo piso', como en muchas otras sans-serif alemanas , pero a diferencia de la 'g' de dos pisos que se encuentra en la mayoría de las caras serif y en muchas de las primeras sans-serif que tenía una minúscula; Los tipos sans-serif aparecieron por primera vez en Londres, pero se hicieron populares en Alemania a partir de mediados del siglo XIX. [10] [11] Walter Tracy describe este estilo de 'g' como una característica común en las sans-serif alemanas de la época y aparentemente influenciado por la tradición de la letra negra , todavía muy popular para imprimir textos extendidos en Alemania a finales del siglo XIX. , que utiliza una 'g' de una sola planta en composición vertical. [12]
El tipo de metal de Akzidenz-Grotesk muestra variaciones entre los tamaños , con la adaptación del espaciado entre letras y las proporciones, como un espaciado más flojo en tamaños de texto más pequeños, algo que era una práctica normal en el diseño y grabado de tipos de metal. [13] [14] [15] Además, existe una variación entre los pesos: Karl Gerstner señala que incluso comparando un tamaño (20 puntos), los pesos medio y en negrita tienen diferente altura x, altura de la tapa y longitud del descendente a la luz y pesos regulares. [13] [16] Esto es común con las sans-serif del siglo XIX, que no fueron diseñadas con la intención de formar una familia extendida que coincidiera. [17] [3] (La literatura de Berthold de la década de 1900 comercializó los pesos livianos y regulares como compatibles, livianos en ese momento llamados 'Royal-Grotesk'. [18] ) Las diferencias en proporciones entre diferentes tamaños y pesos de Akzidenz-Grotesk ha dado lugar a una serie de adaptaciones contemporáneas, reviviendo o modificando diferentes aspectos del diseño original, que se analizan a continuación.
Historia temprana
El diseño de Akzidenz-Grotesk desciende de una escuela de sans-serif de uso general cortado en el siglo XIX. [22] Las sans-serifs se habían vuelto muy populares en Alemania a finales del siglo XIX, que tenía una gran cantidad de pequeñas fundiciones de tipos locales que ofrecían diferentes versiones. [23] [10]
H. Berthold se fundó en Berlín en 1858 inicialmente para hacer la regla de la impresora de latón mecanizado , pasando a la fundición tipo metal particularmente después de 1893. [24] [25] Las publicaciones de Berthold desde la década de 1920 en adelante fecharon el diseño en 1898, [26] [10] [27] cuando la empresa registró dos patentes de diseño de la familia. [28] [29]
Una investigación reciente de los historiadores Eckehart Schumacher-Gebler, Indra Kupferschmid y Dan Reynolds ha aclarado muchos aspectos de la historia de Akzidenz-Grotesk. La fuente de Akzidenz-Grotesk parece ser la compra de Berthold en 1897 del Bauer u. Cie Type Foundry de Stuttgart (que no debe confundirse con la mucho más conocida Bauer Type Foundry de Frankfurt ); Kupferschmid concluye que el diseño parece estar relacionado con un sans-serif sombreado (alemán: Schattierte Grotesk ) vendido por Bauer Foundry y revisado en una revista de imprenta en 1896. [19] Se presentaron dos patentes de diseño en Akzidenz-Grotesk en abril de 1898 , primero el 14 en Stuttgart por Bauer y luego el 28 en Berlín por Berthold, lo que llevó a Reynolds a concluir que el diseño fue ejecutado en Stuttgart. [29] Algunos de los primeros anuncios que presentan Akzidenz-Grotesk están co-firmados por ambas marcas. [30] [31] [32] Las primeras referencias a Akzidenz-Grotesk en Berthold a menudo usan la ortografía alternativa 'Accidenz-Grotesk'; Reynolds sugiere que el nombre pudo haber sido pensado como una extensión de la marca después de una cara de letra negra "Accidenz-Gothisch" vendida por la fundición Bauer & Co. [33] [34] En general, Reynolds comenta que el estilo de Schattierte Grotesk y Akzidenz-Grotesk "me parece más una síntesis de las ideas actuales de diseño de letras sans serif, en lugar de copias de productos específicos de otras empresas ". [3]
El peso ligero de Akzidenz-Grotesk fue durante muchos años marcado por separado como 'Royal-Grotesk'. Aparentemente, fue cortado por Berthold alrededor de 1902-3, cuando se anunció en una revista comercial como "un tipo de letra nuevo y bastante utilizable" y se anunció que tenía las mismas dimensiones que permitían combinarlo con el peso normal de Akzidenz-Grotesk. [27] [35] [18] [26] Reynolds y Florian Hardwig han documentado que el peso Schmalhalbfett (semi-negrita o medio condensado) es una familia vendida por muchas fundiciones tipográficas alemanas, que probablemente se originó en Nueva York fundición de tipos. [36] [37] [38]
Günter Gerhard Lange , director artístico de la posguerra de Berthold, quien fue considerado efectivamente el curador del diseño de Akzidenz-Grotesk, dijo en una entrevista de 2003 que Akzidenz-Grotesk provenía de la fundición tipográfica Ferdinand Theinhardt, y esta afirmación se ha copiado ampliamente en otros lugares. [39] Esto había sido establecida por el empresario y punzonista Ferdinand Theinhardt, que por lo demás fue particularmente famoso por sus trabajos académicos en el campo de la jeroglífico y siríacas tipos de letra; había vendido el negocio en 1885. [40] [41] [42] Kupferschmid y Reynolds especulan que Akzidenz-Grotesk lo engañó al aparecer en una muestra de fundición de Theinhardt después de que Berthold se hiciera cargo de la empresa. [43] [24] [44] [45] [46] [27] [19] [31] [47] Reynolds además señala que Theinhardt vendió su fundición a Oskar Mammen y Robert y Emil Mosig en 1885, una década antes Akzidenz-Grotesk fue liberado y no hay evidencia de que haya cortado más fuentes para ellos después de este año. [42] Como comentó Lange, se afirmó en el período de posguerra que el nombre de Royal-Grotesk se refería a que fue encargado por la Academia de Ciencias de Prusia , pero Kupferschmid no pudo encontrarlo usado en sus publicaciones. [27]
Muchos otros grotescos en un estilo similar a Akzidenz-Grotesk se vendieron en Alemania durante este período. Alrededor de principios del siglo XX, estos comenzaron a ser etiquetados cada vez más como familias más grandes de múltiples estilos combinados. [3] [48] Entre sus competidores se encontraban la muy popular Venus-Grotesk de la fundición Bauer de Frankfurt, muy similar a Akzidenz-Grotesk pero con capiteles de cintura alta, y Koralle de Schelter & Giesecke , que tiene un piso de una sola planta. '. [49] [50] [c] ( Monotype Grotesque 215 también se basa en tipos de letra alemanes de este período. [52] ) Seeman 1926 Handbook of Typefaces (alemán: Handbuch der Schriftarten ), un manual de todos los tipos de letra de metal disponibles en Alemania , ilustra la amplia gama de tipos de letra sans-serif a la venta en Alemania en el momento de su publicación. [53] [26] Alrededor de 1911, Berthold había comenzado a comercializar Akzidenz-Grotesk como una familia completa. [54] [27] [31]
Si bien aparentemente no era impopular, Akzidenz-Grotesk no se encontraba entre las tipografías más comercializadas del período, y Berthold ni siquiera lo comercializó de manera particularmente agresiva. [13] Un espécimen de Berthold de 1921 y la historia de la compañía lo describieron casi en tono de disculpa: "En 1898 se creó Accidenz-Grotesk, que se ha ganado una corona de laurel de fama por sí mismo. Este tipo de letra antiguo, que en estos días quizás uno haría en un estilo más moderno estilo, tiene una vida peculiar a su manera que probablemente se perdería si fuera alterada. Todas las muchas imitaciones de Accidenz-Grotesk no han coincidido con su carácter ". [34] Sin embargo, un usuario inusual de Akzidenz-Grotesk de Berthold en el período poco después de su lanzamiento fue el poeta Stefan George . [55] Encargó algunos personajes alternativos personalizados de estilo uncial para imprimir su poesía. [56] [57] [58]
Uso de mediados del siglo XX
El uso de Akzidenz-Grotesk y tipos de letra "grotescos" similares disminuyó desde finales de la década de 1920 debido a la llegada de nuevos sans-serif "geométricos" de moda como Erbar , Futura y Kabel , basados en las proporciones del círculo y el cuadrado. Berthold lanzó su propia familia en este estilo, Berthold-Grotesk. [D]
Sin embargo, durante este período hubo un interés creciente en el uso de sans-serif para capturar el espíritu de la época, el más famoso es el influyente libro de Jan Tschichold The New Typography (en alemán: Die Neue Typographie ), que elogió las cualidades estéticas del " "sans-serifs anónimos del siglo XIX [62] y fue impreso en un sans-serif similar al Akzidenz-Grotesk de Berthold. [e] Sus comentarios resultarían influyentes en el diseño gráfico posterior:
Entre todos los tipos que están disponibles, el llamado "Grotesco" ... es el único en consonancia espiritual con nuestro tiempo. Proclamar el sans-serif como la tipografía de nuestro tiempo no es cuestión de estar de moda, realmente expresa las mismas tendencias que se ven en nuestra arquitectura… no hay duda de que los tipos sans-serif disponibles en la actualidad aún no son del todo satisfactorios. como rostros polivalentes. Las características esenciales de este tipo no se han resuelto del todo: las letras minúsculas, especialmente, todavía se parecen demasiado a sus contrapartes "humanistas". La mayoría de ellos, en particular los diseños más nuevos como Erbar y Kabel, son inferiores a los viejos sans-serif anónimos, y tienen modificaciones que los colocan básicamente en línea con el resto de las caras "art". Como caras de pan y mantequilla, son menos buenas que las viejas caras sin rostro ... Creo que la mejor cara en uso hoy en día es la llamada sanserif de trabajo ordinario, que es silenciosa y fácil de leer. [64]
El estilo suizo
En el período de la posguerra y particularmente en Suiza se apoderó de un renacimiento en la popularidad de Akzidenz-Grotesk, en lo que se conoció como el "Estilo Internacional Suizo" de diseño gráfico. Este estilo a menudo contrastaba Akzidenz-Grotesk con el arte fotográfico y no usaba mayúsculas tanto como muchos carteles antiguos. [65] Los diseñadores gráficos de este estilo como Gerstner, Josef Müller-Brockmann y Armin Hofmann utilizaron Akzidenz-Grotesk en gran medida. [66] [67] [68] Al igual que Tschichold, Gerstner argumentó que los sans-serif del siglo XIX eran más "prácticos" (en alemán: Selbstverständlichkeit ) que los sans-serif recientes más "personales" de los anteriores. décadas. [13] [14] El historiador del arte Stephen Eskilson escribió que "transmitían el espíritu funcionalista sin parecer demasiado estilizados ... a la manera de los tipos geométricamente más puros". [65] Berthold sugirió en la década de 1980 que el autor de este uso de Akzidenz-Grotesk en Zúrich fue el diseñador de origen alemán Anton Stankowski . [69]
Akzidenz-Grotesk fue popular en este período, aunque también se usaron otros tipos de letra como Monotype Grotesque: un problema con el uso de Akzidenz-Grotesk hasta finales de la década de 1950 fue que solo estaba disponible en unidades individuales de tipo metálico para composición manual . Si bien esto era aceptable para los carteles, en la década de 1950, las máquinas de composición tipográfica de metal caliente se habían convertido en el sistema principal para imprimir texto de cuerpo de propósito general , y para la composición de máquinas, Akzidenz-Grotesk no estuvo disponible hasta alrededor de 1958, [f] cuando se vendió por primera vez. en Linotype y luego en 1960 en sistemas Intertype. [72] [73] En consecuencia, gran parte de la impresión del texto del cuerpo en esta época utilizaba Monotype Grotesque como un parecido. [74] [75] [76] [51] En los Estados Unidos, Akzidenz-Grotesk fue importado por Amsterdam Continental Types con el nombre de "Estándar" y se hizo bastante popular. Según Paul Shaw , "no está claro cuándo exactamente Amsterdam Continental comenzó a importar Standard, pero aparece en varias portadas de álbumes ya en 1957". [77] [78] [79]
En 1957, tres competidores notables de Akzidenz-Grotesk aparecieron con la intención de competir con su creciente popularidad: Helvetica de la fundición Haas , con una altura x muy alta y espaciado entre letras estrecho, Univers de Deberny & Peignot , con una amplia gama de pesos y anchos. y Folio de Bauer. [73] Shaw sugiere que Helvetica "comenzó a ganar fuerza" Akzidenz-Grotesk en Nueva York alrededor del verano de 1965, cuando el marketing de Amsterdam Continental dejó de presionar fuertemente a Standard y comenzó a enfocarse en Helvetica. [80]
En la década de 1960, Berthold podía afirmar en sus especímenes tipo que Akzidenz-Grotesk era:
una serie tipográfica que ha demostrado su eficacia en la práctica durante más de 70 años y se ha mantenido firme hasta el día de hoy frente a todos los interesados ... dondequiera que se vean gráficos y publicidad de un estándar internacional ... iniciando un renacimiento en Suiza en los últimos años , Akzidenz-Grotesk ha progresado en todo el mundo e imprimió su imagen en la tipografía de nuestro tiempo. [81] [82]
Lanzamientos post-metal
El tipo de metal disminuyó en uso desde la década de 1950 en adelante, y Akzidenz-Grotesk se volvió a publicar en versiones para la nueva tecnología de fotocomposición , incluida la propia Diatype de Berthold , [83] y luego las tecnologías digitales. [84]
Las versiones contemporáneas de Akzidenz-Grotesk descienden de un proyecto de finales de la década de 1950, dirigido por Lange en Berthold, para ampliar la familia tipográfica. [84] Esto agregó nuevos estilos, incluidos AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) y AG Super (1968), AG Super Italic (2001) y Extra Bold cursiva (2001). [85] [84] Berthold dejó de emitir tipos en 1978. [86]
Por separado, Gerstner y otros diseñadores de su empresa GGK Basel lanzaron un proyecto en la década de 1960 para convertir Akzidenz-Grotesk en una serie coherente, que coincidiera con las nuevas familias que aparecían en el mismo estilo; Berthold lo utilizó para su sistema Diatype a finales de los años 60 con el nombre de "Gerstner-Programm", pero según Lange nunca se lanzó por completo. [13] [87] [88] [89] La fundición de tipos digitales Forgotten Shapes ha lanzado una digitalización. [90]
El titular actual de los derechos de Berthold es Berthold Types of Chicago , tras la quiebra de H. Berthold AG de Alemania en 1993. [91] [92] Berthold lanzó Akzidenz-Grotesk en formato OpenType en 2006, bajo el nombre de Akzidenz-Grotesk Pro y agregó caracteres cirílicos y griegos coincidentes el próximo año. [93] [94]
Recepción
Como se describió anteriormente, muchos diseñadores gráficos influyentes han utilizado Akzidenz-Grotesk. En 2013, el socio de Pentagram , Domenic Lippa, calificó a Akzidenz-Grotesk como "probablemente el mejor tipo de letra jamás diseñado ... no domina demasiado cuando se usa, lo que permite al diseñador más libertad y versatilidad". [96] Kris Sowersby ha escrito que encontró más satisfactorios los pesos semi-negrita y negrita. [97] Lange comentó que la liviana "fue mi fuente favorita desde el principio. La usé en mi primera tarjeta de presentación Berthold y en mi membrete. Es un grabado delicado y delgado". [98]
Sin embargo, una crítica particular de Akzidenz-Grotesk ha sido a menudo que el peso regular tiene mayúsculas que parecen desequilibradas en relación con las minúsculas, como se muestra en la portada de Designing Programs , lo cual es problemático en el texto extendido. Adrian Frutiger comentó que Akzidenz-Grotesk forma "parches impresos"; [99] Reynolds que en una versión digital "las letras mayúsculas son un poco demasiado oscuras, y un poco demasiado cerca de las letras minúsculas que las siguen en una palabra" [100] y Wolfgang Homola que en Helvetica "el peso de los tallos del mayúsculas y minúsculas está mejor equilibrado ". [101]
Caracteristicas distintivas
Las características de este tipo de letra son:
minúscula: una estructura 'plegada' con aberturas estrechas y trazos curvados hacia la vertical, más obvio en letras como c, e, sy a. [9] Sin embargo, las terminaciones de los trazos son menos consistentes en horizontal o vertical que en Helvetica. Un punto cuadrado sobre la letra i, de dos pisos a. [104] Planta única g. [105]
mayúscula: G con espolón vertical. [104] Las mayúsculas son anchas y tienen relativamente poca variación en el ancho, con letras como 'E' y 'F' bastante anchas. [7] [106] La 'M' tiene lados rectos con las diagonales que se encuentran en la parte inferior central de la letra. [104] Las mayúsculas en varios pesos tienen trazos notablemente más gruesos que las minúsculas. [107] [100] En muchos estilos, pero no en todos, una pierna recta en la 'R' y una 'Q' donde el trazo no atraviesa la letra. [108]
número: un serif superior en el 1 y, en algunos estilos, un serif que apunta hacia abajo en la parte superior izquierda del 7. [108]
Sin embargo, es importante tener en cuenta que, dado que los pesos y tamaños de Akzidenz-Grotesk se cortaron por separado, no todas estas características aparecerán en todos los estilos. [81] Por ejemplo, la 't' de la pesa Schmalhalbfett solo no tiene base, ya que fue diseñada por separado y no por Berthold. [3]
Akzidenz-Grotesk no tuvo cursiva hasta el período de posguerra. [3] Su forma inclinada es más oblicua que cursiva verdadera . [109] Esto significa que las letras están inclinadas sin utilizar formas de escritura a mano. [9] Durante el período del tipo de metal, cuando las cursivas de Akzidenz-Grotesk no estaban disponibles, Amsterdam Continental comercializó las de un tipo de letra no relacionado, Mercator, como acompañantes. [3]
Versiones
Versiones tipo metal
La familia Akzidenz-Grotesk de Berthold en el período tardío del tipo de metal incluía los siguientes estilos. Los nombres en inglés se toman del espécimen tipo de Berthold (alemán: Schriftprobe ) No. 473, excepto donde se indique lo contrario:
- Akzidenz-Grotesk (Estándar, disponible en Linotype en forma modificada como serie 57 con oblicuo ) [81] [70] [h]
- Halbfett (Medio o literalmente semi negrita, disponible en Linotype en forma modificada como serie 58 y como tipo póster) [81] [70] [i]
- Mager (Light, a veces vendido como Royal-Grotesk) [81] [72]
- Fett (negrita, disponible como tipo póster) [81] [72]
- Schmalmager (luz condensada) [81] [72]
- Eng (condensado) [81] [72]
- Schmalhalbfett (Medium Condensed, [3] originalmente llamado "Steinschrift eng". [J] No diseñado por Berthold. [110] [34] La 'R' tiene una pata curvada y en el tipo de metal la 't' sin base. [81 ] [72] )
- Schmalfett (Bold Condensed, [3] [110] [34] originalmente llamado " Bücher-Grotesk halbfett ". [K] Disponible como tipo póster, 'R' con una pierna curvada) [81] [72]
- Extra (Extrabold Condensed, más espaciado que el peso de Schmalfett) [81]
- Extrafett (compacto, o literalmente, también extra-negrita) [81] [l]
- Skelett (Extralight Extended) [81] [72]
- Breitmager (Light Extended) [81] [72]
- Breit (extendido) [81]
- Breithalbfett (Medio extendido, o literalmente semi-negrita extendido) [81] [m] [72]
- Breitfett (Extrabold extendido, o literalmente negrita extendido) [81] [n] [72]
Reynolds prefiere 'Bold Condensed' para describir el Schmalhalbfett y 'Condensed Heavy' para el Schmalfett. [3] Se agregaron otros pesos en el momento de la fotocomposición y las versiones digitales, como el ultra-atrevido 'Akzidenz-Grotesk Super'. [85]
Akzidenz-Grotesk Buch
Akzidenz-Grotesk Book (alemán: Buch ) es una variante diseñada por Lange entre 1969 y 1973. Diseñado después de que Helvetica se hiciera popular, incorpora algunas de sus características, como la cola tachada en 'Q', una cola curva para el Terminadores de carrera de corte horizontal y vertical en 'R'. [111] Como en algunas versiones de Helvetica, la cedilla se reemplaza con una coma. [112] El ex diseñador de fuentes de Berthold, Erik Spiekermann, ha llamado a Lange "la respuesta a Helvetica". [113] Al final de su vida, Lange no se disculpó por ello y comentó cuando se le preguntó acerca de un diseño que supuestamente era una copia de uno de sus propios diseños originales: "también hay personas que dicen que la mejor Helvetica es mi libro AG". [114]
Las versiones digitales incluían caracteres griegos y cirílicos, y la familia incluye una serie condensada, extendida, redondeada y de estarcido. [115] [116]
Akzidenz-Grotesk Schulbuch
Akzidenz-Grotesk Schoolbook (alemán: Schulbuch ) es una variante de 1983 de Akzidenz-Grotesk Buch también diseñada por Lange. [117] Utiliza caracteres de libros de texto , caracteres destinados a ser más distintos y más cercanos a las formas escritas a mano para que los niños los reconozcan más fácilmente. [118]
Generalmente basado en Akzidenz-Grotesk Book, incluye una 'a' de una sola planta, una 'l' rizada, una 'k' minúscula y mayúscula que son simétricas, y una 't', 'u' e 'y' sin rizos En la base. [119] La 'J' tiene una barra superior, el centro de la 'M' no desciende a la línea de base y la 'G' y la 'R' se simplifican a la manera de Futura. [119] Una característica particularmente llamativa es una 'i' mayúscula predeterminada estilo letra negra con un rizo en la parte inferior: esto rara vez se encuentra en el mundo de habla inglesa (más comúnmente se reconocería como una J), pero mucho más común en Alemania. [120] [121]
Cada peso está disponible en dos fuentes con diseños alternativos. En 2008, se lanzaron las versiones OpenType Pro de las fuentes. FontFont 's de la familia FF Schulbuch está en un estilo similar. [121]
Akzidenz-Grotesk Viejo rostro
Akzidenz-Grotesk Old Face, diseñado por Lange y lanzado en 1984, estaba destinado a ser más fiel al tipo de metal que las versiones anteriores de fototipado e incorporar más inconsistencias de dimensiones del tipo original, como la altura x. [122] [89] También incorpora una cedilla en forma de coma en los pesos medios y en negrita, un gancho hacia adentro en ß de ponderación regular y una serif horizontal acortada en la 1 de ponderación regular . [69]
Se hicieron estilos regulares, medianos, en negrita, de contorno, de contorno en negrita y sombreados para la familia, pero no oblicuos. [122] [69] Berthold promocionó la serie con un folleto diseñado por Karl Duschek y Stankowski. [69]
Akzidenz-Grotesk Siguiente
En diciembre de 2006, Berthold anunció el lanzamiento de Akzidenz-Grotesk Next. [123] Diseñada por Bernd Möllenstädt y Dieter Hofrichter, esta familia tipográfica presenta alturas x y pesos reajustados en toda la familia, lo que brinda un diseño más consistente. [123] La familia consta de 14 variantes con 7 pesos en romana y cursiva, en un solo ancho. [123]
Similitudes con otros tipos de letra
Varios diseñadores tipográficos modelaron tipos de letra a partir de este tipo de letra popular en la década de 1950; Reynolds comenta que el Akzidenz-Grotesk original tiene limitaciones en el texto extendido: "las letras mayúsculas son un poco demasiado oscuras". [100] Max Miedinger en Haas Foundry lo usó como modelo para el tipo de letra Neue Haas-Grotesk, lanzado en 1957 y rebautizado como Helvetica en 1961. Miedinger buscó refinar el tipo de letra haciéndolo más uniforme y unificado, con una mayor altura x , espaciado más estrecho y terminales generalmente horizontales. [73] Otros dos lanzamientos de 1957, Univers de Adrian Frutiger y Folio de Bauer, se inspiran en Akzidenz-Grotesk; El objetivo de Frutiger era eliminar lo que veía como detalles innecesarios, quitando la espuela caída en la parte inferior derecha de la G y convirtiendo el '1' y el '7' en dos líneas rectas. [124] [125]
Mucho más libremente, Transport , el tipo de letra utilizado en las señales de tráfico británicas, fue diseñado por Jock Kinneir y Margaret Calvert influenciados por Akzidenz-Grotesk. [126] Sin embargo, se incorporaron muchas adaptaciones y letras influenciadas por otros tipos de letra para aumentar la legibilidad y hacer que los caracteres sean más distintos. [127] [128]
"Akzidenz-Grotesk" (Haas)
Haas Type Foundry de Suiza fabricó un "Akzidenz-Grotesk" completamente diferente. También llamado "Accidenz-Grotesk" y "Normal-Grotesk", tenía un diseño más condensado y "cuadrado". [65] [73] Kupferschmid lo describe como una "reelaboración de" Neue Moderne Grotesk ", originalmente hacia 1909 por Wagner & Schmidt, Leipzig" [129] [130] La Haas Foundry creó Helvetica en respuesta a su declive en popularidad en competencia con el diseño de Berthold. [sesenta y cinco]
Digitalizaciones alternativas
Aunque los datos digitales de las versiones de Berthold de Akzidenz-Grotesk están protegidos por derechos de autor y el nombre es una marca registrada, [131] [132] el diseño de un tipo de letra no está sujeto a derechos de autor en muchos países , especialmente en los Estados Unidos, lo que permite interpretaciones alternativas con diferentes nombres. si no reutilizan los datos digitales. [133] [134] [135]
La fundición suiza de tipos digitales Optimo ha lanzado una digitalización alternativa de Akzidenz-Grotesk llamada "Theinhardt", que Spiekermann ha elogiado como "la mejor" digitalización de Akzidenz-Grotesk. [136] [137] Linotype , que comenzó a vender Akzidenz-Grotesk en su sistema de composición tipográfica de metal caliente en la década de 1950, continúa vendiendo una versión digital limitada con el otro nombre alternativo común, 'Basic Commercial', y Bitstream ofrece dos versión de peso denominada 'Gothic 725'. [138] [139] La editorial estadounidense CastleType ha lanzado una digitalización creada originalmente para la revista San Francisco Focus con el nombre "Standard CT". [140] Una digitalización llamada Söhne, en tres anchos con una versión monoespaciada fue lanzada por Kris Sowersby en 2019. [97] [3] [141] [142] Una digitalización patentada llamada NYC Sans por Nick Sherman y Jeremy Mickel, que ha muchos caracteres alternativos, es la fuente corporativa de la oficina de turismo de la ciudad de Nueva York NYC & Company . [143] [144] [145] [146]
El transporte también se ha digitalizado en varias versiones. [147] [126] Spiekermann también ha lanzado con Ralph du Carrois una digitalización muy suelta de Akzidenz Grotesk, FF Real, en dos tamaños ópticos , con características variantes como una 'g' de dos pisos, ligaduras y una verdadera cursiva. [148] [149] P22 ha publicado una digitalización de Stefan George-Schrift por Colin Kahn . [150]
Usuarios notables
Además del uso en el diseño de carteles de estilo suizo y en el transporte de la ciudad de Nueva York, Akzidenz-Grotesk es la fuente corporativa de la Universidad Estatal de Arizona [151] y la Cruz Roja Americana (con Georgia ). [152] Akzidenz-Grotesk Bold Extended se utiliza como fuente oficial para las palabras " US Air Force " en la visualización del símbolo de la USAF. [153]
Berthold demandó a Target Corporation por infracción de derechos de autor e incumplimiento de contrato en 2017, alegando que Target le había pedido a una empresa de diseño que usara la fuente en un video promocional sin una licencia. [154]
Akzidenz-Grotesk Extra Bold Condensed Italic se utiliza en los coches de la NASCAR Cup Series con fines de identificación de los conductores. [155]
Ver también
- Sistema de diálogo Berthold Akzidenz
Notas
- ^ Evento en el sentido de "algo que sucede", no en el sentido de evento u ocasión social de clase alta. [3]
- ^ La cara de la pantalla parece ser Herold de Berthold. [21]
- ↑ Según Kupferschmid, Ideal-Grotesk, una cara sans-serif separada que Berthold vendió en la primera mitad del siglo XX, es una imitación de Venus, posiblemente hecha por copia de electrotipos. [51]
- ↑ Berthold-Grotesk es algo menos conocido que otras geometrías alemanas de la época. Sin embargo, unaadaptación con licencia (cambiando algunos caracteres) de Amsterdam Type Foundry bajo el nombre de Nobel , se convirtió en un tipo de letra estándar popular en la impresión holandesa. [59] [60] Algunas fuentes del siglo XX utilizaron terminología diferente para distinguir entre los tradicionales "grotescos / góticos" y las nuevas caras de la década de 1920, como restringir el término "sans-serifs" al último grupo. [61] El término "industrial" también se ha utilizado para los primeros grotescos sans-serif como Akzidenz-Grotesk. [52]
- ↑ Aunque similar, según Kupferschmid, el tipo utilizado en Die Neue Typographie no es el Akzidenz-Grotesk de Berthold. [63]
- ^ La fecha según Helvetica Forever y Ulrich Stiehl muestra material de ventas de Linotype que dice que fue "trasladado a la máquina Linotype" en 1958, aunque Eskilson informa 1959 para su lanzamiento. [70] [71]
- ↑ Esta imagen muestra un renacimiento posterior de la obra de Walbaum; a principios del siglo XIX, las figuras de tipo romano solían ser de altura variable .
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Fuentes
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- Tracy, Walter (2003). Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico . DR Godine. ISBN 978-1-56792-240-0.
enlaces externos
- Páginas de Berthold: Akzidenz-Grotesk Pro + , Akzidenz-Grotesk Next , AG Old Face , AG Book Pro + , AG Book Rounded , AG Book Stencil et al , AG Schoolbook ,
- Muestrarios de Akzidenz Grotesk digitalizados por Ulrich Stiehl
- Berthold especímenes de c. 1913 , mostrando Schattierte-Grotesk y marca compartida mencionando a Berthold y Bauer
- Cobertura de fuentes en uso : Akzidenz-Grotesk , AG Condensed , AG Book , Standard (para usos estadounidenses)
- Sonda 429A (c. 1960 espécimen, fotografiado por Stephen Coles / Thomas Maier)
- Anuncio de Berthold de 1937 que no muestra Akzidenz-Grotesk. El anuncio muestra rostros "modernos y exitosos", que ilustran el eclipse de Akzidenz-Grotesk en este período.