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Alban Berg alrededor de 1930 (por Max Fenichel )

Alban Maria Johannes Berg ( / ɑː l b ɑː n b ɛər ɡ / ; [1] alemán: [bɛɐ̯k] ; febrero 9, 1885 a diciembre 24, 1935 ) fue un austriaco compositor de la Segunda Escuela de Viena . Su estilo compositivo combinó el lirismo romántico con la técnica de doce tonos . [2] Aunque dejó una obra relativamente pequeña , es recordado como uno de los compositores más importantes del siglo XX por su estilo expresivo que abarca "mundos enteros de emoción y estructura".[3]

Berg nació y vivió en Viena. Comenzó a componer solo a los quince años. Estudió contrapunto, teoría musical y armonía con Arnold Schoenberg entre 1904 y 1911, y adoptó sus principios de desarrollo de la variación y la técnica de doce tonos. Las principales obras de Berg incluyen las óperas Wozzeck (1924) y Lulu (1935, terminada póstumamente), las piezas de cámara Lyric Suite y Chamber Concerto , así como un Concierto para violín . También compuso varias canciones ( lieder ). Se dice que aportó más "valores humanos" al sistema de doce tonos, y que sus obras se consideran más "emocionales" que las de Schoenberg. [4]Su música tenía un glamour superficial que le ganó admiradores cuando el propio Schoenberg tenía pocos. [5]

Berg murió de sepsis en 1935.

Biografía [ editar ]

Vida temprana [ editar ]

Berg nació en Viena , el tercero de cuatro hijos de Johanna y Konrad Berg. Su padre dirigía un exitoso negocio de exportación y la familia poseía varias propiedades en Viena y el campo. La situación económica de la familia empeoró tras la muerte de Konrad Berg en 1900, y afectó especialmente al joven Berg, que tuvo que repetir tanto el sexto como el séptimo grado para aprobar los exámenes. [6] Berg estaba más interesado en la literatura que en la música cuando era niño y no comenzó a componer hasta los quince años, cuando comenzó a aprender música por sí mismo. Con Marie Scheuchl, una doncella de la finca familiar de Berghof en Carintia y quince años mayor que él, tuvo una hija, Albine, nacida el 4 de diciembre de 1902 [7].

Berg tenía poca educación musical formal antes de convertirse en alumno de Arnold Schoenberg en octubre de 1904. Con Schoenberg, estudió contrapunto , teoría musical y armonía . [8] En 1906 estaba estudiando música a tiempo completo; en 1907 comenzó a recibir lecciones de composición . Sus composiciones estudiantiles incluían cinco borradores para sonatas para piano . También escribió canciones, incluidas sus Siete primeras canciones ( Sieben frühe Lieder ), tres de las cuales fueron la primera obra de Berg interpretada públicamente en un concierto que contó con la música de los alumnos de Schoenberg en Viena ese año. [ cita requerida ]

Los primeros bocetos de la sonata finalmente culminaron en la Sonata para piano de Berg , op . 1 (1907-1908); es una de las "primeras" obras más formidables jamás escritas. [9] Berg estudió con Schoenberg durante seis años hasta 1911. Entre las enseñanzas de Schoenberg estaba la idea de que la unidad de una composición musical depende de que todos sus aspectos se deriven de una sola idea básica; esta idea se conoció más tarde como variación en desarrollo . Berg pasó esto a sus estudiantes, uno de los cuales, Theodor W. Adorno , declaró: "El principio principal que transmitió fue el de la variación: se suponía que todo se desarrollaba a partir de otra cosa y, sin embargo, era intrínsecamente diferente". [10]La Sonata para piano es un ejemplo: toda la composición se deriva del gesto cuartal de apertura de la obra y su frase de apertura. [11]

Innovación [ editar ]

Berg formó parte de la élite cultural de Viena durante el embriagador período del fin de siglo . Su círculo incluía a los músicos Alexander von Zemlinsky y Franz Schreker , el pintor Gustav Klimt , el escritor y satírico Karl Kraus , el arquitecto Adolf Loos y el poeta Peter Altenberg .

En 1906, Berg conoció a la cantante Helene Nahowski  [ de ] (1885-1976), hija de una familia adinerada (se rumorea que de hecho es la hija ilegítima del emperador Francisco José I por su relación con Anna Nahowski ). [12] A pesar de la hostilidad exterior de su familia, la pareja se casó el 3 de mayo de 1911.

Watschenkonzert , caricatura en Die Zeit , 6 de abril de 1913

En 1913 se estrenaron en Viena dos de Altenberg Lieder (1912) de Berg , dirigidas por Schoenberg en el infame Skandalkonzert . Escenarios de enunciados poéticos aforísticos, las canciones van acompañadas de una gran orquesta. La actuación provocó un alboroto y tuvo que ser detenido. Berg efectivamente retiró el trabajo, y no se interpretó en su totalidad hasta 1952. La partitura completa permaneció inédita hasta 1966. [13]

De 1915 a 1918, Berg sirvió en el ejército austrohúngaro . Durante un período de licencia en 1917 aceleró el trabajo en su primera ópera, Wozzeck . Tras el final de la Primera Guerra Mundial , se instaló de nuevo en Viena, donde impartió clases a alumnos particulares. También ayudó a Schoenberg a dirigir su Sociedad de Actuaciones Musicales Privadas , que buscaba crear el entorno ideal para la exploración y apreciación de nueva música desconocida por medio de ensayos abiertos, actuaciones repetidas y la exclusión de críticos profesionales. [14]

Berg tenía un interés particular en el número 23, usándolo para estructurar varias obras. Se han hecho varias sugerencias sobre el motivo de este interés: que lo tomó de la teoría de los biorritmos de Wilhelm Fliess , en la que un ciclo de 23 días se considera significativo, [15] o porque sufrió por primera vez un ataque de asma el día 23. Del mes. [dieciséis]

Éxito de Wozzeck y creación de Lulu (1924–29) [ editar ]

En 1924 se interpretaron tres extractos de Wozzeck , que le valieron a Berg su primer éxito público. La ópera, que Berg completó en 1922, se representó por primera vez el 14 de diciembre de 1925, cuando Erich Kleiber dirigió la primera representación en Berlín . Hoy, Wozzeck se considera una de las obras más importantes del siglo. Berg comenzó su segunda ópera, Lulu en tres actos , en 1928, pero interrumpió el trabajo en 1929 para el aria del concierto Der Wein, que completó ese verano. Der Wein presagió a Lulu de varias maneras, incluido el estilo vocal, la orquestación, el diseño y el texto. [17]

Otras composiciones de Berg muy conocidas incluyen Lyric Suite (1926), que más tarde se demostró que emplea cifrados elaborados para documentar una historia de amor secreta; las Tres Piezas para Orquesta post-Mahlerianas (terminadas en 1915 pero no interpretadas hasta después de Wozzeck ); y el Concierto de cámara ( Kammerkonzert , 1923-1925) para violín, piano y 13 instrumentos de viento: este último está escrito tan concienzudamente que Pierre Boulez lo ha llamado "la composición más estricta de Berg" y también está impregnado de cifrados y divulgado póstumamente programas ocultos. [18]

Años finales (1930-1935) [ editar ]

Boceto de Alban Berg por Emil Stumpp

La vida para el mundo musical se estaba volviendo cada vez más difícil en la década de 1930 tanto en Viena como en Alemania debido a la creciente ola de antisemitismo y la ideología cultural nazi que denunciaba la modernidad . Incluso tener una asociación con alguien que era judío podía llevar a la denuncia, y el "crimen" de Berg fue haber estudiado con el compositor judío Arnold Schoenberg . Berg descubrió que las oportunidades para que su trabajo se interpretara en Alemania se estaban volviendo raras y, finalmente, su música fue proscrita y colocada en la lista de música degenerada . [19]

En 1932, Berg y su esposa adquirieron una cabaña aislada, la Waldhaus en la costa sur del Wörthersee , cerca de Schiefling am See en Carintia , donde pudo trabajar en reclusión, principalmente en Lulu y el Concierto para violín . [20] A fines de 1934, Berg se involucró en las intrigas políticas en torno a encontrar un reemplazo para Clemens Krauss como director de la Ópera Estatal de Viena .

A medida que los nazis , que habían llegado al poder a principios de 1933, cancelaron más actuaciones de su trabajo en Alemania , necesitaba asegurarse de que el nuevo director fuera un defensor de la música modernista. Originalmente, el estreno de Lulu había sido planeado para la Ópera Estatal de Berlín , donde Erich Kleiber continuó defendiendo su música y dirigió el estreno de Wozzeck en 1925, pero ahora esto parecía cada vez más incierto, y Lulu fue rechazada por las autoridades de Berlín en la primavera de 1934. La producción de Kleiber de LuluLa suite sinfónica del 30 de noviembre de 1934 en Berlín fue también la ocasión de su dimisión en protesta por el grado de fusión de la cultura con la política. Incluso en Viena, las oportunidades para la Escuela de Músicos de Viena estaban disminuyendo. [19]

Berg había interrumpido la orquestación de Lulu debido a un encargo inesperado (y económicamente muy necesario) del violinista ruso-estadounidense Louis Krasner para un Concierto para violín (1935). Esta obra profundamente elegíaca, compuesta a una velocidad desacostumbrada y estrenada póstumamente, se ha convertido en la composición más conocida y querida de Berg. [ cita requerida ] Como gran parte de su trabajo maduro, emplea una adaptación idiosincrásica de la técnica "dodecafónica" o de doce tonos de Schoenberg , que permite al compositor producir pasajes que evocan abiertamente la tonalidad, incluidas citas de música tonal histórica, como un Bachcoral y una canción popular de Carintia. El Concierto para violín fue dedicado "a la memoria de un ángel", Manon Gropius , la hija fallecida del arquitecto Walter Gropius y Alma Mahler . [21]

Muerte [ editar ]

Berg murió a los 50 años en Viena, en la víspera de Navidad de 1935, por un envenenamiento de la sangre aparentemente causado por un forúnculo en la espalda, provocado por una picadura de insecto que ocurrió en noviembre. [22] [ verificación fallida ] Fue enterrado en el cementerio de Hietzing en Viena. [23]

Antes de morir, Berg había completado la orquestación de solo los dos primeros de los tres actos de Lulu . Los actos terminados se estrenaron con éxito en Zúrich en 1937. Por razones personales, Helene Berg impuso posteriormente una prohibición sobre cualquier intento de "completar" el acto final, que Berg de hecho había completado en una breve partitura . [24] Por lo tanto, se encargó en secreto una orquestación a Friedrich Cerha y se estrenó en París (bajo la dirección de Pierre Boulez ) sólo en 1979, poco después de la propia muerte de Helene Berg.

Legado [ editar ]

Busto de Alban Berg en Schiefling am See , Carintia, Austria

Berg es recordado como uno de los compositores más importantes del siglo XX y el compositor de ópera más interpretado de la Segunda Escuela de Viena. [6] Se dice que trajo más "valores humanos" al sistema de doce tonos , sus obras consideradas más "emocionales" que las de Schoenberg. [4] Críticamente, se considera que ha conservado la tradición vienesa en su música. [6]

El erudito de Berg, Douglas Jarman, escribe en el New Grove Dictionary of Music and Musicians que "[a medida que] se cerraba el siglo XX, el 'retrógrado' Berg llegó repentinamente, como señaló [George] Perle , a parecer su compositor más progresista. " [6]

Alban Berg Quartett fue un cuarteto de cuerda que lleva su nombre, activo durante 1971-2008.

El asteroide 4528 Berg lleva su nombre (1983). [25]

Composiciones importantes [ editar ]

Véase también: Lista de composiciones de Alban Berg

Piano

Sonata para piano , op. 1

Cámara

Cuarteto de cuerda , op. 3
Cuatro piezas para clarinete y piano, op. 5
Lyric Suite , cuarteto de cuerdas
Concierto de cámara (1925) para piano, violín y 13 instrumentos de viento

Orquestal

Tres piezas para orquesta , op. 6
Concierto para violín

Vocal

Siete canciones tempranas
Vier Lieder ( cuatro canciones ), op. 2
Cinco canciones orquestales sobre textos de postal de Peter Altenberg , op. 4
Der Wein
Schliesse mir die Augen beide

Óperas

Wozzeck , op. 7 (1925)
Lulú (1937)

Referencias [ editar ]

  1. ^ "Berg" . Diccionario íntegro de Random House Webster .
  2. ^ Barón 2010 .
  3. ^ Headlam 2013 .
  4. ↑ a b Ewen , 1952 , p. 20.
  5. ^ Norwich, John Julius (1985-1993). Enciclopedia ilustrada de Oxford . Juez, Harry George., Toyne, Anthony. Oxford [Inglaterra]: Oxford University Press. pag. 44. ISBN 978-0-19-869129-7. OCLC  11814265 .
  6. ↑ a b c d Jarman, 2001 .
  7. ^ Jarman 1990 .
  8. ^ Schoenberg, Arnold. Trans. Joe Monzo. "Harmonielehre de Schoenberg" . Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2003 . Consultado el 1 de julio de 2016 .
  9. ↑ Lauder (1986)
  10. ^ Adorno, pág. 33
  11. ^ "Alban Berg - Compositor" . www.mariinsky-theatre.com . Consultado el 2 de octubre de 2018 .
  12. ^ Georg Markus, Der Kaiser Franz Joseph I .: Bilder und Dokumente ; Anna Nahowski y Friedrich Saathen, Anna Nahowski und Kaiser Franz Joseph: Aufzeichnungen / erstmalig herausgegeben und kommentiert von Friedrich Saathen , Böhlau, 1986.
  13. ^ Taruskin 2010 .
  14. ^ "Alban Berg (1885-1935)" . Fundación Mahler . 6 de enero de 2015 . Consultado el 4 de diciembre de 2020 .
  15. ^ Jarman 1983 , págs. 218-223.
  16. ^ Jarman 1985 , p. 228–230.
  17. ^ Elliott 2014 , p. 55 .
  18. ^ "Alban Berg" . musopen.org (en francés) . Consultado el 23 de agosto de 2018 .
  19. ↑ a b Notley, 2010 .
  20. ^ Hailey 2010a .
  21. ^ Gente , 1991 , p. 28.
  22. ^ "Alban Berg" . musicacademyonline.com . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  23. ^ "Alban Berg" . Find-a-Grave .
  24. ^ Jarman 1991 , p. 46.
  25. ^ Schmadel, Lutz (2003). Diccionario de nombres de planetas menores . Springer Science & Business Media. pag. 390. ISBN 978-3-540-00238-3.

Bibliografía [ editar ]

Escritos analíticos [ editar ]

Douglas Jarman [ editar ]

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  • Jarman, Douglas. Algunas técnicas rítmicas y métricas en Lulu de Alban Berg . Musical Quarterly 56/3 (julio de 1970).
  • Jarman, Douglas. Lulu: Los bocetos . Boletín de la Sociedad Internacional Alban Berg, 6 (junio de 1978).
  • Jarman, Douglas (abril de 1983). "Alban Berg, Wilhelm Fliess y el programa secreto del concierto para violín". The Musical Times . 124 (1682): 218–223. doi : 10.2307 / 962034 . JSTOR  962034 .
  • Jarman, Douglas (1985) [1979]. La música de Alban Berg (Ed. Revisada). Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-04954-3.
  • Jarman, Douglas. Serie de la condesa Geschwitz: ¿Una controversia resuelta? . Actas de la Royal Musical Association 107 (1980/81).
  • Jarman, Douglas. Algunas observaciones sobre ritmo, compás y tempo en Lulu . En Alban Berg Studien. Ed. Rudolf Klein. Viena: Edición Universal, 1981.
  • Jarman, Douglas. Lulu: La estructura musical y dramática . Notas del programa de la Royal Opera House Covent Garden, 1981.
  • Jarman, Douglas. La partitura 'Lost' de las 'Piezas sinfónicas de Lulu' . Boletín 12 de la Sociedad Internacional Alban Berg (otoño / invierno de 1982).
  • Jarman, Douglas (1989). Alban Berg, Wozzeck . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-28481-3.
  • Jarman, Douglas (1990). El compañero de Berg . Boston: Northeastern University Press. ISBN 978-1-55553-068-6. OCLC  19739582 .
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Otro [ editar ]

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  • Bruhn, Siglind, ed. Mensajes cifrados en la música de Alban Berg . Nueva York: Garland Publishing, 1998.
  • dos Santos, Silvio J. Narrativas de identidad en 'Lulu' de Alban Berg . Rochester, Nueva York: University of Rochester Press, 2014.
  • Elliott, Antokoletz (2014). Una historia de la música del siglo XX en un contexto teórico-analítico . Hoboken: Taylor y Francis. ISBN 978-1-135-03730-7.
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  • Headlam, Dave. La música de Alban Berg. New Haven: Prensa de la Universidad de Yale, 1996.
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Escritos biográficos [ editar ]

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  • Adorno, Theodor W. Alban Berg: Maestro del eslabón más pequeño . Trans. Juliane Brand y Christopher Hailey. Nueva York: Cambridge University Press, 1991.
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  • Redlich, Hans Ferdinand. Alban Berg, el hombre y su música . Londres: John Calder, 1957.
  • Reich, Willi. La vida y obra de Alban Berg . Trans. Cornelius Cardew. Nueva York: Da Capo Press, 1982.
  • Simms, Bryan R. (2013) [1996]. Alban Berg (2ª ed.). Hoboken: Taylor y Francis. ISBN 978-1-135-84674-9.
  • Walton, Chris (2014). Mentiras y epifanías: compositores y su inspiración desde Wagner hasta Berg . Rochester, Nueva York: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-477-2.
  • Hailey, Christopher (2010a). Mundos de Berg . págs. 3-32., en Hailey (2010)
  • Notley, Margaret (2010). 1934, Alban Berg y la sombra de la política: documentos de un año convulso . págs. 223-268., en Hailey (2010)
  • Hailey, Christopher, ed. (2010). Alban Berg y su mundo . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 978-1-4008-3647-5.
  • Headlam, Dave (2013). "Berg, Alban 1885-1935" . En Steib, Murray (ed.). Guía del lector de música: historia, teoría y crítica . Routledge. pag. 78–. ISBN 978-1-135-94262-5.

Enlaces externos [ editar ]

Archivos en
UbicaciónDivisión de Música, Biblioteca del Congreso
FuenteColección Willi Reich en Alban Berg, 1912-1950
Cómo utilizar material de archivo
  • Alban Berg en la Encyclopædia Britannica
  • Biografía de Alban Berg y obras en el sitio web de la UE (editor)
  • Textos vocales utilizados por Alban Berg con traducciones a varios idiomas en el Archivo LiederNet .
  • Partituras gratuitas de Alban Berg en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
  • Discografía de Alban Berg en MusicBrainz
  • Alban Berg en el Pytheas Center for Contemporary Music
  • albanberg.resampled.de La representación acústica más completa de Alban Bergs Works en realizaciones digitales.
  • Extractos de archivos sonoros de las obras de Berg.