Alberto Dubosq
Albert Émile Clément Dubosq (a menudo mal escrito 'Duboscq'; 1863-1940) es uno de los escenógrafos belgas más prolíficos de la Belle Époque . Entre 1890 y 1925, Dubosq decoró 446 espectáculos teatrales de prácticamente todos los tipos posibles: ballet, circo, (melo)drama, ópera, opereta, pantomima, revista y vodevil. Dubosq es además uno de los pocos pintores escénicos de su generación que ha dejado una muestra sustancial de su arte, a saber, veintiún conjuntos (casi) completos. Con la mayor colección de decoraciones históricas de Europa, los cientos de pisos y caídas de la colección 'Dubosq' han sobrevivido en el Schouwburg de Kortrijk desde 1920.
Dubosq nació en una familia de doradores que se había mudado de provincias a París a mediados del siglo XIX. Su padre, Henri Dubosq, era natural de Le Havre mientras que su madre, Adèle Briet, era originaria de Quivières . Aparentemente mostrando signos de maestría ya en su infancia, Dubosq comenzó a dominar los secretos del diseño de escenarios ilusionistas a la edad de trece años. Fue aprendiz de cuatro decoradores parisinos aclamados en su época: Pierre Zarra, Eugène Carpezat , Jean Daran y Enrico Robecchi. De acuerdo con sus maestros, los cuatro que produjeron extensos portafolios para varios teatros dentro y fuera de París, Dubosq fomentó la ambición de convertirse en un artista independiente. Sin embargo, desde finales de sigloParís ya estaba saturado de talleres de decoración , Dubosq emigró a Bélgica en junio de 1887 para establecer su propio taller en la floreciente capital del país, Bruselas .
Dubosq primero amplió su experiencia en el Théâtre de la Monnaie bajo la supervisión de Pierre Devis y Armand Lynen, quienes le habían ofrecido un trabajo. El 3 de enero de 1890, debutó como escenógrafo autónomo en el Théâtre de l'Alcazar, equipando el escenario para Ex-Clarmonde de Luc Malpertuis y George Garnir , una parodia de vodevil de la ópera Esclarmonde de Massenet (1889). El 5 de febrero de 1890 vio el estreno de Bruxelles à cheval , una 'revista ecuestre' ( revue équestre ) de Malpertuis puesta en escena en el Cirque Royal . Bruxelles à cheval iba a ser la primera de las muchas contribuciones de Dubosq a la revista ., un género satírico que involucra diálogos hablados, coplas cantadas , ballets y desfiles. Representada con mayor frecuencia a finales de año, la revista disfrutó de tal popularidad en la Bruselas de fin de siglo que muchas producciones tuvieron más de cien representaciones: Bruxelles fin de siècle (Alcázar, 1891), por ejemplo, se representó 145 veces, mientras Bruxelles Haut-Congo (Alcázar, 1890) recorría Bélgica. [1] Dubosq dio rienda suelta a su imaginación en una serie de obras que vinculan el locus de la capital belga —a menudo invocado en el título— con acontecimientos recientes en política, cultura y tecnología: Bruxelles électrique (refiriéndose a la electrificación del Alcázar, 1892 ), Bruselas port de mer(en alusión a la creciente actividad portuaria de la capital, 1893), Bruxelles sans gêne (una parodia del éxito de Victorien Sardou Madame Sans-Gêne , Alcazar, 1894), etc. Con una paleta fresca y un sentido fotográfico del realismo, los decorados de revistas de Dubosq evocaron los nuevos puntos calientes de Bruselas, además de presentar fantasías cómicas e incluso ciencia ficción de Jules Vernian.
Dubosq también comenzó a ser llamado para otro tipo de espectáculos. En la Alhambra y el Théâtre Royal du Parc de Bruselas, el artista presentó obras habladas de encanto melodramático con decorados historicistas y exóticos que recibieron elogios tanto de la prensa como del público. Su escenografía para la japonaiserie La marchande de sourires de Judith Gautier (Théâtre Molière, 25 de noviembre de 1897) fue así ensalzada:
