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Aleatoricism ( / ˌeɪ̯liətɔrəsɪzm̩, -tɒr-, ˌæli- / ey-lee-uh-TAWR-uh-siz-uhm, -TOR-, al-ee ) [1] o aleatorismo , el sustantivo asociado con el adjetivo aleatoria y aleatorias es decir término popularizado por el compositor musical Pierre Boulez , [ no verificado en el cuerpo ] pero también Witold Lutosławski y Franco Evangelisti , para composiciones resultantes de "acciones hechas al azar ", con su etimología derivada de alea , palabra latina para " dados ". [2]Ahora se aplica de manera más amplia al arte creado como resultado de un proceso determinado por el azar. [ cita requerida ] El término se utilizó por primera vez "en el contexto de la electroacústica y la teoría de la información" para describir "un curso de eventos sonoros que está determinado en su marco y flexible en detalle", por el físico, acústico y alemán belga-alemán el teórico de la información Werner Meyer-Eppler . [3] [4] En la aplicación práctica, en las composiciones de Mozart y Kirnberger , por ejemplo, el orden de los compases de una pieza musical se dejó que se determinara tirando los dados y en las interpretaciones de música de Pousseur (p. Ej.,Répons pour sept musiciens , 1960), los músicos tiraban los dados "por partituras y cues". [3] Sin embargo, de manera más general en contextos musicales, el término ha tenido diversos significados, ya que fue aplicado por varios compositores, por lo que se desafía una definición única y clara de música aleatoria. [3] Aleatory no debe confundirse con indeterminación , [2] o improvisación . [3] [ verificación fallida ]

Literatura [ editar ]

Charles Hartman analiza varios métodos de generación automática de poesía en su libro The Virtual Muse . [5]

Arte [ editar ]

Ver también: Automatismo surrealista § Dibujo y pintura automáticos , Pareidolia y Apophenia

Arquitectura [ editar ]

Sean Keller y Heinrich Jaeger acuñaron el término arquitectura aleatoria para describir "un nuevo enfoque que incluye explícitamente la (re) configuración estocástica de elementos estructurales individuales, es decir, 'azar'". [6]

Música [ editar ]

Artículo principal: música aleatorica

El término aleatorio fue acuñado por primera vez por Werner Meyer-Eppler en 1955 para describir un curso de eventos sonoros que está "determinado en general pero depende del azar en detalle". [4] Cuando su artículo fue publicado en inglés, el traductor interpretó erróneamente su sustantivo alemán Aleatorik como un adjetivo, y sin darse cuenta creó una nueva palabra en inglés, "aleatoric". [7] Pierre Boulez aplicó el término "aleatorio" en este sentido a sus propias piezas para distinguirlas de la música indeterminada de John Cage . [3] Mientras que Boulez componía intencionalmente sus piezas para permitirle al intérprete ciertas libertades con respecto a la secuenciación y repetición de partes, Cage a menudo componía mediante la aplicación de operaciones al azar sin permitirle al intérprete libertades.

Otro compositor de música aleatoria fue el alemán Karlheinz Stockhausen , [3] que había asistido a los seminarios de Meyer-Eppler sobre fonética, acústica y teoría de la información en la Universidad de Bonn de 1954 a 1956, [8] y puso estas ideas en práctica para la primera vez en su composición electrónica Gesang der Jünglinge (1955-1956), en forma de "complejos" masivos de sonidos estructurados estadísticamente. [9]

Técnicas aleatorias se utilizan a veces en la música de cine contemporáneo, por ejemplo, en John Williams 'bandas sonoras s [ aclaración necesaria ] y Mark Snow ' s de música de X-Files: Fight the Future . [10]

Ver también [ editar ]

  • Escritura restringida
  • Variable aleatoria
  • Vanguardia
  • Biomúsica
  • Biomusicologia
  • Musica clasica contemporánea
  • Musica new age
  • Estocástico
  • Música clásica del siglo XX
  • Zoomusicología

Referencias [ editar ]

  1. ^ "Aleatoricismo" , Diccionario universitario de Random House Kernerman Webster . (2010). Consultado el 15 de marzo de 2020.
  2. ↑ a b Iwona Lindstedt (editor) (24 de noviembre de 2019). "Glosario: Música Aleatoria" . MusicinMovement.eu . Archivado desde el original el 30 de julio de 2019 . Consultado el 24 de noviembre de 2019 .El término aleatorio que fue popularizado en Europa por Pierre Boulez significa un resultado musical de acciones hechas por casualidad ("alea" en latín significa "dado") o elección. Los compositores ofrecieron a los intérpretes, por ejemplo, opciones de ruta a través de los fragmentos de su obra, les permitieron unir estos elementos libremente pero, al mismo tiempo, fueron completamente responsables de la forma general de la obra. La música aleatoria a veces se trata como sinónimo de música indeterminada (indeterminación), pero John Cage prefirió este último término y significaba no solo las libertades de interpretación, sino también el uso del elemento de azar en el proceso de composición. Aunque el aleatorismo es un concepto musical extremadamente diferente al serialismo, el resultado final de ambas ideas puede sonar sorprendentemente parecido.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
  3. ↑ a b c d e f Sabine Feisst (1 de marzo de 2002). "Perdiendo el control: indeterminación e improvisación en la música desde 1950" . NewMusicBox . Consultado el 24 de marzo de 2019 . El concepto de "aleatorio" fue el preferido por los compositores europeos, entre ellos Pierre Boulez, Witold Lutosławski y Franco Evangelisti. Fue utilizado por primera vez por Werner Meyer-Eppler en el contexto de la electroacústica y la teoría de la información para describir un curso de eventos sonoros que está determinado en su marco y es flexible en detalle. (6) Aleatory, una palabra derivada del latín alea, tiene muchos significados diferentes, como dados, juego de dados, riesgo, peligro, mala sorpresa y azar. La mayoría de los compositores que usaban aleatorio se refirieron al significado de azar, pero algunos compositores se refirieron a significados como riesgo (por ejemplo, Evangelisti) y dados (Henri Pousseur compuso una pieza llamada Répons pour sept musiciens, 1960, donde los intérpretes lanzan dados por partituras y pistas , procedimiento similar a las piezas de Kirnberger o Mozart en el que el orden de las medidas se determina lanzando un dado). Muchos compositores pensaron que se ocupaban del azar y crearon composiciones al azar cuando permitieron una mayor flexibilidad de interpretación. Ninguno de ellos utilizó operaciones al azar como lo hizo Cage. Dado que muchos compositores eran escépticos sobre el azar "puro" y el mero accidente, se les ocurrió la idea de "azar controlado" y "aleatorismo limitado "(preferido por Lutosławski).
  4. ↑ a b Werner Meyer-Eppler (1955) "Statistische und psychologische Klangprobleme", Elektronische Musik, Die Reihe I (H. Eimert, ed.) Viena, p. 22. Traducción al inglés: Werner Meyer-Eppler (1957) "Problemas estadísticos y psicológicos del sonido" (Alexander Goehr, traducción). Música electrónica, Die Reihe 1 (H. Eimert, ed.), Págs. 55–61, esp. pag. 55.
  5. ^ Charles Hartman (1996), La musa virtual: experimentos en poesía informática , Hannover, New Hampshire: Wesleyan University Press, págs.  54-64 , ISBN 0819522392
  6. ^ Keller, Sean; Jaeger, Heinrich (19 de octubre de 2015). "Arquitecturas aleatorias". arXiv : 1510.05721 [ cond-mat.soft ].
  7. ^ Arthur Jacobs, "Nota admonitoria", The Musical Times '107, no. 1479 (mayo de 1966): 414.
  8. ↑ Michael Kurtz, Stockhausen: A Biography , traducido por Richard Toop (Londres y Boston: Faber y Faber, 1992): 68–72. ISBN 0-571-14323-7 (tela) ISBN 0-571-17146-X (pbk).  
  9. ^ Pascal Decroupet y Elena Ungeheuer, "A través del espejo sensorial: Los fundamentos estéticos y seriales de Gesang der Jünglinge ", traducido por Jerome Kohl , Perspectivas de la nueva música 36, n. ° 1 (invierno de 1998): 97-142. Cita en 99-100.
  10. ^ Fred Karlin y Rayburn Wright, On the Track: A Guide to Contemporary Film Scoring , segunda edición (Nueva York: Routledge, 2004): 430–436. ISBN 0415941350 o ISBN 0-415-94136-9 . [ verificación necesaria ]  

Lectura adicional [ editar ]

  • Gignoux, Anne Claire. 2003. La récriture: formes, enjeux, valeurs autour du nouveau roman . París: Presses de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-260-7 . 
  • Rennie, Nicholas. 2005. Especulando sobre el momento: la poética del tiempo y la recurrencia en Goethe, Leopardi y Nietzsche . Münchener Universitätsschriften: Münchener komparatistische Studien 8. Gotinga: Wallstein Verlag. ISBN 9783892449683 . 

Enlaces externos [ editar ]

  • La película de Andy Voda "Chance Chants" en YouTube
  • Sitio web de Alison Knowles, relevante para su poema informático "House of Dust".
  • SN (1984), película de Fred Camper.
  • Seis carretes de película que se mostrarán en cualquier orden (1971) en IMDb
  • Seis carretes de película para mostrar en cualquier orden (1971) , BFI Film & TV Database.