Alexa Wilding (nacida Alice Wilding , c. 1847 - 25 de abril de 1884) fue una de las modelos favoritas del artista prerrafaelita Dante Gabriel Rossetti , y apareció en algunas de sus mejores pinturas de finales de las décadas de 1860 y 1870. Ella se sentó para más de sus obras terminadas que cualquier otra de sus musas más conocidas , incluidas Elizabeth Siddall , Jane Morris y Fanny Cornforth . [1]
Alexa Wilding | |
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Nació | Alice Wilding 1847 Surrey , Inglaterra |
Fallecido | 25 de abril de 1884 Londres, Inglaterra | (36 a 37 años)
Nacionalidad | inglés |
Conocido por | Modelo (arte) |
Trabajo notable | Interpretado por Rossetti muchas veces, en las décadas de 1860 y 1870. |
Movimiento | Prerrafaelitas |
Se sabe comparativamente poco sobre Wilding, mientras que se escribe con frecuencia sobre los otros modelos de Rossetti, Siddall, Morris y Cornforth. Esto quizás se deba en parte a la falta de conexión romántica o sexual entre la pareja, lo que diferencia la relación de Rossetti con Wilding de la relación con sus otras musas. [2]
Biografía
Vida temprana
La familia de clase trabajadora de Alexa Wilding se originó en Shrewsbury , Shropshire, en Inglaterra, mientras que la propia Alexa (entonces Alice) nació como hija única en Surrey alrededor de 1847. Su padre era fabricante de pianos, mientras que los hermanos de su padre eran carniceros. Según el censo de 1861, cuando tenía 14 años, Wilding vivía en el 23 de Warwick Lane, cerca de Newgate Market en Londres, con su abuela de 59 años, dos tíos y un primo. Era una chica trabajadora, pero no se cree que su nivel de vida fuera terrible para la época, y sabía leer y escribir. En el momento de su asociación con Rossetti, vivía con una tía y trabajaba como modista con la ambición de convertirse en actriz.
Periodo con Rossetti
Wilding fue vista por primera vez por Rossetti en 1865, cuando caminaba una noche por el Strand. Inmediatamente quedó impresionado por su belleza. Ella accedió a sentarse para él al día siguiente para una pintura propuesta de Aspecta Medusa , pero no llegó como estaba planeado; es posible que la desanimara la reputación moralmente dudosa de las modelos en ese momento. Pasaron las semanas y Rossetti había abandonado la idea del cuadro que tenía en mente. Tan importante le pareció el aspecto de este modelo específico, cuando la vio de nuevo en la calle, saltó del taxi en el que estaba y la persuadió de que la llevaran directamente a su estudio. Le pagó una tarifa semanal para que se sentara exclusivamente para él, temiendo que otros artistas también pudieran contratarla. [3] Los dos compartieron un vínculo duradero; después de la muerte de Rossetti en 1882, se dice que Wilding, aunque no particularmente bien económicamente, viajó para colocar una corona de flores en su tumba en Birchington-on-Sea . [4]
En el censo de 1881, Alice Wilding, de 34 años, vivía en 33 Redcliffe Road, Kensington , con sus dos hijos pequeños, Charles y Nellie Wilding. Charles James Ernest Wilding nació en Hammersmith el 23 de junio de 1876. Eleanor Wilding nació el 3 de septiembre de 1877, también en Hammersmith. Se desconoce la identidad de su padre. [5] En ese momento, Alexa ocupaba un puesto como casera y propietaria, un logro considerable para una mujer de clase trabajadora. En sus cartas a Dunn de 1873, Rossetti se queja de la situación de la vivienda de Wilding, ya que parece que a menudo se le pidió que le prestara dinero; "Seguramente AW ahora se deshará de esta loca casa suya". [6]
Muerte
El certificado de defunción emitido para Alexa Wilding registra su muerte el 25 de abril de 1884, a los 37 años. La causa de la muerte fue peritonitis durante seis días y eventual agotamiento; dieciséis meses antes le habían diagnosticado un tumor esplénico . Ésta puede ser la enfermedad que anteriormente había hecho que Rossetti pensara que estaba enferma y que a veces le impedía asistir a sus sesiones. [7]
Está enterrada en el cementerio de Brompton, junto con su abuela, Mary Ann, y su sobrina, Marie. Si bien su certificado de defunción indica la fecha de su muerte como el 25 de abril, su lápida la indica el 24 de abril de 1884. [8]
En el arte de Rossetti
En las pinturas de Rossetti, la apariencia elegante y la belleza etérea de Wilding contrastaban con otra de las modelos de Rossetti, la voluptuosa Fanny Cornforth . Los rasgos más refinados de Wilding fueron sustituidos por los de Cornforth en Lady Lilith (1864-1868), en parte cuando el mecenas de Rossetti y propietario del cuadro, Frederick Leyland, consideró que el original era demasiado terrenal. [9] De manera similar, la pintura Venus Verticordia (1864-1868), originalmente modelada por un cocinero de casi seis pies de altura, [10] fue repintada con el rostro de Wilding en enero de 1868. Rossetti parece haber considerado sus rasgos lo suficientemente versátiles como para roles de ambas virtudes, por ejemplo Sibylla Palmifera , y vicio, como en las pinturas mencionadas aquí, en roles previamente reservados para Cornforth. [11]
Los contemporáneos parecen haber estado en desacuerdo sobre la capacidad de expresión de Wilding: el asistente de Rossetti, Henry Treffry Dunn, dijo de ella que ella era "... sin ninguna variedad de expresión. Estaba sentada como una esfinge , esperando ser interrogada, y con una respuesta siempre vaga. a cambio ... Pero ella tenía un profundo afecto dentro de su aparentemente plácido exterior ". Mientras tanto, el hermano del artista, William Michael Rossetti , la veía como "capaz de una expresión muy variada". Dunn describió a Wilding como "un rostro encantador, bellamente moldeado en todos los rasgos, lleno de un reposo tranquilo, suave y místico que se adaptaba admirablemente a algunas de sus concepciones ... Le impresionó su hermoso rostro y su cabello dorado y castaño rojizo. el mismo tipo de rostro que había estado buscando durante tanto tiempo ". [12]
Las características de Wilding son fáciles de detectar en el arte de Rossetti; el pelo rojo, el cuello largo, los perfectos labios arqueados de Cupido y los ojos algo más suaves en comparación con los famosos de párpados pesados de Lizzie Siddall. Sin embargo, en The Blessed Damozel , los rasgos de Wilding son menos perceptibles gracias a la interpretación que Rossetti hace de ella con los ojos de su difunta esposa. Además, dos de las pinturas de Rossetti con Wilding son similares a las originalmente modeladas por su difunta esposa Lizzie Siddall, Regina Cordium y Damsel of the Sanct Grael . [13] Según su amigo cercano, el crítico de arte Frederic George Stephens , "nada de lo que dibujó de ella, por diversas que fueran las delineaciones, parecía menos que una semejanza exacta".
Pinturas de Alexa Wilding
Los de Rossetti incluyen:
- Monna Vanna (1866)
- Regina Cordium (1866); una revisión del tema de su Regina Cordium de 1860, que había sido modelada por su esposa Elizabeth Siddall.
- Sibylla Palmifera (1866–1870)
- Venus Verticordia (repintada 1867-1868; originalmente 1864-1866), repintada con la cara de Wilding cuando no se vendió; modelada originalmente por una cocinera a quien vio en la calle, "una mujer joven muy grande, casi una giganta". [14]
- El sueño de Dante en el momento de la muerte de Beatriz (1871), extremo izquierdo.
- La pradera de Bower (1871-1872)
- Verónica Veronese (1872)
- Lady Lilith (repintada 1872-1873; originalmente 1864-1868), modelada originalmente por Fanny Cornforth (cf. esta copia de acuarela ), pero repintada con el rostro de Wilding.
- La Ghirlandata (1873)
- The Beloved (retocado en 1873; originalmente 1863), modelado originalmente por Marie Ford, también se cree que está inspirado en Wilding cuando se retoca.
- Damisela del Sanct Grael (1874)
- Viuda romana (1874)
- La Bella Mano (1875)
- Un hechizo de mar (1875-1877)
- El beato Damozel (1875–1878); muestra la influencia de los ojos entrecerrados de su próxima musa Jane Morris.
Los dibujos de Rossetti incluyen:
- Retrato de Alexa Wilding (1865)
- Sibylla Palmifera (estudio) (c. 1866)
- Aspecta Medusa (c. 1867)
- María Magdalena (1867)
- Rosa Triplex (1867), centro.
- Venus Verticordia (estudio) (1867-68)
- Estudio para ′ La Pia de ′ Tolomei ′ (1868)
- Alexa Wilding, Un estudio para el sueño de Dante (1870)
- Estudio para "El sueño de Dante": directora de Alexa Wilding (1870)
- Lady Lilith - Estudio para la cabeza (1872-1872)
- Alexa Wilding (1874)
- Estudio para ′ La Bella Mano ′ (1875)
- Alexa Wilding (1879)
Referencias
- ^ Jiminez, Jill Berk (2001) El diccionario de modelos de artistas (Londres; Chicago) p. 569.
- ^ Lee, Jennifer J. (2006) 'Venus Imaginaria: Reflexiones sobre Alexa Wilding, su vida y su papel como musa en las obras de Dante Gabriel Rossetti' (tesis de maestría, Universidad de Maryland).
- ^ Dunn, Henry Treffry, ed. Rosalie Glynn Grylls Mander (1984) Recuerdos de Dante Gabriel Rossetti y su círculo (Westerham) p. 46.
- ^ Spencer-Longhurst, Paul (2000) The Blue Bower: Rossetti en la década de 1860 (Londres).
- ^ Rossetti, Dante, ed. Fredeman, William (2006) La correspondencia de Dante Gabriel Rossetti, Volumen 6 (Brewer).
- ^ Lee (2006) págs. 41-2.
- ^ Lee (2006) p. 43.
- ^ Lee, Jennifer (2008) ′ La musa olvidada: Alexa Wilding ′, Boletín de la sociedad prerrafaelita de los Estados Unidos , número 19, primavera de 2008.
- ^ Spencer-Longhurst.
- ^ Surtees, Virginia (1971) Las pinturas y dibujos de Dante Gabriel Rossetti: un catálogo razonado (Oxford) p. 99.
- ^ Lee (2006) p. 17.
- ^ Spencer-Longhurst.
- ^ Lee (2006) págs. 22-23.
- ^ Surtees, p. 99.
enlaces externos
- Archivo Rossetti
- Venus imaginaria : reflexiones sobre Alexa Wilding, su vida y su papel como musa en las obras de Dante Gabriel Rossetti
- La boca besada: 'La misteriosa Alexa Wilding' - cf. para otra fotografía de Wilding.