El nivel de alineación en una cadena de señales de audio o en una grabación de audio es un punto de ancla definido que representa un nivel razonable o típico. No representa un nivel de sonido particular o un nivel de señal o una representación digital, pero puede definirse como correspondiente a niveles particulares en cada uno de estos dominios.
Ejemplo
Por ejemplo, el nivel de alineación es comúnmente 0 dBu (igual a 0,775 Voltios RMS) en cadenas de transmisión y en audio profesional lo que comúnmente se conoce como 0 VU , que es +4 dBu (igual a 1,227 Voltios RMS) en lugares donde la señal existe como voltaje analógico . En situaciones normales, la referencia "0VU" permitía un margen superior de 18 dB o más por encima del nivel de referencia sin distorsión significativa. Esto se debe en gran parte al uso de medidores VU de respuesta lenta en casi todos los equipos de audio profesionales analógicos que, por su diseño y especificación, respondieron a un nivel medio, no a niveles máximos. Por lo general, es de −18 dB FS (18 dB por debajo de la escala digital completa ) en grabaciones digitales para el intercambio de programas, de acuerdo con las recomendaciones de la EBU . Los equipos digitales deben usar sistemas de medición de lectura de picos para evitar una distorsión digital severa causada por la señal que supera la escala completa o los niveles digitales máximos. Las grabaciones originales o maestras de 24 bits suelen tener un nivel de alineación de −24 dBFS para permitir un margen adicional , que luego se puede reducir para que coincida con el margen disponible del medio final mediante la compresión del nivel de audio . Las transmisiones de FM generalmente tienen solo 9 dB de espacio libre como recomienda la EBU, pero las transmisiones digitales, que podrían operar con 18 dB de espacio libre, dado su bajo nivel de ruido incluso en áreas de recepción difícil, actualmente operan en un estado de confusión, con algunas transmisiones. en el nivel máximo, mientras que otros operan a un nivel mucho más bajo a pesar de que llevan material que ha sido comprimido para compatibilidad con el rango dinámico más bajo de las transmisiones de FM.
Nivel de alineación utilizado en la UER
La EBU utiliza el término nivel de alineación no para nivelar ninguna señal de audio real. En los documentos de la EBU, "nivel de alineación" simplemente define -18 dBFS como el nivel de la señal de alineación (generador de tono sinusoidal de 1 kHz o 997 Hz en el dominio digital).
El motivo del nivel de alineación
El uso del nivel de alineación en lugar del nivel máximo permitido como punto de referencia permite una gestión del headroom más sensible en toda la cadena de audio, de modo que la calidad solo se sacrifica mediante la compresión lo más tarde posible.
Las guerras de sonoridad han provocado una caída generalizada de la calidad del audio, inicialmente en las estaciones de radio y más recientemente en los CD. A medida que las estaciones de radio compitieron por la atención y por elevar la puntuación del oyente en la que se basan sus ingresos publicitarios, utilizaron la compresión de audio para dar más impacto a su sonido. Utilizaron compresores de nivel y, en particular, compresores multibanda que comprimen diferentes frecuencias de forma independiente. Dichos compresores generalmente incorporan limitadores de acción rápida para eliminar los picos breves, ya que los picos breves, aunque pueden no contribuir mucho a la sonoridad percibida, limitan el nivel de modulación que se puede aplicar a las transmisiones de FM en particular, si se quieren evitar cortes y distorsiones graves. La transmisión digital ha cambiado todo esto: las estaciones ya no se encuentran sintonizando a través de la banda, por lo que las estaciones más ruidosas ya no se destacan. El bajo nivel de ruido también está garantizado independientemente del nivel de la señal, por lo que ya no es necesario modular completamente para asegurar una claridad aceptable en áreas de recepción deficiente. Muchos profesionales sienten que la adopción y comprensión más generalizadas del nivel de alineación en toda la industria del audio podría ayudar a reducir los niveles de modulación, dejando margen para hacer frente a picos breves y utilizando una forma diferente de compresión de nivel que reduce el rango dinámico en programas en los que esto se considera. deseable, pero no elimina los picos breves que añaden "brillo" y contribuyen a un sonido más claro. Los CD, en particular, han sufrido una pérdida de calidad desde que se introdujeron mediante el uso generalizado de la limitación rápida, que, dado su muy bajo nivel de ruido, es bastante innecesario.
Los reproductores de audio digital , como el iPod , demuestran la necesidad de un nivel de alineación común. Si bien las pistas tomadas de CD recientes suenan lo suficientemente fuertes, muchas grabaciones más antiguas (como los álbumes de Pink Floyd, que permitieron notablemente mucho margen para un rango dinámico sorprendente y rara vez alcanzan el nivel digital máximo) son demasiado silenciosas, incluso con la configuración de volumen completo. Los sistemas de audio más antiguos generalmente incorporaban 12 dB de 'sobrevolumen', lo que significa que era posible aumentar el volumen en una grabación silenciosa para aprovechar al máximo la salida del amplificador incluso si el nivel máximo nunca se alcanzó en la grabación. Los dispositivos modernos, sin embargo, tienden a producir una salida máxima a todo volumen solo en grabaciones que alcanzan el nivel digital a gran escala. Si se agrega ganancia adicional, es probable que reproducir un CD moderno después de escuchar uno más antiguo bien grabado se vuelva sordo, lo que requiere que el control de volumen se reduzca en gran medida. Una vez más, la adopción de un nivel de alineación común (los primeros CD permitían alrededor de 18 dB de headroom por consentimiento común) tendría sentido, mejorando la calidad y la usabilidad y poniendo fin a la guerra de sonoridad.
Hacer de la compresión una opción de escucha
La incorporación de nivel de compresión (conmutable) en los sistemas de música domésticos y en los sistemas del automóvil permitiría una mayor calidad en sistemas capaces de un amplio rango dinámico y en situaciones que permitieran una reproducción realista. Dichos sistemas de compresión se han sugerido y probado de vez en cuando, pero no se utilizan de forma generalizada: un problema del tipo "huevo y la gallina", ya que los productores sienten que deben hacer programas y grabaciones que suenen bien en un automóvil con un ruido ambiental alto o en un bajo costo. sistemas de música de potencia. En el Reino Unido , algunos receptores DAB incorporan una configuración de menú para la compensación automática de la sonoridad que agrega ganancia adicional en BBC Radio 3 y BBC Radio 4 , para tener en cuenta el hecho de que estos programas adoptan niveles más bajos que, por ejemplo, la estación pop Radio 1. . Algunos receptores de televisión también tienen una configuración de menú para la normalización de la sonoridad , cuyo objetivo es ayudar a reducir la sonoridad excesiva en los anuncios. Sin embargo, no existe un acuerdo común para reducir la compresión y la limitación y dejar estas tareas al receptor.
Ver también
enlaces externos
- Recomendación EBU R128 - Normalización de la sonoridad y nivel máximo permitido de niveles de audio (2010)
- Recomendación de la UER R68-2000
- Recomendación de la UER R117-2006 (contra la guerra de sonoridad )
- Documento de la Convención AES 5538 sobre problemas de nivelación y sonoridad en estudios de transmisión
- EBU Tech 3282-E en niveles de cinta EBU RDAT
- EBU R89-1997 en niveles CD-R
- Distorsión a la gente - TC Electronics
- Grupo de sonoridad de la EBU