All This I Do For Glory es el quinto álbum de estudio en solitario del saxofonista bajo estadounidense Colin Stetson , lanzado en abril de 2017 por el sello 52 Hz. Es el primero de una serie de álbumes de dos partes de Stetson que explora dos arcos diferentes del mismo personaje. El LP sigue una narrativa, una historia de amor condenada al fracaso ambientada en un tiempo entre Never Were the Way She Was (2015) y New History Warfare Vol. 1 (2008). All This I Do For Glory difiere de los lanzamientos anteriores de Stetson debido a su énfasis en sus técnicas de respiración en el sonido. Contiene elementos de la música experimental de la década de 1990 e IDM ., y su mayor enfoque en el ritmo que lo hace más accesible para la mayoría de los oyentes. El LP fue muy bien recibido por la crítica tras su lanzamiento por la habilidad de Steston para interpretar muchos sonidos con un solo instrumento, sus métodos de grabación, el ritmo de la música y la mayor moderación de su sonido maximalista.
Narrativamente, All This I Do For Glory se desarrolla durante un tiempo entre Never Were the Way She Was (2015) y New History Warfare Vol. 1 (2008). [5] El álbum es la primera mitad de una trágica historia de amor con temas de legado, ambiciones y lo que sucede después de la muerte "en el modelo de las tragedias griegas", explicó el comunicado de prensa. [5] El álbum es el primero de dos "estudios", o arcos del protagonista principal de la narrativa, y sirve para "más o menos refutar [e] la declaración del disco. O supongo que ilustra los defectos lógicos fundamentales en [ el título del álbum] como una declaración", explicó Stetson en una entrevista. [6]Las composiciones son presentadas por los mismos "ancestros" que la trilogía New History Warfare de Stetson, [5] y por lo tanto emplean estructuras repetitivas para mostrar los ancestros, haciendo del LP un conjunto de música ritual . [7] La " yuxtaposición " de la narrativa del LP tiene lugar entre "Spindrift" e "In the Clinches", según Stetson: "Mientras que 'Spindrift' es serenidad y expansión, 'In The Clinches' es violencia e inmediatez". [4] Según Stetson, el nombre del disco tenía la intención de sonar "religioso" y reflejar su sonido cada vez más "audaz". [6]
All This I Do For Glory fue el primer lanzamiento de Stetson en el que él mismo produjo la música: "Es el mejor escenario para mí que he encontrado hasta ahora porque trabajo cuando necesito trabajar y puedo trabajar tanto tiempo como sea posible". como lo necesito y no tengo que depender del tiempo de nadie más. [...] Fue, con mucho, lo más divertido que he tenido haciendo un disco". [6] Al igual que otros álbumes de Colin Stetson, All This I Do For Glory es un conjunto de grabaciones no editadas de una sola toma que siguen un "enfoque dogmáticamente simplificado de la interpretación y la captura", como lo describe el comunicado de prensa oficial del álbum, [5] y representan al saxofonista realizando la respiración circular . [8] Las canciones constan de varias secciones,intervalos y capas de sonido, y presenta sonidos disonantes, percusión de toques de teclado y voces cantadas a través de trompetas que se rastrean a través de micrófonos de contacto . [6]
Sin embargo, All This I Do For Glory sigue una versión más sobria del sonido maximalista de Stetson. [9] Como el comunicado de prensa describió el álbum, "la experiencia general es de intimidad extrema, los sonidos y las imágenes son más tangibles e inmersivos que las ofertas anteriores". [5] El LP muestra la experimentación de Stetson con una técnica conocida como "ventilación", donde, como explicó en una entrevista, "abre los lados de la boca muy levemente y deja que el aire pase hacia afuera para crear un sonido de ligereza". [9] Se inspiró para trabajar con la ventilación al escuchar el álbum Shepherd Moons (1991) de Enya , que "me hizo pensar en cómo se manipula el aire en mi propia música".Como tal, Stetson realizó una configuración de micrófono "invasiva y minuciosa" [5] donde múltiples micrófonos estaban a solo pulgadas de él para que pudieran grabar más de su respiración. [9] Esto le da a la música un tono hiperreal . [1]