Un arco de personaje es la transformación o viaje interior [1] de un personaje a lo largo de una historia. Si una historia tiene un arco de personaje, el personaje comienza como un tipo de persona y gradualmente se transforma en un tipo diferente de persona en respuesta a los cambios en el desarrollo de la historia. Dado que el cambio es a menudo sustantivo y conduce de un rasgo de personalidad a un rasgo diametralmente opuesto (por ejemplo, de la codicia a la benevolencia), el término geométrico arco se usa a menudo para describir el cambio radical. En la mayoría de las historias, los personajes principales y los protagonistas son los personajes con más probabilidades de experimentar arcos de personajes, [2]aunque los personajes menores a menudo también cambian. [1] Un elemento impulsor de las tramas de muchas historias es que el personaje principal parece inicialmente incapaz de superar las fuerzas opuestas, posiblemente porque carecen de habilidades, conocimientos, recursos o amigos. Para superar estos obstáculos, el personaje principal debe cambiar, posiblemente aprendiendo nuevas habilidades, para llegar a un mayor sentido de autoconciencia o capacidad. Los personajes principales pueden lograr tal autoconciencia interactuando con su entorno, solicitando la ayuda de mentores, cambiando su punto de vista o por algún otro método.
Estructura narrativa dramática
A lo largo de la trayectoria de las narrativas con una estructura tripartita, los arcos de personajes a menudo se desarrollan junto al arco narrativo de la siguiente manera:
Primer acto
Durante el primer acto, el arco del personaje se establece o restablece para al menos un personaje, el personaje principal (el protagonista), dentro de la exposición (noument) del entorno, incluidas las relaciones con otros personajes. Más adelante, en el primer acto, ocurre un incidente dinámico en pantalla, conocido como incidente incitador , o catalizador, que confronta al protagonista, cuyos intentos de lidiar con este incidente conducen a una segunda situación más dramática, conocida como el primer punto de inflexión. . Tras el primer punto de inflexión, la vida nunca volverá a ser igual para el protagonista y plantea una pregunta dramática que será respondida en el clímax de la historia. La pregunta dramática debe enmarcarse en términos de la llamada a la acción del protagonista, por ejemplo, ¿recuperará X el diamante? ¿Conseguirás a la chica? ¿Capturará Z al asesino? [3]
Segundo acto
Durante el segundo acto, también conocido como " acción ascendente ", el arco del personaje se desarrolla a medida que el protagonista intenta resolver el problema iniciado por el primer punto de inflexión, solo para descubrir situaciones cada vez más graves, que a menudo conducen al aprendizaje de nuevas habilidades. , el descubrimiento de capacidades y (a veces al final del segundo acto, si es que lo hace) el aumento de la autoconciencia. [3]
Tercer acto
Durante el tercer acto, incluido el clímax, la " acción descendente " y la resolución (desenlace), el arco narrativo se completa, aunque el arco del personaje normalmente no lo está. Durante el clímax, debido a que las principales tensiones de la historia se llevan a su punto más intenso y se responde la pregunta dramática, el arco de un personaje llega a un lugar donde el personaje adquiere un nuevo sentido de en quién se está convirtiendo. A medida que la trama y sus subtramas se resuelven, el énfasis del arco del personaje cambia del aprendizaje de nuevas habilidades o el descubrimiento de capacidades latentes al despertar de un mayor nivel de autoconciencia, que a su vez cambia en quién se está convirtiendo el personaje. [3]
Ejemplos de
En literatura
Algunos ejemplos incluyen:
- Shakespeare 's Hamlet ve el personaje del mismo nombre, una vez al joven príncipe académica llena de promesas, convirtiéndose rápidamente en una incubadora melancólica después de la muerte de su padre. La obra muestra su lenta pero mortal caída en la locura.
- En Dostoievski 's Crimen y castigo , el protagonista Raskolnikov comete un asesinato que lo lleva en un camino de redención y, después de una intensa lucha interior, se da cuenta que necesita ser castigado por sus acciones, la presentación de informes ante las autoridades.
- Victor Hugo 's Miserables incluye una gran variedad de personajes que se transforman en el contexto de los acontecimientos sociales. Jean Valjean comienza como un convicto egoísta y violento y se convierte en un padre generoso y amoroso para Cosette , quien a su vez se transforma de una niña maltratada, solitaria y algo apartada a una mujer hermosa y cariñosa.
- La protagonista de Ursula Le Guin de su cuarteto Un mago del mar de la Tierra cambia gradualmente de un joven impulsivo y arrogante a un hombre estoico y sabio, reconciliando la oscuridad interior y todas las malas acciones que había causado.
- La serie de libros Canción de hielo y fuego de George RR Martin muestra numerosos ejemplos de arcos completos de personajes. Daenerys Targaryen se transforma de una joven ingenua a una reina y conquistadora, solo para caer en desgracia después de un mal uso del poder. El personaje de Jon Snow atraviesa un arco similar al abrazar la necesidad de gobernar y gobernar, y metafóricamente "mata al niño y deja que nazca el hombre", solo para ser desterrado después de un mal uso del poder.
En película
Algunos ejemplos incluyen:
- En Tootsie , el personaje de Dustin Hoffman comienza como un chovinista misógino pero, cuando se ve obligado a representar el papel de una mujer, también experimenta un cambio en la forma en que ve a las mujeres y se convierte en un personaje diferente al final.
- En Empire of the Sun , Jim comienza como un niño despreocupado. Después de que los japoneses se apoderan de Shanghai y lo separan de su familia, se ve obligado a sufrir un trauma debido a la guerra.
- En El padrino (1972), considerada una de las mejores películas jamás realizadas , Michael Corleone inicialmente no quiere tener nada que ver con el negocio del crimen de su padre, Don Vito Corleone . Sin embargo, cuando Vito resulta gravemente herido en un tiroteo, Michael se involucra gradualmente en una guerra de retribución contra los responsables. Esto, de manera efectiva e irónica, lo coloca en el camino para convertirse en Don del sindicato del crimen Corleone . Su aclamada secuela, The Godfather Part II (1974), narra la efectiva caída en desgracia de Michael como resultado de convertirse en un poderoso señor del crimen.
- En Taxi Driver (1976), Travis Bickle degenera de un veterano de la guerra de Vietnam algo perturbado y muy desorganizado en un psicótico obsesivo.
- En Goodfellas (1990), Henry Hill (interpretado por Ray Liotta ) pasa de ser un gángster suave y sofisticado a un manojo de nervios paranoico debido a una severa adicción a la cocaína .
- En Frozen , Elsa comienza la película abrazando sus poderes de hielo. Después de herir a su hermana, Anna , ella se asusta de sus poderes y se considera un monstruo. Después de que su hermana se sacrifica, Elsa finalmente vuelve a abrazar sus poderes. Anna comienza la película como una mariposa social dispuesta a arrojarse a los brazos de cualquier hombre. Después de que Hans la traiciona, Anna descubre que las apariencias a veces pueden engañar.
- En Thor: Ragnarok , Hulk comienza un arco de la historia que trata de aceptarse a sí mismo como una persona en lugar de ver a Bruce Banner como una entidad separada. Continúa en Avengers: Infinity War y concluye en Avengers: Endgame .
En television
Como un arco narrativo , que a menudo se compone de muchos arcos narrativos , el arco del personaje no está confinado dentro de los límites de una narración. El arco del personaje puede extenderse a la siguiente historia, una secuela u otro episodio. En las series de televisión episódicas , el arco del personaje funciona como un gancho narrativo que los escritores suelen utilizar para garantizar que los espectadores sigan viendo.
- La serie de televisión Desperate Housewives hizo un uso intensivo de arcos de personajes a lo largo de su ejecución, con arcos de la historia (o misterios, como el programa era famoso) que normalmente se usaban para mover la trama en segundo plano, ya que las cuatro protagonistas, Susan Mayer , Lynette Scavo , Bree Van de Kamp y Gabrielle Solis , lidiaron con sus diversas debilidades y defectos, a través de los ojos de su amiga y vecina muerta, Mary Alice Young .
- En el transcurso de la serie de televisión Xena: Warrior Princess (primera fecha de emisión en EE. UU .: septiembre de 1995cita requerida ] ), Gabrielle pasa de ser una joven granjera griega idealista a convertirse en guerrera y, al final, se convierte en la sucesora de Xena . [
- Lost se centra en los arcos de personajes de cada uno de los supervivientes de un accidente aéreo. Jack Shephard acepta su papel de protector de la isla, James "Sawyer" Ford pasa de ser un estafador egocéntrico a un líder maduro, John Locke descubre su destino en la isla.
- Smallville (primera fecha de emisión en Estados Unidos: octubre de 2001cita requerida ] ) se centra en los arcos de personajes de cada uno de sus personajes principales a medida que avanzan hacia sus identidades de cómics de Superman . El arco de Clark Kent giraba en torno a la aceptación gradual de su destino y convertirse en un héroe. La serie también rastrea la progresión de Lex Luthor hacia la oscuridad y la emulación de Lois Lane de su prima Chloe mientras se convierte en una periodista empedernida. Otros personajes tienen su arco de carácter eventual aludido pero nunca definido explícitamente o realizado en pantalla, como el ascenso de Perry White a editor del Daily Planet y el ascenso de Lex Luthor a presidente de los Estados Unidos . Además de los personajes individuales, hay arcos que involucran a muchos personajes que se entrelazan para contar sobre la formación de la Liga de la Justicia . [
- En Breaking Bad , Walter White comienza como un profesor de química de la escuela secundaria que lucha con una enfermedad grave mientras trata de mantener a su familia económicamente. Su decisión de convertirse en un fabricante de drogas ilegales adictivas inicia una espiral descendente en la que su esposa, Skyler White , lo abandona, y su personaje pasa de ser una persona promedio moralmente responsable a un loco peligroso y temido.
Ver también
- Actuar (drama)
- Caracterización
- Personaje dinamico
- Peripecia
Notas
- ↑ a b Gerke (2010 , p. 79)
- ↑ Bell (2004 , p. 142)
- ↑ a b c Trottier (2010)
Referencias
- Bell, James Scott (2004), Escribe una gran ficción: trama y estructura , Cincinnati: Writer's Digest Books , ISBN 1-58297-294-X
- Gerke, Jeff (2010), Trama versus personaje: un enfoque equilibrado para escribir gran ficción , Cincinnati: Writer's Digest Books , ISBN 978-1-58297-992-2
- Trottier, David (2010). La biblia del guionista: una guía completa para escribir, formatear y vender su guión (5ª ed.). Los Ángeles: Silman-James Press. ISBN 1935247026.