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Allen Forte (23 de diciembre de 1926 - 16 de octubre de 2014) fue un musicólogo y teórico de la música estadounidense . [1] Fue profesor emérito de Battell de Teoría de la Música en la Universidad de Yale y se especializó en música atonal y análisis musical del siglo XX . [2]

Educación y vida temprana [ editar ]

Forte nació en Portland, Oregon . A la edad de diez años apareció "en un programa de radio [local] como pianista solista entre un grupo de artistas igualmente jóvenes", donde tocó la música de Cole Porter y otros. [3] Estuvo en la Marina de los Estados Unidos y sirvió en el Teatro del Pacífico hacia el final de la Segunda Guerra Mundial.

Posteriormente, se mudó a la ciudad de Nueva York para estudiar música en la Universidad de Columbia, donde recibió su licenciatura, maestría y doctorado. Allí, estudió composición con Otto Luening y Vladimir Ussachevsky , aunque sus principales intereses giraban en torno a la teoría y el análisis musical. [4]

Carrera académica [ editar ]

A fines de la década de 1950, Forte enseñó música en varias instituciones de Nueva York: Columbia University Teachers College , Manhattan School of Music y Mannes College of Music . En el otoño de 1959 comenzó su nombramiento a largo plazo en Yale , donde finalmente se convirtió en profesor de música Battell (se jubiló en 2003). [5] Fue influyente allí como erudito y profesor, y en este último cargo se desempeñó como asesor de setenta y dos Ph.D. disertaciones completadas entre 1968 y 2002. (Yale no ofreció un doctorado en teoría durante los primeros años que Forte estuvo allí). Una lista de todos sus asesores y los títulos de sus disertaciones aparece enDavid Carson Berry, "Los legados gemelos de un erudito-maestro: las publicaciones y los asesores de tesis de Allen Forte", Gamut 2/1 (2009), 197-222 . La lista está ordenada cronológicamente por envío, y cada asesorado recibe un número "FA" para indicar su orden entre los asesorados. ("FA" significa "Forte Advisee" y también es un retrógrado de las iniciales de Allen Forte).

Publicaciones [ editar ]

Forte es bien conocido por su libro The Structure of Atonal Music (1973), que tiene muchas de sus raíces en un artículo de una década antes: "A Theory of Set-Complexes for Music" (1964). [6] En estos trabajos, "aplicó principios de la teoría de conjuntos al análisis de colecciones desordenadas de clases de tono, llamadas conjuntos de clase de tono (pc sets). [...] El objetivo básico de la teoría de Forte era definir los diversos relaciones que existían entre los conjuntos relevantes de una obra, de modo que se pudiera demostrar la coherencia contextual ". Aunque la metodología derivada del trabajo de Forte "ha tenido sus detractores ... los libros de texto sobre análisis post-tonal ahora la enseñan de forma rutinaria (en diversos grados)". [7]

Forte publicó análisis de las obras de Webern y Berg y escribió sobre el análisis y la música de Schenker del Great American Songbook . Una bibliografía completa y anotada de sus publicaciones aparece en el artículo anteriormente citado, Berry, "The Twin Legacies of a Scholar-Teacher". Excluyendo artículos editados únicamente por Forte, enumera diez libros, sesenta y tres artículos y treinta y seis publicaciones de otros tipos, desde 1955 hasta principios de 2009.

Forte también fue el editor del Journal of Music Theory durante un período importante en su desarrollo, desde el volumen 4/2 (1960) hasta el 11/1 (1967). Su participación en la revista, incluidos muchos detalles biográficos, se aborda en David Carson Berry, "Revista de teoría musical bajo la dirección de Allen Forte", Revista de teoría musical 50/1 (2006): 7-23.

Honores y premios [ editar ]

Ha sido honrado con dos Festschriften (volúmenes de homenaje). El primero, en conmemoración de su septuagésimo cumpleaños, fue publicado en 1997 y editado por sus antiguos alumnos James M. Baker, David W. Beach y Jonathan W. Bernard (FA12, FA6 y FA11, según la lista de Berry). Se tituló Music Theory in Concept and Practice (un título derivado del libro de texto de licenciatura de Forte de 1962, Tonal Harmony in Concept and Practice ). El segundo fue serializado en cinco entregas de Gamut: The Journal of the Music Theory Society of the Mid-Atlantic , entre 2009 y 2013. Fue editado por el ex alumno de Forte David Carson Berry (FA72) y se titulóA Music-Theoretical Matrix: Essays in Honor of Allen Forte (un título derivado de la monografía de Forte de 1961, A Compositional Matrix ). Incluía veintidós artículos de antiguos asesores de doctorado de Forte y tres artículos especiales: un artículo inédito de Forte, sobre canciones de Gershwin; una colección de homenajes y reminiscencias de cuarenta y dos de sus antiguos asesores; y un registro anotado de sus publicaciones y asesorados.

Vida personal [ editar ]

Forte estaba casado con la pianista francesa Madeleine (Hsu) Forte , profesora emérita de piano en la Universidad Estatal de Boise .

Bibliografía (libros y artículos fundamentales) [ editar ]

  • (1955) Estructuras tonales contemporáneas . Nueva York: Bureau of Publications, Columbia Univ. Profesores de universidad.
  • (1959) “La concepción de la estructura musical de Schenker”, Journal of Music Theory , iii, 1-30.
  • (1961) La matriz composicional . Baldwin, Nueva York: Asociación Nacional de Maestros de Música.
  • (1962) Armonía tonal en concepto y práctica (3ª ed., 1979). Nueva York: Holt, Rinehart y Winston.
  • (1967) Manual de SNOBOL3: Introducción al lenguaje de programación informática . Cambridge, MA: MIT Press.
  • (1970) Musicología y la computadora: musicología 1966-2000: un programa práctico: tres simposios American Musicological Society, Greater New York Chapter 1965-1966 (con Barry S Brook) Nueva York: City Univ. de New York Press.
  • (1973) La estructura de la música atonal . New Haven: Universidad de Yale Presionar.
  • (1978) La Organización Armónica del Rito de la Primavera . New Haven: Universidad de Yale Presionar.
  • (1978) “La evolución creativa de Schoenberg: el camino hacia la atonalidad”, The Musical Quarterly , lxiv, 133–76.
  • (1980) “Cromatismo generativo en la música de Mozart”, The Musical Quarterly , lxvi, 459–83.
  • (1982) Introducción al análisis Schenkeriano (con Steven E. Gilbert). Nueva York: WW Norton.
  • (1984) “Motivos intermedios en el Adagietto de la Quinta Sinfonía de Mahler” , Música del siglo XIX , viii, 153–63.
  • (1985) "Tonalidad, símbolo y niveles estructurales en el Wozzeck de Berg ", The Musical Quarterly , lxxi, 474-99.
  • (1987) “Música experimental de Liszt y música de principios del siglo XX”, Música del siglo XIX , x, 209-28; repr. como "El lenguaje experimental de Liszt y la música del siglo XX", Música en el cambio de siglo , ed. J. Kerman (Berkeley, 1990), 93-114.
  • (1988) "Nuevos enfoques para el análisis lineal de la música", Revista de la Sociedad Americana de Musicología , xli, 315–48.
  • (1988) “Género del conjunto de clases de tono y el origen de las especies armónicas modernas”, Journal of Music Theory , xxxii, 187–270.
  • (1990) “Musorgsky como modernista: el episodio fantasmático de Boris Godunov ”, Music Analysis , ix, 1-42.
  • (1991) “Debussy and the Octatonic”, Music Analysis , x, 125–69.
  • (1991) "La máscara de la tonalidad: Epílogo sinfónico a Wozzeck de Alban Berg ", Alban Berg: Perspectivas analíticas e históricas , ed. D. Gable y RP Morgan, Oxford: Universidad de Oxford. Presione, 151–200.
  • (1992) “Conceptos de linealidad en la música atonal de Schoenberg: un estudio del ciclo de canciones del Opus 15”, Journal of Music Theory , xxxvi, 285–382.
  • (1993) “Ritmo de primer plano en la música de principios del siglo XX ”, Música de principios del siglo XX , ed. J. Dunsby Oxford: Universidad de Oxford. Presione, 132–47.
  • (1995) La balada popular estadounidense de la época dorada: 1924-1950 . Princeton: Universidad de Princeton. Presionar.
  • (1996) "El hilo de oro: Música octatónica en las primeras canciones de Webern ", Webern Studies , ed. K. Bailey, Cambridge: Universidad de Cambridge. Presione, 74-110.
  • (1998) La música atonal de Anton Webern . New Haven: Universidad de Yale Presionar.
  • (2001) Escuchar canciones populares estadounidenses clásicas . New Haven: Universidad de Yale Presionar.
  • (2009) "Schoenberg como Webern: Las tres piezas para orquesta de cámara: III (1910)" , Música de cámara de Schoenberg, Mundo de Schoenberg , ed. James K. Wright y Alan Gillmor, Hillsdale, NY: Pendragon Press, 55-64.

Ver también [ editar ]

  • Número fuerte

Referencias [ editar ]

  1. ^ "In memoriam Allen Forte, teórico de la música" . news.yale.edu. 17 de octubre de 2014.
  2. ^ http://news.yale.edu/2014/10/17/memoriam-allen-forte-music-theorist
  3. ^ Allen Forte, "Secretos de la melodía: línea y diseño en las canciones de Cole Porter", Musical Quarterly 77/4 (1993), nota sin numerar en 644-645.
  4. ^ David Carson Berry, "Revista de teoría musical bajo la dirección de Allen Forte", Revista de teoría musical 50/1 (2006), 8.
  5. ^ David Carson Berry, "Revista de teoría musical bajo la dirección de Allen Forte", Revista de teoría musical 50/1 (2006), 9-10; y Berry, "Our Festschrift for Allen: An Introduction and Conclusion", en A Music-Theoretical Matrix: Essays in Honor of Allen Forte (Part V), ed. David Carson Berry, Gamut 6/2 (2013), 3.
  6. ^ Allen Forte, "Una teoría de conjuntos-complejos para la música", Revista de teoría musical 8/2 (1964): 136-183.
  7. ^ David Carson Berry, "Teoría", secta. 5.iv (“Teoría de conjuntos de clases de tono”), en The Grove Dictionary of American Music , 2ª edición, ed. Charles Hiroshi Garrett (Nueva York: Oxford University Press, 2013), 8: 175-176.

Enlaces externos [ editar ]

  • Sitio web de Allen Forte
  • [1] La colección de tratados Allen Forte en la Biblioteca de Música Warren D. Allen de la Universidad Estatal de Florida
  • [2] Archivo electrónico Allen Forte (AFEA): artículos, notas, bocetos y videoclips inéditos disponibles para ver y descargar a través del Centro de Estudios Schenkerianos de la Universidad del Norte de Texas.