La Allgemeiner Deutscher Musikverein ( ADMV , "Asociación General de Música Alemana") fue una asociación musical alemana fundada en 1861 por Franz Liszt y Franz Brendel , para encarnar los ideales musicales de la Nueva Escuela de Música Alemana .
![Allgemeiner Deutscher Musikverein (logotipo, 1861) .png](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/d/d7/Allgemeiner_Deutscher_Musikverein_%28logo%2C_1861%29.png)
Fondo
- Para obtener información detallada sobre los acontecimientos anteriores a 1859, consulte New German School .
En la Tonkünstler-Versammlung (Asamblea de Músicos) de 1859 en Leipzig , los organizadores, Liszt y Brendel, quisieron abrir el camino para la fundación de una "Allgemeiner Deutscher Musikverein" (Asociación General de Música Alemana), para encarnar lo que pensaban los principios básicos de la Nueva Escuela Alemana ( qv ) de música. La propuesta fue presentada por Louis Köhler en la tarde del 3 de junio de 1861. Fue apoyada en discursos por personajes prominentes, entre ellos Liszt, y luego aceptada. [1] El 7 de agosto de 1861, en la próxima Tonkünstler-Versammlung , por este tiempo en Weimar , tuvo lugar la fundación de la ADMV . La asociación comenzó con 202 miembros, 37 de ellos del extranjero. [2]
El ADMV
Liszt salió de Weimar el 18 de agosto, viajando a Silesia , donde, del 22 de agosto al 19 de septiembre, en Löwenberg fue huésped del Príncipe de Hohenzollern-Hechingen. En una carta a Brendel del 16 de septiembre de 1861, escribió:
- Su Alteza se adhiere siempre firme y fielmente a los esfuerzos de la "Nueva Escuela Alemana" y desea apoyarla aún más. Por este motivo, creo que sería deseable elegir a Seifriz [3] como miembro del Comité de la Allgemeiner Deutscher Musikverein. También voto especialmente por Stein (de Sondershausen), Eduard Liszt, Herbeck, Ambros, David, sin una palabra en contra del resto de los nombres que ha propuesto . [4]
La carta muestra que, según los deseos de Liszt, los esfuerzos de la "Nueva Escuela Alemana" y los de la ADMV iban a ser muy cercanos, por no decir idénticos. Para alcanzar este objetivo, el comité de dirección de la ADMV debe estar integrado únicamente por personas de su confianza.
Las principales iniciativas que llevaron a la fundación de la ADMV habían sido casi todas de Liszt. En 1835 publicó en la Gazette musicale de París una serie de artículos De la situación des artistes ("Sobre la situación de los artistas"). En sus primeros artículos, había dado una mirada crítica a la vida musical parisina contemporánea que encontraba deficiente en todos los aspectos. En su último artículo había sugerido una reorganización de la vida musical.
En octubre de 1842 Liszt había sido nombrado en Weimar " Kapellmeister in außerordentlichen Diensten" ("Director de servicios extraordinarios"). En ese momento se encontraba viajando virtuoso, realizando giras con conciertos por Europa. A principios de 1848 se instaló en Weimar. Desde 1849 había intentado instalar una " Goethe -Stiftung" ("Fundación Goethe") con el fin de apoyar las artes, como sugería en su serie de artículos de 1835. Durante la década de 1850 quedó claro que el proyecto no podría realizarse. [5] La fundación de la ADMV fue el siguiente intento de Liszt, y este intento fue un éxito.
En su versión de 1861, los estatutos de la ADMV fueron formulados por Liszt junto con Brendel. Se parecían a los del proyecto "Goethe-Stiftung". [6] A principios del siglo XX, hubo intentos de cambiar el nombre de la ADMV como "Liszt Verein" o "Neudeutscher Musikverein" ("Asociación de la Nueva Música Alemana"). [7]
Hasta el final de su vida, Liszt fue el rector intelectual de la ADMV , [8] pero no quiso ser su presidente. [9] El primer presidente fue Franz Brendel , hasta su muerte en 1868. Los sucesores de Brendel fueron Carl Riedel , hasta 1888, Hans Bronsart von Schellendorff , hasta 1898, Fritz Steinbach, hasta 1901, Richard Strauss , hasta 1909, Max von Schillings , hasta 1919, Friedrich Rösch, hasta 1925, Siegmund von Hausegger hasta 1935 y Peter Raabe . En 1937, la ADMV fue cerrada por orden del régimen nacionalsocialista alemán .
Objetivos de la ADMV
Objetivos de apoyo
La ADMV tenía como objetivo tanto la interpretación musical como el apoyo práctico. La ausencia de fondos retrasó las iniciativas de apoyo. Con el paso del tiempo, la ADMV pasó a ser fideicomisaria de varias fundaciones. La primera fue una "Beethoven-Stiftung" (Fundación Beethoven), (1871) financiada por los activos de Sophie y Robert Pflughaupt, y ampliada con obsequios de Liszt y Karl Alexander, Gran Duque de Sajonia-Weimar-Eisenach . Los artistas apoyados por "Beethoven-Stiftung" incluyeron a Robert Franz , August Göllerich , Felix Draeseke , Max Reger , Hans Pfitzner y otros. [2]
Después de la muerte de Liszt el 31 de julio de 1886, Marie Hohenlohe-Schillingsfürst, hija de la princesa Wittgenstein, fundó en 1887 una "Franz Liszt Stiftung" (Fundación Franz Liszt). Los fondos se destinaron a la edición de una edición completa de las obras musicales de Liszt, así como a estipendios. Entre los artistas apoyados por "Franz Liszt Stiftung" se encuentran Robert Franz y Claudio Arrau . En 1903 y 1904, cuando Richard Strauss era presidente de la ADMV , Arnold Schoenberg recibió el apoyo de una suma anual de 1.000 marcos, la subvención máxima de la fundación. [2]
Otras fundaciones fueron una "Mansouroff-Stiftung", fundada en 1889, una "Hermann-Stiftung", fundada en 1893, y una "Richard-Wagner-Stiftung", fundada en 1915 y dedicada a apoyar la ejecución de obras musicales dramáticas. En 1937, cuando se cerró la ADMV , aún existían las fundaciones, aunque se habían producido pérdidas de cuantías considerables debido a la Primera Guerra Mundial y la posterior crisis económica. Se pueden encontrar rastros de los cimientos hasta 1943, pero se pierden a partir de entonces. [10]
Objetivos artísticos
Como parte de los objetivos artísticos de la ADMV , se organizaría Tonkünstler-Versammlungen anual en diferentes lugares, con actuaciones de obras musicales importantes, poco escuchadas y especialmente nuevas de todo tipo. Sin embargo, también se debían representar obras más antiguas que rara vez o que no se escuchaban en absoluto, pero que tenían interés por su importancia. Además, se iban a imprimir nuevas obras, ya sean musicales o académicas. La ADMV debía tener una biblioteca propia y editar un almanaque anual. Del almanaque, solo se realizaron volúmenes para los años 1868, 1869 y 1870. Hasta 1892, el órgano principal de la ADMV era la Neue Zeitschrift für Musik . Posteriormente, hasta 1933, los miembros de la ADMV recibieron "Mitteilungen" (Comunicaciones). [6]
La ADMV contaba con un departamento literario y musical; el primero decidió dar conferencias en el Tonkünstler-Versammlungen , el segundo seleccionó obras musicales para ser interpretadas. Hasta su muerte en 1886, Liszt fue el jefe del departamento musical. Otros miembros destacados a lo largo de los años fueron Hans von Bülow , Carl Friedrich von Weitzmann, Louis Köhler, Carl Riedel, Bronsart von Schellendorff, Felix Draeseke, Eduard Lassen, Eugen d'Albert , Richard Strauss, Engelbert Humperdinck , Felix Weingartner , Max von Schillings, Siegmund von Hausegger, Hans Pfitzner , Alexander von Zemlinsky , Peter Raabe, Jean Louis Nicodé, Emil von Reznicek , Heinz Tiessen, Joseph Haas, Paul Hindemith , Alban Berg , Ernst Toch y otros. [11]
El departamento musical también decidió en qué lugares debería organizarse el Tonkünstler-Versammlungen . Después del Tonkünstler-Versammlung de 1861 en Weimar, hubo una pausa de tres años. En 1864 tuvo lugar una Tonkünstler-Versammlung en Karlsruhe . Después de eso, con la excepción de los años 1866, 1875 y 1915–18 (Primera Guerra Mundial), se organizaron Tonkünstler-Versammlungen anuales . [12] En varios casos, 1903, 1910 y 1932 , se eligieron lugares en Suiza, Basilea , Zúrich y una vez más Zúrich. La Tonkünstler-Versammlung de 1905 tuvo lugar en Graz .
Repertorio de conciertos de la ADMV hasta 1886
Durante la vida de Liszt, él mismo fue, con mucho, el compositor más interpretado en los conciertos de Tonkünstler-Versammlungen . [13] En 135 representaciones se representaron 96 de sus obras. El segundo lugar lo ocupó JS Bach con 30 representaciones de 24 obras. Muchas de sus obras fueron nuevos descubrimientos después de haber sido publicadas por primera vez en la edición completa de la "Bach-Gesellschaft" (Sociedad Bach). Después de Liszt, el compositor contemporáneo más interpretado fue Brahms con 25 interpretaciones de 16 obras. [14] De Berlioz , 14 obras se interpretaron en 23 representaciones y de Wagner 12 obras en 22 representaciones. En los lugares 6 a 12 estaban Raff, Cornelius, Lassen, Schumann, Draeseke, Beethoven y Bülow.
La fuerte posición de Brahms en los programas de conciertos de la ADMV puede sorprender a primera vista, ya que a menudo se había caracterizado por la referencia al "Manifiesto" que escribió con Joachim contra la Nueva Escuela Alemana. Pero la carrera de un artista difícilmente puede reducirse a un solo evento. Incluso en 1864, en relación con el Tonkünstler-Versammlung en Karlsruhe , fue Liszt quien sugirió una interpretación del Concierto para violín de Joachim en estilo húngaro . Después de una disputa con Bülow, quien votó con vehemencia en contra, la sugerencia de Liszt fue aceptada. [15] Después de 1869, después de la muerte de Brendel el año anterior, se realizaron obras de Brahms con regularidad; y 1887, después de la muerte de Liszt, Brahms se convirtió en miembro de la ADMV . Poco tiempo después fue elegido miembro del comité directivo. [dieciséis]
19-22 de junio de 1890 en Eisenach
Durante 1861-1886, entre los trabajos sobre las sugerencias de Liszt se encuentran:
- Felix Draeseke - Germania-Marsch (1861) así como canciones y el Réquiem en si menor (1883)
- Hans von Bülow - ciclo de canciones Die Entsagende op.8 (1861)
- Bronsart von Schellendorff - Concierto para piano, op. 10
- Peter Cornelius - Terzet de la ópera Der Barbier von Bagdad (1861)
- Leopold Damrosch - Serenata para violín y orquesta (1861)
- Eduard Lassen - Sinfonía en cuatro movimientos (1867) y la música de la Nibelungen-Trilogía de Hebbel (1872)
- Heinrich Herzogenberg - Deutsche Liederspiel (1879)
- Carl Müller-Hartung - Salmo 42 para solo, coro y orquesta (1872), Salmo 84 para coro de barítono, solo-cuarteto y trío masculino (1878), Fest-Ouverture en Do mayor (1884) y canciones de soprano (1886)
- Xaver Scharwenka - Segundo Concierto para piano (1881)
- Heinrich Schulze-Beuthen - Salmos 42 y 43 (1870),
- Carl Stöhr - Pastoral-Ouverture (1861),
- Camille Saint-Saëns - Die Hochzeit des Prometheus (1870) y una Sonata para violonchelo (1874). [17]
Con frecuencia Liszt también sugirió obras de compositores rusos como César Cui , Alexander Borodin , Alexander Glazunov , Nikolai Rimsky-Korsakov y Pyotr Ilyich Tchaikovsky , todos ellos miembros de la ADMV . [18] En 1876, 1880 y 1883, se tocó la Sinfonía en mi bemol mayor de Borodin. Sin embargo, no todas las sugerencias de Liszt con respecto a los compositores rusos encontraron aceptación. Por ejemplo, en 1885 fue sugerencia de Liszt interpretar la Sinfonía en Do mayor de Mily Balakirev , dedicada a él mismo. En cambio, se tocaron la obertura King Lear de Balakirev y algunas de sus piezas para piano. [19]
Debido a la estrecha conexión entre el propio Liszt, la "Nueva Escuela Alemana" y la ADMV , las obras enumeradas anteriormente pueden tomarse como ejemplos de música de la "Nueva Escuela Alemana". Sin embargo, estimar su valor artístico, o incluso conocerlos, es una tarea difícil. Casi todas las obras han desaparecido del repertorio de conciertos que se toca con regularidad, y las partituras solo pueden consultarse en archivos. La música de la "Nueva Escuela Alemana" hasta 1886, incluida la mayoría de las obras de Liszt, fue descuidada o ignorada incluso por la investigación académica durante un largo período, con la excepción de la de Wagner. Sólo relativamente tarde en el siglo XX se reavivó el interés.
La ADMV tras la muerte de Liszt
La ADMV hasta la Primera Guerra Mundial
1-5 de junio de 1894 en Weimar
El desarrollo de la ADMV después de la muerte de Liszt está relacionado con la carrera de Richard Strauss . Fue miembro desde 1887. Ese mismo año, en el Tonkünstler-Versammlung de Colonia , su Piano Quartet, Op. 13, porque se realizó. [20] Durante 1890-1898, Strauss fue miembro de la "musikalische Sektion". Como tal, apoyó a Gustav Mahler , cuya Sinfonía núm. 1 se representó en junio de 1894 en el Tonkünstler-Versammlung de Weimar .
En 1898 se iba a elegir un nuevo presidente, ya que Bronsart von Schellendorff quería dimitir. [18] Strauss, considerado en ese momento como un compositor de vanguardia y exitoso, era un candidato ideal. Sin embargo, existían severas divergencias entre él y el resto del comité rector en cuanto a sus actividades a favor de un cambio de los derechos legales de los compositores de música instrumental, en lo que respecta a las regalías por las interpretaciones de sus obras. Por estas razones, después de que Fritz Steinbach fuera elegido nuevo presidente, Strauss fue excluido el 24 de septiembre de 1898 del comité directivo. Fundó organizaciones propias, pero en 1901 volvió a la ADMV . [21] En una supuesta "revolución de Heidelberg ", el antiguo comité directivo fue destituido y Strauss fue elegido presidente. [18] Los presidentes posteriores Max von Schillings y Friedrich Rösch eran amigos cercanos de Strauss, quien en 1909 fue nombrado presidente honorario. Hasta la Primera Guerra Mundial dominó la ADMV al igual que Liszt en épocas anteriores.
Durante los últimos años de la presidencia de Bronsart, surgió el descontento por el repertorio de los conciertos del Tonkünstler-Versammlungen . En 1896, en Leipzig , por ejemplo, se interpretaron obras de Alessandro Scarlatti , Pietro Antonio Locatelli , Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel y Friedrich II de Prusia, así como obras de Brahms, Berlioz, Liszt y Wagner. Las obras de estilos históricos encontraron un interés creciente de esa época en la música del Barroco o incluso en períodos anteriores de la historia de la música. La realización de estas obras fue congruente con los estatutos de la ADMV . Brahms, Berlioz, Liszt y Wagner, sin embargo, fueron considerados cada vez más como clásicos. Si bien sus obras aún se representaban, faltaban obras de la actual generación de jóvenes compositores, con la excepción de Strauss. Por tanto, la ADMV fue acusada de confundir un esprit de corps , tal como lo instaló Liszt, con los intereses de una diócesis o la presunción de un regimiento. [18]
Strauss, que no compartía el interés por la música de los tiempos históricos, [22] cambió los estatutos de la ADMV . Su objetivo central era ahora cultivar y apoyar la vida musical alemana en el sentido de nuevos desarrollos. Se eliminaron el departamento literario y los párrafos relacionados con las representaciones de obras más antiguas, se cambió el nombre de Tonkünstler-Versammlungen a Tonkünstler-Feste (festivales de músicos) y se redujeron a excepciones las representaciones de obras de los antiguos "nuevos alemanes". [23] Hasta la Primera Guerra Mundial, el compositor contemporáneo más interpretado en el Tonkünstler-Feste era el propio Strauss, [20] pero también había obras como las Sinfonías núms. III y VI de Mahler, Overture Das Christ-Elflein de Pfitzner , Reger's String Cuarteto en re menor op.113, El cisne de Tuonela y El regreso de Lemminkäinen de la suite Lemminkäinen , op. 22, de Sibelius , Bartók's Rhapsody Op. 1 para piano y orquesta, y el Cuarteto de cuerda de Kodály en Do menor. [23]
Como presidente de la ADMV , Strauss fue responsable de la edición completa de las obras musicales de Liszt, según lo proyectado por el "Franz Liszt Stiftung". En este sentido, debido a dificultades legales, se produjo un retraso. La edición debía ser realizada por la editorial Breitkopf & Härtel , Leipzig, pero se necesitaba el consentimiento de los editores originales de las obras de Liszt. La mayoría se negó a participar. Según la situación jurídica de la época, las obras de Liszt no fueron gratuitas hasta 30 años después de su muerte, es decir, en 1916. [24] La edición se inició en 1907 con volúmenes que contenían obras, como los Poemas sinfónicos, originalmente publicados por Breitkopf & Härtel. . Hasta 1936 aparecieron más volúmenes. En el año siguiente 1937, cuando se cerró la ADMV , la edición de Liszt, aunque de lejos incompleta, se detuvo.
La ADMV después de la Primera Guerra Mundial
Después de la Primera Guerra Mundial, en el Tonkünstler-Fest de 1919 en Berlín , el ADMV se reinició con un programa de conciertos compuesto por el Oratorio Frühlingsfeier de Karl Prohaska , el Oratorio Der Sonne Geist de Friedrich Klose , el Lieder auf indische Dichtungen de Julius Weismann con acompañamiento de Trio, Aufklingsfeier de Siegmund von Hausegger , variaciones sinfónicas en la canción de cuna "Schlaf, Kindchen, schlaf", Georg Schumann 's Variationen über ein Thema von Bach , op. 59, y su escena David und Absalom , Op.70, canciones con acompañamiento orquestal de Paul Stuiber, el Cuarteto de cuerdas, Op.31, de August Reuß , una sonata para violín de Julius Kopsch, Sechs Lieder de Richard Strauss , Op. 68 , sobre poemas de Clemens Brentano , un trío de cuerdas de Erwin Lendvai , el poema tonal de Paul Juon Litania para piano, violín y violonchelo, y canciones de Heinz Tiessen. [25]
La ADMV fue atacada por críticos de diferentes bandos. Según Bruno Schrader, un ultranacionalista de inclinación antisemita , la mayoría de las producciones realizadas en el Tonkünstler-Fest eran hipermodernas. Las canciones de Paul Stuiber eran maullidos, y con las canciones de Strauss, no aptas para ser cantadas como estaban, la impotencia y la decadencia habían alcanzado su punto álgido. Después de la Primera Guerra Mundial perdida por el "Deutsche Reich", según Schrader, tuvo que llevarse a cabo una batalla cultural de represalia contra una invasión del arte francesa, belga y polaca. [26]
Otros críticos tenían puntos de vista opuestos. Desde su perspectiva, la ADMV estaba tratando de reconstruir la vida cultural del "Deutsche Reich" de Wilhelm II . Los "nuevos alemanes" fueron así considerados representantes de un tradicionalismo fuera de lugar. Los poemas tonales de Strauss, como Also sprach Zarathustra , que diez años antes todavía se consideraba música de vanguardia, ahora se consideraban obras de antaño. Su Sinfonia Domestica estaba pasada de moda e incluso raspaba las fronteras de la música del programa, lo que ya no era aceptable. Su Elektra , estrenada en 1909 y en ese momento atacada como ultra progresiva, era vieja. [27]
La ADMV eligió nuevos presidentes, en 1919 Friedrich Rösch y en 1925 Siegmund von Hausegger . Hasta principios de la década de 1930, se representaron obras de una amplia gama de estilos diferentes, entre ellos obras de Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg , Paul Hindemith , Ernst Krenek , Heinz Tiessen y Karol Rathau. Inevitablemente, entre los integrantes de la ADMV existían diferentes opiniones sobre estos trabajos. Algunos tomaron la pantomima de danza Der Dämon de Hindemith como una broma malvada, y la ópera Der Sprung über den Schatten de Krenek como música de un cerebro intelectualmente sobrealimentado. Rathau en su Segunda Sinfonía había creado una sopa disonante. Sin embargo, la ADMV había vuelto a demostrar ser la institución líder en el progreso musical. [28]
Fin de la ADMV
Desde 1933, después de que Adolf Hitler se convirtiera en canciller del "Deutsche Reich", la ADMV fue atacada por los nacionalsocialistas. Durante el Tonkünstler-Fest , ahora llamado Tonkünstler-Versammlung , de ese año en Dortmund , el "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" (Ministerio para la iluminación del pueblo y la propaganda) de Joseph Goebbels dio a conocer que una reorganización de la vida cultural tuvo que tener lugar. En noviembre de 1933, como parte del Ministerio de Goebbels , se instaló una Reichsmusikkammer ("Cámara de Música Imperial"), dirigida por Richard Strauss , responsable de todos los aspectos de la vida musical alemana. En julio de 1935 Strauss tuvo que dimitir debido a su colaboración con artistas judíos, especialmente con Stefan Zweig , libretista de la ópera Die schweigsame Frau . Su sucesor, hasta su muerte el 12 de abril de 1945, fue Peter Raabe .
Siegmund von Hausegger , hasta entonces presidente de la ADMV , sugirió su renuncia a favor de Raabe, que debería ser elegido en su lugar. La sugerencia fue aceptada, como esperaban los miembros principales, con Raabe uniendo ambas posiciones, la ADMV podría mantener la independencia; pero esto fue un error. En 1936, en el Tonkünstler-Versammlung de Leipzig , Raabe leyó una carta a la asamblea general de la ADMV . Era una carta de algunos miembros nacionalsocialistas a Paul Graener , rector del departamento de compositores del Reichsmusikkammer, con quejas sobre el comité directivo de la ADMV . Las sugerencias de las organizaciones nacionalsocialistas no se han tenido suficientemente en cuenta. Además, editoriales, como Schott , contaban con el apoyo de la ADMV , aunque sus catálogos promocionaban las obras de compositores judíos . La ADMV también fue acusada de estar gobernada por una "coalición negro-rojo". [29]
Después de un acalorado debate con más acusaciones contra Joseph Haas, Siegmund von Hausegger, Hermann Abendroth y Richard Strauss, los autores de la carta se disculparon. Sin embargo, la carta, junto con otras dos en las que se pedía la liquidación de la ADMV , había sido enviada a la Gestapo . En diciembre de 1936, Raabe le dijo al comité principal que Goebbels le había dicho que la ADMV debería disolverse. Raabe intentó convencer a sus colegas de que el Reichsmusikkammer era el verdadero defensor cultural de los músicos. También les aseguró que el futuro Tonkünstler-Feste sería tan maravilloso como las manifestaciones nazis en Nuremberg. Como Raabe no encontró apoyo en las decisiones de otras dos asambleas generales, en junio y noviembre de 1937, la ADMV se cerró. [30]
En 1937, en Darmstadt y Frankfurt, tuvo lugar un último Tonkünstler-Versammlung con conciertos. Como últimas piezas, se tocaron el Poema Sinfónico Orfeo de Liszt , su Concierto para piano nº 1 en mi bemol mayor y la Sinfonía de Fausto . [31] La Sinfonía de Fausto , en su versión final, se había interpretado por primera vez en el Tonkünstler-Versammlung de 1861 en Weimar , donde se había realizado la fundación de la ADMV . Se había cerrado un círculo. Con los sonidos del Chorus mysticus "Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis" (Todo lo perecedero es sólo un símbolo) el ADMV se despidió de la historia.
Referencias
- ^ Ver: Pohl (1859) p. 296.
- ↑ a b c Lucke-Kaminiarz: Der Allgemeine Deutsche Musikverein , p. 224.
- ↑ Max Seifriz (1827–1885) fue director de la Orquesta de la Corte del Príncipe en Löwenberg. Bajo su dirección, la orquesta solía tocar obras de Liszt; ver: Walker (1989) p. 299.
- ^ La Mara (ed.): Liszts Briefe , Band 1 , No. 260.
- ↑ Para detalles sobre el "Goethe-Stiftung", ver: Raabe (1931), pp. 201ff.
- ↑ a b Lucke-Kaminiarz, p. 223.
- ^ Raabe (1931), p. 229.
- ^ Kaminiarz: Richard Strauss, Briefe , p. 12.
- ↑ Ver su carta a Brendel del 16 de septiembre de 1861 en: La Mara (ed.): Liszts Briefe , Band 1 , No. 260.
- ^ Lucke-Kaminiarz, p. 224f.
- ^ Ver: Lucke-Kaminiarz, p. 225f, y: Walter (2000), pág. 317. Durante la vida de Liszt, el departamento de música recibió alrededor de 20 partituras cada año de compositores que deseaban que se interpretaran sus obras. A principios del siglo XX, esto se convirtió en una cantidad anual de aproximadamente 130, y en la década de 1920 una cantidad anual de hasta 700 puntajes; ver: Kaminiarz (1995), p. 25.
- ^ Véase la lista en: Kaminiarz (1995), p. 20. La lista está incompleta, ya quefaltanlas Tonkünstler-Versammlungen de 1859 en Leipzig y de 1919 en Berlín.
- ^ Véase la tabla en: Lucke-Kaminiarz, p. 234f.
- ^ En Lucke-Kaminiarz, p. 234, se imprime erróneamente "26 Werke", mientras que se hacía referencia a "16 Werke".
- ^ Lucke-Kaminiarz, p. 230.
- ^ Lucke-Kaminiarz, págs. 229 y sig.
- ^ Lucke-Kaminiarz, p. 228f.
- ↑ a b c d Kaminiarz (1995), p. 14.
- ^ Lucke-Kaminiarz :, p. 229.
- ↑ a b Kaminiarz: (1995), p. 24.
- ^ Los detalles se encontrarán en: Walter (2000), págs. 291 y siguientes.
- ↑ Véase su carta a Cosima Wagner del 30 de octubre de 1901 en: Wagner-Strauss: Ein Briefwechsel , p. 243, según el cual su comprensión de la historia de la música comenzó con los poemas sinfónicos de Liszt.
- ↑ a b Kaminiarz: (1995), p. 15.
- ↑ Para obtener más información, consulte la carta de Strauss a Cosima Wagner del 20 de abril de 1905 en: Wagner-Strauss: Briefwechsel , págs. 253 y sig.
- ^ Walter (2000) ', pág. 312.
- ^ Walter (2000), p. 316.
- ^ Walter (2000), p. 318.
- ^ Kaminiarz: (1995), p. 17.
- ^ Kaminiarz: (1995), p. 18. El negro se entendía como el color de la Iglesia y el rojo como el de los socialistas.
- ^ Kaminiarz: (1995), págs. 18-19.
- ^ Kaminiarz: (1995), p. 19.
Bibliografía
- Kaminiarz, Irina (ed.): Richard Strauss, Briefe aus dem Archiv des Allgemeinen Deutschen Musikvereins 1888-1909 , Weimar 1995.
- Lucke-Kaminiarz, Irina: Der Allgemeine Deutsche Musikverein und seine Tonkünstlerfeste 1859–1886 , en: Altenburg (ed.): Neudeutsche Schule , págs. 221ff.
- Pohl, Richard: Die Leipziger Tonkünstler-Versammlung , Erster Artikel, en: Neue Zeitschrift für Musik , 50 (1859), págs. 282ff y 289ff.
- Raabe, Peter: Liszts Schaffen, Cotta , Stuttgart y Berlín 1931.
- Wagner, Richard y Liszt, Franz: Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt , 3. erweiterte Auflage, ed. Erich Kloss, Leipzig 1910.
- Walker, Alan: Franz Liszt, The Weimar Years (1848-1861) , Cornell University Press 1989.
- Walter, Michael: Richard Strauss und seine Zeit , Laaber-Verlag, Laaber 2000.
enlaces externos
- Allgemeiner Deutscher Musikverein , historia en la Universidad de Carleton
- Programas de conciertos detallados, ADMV, 1859-1937 , McMaster University