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Max Reger
Max Reger tocando el piano.jpg
Reger, c. 1910
Nació
Johann Baptist Joseph Maximilian Reger

( 19 de marzo de 1873 )19 de marzo de 1873
Marca , Reino de Baviera , Imperio alemán
Fallecido11 de mayo de 1916 (05/11/1916)(43 años)
Leipzig , Reino de Sajonia , Imperio alemán
Educación
Ocupación
  • Pianista de concierto
  • Conductor
  • Compositor
  • Profesor académico
Organización
ObrasLista de composiciones
Esposos)Elsa Reger
Firma
Bach Reger (recortado) .jpg

Johann Baptist Joseph Maximilian Reger (19 de marzo de 1873 - 11 de mayo de 1916), comúnmente conocido como Max Reger , fue un compositor, pianista, organista, director de orquesta y profesor académico alemán. Trabajó como concertista de piano, como director musical en la Iglesia de la Universidad de Leipzig , como profesor en el Real Conservatorio de Leipzig y como director musical en la corte del duque Georg II de Sajonia-Meiningen .

Reger compuso por primera vez principalmente Lieder , música de cámara, música coral y obras para piano y órgano. Más tarde se dedicó a composiciones orquestales, como las populares Variaciones y Fuga sobre un tema de Mozart (1914), y a obras para coro y orquesta como Gesang der Verklärten (1903), Der 100. Psalm (1909), Der Einsiedler y el Requiem de Hebbel (ambos de 1915).

Carrera [ editar ]

Nacido en Brand , Bavaria , Reger estudió teoría musical en Sondershausen , luego piano y teoría en Wiesbaden . [1] Las primeras composiciones a las que asignó números de opus fueron música de cámara y Lieder . Pianista de concierto él mismo, compuso obras tanto para piano como para órgano. [1] Su primer trabajo para coro y piano al que le asignó un número de opus fue Drei Chöre (1892).

Reger regresó a su hogar paterno en 1898, donde compuso su primera obra para coro y orquesta, Hymne an den Gesang (Himno al canto), Op. 21 . A partir de 1899, cortejó a Elsa von  Bercken, quien al principio lo rechazó. [2] Compuso muchas canciones como Sechs Lieder , Op. 35 , sobre poemas de amor de cinco autores. [3] Reger se mudó a Munich en septiembre de 1901, donde obtuvo ofertas para conciertos y donde comenzó su rápido ascenso a la fama. Durante su primera temporada en Munich, Reger apareció en diez conciertos como organista, pianista de cámara y acompañante. Los ingresos de las editoriales, los conciertos y la enseñanza privada le permitieron casarse en 1902. Debido a que su esposa Elsa era divorciada Protestante , fue excomulgado de la Iglesia Católica. Continuó componiendo sin interrupción, por ejemplo Gesang der Verklärten , Op. 71 . [1]

En 1907, Reger fue nombrado director musical de la Iglesia de la Universidad de Leipzig , cargo que ocupó hasta 1908, y profesor en el Conservatorio Real de Leipzig . [1] [4] En 1908 comenzó a componer Der 100. Salmo (El Salmo 100), Op. 106, un escenario del Salmo 100 para coro mixto y orquesta, para el 350 aniversario de la Universidad de Jena . La parte I se estrenó el 31 de julio de ese año. Reger completó la composición en 1909, estrenada en 1910 simultáneamente tanto en Chemnitz como en Breslau . [5]

En 1911, Reger fue nombrado Hofkapellmeister (director musical) en la corte del duque Georg II de Sajonia-Meiningen , responsable también de la música en el Meiningen Court Theatre . Retuvo su clase magistral en el conservatorio de Leipzig. [1] En 1913 compuso poemas en cuatro tonos sobre pinturas de Arnold Böcklin ( Vier Tongedichte nach Arnold Böcklin ), incluido Die Toteninsel ( Isla de los muertos ), como su Op. 128 .

El compositor en el trabajo, pintura de Franz Nölken , 1913

Dejó el cargo en la corte en 1914 por razones de salud. En respuesta a la Primera Guerra Mundial , pensó ya en 1914 en componer una obra coral para conmemorar a los caídos de la guerra. Comenzó a ambientar el Réquiem latino pero abandonó la obra como un fragmento. [1] Compuso ocho motetes que forman Acht geistliche Gesänge für gemischten Chor (Ocho canciones sagradas), op. 138, como maestro de la "nueva sencillez". [6]

En 1915 se mudó a Jena, viajando una vez a la semana para enseñar en Leipzig. Compuso en Jena el Réquiem de Hebbel para solista, coro y orquesta. [1] Reger murió de un ataque al corazón mientras se hospedaba en un hotel en Leipzig el 11 de mayo de 1916. [1] [4] Las pruebas de Acht geistliche Gesänge , incluido " Der Mensch lebt und bestehet nur eine kleine Zeit ", se encontraron a continuación a su cama. [7] [8]

Reger también había estado activo internacionalmente como director y pianista. Entre sus alumnos se encontraban Joseph Haas , Sándor Jemnitz , Jaroslav Kvapil , Ruben Liljefors , Rudolf Serkin , George Szell y Cristòfor Taltabull .

Reger era primo de Hans von Koessler .

Obras [ editar ]

Artículo principal: Lista de composiciones de Max Reger

Reger produjo una producción enorme en poco más de 25 años, casi siempre en formas abstractas. Su trabajo fue bien conocido en Alemania durante su vida. Muchas de sus obras se encuentran fugas o en forma variante , incluidas las Variaciones y fuga sobre un tema de Mozart basada en el tema de apertura de Mozart 's Sonata para piano en La mayor, K. 331 .

Sesión de grabación con Max Reger para el Welte -Philharmonic-Organ, 1913

Reger escribió una gran cantidad de música para órgano , siendo la más popular la Benedictus de la colección Op. 59 [9] y su Fantasía y fuga sobre BACH , op. 46 . Mientras estudiaba con Hugo Riemann en Wiesbaden , Reger conoció al organista alemán Karl Straube ; se hicieron amigos y Straube estrenó muchas de las obras para órgano de Reger, como las Tres fantasías corales, op. 52 . Reger grabó algunas de sus obras en el órgano Welte Philharmonic , incluido un extracto de 52 Chorale Preludes, op. 67 . Compuso obras de órgano para uso secular, comoIntroducción, Passacaglia y Fuga , Op. 127, dedicado a Karl Straube, quien interpretó el estreno durante la inauguración de la Sala del Centenario de Breslau en 1913 , cuando se inauguró el órgano  [ de ] Sauer . [10] [11]

Reger se sintió particularmente atraído por la forma fugal y creó música en casi todos los géneros, a excepción de la ópera y la sinfonía (sin embargo, compuso una Sinfonietta , su op. 90). Un partidario igualmente firme de la música absoluta , se veía a sí mismo como parte de la tradición de Beethoven y Brahms . Su trabajo a menudo combinaba las estructuras clásicas de estos compositores con las armonías extendidas de Liszt y Wagner , a las que añadió el complejo contrapunto de Bach . La música para órgano de Reger, aunque también influenciada por Liszt, fue provocada por esa tradición.

Algunas de las obras para instrumentos de cuerda solistas aparecen a menudo en grabaciones, aunque con menos frecuencia en recitales. Su piano solo y su música para dos pianos lo ubican como sucesor de Brahms en la tradición central alemana. Persiguió intensamente el desarrollo continuo y la modulación libre de Brahms , mientras estaba arraigado en la polifonía influenciada por Bach.

Reger fue un prolífico escritor de obras vocales, Lieder , trabajos para coros mixtos, coros masculinos y femeninos, y trabajos corales extendidos con orquesta como Der 100. Psalm and Requiem , un escenario de un poema de Friedrich Hebbel , que Reger dedicó a los soldados de la Primera Guerra Mundial compuso música para textos de poetas como Gabriele D'Annunzio , Otto Julius Bierbaum , Adelbert von Chamisso , Joseph von Eichendorff , Emanuel Geibel , Friedrich Hebbel , Nikolaus Lenau , Detlev von Liliencron ,Friedrich Rückert y Ludwig Uhland . Reger asignó él mismo números de opus a obras importantes. [1]

Sus obras podrían considerarse retrospectivas ya que siguieron técnicas compositivas clásicas y barrocas como la fuga y el continuo . La influencia de este último se puede escuchar en sus obras de cámara, profundamente reflexivas y poco convencionales.

Recepción [ editar ]

En 1898, Caesar Hochstetter , arreglista, compositor y crítico, publicó un artículo titulado "Noch einmal Max Reger" ("Max Reger una vez más") en una revista de música ( Die redenden Künste 5 no. 49, págs. 943 y ss .). Caesar recomendó a los editores a Reger como "un joven compositor de gran talento". Reger agradeció a Hochstetter con la dedicatoria de sus piezas para piano Aquarellen , op. 25 , y Cinq Pièces pittoresques , op. 34 . [1]

Reger tenía una relación enconada con Rudolf Louis , el crítico musical de la Münchener Neueste Nachrichten , que solía tener opiniones negativas sobre sus composiciones. Después de la primera interpretación de la Sinfonietta en La mayor, Op. 90 , el 2 de febrero de 1906, Louis escribió una crítica típicamente negativa el 7 de febrero. Reger le respondió: " Ich sitze in dem kleinsten Zimmer in meinem Hause. Ich habe Ihre Kritik vor mir. Im nächsten Augenblick wird sie hinter mir sein! " ("Estoy sentado en la habitación más pequeña de mi casa. Tengo tu revise antes de mí. ¡En un momento estará detrás de mí! "). [12] [13] Otra fuente tiene el compositor alemán Sigfrid Karg-Elertcomo el crítico objetivo de esta carta. [14]

Arnold Schoenberg era un admirador de Reger: Una carta que envió a Alexander von Zemlinsky en 1922 dice: “Reger ... en mi opinión, debe hacerse a menudo; 1, porque ha escrito mucho; 2, porque ya está muerto y la gente aún no lo tiene claro. (Lo considero un genio) ” [15].

Películas [ editar ]

El documental Max Reger - La música como estado perpetuo, de Andreas Pichler y Ewald Kontschieder, Miramonte Film, fue lanzado en 2002. Fue la primera documentación fílmica basada en hechos sobre Max Reger. Fue producido en cooperación con el Instituto Max-Reger . [dieciséis]

Max Reger: The Last Giant , un documental sobre la vida y obra de Max Reger, fue lanzado en 6 DVD alrededor de diciembre de 2016 para conmemorar el centenario de la muerte de Reger. Está producido por Fugue State Films e incluye extractos de las obras más importantes de Reger para orquesta, piano, conjunto de cámara y órgano, con actuaciones de Frauke May, Bernhard Haas , Bernhard Buttmann y Brandenburgisches Staatsorchester Frankfurt . [17]

Referencias [ editar ]

  1. ^ a b c d e f g h i j Biografía 2012 .
  2. ^ Lux 1963 .
  3. ^ SWR 2016 .
  4. ↑ a b Schröder, 1990 .
  5. ^ Op106, 2016 .
  6. ^ Op138, 2016 .
  7. ^ Krumbiegel 2014 .
  8. ^ Brock-Reger, 1953 .
  9. ^ Anderson, Christopher S. 2013. Música de órgano del siglo XX . Routledge. pag. 123. ISBN  0203142233
  10. ^ Mühle, 2015 .
  11. ^ Biografía 1913 2016 .
  12. ^ Slonimsky, 1965 .
  13. ^ Kirshnit, 2006 .
  14. ^ Schonberg, Harold (2 de diciembre de 1973). "Nadie quiere jugar a Max Reger" . The New York Times . Archivado desde el original el 23 de octubre de 2019 . Consultado el 23 de octubre de 2019 .
  15. ^ Schonberg, Harold C. (2 de diciembre de 1973). "Nadie quiere jugar a Max Reger" . The New York Times . Archivado desde el original el 20 de agosto de 2020 . Consultado el 4 de octubre de 2020 .
  16. ^ Muspilli 2016 .
  17. ^ Estado de fuga 2016 .

Bibliografía [ editar ]

  • Albright, Daniel, ed. (2004), Modernismo y música: una antología de fuentes. Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 0-226-01266-2 . 
  • Anderson, Christopher (2003). Max Reger y Karl Straube: perspectivas sobre una tradición de interpretación de órganos. Aldershot, Hampshire: Publicación de Ashgate. ISBN 0-7546-3075-7 . 
  • Bittmann, Antonius (2004). Max Reger y los modernismos historicistas. Baden-Baden: Koerner. ISBN 3-87320-595-5 . 
  • Bloesch-Stöcker, Adele (1973). Erinnerungen y Max Reger. Berna: H. Bloesch.
  • Brock-Reger, Charlotte (1953). "Mein Vater Max Reger" . Die Zeit (en alemán) . Consultado el 26 de noviembre de 2015 .
  • Cadenbach, Rainer (1991). Max Reger und Seine Zeit. Laaber: Laaber-Verlag. ISBN 3-89007-140-6 . 
  • Grim, William (1988). Max Reger: una bio-bibliografía. Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 0-313-25311-0 . 
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  • Kirshnit, Fred (2006). "Max Reger, Salmo 100, Op. 106" . Orquesta Sinfónica Americana . Consultado el 9 de mayo de 2010 .
  • Krumbiegel, Martin (2014). Sichardt, Martina (ed.). Von der Kunst der Beschränkung / Aufführungspraktische Überlegungen zu Max Regers "Der Mensch lebt und bestehet nur eine kleine Zeit", op. 138, Nr. 1 . Annäherungen an Max Reger (en alemán). Georg Olms Verlag. págs. 231–243. ISBN 9783487151458.
  • Lux, Antonius, ed. (1963). Große Frauen der Weltgeschichte. Tausend Biographien en Wort und Bild (en alemán). Múnich: Sebastian Lux Verlag  [ de ] . pag. 386.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
  • Liu, Hsin-Hung (2004). "Un estudio sobre la estructura composicional en Max Reger Phantasie für Orgel über den Choral," ¡Aleluya! ¡Gott zu loben, bleibe meine Seelenfreud! " " Disertación de DMA. Seattle: Universidad de Washington.
  • Mead, Andrew (2004). "Escuchando a Reger". The Musical Quarterly 87, no. 4 (invierno): 681–707.
  • Mercier, Richard (2008). Las canciones de Max Reger: una guía y un estudio . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6120-6 . 
  • Reger, Elsa von Bagenski (1930). Mein Leben mit und für Max Reger: Erinnerungen von Elsa Reger . Leipzig: Koehler y Amelang.
  • Reger, Max (2006). Escritos seleccionados de Max Reger , editados y traducidos por Christopher Anderson. Nueva York: Routledge. ISBN 0-415-97382-1 . 
  • Schreiber, Ottmar e Ingeborg Schreiber (1981). Max Reger en seinen Konzerten , 3 vols. Veröffentlichungen des Max-Reger-Institutes (Elsa-Reger-Stiftung) 7. Bonn: Dümmler. ISBN 3-427-86271-2 . 
  • Traxler, Carol. "Max Reger" . Archivado desde el original el 21 de octubre de 2009 . Consultado el 19 de octubre de 2013 .
  • Schröder, Heribert (1990). "Acht geistliche Gesänge / op. 138" (PDF) . Carus-Verlag . págs. 5-6 . Consultado el 15 de abril de 2016 .
  • Slonimsky, Nicolas (1965).Léxico de invectiva musical(2 ed.). Nueva York: Coleman-Ross. ISBN 9780393320091.
  • Mühle, Eduard (2015). Breslau: Geschichte einer europäischen Metropole (en alemán). Colonia, Weimar: Böhlau Verlag . pag. 201. ISBN 978-3-41-250137-2.
  • Williamson, John (2001). "Reger, (Johann Baptist Joseph) Max (imilian)". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
  • "Curriculum vitae de Max Reger" . Instituto Max-Reger . Consultado el 2 de octubre de 2012 .

"1913" . Instituto Max-Reger. 2016.

  • "Obras de Max Reger" (en alemán). Instituto Max-Reger / Elsa-Reger-Stiftung . Consultado el 2 de marzo de 2016 .
  • "Der 100. Salmo Op. 106" (en alemán). Instituto Max-Reger / Elsa-Reger-Stiftung . Consultado el 22 de abril de 2016 .
  • "Reger: Acht geistliche Gesänge op. 138 (Carus Classics)" . Carus-Verlag . Consultado el 26 de noviembre de 2015 .
  • "Max Reger - la música como un estado perpetuo" . muspillo.it . Consultado el 23 de junio de 2016 .
  • "Reger" . www.fuguestatefilms.co.uk . Consultado el 23 de junio de 2016 .
  • "Max-Reger-Institut en Karlsruhe /" Neue Fülle " " (en alemán). SWR . Consultado el 19 de julio de 2016 .[ enlace muerto permanente ]

Lectura adicional [ editar ]

  • Número especial sobre Max Reger - The Musical Quarterly , Volumen 87, Número 4

Enlaces externos [ editar ]

  • Partituras gratuitas de Max Reger en el International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Retrato de Max Reger en RAI Radio
  • Partituras gratuitas de Max Reger en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
  • Max Reger: Werkausgabe Carus-Verlag
  • The Mutopia Project tiene composiciones de Max Reger
  • Obras de o sobre Max Reger en Internet Archive
  • Aus der Jugendzeit Op. 17 en la Biblioteca Robarts de la Universidad de Toronto
  • Max Reger (en alemán) Deutsche Biographie
  • Max-Reger-Portal maxreger.info
  • The Max Reger Foundation of America, Nueva York
  • Max Reger Archive Meiningen (en alemán)
  • Max Reger Carus-Verlag
  • Max Reger en bach-cantatas.com
  • Recital de piano sin pianista ni Max Reger toca Max Reger
  • Max Reger zum 100. Todestag MDR
  • El portal de Reger-year 2016 reger2016.de
  • Jürgen Schaarwächter: Monumental verinnerlicht / Zwischen Romantik und Moderne: Max Regers Bedeutung für die evangelische Kirchenmusik (en alemán) zeitzeichen.net