Alta cappella

Alta cappella flamenca de principios del siglo XVII, dibujo de Denis van Alsloot

Una espera recreada en York

Una alta cappella o alta musica (italiano), haute musique (francés) o simplemente alta era una especie de banda de viento urbana que se encontraba en toda la Europa continental desde los siglos XIII al XVIII, que típicamente consistía en chirimías y trompetas deslizantes o sacos . Waits es el equivalente británico. Estos no se encontraron en ningún lugar fuera de Europa. ^{[1] [2]}

Historia

Reconstrucción moderna de una trompeta deslizante del siglo XV.

Alta musique en general se refiere a la "música alta" de instrumentos como chirimías , sacabuches , trompetas y tambores , en contraste con musique Basse , el "música suave" de grabadoras , violas , violines , arpas , salterios , y similares. ^[3]Estos conjuntos aparecieron por primera vez en Europa en el siglo XIII, tomados de las bandas ceremoniales ruidosas del mundo árabe, que consisten en pequeñas chirimías, nakers y otras percusiones, junto con pares de trompetas rectas que funcionan como una especie de cruce entre el zumbido y la percusión. En Europa, estos instrumentos a veces se aumentaron con gaitas, flauta y tabor. ^[4]

En el siglo XV, estas bandas habían llegado a estar formadas principalmente por tres músicos, dos tocando chirimías y el otro una trompeta deslizante o (más tarde) sackbut, pero en el siglo XVI el tamaño aumentó gradualmente y la instrumentación se hizo más variada. ^[3] Después de aproximadamente 1500 en Alemania, la alta se convirtió en el tipo de banda que llegó a conocerse como Stadtpfeifer (gaiteros de la ciudad). ^[5]

Muchas ciudades inglesas en el siglo XVI tenían esperas urbanas, al igual que las personas e instituciones ricas. En 1571, Londres ordenó que sus esperas tocaran "con sus instrumentos en la torreta en el Royal Exchange todos los domingos y festivos hacia la noche" (excepto en las vacaciones de invierno, entre septiembre y finales de marzo). Estos pueden haber sido los primeros conciertos públicos programados regularmente en Londres. ^[6]

Descendientes actuales de esta tradición son las bandas de cobla catalanas , que tocan música para bailarines sardanos , y que presentan una versión moderna de la chirimía con melodías tradicionalmente interpretadas por el tenor de la familia. ^[3] Además, en la misma Cataluña, especialmente en la zona de Tarragona, se utiliza el uso de una chirimía abreviada llamada " gralla " para la torre humana " castells " y " cercavila  [ ca ]", evento que se desarrolla en las calles, desfile siempre festivo, en el que participan una variedad de elementos y representantes del Ayuntamiento, entre ellos musicales (grallers), audio (pirotecnia) y tipo visual (gigantes, enanos, disfraces, representaciones de animales o seres mitológicos o inventados, etc.).

Repertorio

Dos chirimías del tipo del siglo XV

Existe una composición de finales del siglo XV o principios del XVI que se titula Alta . Es una pieza sin texto para tres voces (presumiblemente instrumentales) de F [rancisco?] De la Torre , en el manuscrito español Cancionero de Palacio (E-Mp 2-1-5), y se supone que es un ejemplo típico de la estilo de improvisación de este conjunto. Establece el popular tenor bajo danés La Spagna en notas largas con un contratenor en un movimiento más o menos de nota contra nota y una parte superior de rápido movimiento altamente decorada. ^[3] También se pueden asociar con estas bandas escenarios de cantus-firmus similares de este período, principalmente en tres partes y en estilo improvisado. Los ejemplos incluyen piezas encontradas en MS Trent 87,5 como Auxce bon youre , Tandernaken , y el escenario de la melodía de la danza baja , Je suy povere de leesse . ^[7] Durante el siglo XVI, la configuración del cantus firmus dio paso a otro tipo de danzas, a veces improvisadas y otras compuestas. La música en cuatro partes se había convertido en una textura normal a principios del siglo XVI y, en consecuencia, las bandas aumentaron de tamaño. ^[3]

Referencias

1. Iain Fenlon, Música y mecenazgo en Mantua del siglo XVI , 2 vols., Cambridge Studies in Music (Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press, 1980–82): ^{[ cita completa necesaria ]} : 2008, ^{[ verificación necesaria ]} ISBN  978 -0-521-229050 (vol. 1); ISBN 978-0-521-23587-7 (vol. 2) "No es hasta unos años más tarde, en 1468, que se registran los nombres de la corte de Mantua alta cappella, un grupo de cuatro jugadores. Desde sus orígenes como una simple banda utilizada en ocasiones ceremoniales, este conjunto parece haber sido transformado ... " 
2. Roy C. Strong (2002). Fiesta: una historia de la gran comida . Londres: Jonathan Cape. pag. 123. ISBN 978-0-224-06138-4. En la sala había alta música, dividida en sí misma entre música alta para bandas de viento y música baja para instrumentos suaves acompañados de voces.
3. Howard Mayer Brown y Keith Polk, "Alta (i)", Grove Music Online, editado por Deane Root (consultado el 28 de enero de 2015)
4. Herbert W. Myers, "Deslizar la locura de la trompeta: ¿Realidad o ficción?", Música antigua 17, no. 3 (Agosto de 1989): 382–89. Cita en 383.
5. Margaret Sarkissian y Edward H. Tarr , "Trumpet", Grove Music Online, editado por Deane Root (consultado el 28 de enero de 2015).
6. Cronología de la historia del trombón , Will Kimball
7. Ross W. Duffin, "La Trompette des Ménestrels en la Alta Capella del siglo XV", Música antigua 17, no. 3 (Agosto de 1989): 397–402. Cita en 399.

Otras lecturas

• Brown, Howard Mayer y Keith Polk. 2001. "Música instrumental, c.1300 – c.1520", en Música como concepto y práctica en la Baja Edad Media: jugadores, patrocinadores y práctica de interpretación , editado por Reinhard Strohm y Bonnie J. Blackburn, 97-162. La nueva historia de la música de Oxford, vol. 3, parte 1. Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-816205-6 . 
• Downey, Peter. 1984. "La trompeta de diapositivas del Renacimiento: ¿realidad o ficción?" Música antigua 12, no. 1 (febrero): 26–33.
• Heartz, Daniel . 1966. "Hoftanz y Basse Dance". Revista de la Sociedad Americana de Musicología 19, no. 1 (primavera): 13–36.
• Peters, Gretchen. 2001. "Subsidio cívico y músicos en el sur de Francia durante los siglos XIV y XV: una comparación de Montpellier, Toulouse y Aviñón", en Música y músicos en ciudades y pueblos del Renacimiento , editado por Fiona Kisby, 57–69. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-66171-3 . 
• Polk, Keith. 1987. "Música instrumental en los centros urbanos de la Alemania del Renacimiento". Historia de la música antigua 7: 159–86.
• Polk, Keith. 1989. "El trombón, la trompeta deslizante y la tradición del conjunto del Renacimiento temprano". Música antigua 17, no. 3 (agosto): 389–97.
• Polk, Keith. 1992. Música instrumental alemana de la Baja Edad Media . Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press.
• Polk, Keith, 2012. "Interpretación instrumental en el Renacimiento". En The Cambridge History of Musical Performance , editado por Colin Lawson y Robin Stowell, 335–52. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-89611-5 . 
• Tröster, Patrick. 2001. Das Alta-Ensemble und seine Instrumente von der Spätgotik bis zur Hochrenaissance (1300-1550). Eine musikikonografische Studie . Tubinga: Medien Verlag Köhler. ISBN 3-932694-77-5 . 
• Tröster, Patrick. 2004. "Más acerca de las trompetas de diapositivas del Renacimiento: ¿realidad o ficción?" Música antigua 32, no. 2 (mayo): 252–68.

enlaces externos

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Stadtpfeifer .

• Gremio Internacional de Gaiteros de la Ciudad