Denis van Alsloot
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Fiesta de Nuestra Señora de los Bosques

Denis van Alsloot o Denijs van Alsloot [1] [2] [3] (c.1570-c.1626) fue un pintor de paisajes y géneros , dibujante y diseñador de tapices flamenco . Trabajó como pintor de la corte y trabajó para la élite local en Bruselas. Se le considera miembro de la escuela de pintores de paisajes de Sonian Forest , que incluía a pintores de paisajes como Jacques d'Arthois y Cornelis Huysmans . Estos pintores que trabajaban en Bruselas tenían preferencia por representar escenas del bosque de Sonian, cerca de Bruselas . [4]Van Alsloot también era un especialista en representar procesiones civiles, festivales locales y ceremonias. [5]

Vida

Paisaje con Tobías y el ángel , con Hendrick de Clerck

Van Alsloot nació en Mechelen o posiblemente en Bruselas . [2] [4] Su padre era tapiz. No se sabe quién fue su maestro. Se registra por primera vez en los registros oficiales cuando se unió al Gremio de San Lucas de Bruselas en 1599 como diseñador de tapices. También tomó a su primer alumno en 1599. Formó a otros tres aprendices entre 1599 y 1625. [2] Van Alsloot se dedicó exclusivamente al diseño de tapices hasta 1606, año en el que firmó su primer cuadro. [4]

La carrera de Alsloot comenzó a despegar a principios del siglo XVII después de que fue nombrado pintor de la corte de Albert e Isabella , los gobernadores de los Países Bajos españoles . [4] Se convirtió en pintor de la élite y sirvió a una clientela de príncipes, cortesanas y funcionarios estatales influyentes.

Todavía estaba vivo en 1626, como lo atestigua una pintura fechada en ese año. Debió haber muerto en 1628 o antes, ya que dos obras que había dejado en herencia a una sobrina fueron compradas en 1628 por la archiduquesa Isabel. [2]

Trabaja

Van Alsloot comenzó en la misma profesión que su padre como diseñador de dibujos animados para los tapices locales de Bruselas. [6] En 1603 diseñó una serie de tapices de Grotescos para los Archiduques. [7]

Paisaje forestal con un castillo lejano.

Su carrera pictórica parece haber comenzado alrededor de 1606. [6] Pintó principalmente paisajes y escenas de festivales y ceremonias locales. Su obra puede considerarse transitoria en el desarrollo del arte del paisaje a principios del siglo XVII. Todas sus obras fechadas conocidas se realizaron en Bruselas entre 1606 y 1626. [2] A menudo firmaba sus obras con la adición de 'SAPic.'. Es la abreviatura de 'Serenissorum Archiducum Pictor', una referencia a su posición oficial como pintor de la corte del Archiduque Alberto y la Archiduquesa Isabel. [8]

Van Alsloot pintó paisajes topográficamente precisos e imaginarios, incluidos paisajes de verano e invierno. Al igual que los pintores paisajistas posteriores de Bruselas, como Lucas Achtschellinck , Lodewijk de Vadder y Jacques d'Arthois , van Alsloot se inspiró en el Bosque de Sonian, cerca de Bruselas. [4]Sus paisajes boscosos a menudo incorporan vistas de castillos y abadías ubicados en el Bosque de Sonian, cerca de Bruselas. Como las obras de van Alsloot son generalmente topográficamente precisas, es posible identificar lugares que aún sobreviven, especialmente cerca de las abadías de Groenendael y Ter Kameren. Su serie de vistas de las abadías del bosque de Sonian fue presumiblemente realizada por encargo del archiduque Alberto. Pintó varias versiones de la vista invernal de Groenendael, todas con diferencias y algunas vistas veraniegas. [9]

Paraíso con los cuatro elementos , con Hendrick de Clerck

Algunas de sus obras tienen un sentimiento arcaico y parecen inspiradas en la pintura de paisajes del siglo XVI. El estilo de sus pinturas de paisajes muestra una afinidad con el trabajo de Gillis van Coninxloo . En comparación con van Coninxloo, el trabajo de van Alsloot es más tranquilo y estático, utiliza una paleta más suave y es más preciso de tacto y más realista. Como tal, su trabajo parece ser una síntesis de los estilos de van Coninxloo y Jan Brueghel the Elder . [4]

También produjo una serie de dibujos de paisajes que probablemente estaban pensados ​​como obras de arte independientes. Un ejemplo es el Paisaje forestal con un castillo distante de 1608 en el Museo J. Paul Getty , que es una composición completamente desarrollada y refinada de un paisaje forestal con vistas a los edificios a lo lejos. Las escenas en su arte del paisaje a menudo representan un sitio real con exactitud y precisión topográficas. [10] La corte de Alberto e Isabel también le encargó que pintara vistas de sus propiedades en Mariemont y Tervuren y de la Abadía de Groenendael. [4]

A menudo colaboró ​​con Hendrick de Clerck, quien pintó el personal en sus obras paisajísticas y mitológicas. Estos paisajes contenían figuras mitológicas o bíblicas y eran típicamente firmados por ambos pintores. Existen paisajes de van Alsloot no co-firmados por los dos pintores en los que probablemente el personal también fue realizado por De Clerck. [2] Las figuras pintadas por De Clerck estaban envueltas en ropas de vivos colores, que chocaban con la tonalidad marrón verdosa del paisaje pintado por Alsloot. [4]

El Ommegang en Bruselas

Recibió encargos para realizar pinturas de festivales y ceremonias locales. Su encargo más valioso de la archiduquesa Isabel fue una serie de ocho pinturas que conmemoran la procesión de Ommegang celebrada en Bruselas el 31 de mayo de 1615 por la que recibió 10.000 florines. Recibió el encargo antes de septiembre de 1615. Es probable que sólo seis de las ocho obras originalmente encargadas fueran finalmente ejecutadas. Estos se guardaron en el palacio de la archiduquesa de Tervuren, ubicado al noreste de Bruselas. [11]

Dos de las seis pinturas del Ommegang pintadas por van Alsloot se consideran perdidas. De las obras supervivientes, dos se encuentran en el Victoria and Albert Museum de Londres y dos en el Museo del Prado en Madrid. Una de las pinturas que se conserva en el Victoria and Albert Museum se partió en dos en una fecha desconocida. Una copia íntegra, realizada hacia 1635, se encuentra en la colección de los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica en Bruselas, mientras que una copia de una de las mitades se conserva en el Museo del Prado. [11] Artísticamente, las obras no son muy notables, ya que tenían principalmente un propósito documental, más que artístico. [4] Las pinturas ofrecen a los historiadores una visión interesante de este tipo de festividad. [12]

Ommegang procesión de ese año fue particularmente festivo ya que dos semanas antes, en el Jay -shooting ceremonia del gremio de los Ballesteros, Isabella había disparado con éxito el arrendajo que se había unido a la torre de la Iglesia de la Virgen Bendita de Sablon . Luego fue coronada Reina del gremio. [4]

Una vista de la Abadía de Groenendael, cerca de Bruselas en invierno

Se supone que Isabella tuvo un motivo político al ordenar la serie de pinturas del Ommegang. Como su esposo estaba enfermo y probablemente muriera pronto, ella quería mostrar a la corte en España que los habitantes de los Países Bajos españoles la consideraban su `` princesa natural '' y, por lo tanto, se le debería permitir continuar gobernando los Países Bajos españoles después de ella. la muerte del marido. Por este motivo, envió algunas de las imágenes del Ommegang a la corte de España. Al mismo tiempo, las élites de Bruselas utilizaron el Ommegang para sus propios fines políticos, ya que era una demostración a los otros sectores de la sociedad en Bruselas de que contaban con el apoyo de la Archiduquesa. La ciudad de Bruselas y la Iglesia de Nuestra Señora del Sablon, la iglesia alrededor de la cual giraba el Ommegang, encargaron copias de las pinturas.[12]

Referencias

  1. ^ Ortografías alternativas del nombre: Denijs van Alsloot, Denys van Alsloot, Denijs Van Alsloot
  2. ^ a b c d e f Denis van Alsloot en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
  3. ↑ El biógrafo del siglo XVII Cornelis de Bie lo llamó erróneamente 'Daniel van Alsloot' en: Cornelis De Bie, Het gulden Cabinet vande edel vry schilder const, inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecte, beldthowers ende plaetsnyders van dese eeuw , Jan Meyssens, 1661 (en holandés)
  4. ^ a b c d e f g h i j Hans Devisscher. "Alsloot, Denijs van." Grove Art Online. Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 25 de agosto de 2017
  5. ^ Jonathan Israel, Conflictos de imperios: España, los países bajos y la lucha por la supremacía mundial, 1585-1713 , A&C Black, 1 de julio de 1997, p. 20
  6. ^ a b Denys van Alsloot, Paisaje de verano con una dama y un caballero y sentados y deportistas que regresan con el juego , en: Viejo maestro holandés y flamenco, en Johnny Van Haeften
  7. ^ Thomas P. Campbell, Pascal-François Bertrand, Jeri Bapasola, 'Tapestry in the Baroque: Threads of Splendor', Metropolitan Museum of Art (Nueva York, NY), Metropolitan Museum of Art, 1 de enero de 2007, p.68
  8. ^ Denis van Alsloot, Huida a Egipto en Sotheby's
  9. ^ Denis van Alsloot, Una vista de la abadía de Groenendael cerca de Bruselas en invierno en Sotheby's
  10. ^ Denis van Alsloot - Paisaje forestal con un castillo distante en: George R. Goldner, Lee Hendrix, Kelly Pask, European Drawings 2: Catalog of the Collections , Getty Publications, 8 de octubre de 1992
  11. ↑ a b The Ommeganck en Bruselas el 31 de mayo de 1615: The Senior Guilds en el Victoria and Albert Museum
  12. ^ a b Robert Stein, Judith Pollmann, Redes, regiones y naciones: dar forma a las identidades en los países bajos , 1300-1650, Brill, 2010, págs. 145-146

Otras lecturas

  • Van Sprang, Sabine, Denijs Van Alsloot (Vers. 1568? - 1625/26): Peintre Paysagiste Au Service De La Cour Des Archiducs Albert Et Isabelle , Brepols Publishers, 31 de octubre de 2014

enlaces externos

  • Medios relacionados con Denis van Alsloot en Wikimedia Commons
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