Amadigi di Gaula ( HWV 11) es una ópera "mágica" en tres actos, con música de George Frideric Handel . Fue la quinta ópera italiana que escribió Handel para un teatro inglés y la segunda que escribió para Richard Boyle, tercer conde de Burlington, compuesta durante su estancia en Burlington House en 1715. La ópera sobre una damisela en apuros se basa en Amadis de Grèce , una tragédie-lyrique francesade André Cardinal Destouches y Antoine Houdar de la Motte . Charles Burney mantuvo a finales del siglo XVIII, Amadigicontenía "... más invención, variedad y buena composición, que en cualquiera de los dramas musicales de Handel que hasta ahora he examinado cuidadosa y críticamente". [1] [2]
La ópera recibió su primera representación en Londres en el King's Theatre de Haymarket el 25 de mayo de 1715. Handel hizo un uso destacado de los instrumentos de viento, por lo que la partitura es inusualmente colorida y, en algunos puntos, se parece a la música acuática , que compuso solo unos pocos años. mas tarde. Amadigi , escrito para un elenco pequeño, no emplea voces más bajas que el alto y termina en una tonalidad menor . Se prodigó un cuidado excepcional a la producción. La ópera fue un éxito y recibió un mínimo conocido de 17 representaciones más en Londres hasta 1717.
Historia de la composición
La identidad del libretista no se conoce con certeza. [3] [4] El consenso anterior había sido que John Jacob Heidegger , quien firmó la dedicatoria a Richard Boyle, tercer conde de Burlington era el autor, [5] pero investigaciones más recientes han indicado que el libretista era más probable que fuera Giacomo Rossi. , con Nicola Francesco Haym como candidato más probable. [6] Este libreto es una adaptación de una epopeya medieval de caballeros andantes españoles Amadis de Gaula en la que el rey de la Galia , educado en Escocia, se enamora y finalmente se casa con Oriana, hija del rey de Inglaterra.
David Kimbell comparó en detalle los tratamientos de la historia de Handel y Destouches. [7]
Lo que interesaba a Handel eran las emociones y los sufrimientos de los cuatro personajes. [8] no los efectos descriptivos de sus óperas "mágicas" posteriores. La única preocupación de cada uno de los protagonistas es hacer que los demás se enamoren o desenamoren de ellos. Handel profundizó en sus sentimientos de lo que nunca volvería a hacerlo. [9]
En el acto 2, Amadigi se dirige a la Fuente del Amor Verdadero en una larga cavatina de la más sensual belleza. Esta escena fue famosa originalmente por sus efectos espectaculares. El "golpe de teatro" fue entonces el uso de una fuente real rociando agua real. La escena empleó a un gran número de maquinistas y fontaneros, entre otras cosas, de modo que el día del estreno apareció el siguiente anuncio periodístico: "mientras que en esta Ópera hay muchísimas Escenas y Máquinas por mover, que no se puede hacer si las personas se pararan en el escenario (donde no podrían estar sin peligro), por lo tanto, se espera que ningún cuerpo, ni siquiera los suscriptores, se enfermen de que se les niegue la entrada al escenario ". [10]
Según Winton Dean, la calidad de la partitura, especialmente los dos primeros actos, es notablemente alta, pero muestra una organización menos cuidadosa que la mayoría de las óperas posteriores. También afirma que el diseño tonal parece desequilibrado. La concepción de una ópera como un organismo estructural coherente tardó en capturar la imaginación de Handel. [11] No compuso óperas durante cinco años.
El manuscrito original de Amadigi ha desaparecido, junto con secciones de ballet en la música. Sólo se conoce una edición del libreto , que data de 1715. Existen dos ediciones publicadas de la ópera, la edición Händelgesellschaft de 1874, y la primera edición crítica , de J. Merrill Knapp , que Bärenreiter publicó en 1971. [4] Dean ha examinó la historia de varios manuscritos que contienen selecciones alternativas para la partitura. [12]
La ópera está compuesta para dos flautas dulces, dos oboes, fagot, trompeta, cuerdas y bajo continuo (violonchelo, laúd, clavecín).
La cantante Elisabetta Pilotti-Schiavonetti en el papel de Melissa, que se especializó en interpretar a brujas, y para quien Handel había escrito las partes similares de la bruja Armida en Rinaldo y Medea en Teseo se distingue en la música de Handel entre su carácter vengativo y eso. de la otra protagonista femenina, la dulce princesa Oriana. [13]
Historial de desempeño
Hamburgo vio 17 representaciones entre 1717 y 1720, pero con un título diferente, Oriana . [4] La ópera luego cayó en el olvido y no fue revivida hasta 1929 en Osnabrück y posteriormente en Inglaterra en 1968, por Unicorn Opera en el Abbey Hall , Abingdon, Oxfordshire. [14] Con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Amadigi di Gaula , como todas las óperas de Handel, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera en la actualidad. [15] Entre otras actuaciones, la ópera recibió su norteamericana estrenar en marzo de 2003 en la Universidad de Western 's Don Wright Facultad de Música . [16] y la primera producción completamente escenificada en Norteamérica fue en julio de 2011 en Central City Opera en Central City, Colorado. [17] Se vio una producción de Amadigi di Gaula en el Festival Internacional de Handel de Göttingen en 2012 [18] y la ópera recibió una producción de Haymarket Opera, Chicago en 2015. [19] El grupo barroco francés Les Paladins creó una producción de la pieza en 2019 que se representó en varios teatros, incluido el Théâtre de l'Athénée , París. [20]
Roles
Papel | Tipo de voz | Premiere Cast, 25 de mayo de 1715 |
---|---|---|
Amadigi | alto castrato | Nicolo Grimaldi ("Nicolini") [21] |
Oriana | soprano | Anastasia Robinson [22] |
Toronjil | soprano | Elisabetta Pilotti-Schiavonetti [23] |
Dardano | contralto | Diana Vico |
Orgando | soprano | (desconocido) |
Configuración
Amadis de Gaula de Garci Rodríguez de Montalvo es una novela pastoral en prosa escrita hacia fines del siglo XIV. Como todo romance caballeresco, Amadís de Gaula es una pesadilla para resumir por su extensión, numerosos personajes y complicadas subtramas. El trabajo tiene una historia complicada. [24]
Oriana fue heredera al trono de Inglaterra. Amadis de Galia es un príncipe nacido de un amor secreto, educado en Escocia, criado como un caballero y sirviendo con devoción a la bella princesa inglesa Oriana. Por su bien, él lucha contra monstruos y encantamientos, y defiende el reino de su padre de un opresor. Richard B. Beams escribió:
" La hechicera Melissa, enamorada de Amadigi, ha encarcelado a Oriana en una torre y a Amadigi y Dardano en su jardín. Después de varios engaños, visiones y pruebas, los dos amantes, Amadigi y Oriana, finalmente se unen. Antes de eso, Amadigi lo hará mata a Dardano, su compañero convertido en rival, y Melissa se apuñalará a sí misma al encontrar sus poderes sobrenaturales impotentes contra el poder del amor ". [1]
La trama abarca todo el continente hasta Rumania y Constantinopla, y en las continuaciones hasta Tierra Santa y las Cícladas . Sin embargo, la geografía del romance no se puede mapear en la Europa "real": contiene tantos lugares fantásticos como reales.
" Cuando los españoles vieron México por primera vez, se dijeron unos a otros que era como los lugares de encantamiento de los que se habla en el libro de Amadis. Esto fue en 1549. [25]
Históricamente, Amadís fue muy influyente entre los conquistadores españoles . Bernal Díaz del Castillo mencionó las maravillas de Amadís al presenciar las maravillas del Nuevo Mundo, y los nombres de lugares como California y Patagonia provienen directamente de la obra.
Sinopsis
acto 1
Amadigi, un paladín , y Dardano, el príncipe de Tracia , están enamorados de Oriana , la hija del rey de las Islas Afortunadas. Oriana prefiere a Amadigi en sus afectos. También atraída por Amadigi es la hechicera Melissa , que intenta capturar el afecto de Amadigi mediante varios hechizos, súplicas e incluso amenazas. Amadigi se enfrenta a varios espíritus y furias, pero los rechaza prácticamente en todo momento. Sin embargo, una visión particular en la "Fuente del Amor Verdadero" de Oriana cortejando a Dardano trastorna a Amadigi hasta el punto de que se desmaya. Oriana ve a Amadigi postrarse y está a punto de apuñalarse con su espada cuando despierta. Inmediatamente la reprende por su aparente traición hacia él y, a su vez, trata de apuñalarse a sí mismo.
Acto 2
Aún con vida, Amadigi sigue resistiendo los avances de Melissa. Melissa luego hace que Dardano se parezca a Amadigi, para engañar a Oriana. Oriana sigue a Dardano, con el rostro de Amadigi, para pedirle perdón. Dardano se regocija con la atención de Oriana y, en un momento impulsivo, desafía a Amadigi a un combate singular. En el duelo, Amadigi mata a Dardano. Melissa acusa a Oriana de robarle a Amadigi y pide a los espíritus oscuros que asalten a Oriana, quien se resiste a todos los encantamientos de Melissa.
El célebre aria Pena tiranna io sento al core de Dardano del Acto 2 es notable por su parte prominente de fagot y su secuencia de acordes basada en el círculo de quintas o, más bien, círculo de cuartas. La introducción se muestra en partitura como uno de los ejemplos barrocos .
Acto 3
Amadigi y Oriana han sido encarcelados por Melissa. Los dos amantes están dispuestos a sacrificarse el uno por el otro. Aunque deseosa de venganza, Melissa aún no puede matar a Amadigi, pero lo atormenta prolongando su confinamiento en cadenas. Amadigi y Oriana le piden piedad a Melissa. Melissa convoca al fantasma de Dardano para que la ayude en su venganza, pero el fantasma dice que los dioses están predispuestos a proteger a Amadigi y Oriana, y que sus pruebas casi han terminado. Rechazada en todos los niveles, por los dioses, los espíritus del inframundo y Amadigi, Melissa se quita la vida, con una última súplica a Amadigi para que sienta una pizca de compasión por ella. A la manera de un deus ex machina , Orgando, tío de Oriana y él mismo hechicero, desciende del cielo en un carro y bendice la unión de Amadigi y Oriana. Un baile de pastores y pastoras concluye la ópera. [26]
Grabaciones
- Erato 2252 454902: Nathalie Stutzmann , Bernarda Fink , Eiddwhen Harrhy, Jennifer Smith ; Les Musiciens du Louvre ; Marc Minkowski , director [27] [28]
- Naïve AM 133: Maria Riccarda Wesseling , Elena de la Merced, Sharon Rostorf-Zamir, Jordi Domènech; Al Ayre Español ; Eduardo López Banzo . Fecha de lanzamiento: 26 de febrero de 2008
Referencias
- Notas
- ^ a b Richard B. Beams, " Amadigi di Gaula de Handel : la ópera de la ciudad central golpea el oro, julio de 2011" en operaconbrio.com. Consultado el 18 de junio de 2014.
- ^ Charles Burney: una historia general de la música: desde las edades más tempranas hasta el período actual. Vol. 4, Londres 1789, reimpresión: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , p. 255.
- ↑ Dean, Winton , "Handel's Amadigi ", The Musical Times , abril de 1968, 109 (1502): págs. 324–327.
- ↑ a b c Crow, Todd, Review of "Hallische Händel Ausgabe. Ser. II: Opern; Band 8: Amadigi , opera seria in tre atti" (edición preparada por J. Merrill Knapp ) (junio de 1973). Notes (2nd Ser.), 29 (4): págs. 793–794.
- ^ "Amadís de la Galia" . Gutenberg.org. 1 de enero de 2006 . Consultado el 12 de octubre de 2011 .
- ^ Dean y Knapp, p. 274.
- ^ Kimbell, David RB, "Lasóperas de Amadis de Destouches y Handel", Music & Letters , octubre de 1968, 49 (4): págs. 329–346.
- ^ Dean y Knapp, p. 277.
- ^ Rouvière, O, "Un mapa musical de las emociones", p. 17 de 2008 en el folleto que acompaña a la grabación de Al Ayre Español
- ^ Dean y Knapp, p. 287.
- ^ Dean y Knapp, p. 286.
- ↑ Dean, Winton, "A New Source for Handel's Amadigi ", Music & Letters , febrero de 1991, 72 (1): págs. 27-37.
- ^ Dean, Winton. "Winton Dean en Teseo" . Orquesta Filarmónica Barroca. Archivado desde el original el 14 de julio de 2014 . Consultado el 12 de junio de 2014 .
- ^ Sadie, Stanley (ed.) (1992). The New Grove Dictionary of Opera , vol. 1 págs. 102–3 . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-522186-2.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
- ^ "Handel: una introducción biográfica" . GF Handel.org . Consultado el 28 de diciembre de 2016 .
- ^ "Warner (Music Canada) da el regalo de la música a Western" , 27 de febrero de 2003
- ^ MacMillan, Kyle (6 de julio de 2011). "Central City Opera da vida a la espectacular y perdida partitura de" Amadigi " " . The Denver Post . Consultado el 13 de junio de 2014 .
- ^ Coghlan, Alexandra. "Festival de Handel 2012" . El escritorio de las artes . Consultado el 14 de junio de 2014 .
- ^ Rhein, John von (7 de noviembre de 2015). "Haymarket Opera presenta la digna rareza de Handel 'Amadigi ' " (PDF) . Chicago Tribune . Consultado el 30 de julio de 2016 .
- ^ Arden, Charles. "Amadigi, le Paladin de Haendel par Les Paladins de Correas à l'Athénée - Actualités - Ôlyrix" . Olyrix.com (en francés).
- ^ Cantó ocho recién compuestas arias y un dúo con cada uno de los Primadonna 's
- ↑ Se enfermó después de la primera actuación y tuvo que ser reemplazada (¿por Caterina Galerati?) Para las cinco funciones restantes.
- ^ Biografía de Elisabetta Pilotti-Schiavonetti - (d Hannover, 5 de mayo de 1742), Idaspe fedele, Rinaldo, Il pastor fido, Teseo, Amadigi, Antioco, Ambleto [1]
- ^ "Amadis de Galia spainthenandnow" . Spainthenandnow.com . Consultado el 12 de octubre de 2011 .
- ^ "Prefacio" . Donaldcorrell.com. Archivado desde el original el 6 de octubre de 2011 . Consultado el 12 de octubre de 2011 .
- ^ "Casa de Handel - Óperas de Handel: Amadigi di Gaula" . Handel y Hendrix . Consultado el 15 de junio de 2020 .
- ^ Freeman-Attwood, Jonathan , "A Handelian Feast" (marzo de 1992). The Musical Times , 133 (1789): págs. 131-132.
- ^ "Handel - Amadigi di Gaula, ópera, HWV 11" . Monova.org. 8 de diciembre de 2010 . Consultado el 12 de octubre de 2011 .
- Fuentes citadas
- Dean, Winton y Knapp, J. Merrill, Handel's Operas, 1704-1726 . Prensa de Clarendon, 1987 ISBN 0-19-315219-3
enlaces externos
- Libreto italiano.
- Libreto italiano con traducción al inglés contemporáneo
- Amadigi di Gaula : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales