En la música occidental , los adjetivos mayor y menor pueden describir un acorde , escala o clave . Como tal, se puede hacer referencia a una composición , movimiento , sección o frase por su clave, incluso si esa clave es mayor o menor.
Intervalos [ editar ]
Algunos intervalos pueden denominarse mayores y menores . Un intervalo mayor es un semitono mayor que un intervalo menor. Las palabras perfecto , disminuido y aumentado también se utilizan para describir la calidad de un intervalo . Solo los intervalos de un segundo, tercero, sexto y séptimo (y los intervalos compuestos basados en ellos) pueden ser mayores o menores (o, raramente, disminuidos o aumentados). Los unísonos , cuartos, quintos y octavas y su intervalo compuesto deben ser perfectos (o, raramente, disminuidos o aumentados). En la música occidental, un acorde menor "suena más oscuro que unacorde mayor ". [1]
Escalas y acordes [ editar ]
Los otros usos de mayor y menor generalmente se refieren a escalas y acordes que contienen una tercera mayor o una tercera menor , respectivamente.
- A escala mayor es una escala en la que el tercero grado de la escala (la mediant ) es una tercera mayor por encima de la tónica nota. En una escala menor , el tercer grado es un tercio menor por encima del tónico.
- De manera similar, en una tríada mayor o un acorde de séptima mayor , la tercera es una tercera mayor por encima de la raíz del acorde . En una tríada menor o un acorde de séptima menor , la tercera es una tercera menor por encima de la raíz.
Llaves [ editar ]
El sello distintivo que distingue las claves mayores de las menores es si el grado de la tercera escala es mayor o menor. Como explica el musicólogo Roger Kamien , "la diferencia crucial es que en la escala menor solo hay un semitono entre '2da y 3ra nota' y entre '5ta y 6ta nota' en comparación con las escalas mayores donde la diferencia entre '3ra y 3ra nota' 4ª nota 'y entre' 7ª y 8ª nota 'es [un semitono ] ". [1] Esta alteración en el tercer grado "cambia enormemente" el estado de ánimo de la música, y "la música basada en escalas menores tiende a" ser considerada como "un sonido serio o melancólico". [1]
A veces se dice que las teclas menores tienen un sonido más interesante, posiblemente más oscuro, que las escalas mayores simples. [2] Harry Partch considera menor como "la facultad inmutable de las proporciones, que a su vez representa una facultad inmutable del oído humano". [3] La tonalidad menor y la escala también se consideran menos justificables que la mayor, con Paul Hindemith llamándola un "enturbiamiento" de mayor, y Moritz Hauptmann llamándola una "falsedad de la mayor". [3]
Los cambios de modo, que implican la alteración del tercero, y la mezcla de modos a menudo se analizan como cambios menores a menos que estén respaldados estructuralmente porque la raíz y la tonalidad general y la tonalidad permanecen sin cambios. Esto contrasta, por ejemplo, con la transposición . La transposición se hace moviendo todos los intervalos arriba o hacia abajo un intervalo constante determinado, y no cambiar la clave , pero no el modo , que requiere la alteración de los intervalos. El uso de tríadas solo disponible en el modo menor, como el uso de A ♭ -mayor en Do mayor, es un cromatismo relativamente decorativo, considerado para agregar color y debilitar el sentido de la clave sin destruirlo o perderlo por completo.
Entonación y afinación [ editar ]
La afinación musical de los intervalos se expresa mediante la relación entre las frecuencias de los tonos. Las fracciones simples pueden sonar más armoniosas que las fracciones complejas; por ejemplo, una octava es una proporción simple de 2: 1 y una quinta es la proporción relativamente simple de 3: 2. La siguiente tabla proporciona aproximaciones de una escala a razones que se redondean para que sean lo más simples posible.
C D mi F GRAMO A B C 1 9 ⁄ 8 5 ⁄ 4 4 ⁄ 3 3 ⁄ 2 5 ⁄ 3 15 ⁄ 8 2
En la entonación justa , un acorde menor a menudo (pero no exclusivamente) se sintoniza en la relación de frecuencia 10:12:15 ( reproducir ( ayuda · info ) ). En el temperamento igual de 12 tonos (12-TET), que ahora es el sistema de afinación más común en Occidente, un acorde menor tiene 3 semitonos entre la raíz y la tercera, 4 entre la tercera y la quinta y 7 entre la raíz y la quinta. .
En 12-TET, la quinta perfecta (700 cents ) es solo dos centavos más estrecha que la quinta perfecta recién afinada (3: 2, 702.0 cents), pero la tercera menor (300 cents) es notablemente (aproximadamente 16 cents) más estrecha que el tercio menor (6: 5, 315,6 centavos). Además, la tercera menor (300 cents) se aproxima más a la tercera menor de 19 límites ( Limit (música) ) (19:16 Play ( ayuda · info ) , 297.5 cents, el decimonoveno armónico ) con aproximadamente dos centavos de error. [4]
Ellis [ ¿quién? ] propone que el conflicto entre matemáticos y físicos por un lado y músicos practicantes por el otro con respecto a la supuesta inferioridad del acorde menor y la escala con respecto al mayor puede explicarse debido a la comparación de los físicos de tríadas menores y mayores, en cuyo caso menor sale el perdedor, frente a la comparación de los músicos de las tríadas de temperamento igual, en cuyo caso el menor sale el ganador ya que el tercio mayor ET es aproximadamente 14 centavos de dólar del tercio mayor justo (5: 4, 386.3 centavos), pero solo aproximadamente cuatro centavos más estrecho que el tercio mayor de 19 límites (24:19, 404,4 centavos); mientras que el tercio menor ET se aproxima mucho al tercio menor 19:16 que muchos encuentran placentero. [5]
Teoría avanzada [ editar ]
En la teoría neo-Riemann , el modo menor es considerada la inversa del modo mayor, un revés importante escala basada en (teóricos) matices en lugar de (reales) armónicos ( armónicos ) (Ver también: Utonality ).
Por tanto, la raíz de la tríada menor se considera la parte superior de la quinta, que, en los Estados Unidos, se denomina quinta. Entonces, en C menor, la tónica es en realidad G y el tono principal es A ♭ (un semitono), en lugar de, en mayor, la raíz es C y el tono principal B (un semitono). También, puesto que todos los acordes se analizan como que tiene un tónico , subdominante , o dominante función , con, por ejemplo, en C, A menor siendo considerado el paralelo tónico (US relativa), Tp, el uso de menores progresiones de acordes raíz modo en gran como A ♭ -mayor — B ♭ -mayor — C-mayor se analiza como sP — dP — T, el paralelo subdominante menor (ver:acorde paralelo ), el paralelo dominante menor y el tónico mayor. (Gjerdingen, 1990) [ aclaración necesaria ]
Ver también [ editar ]
- Escala gitana
- Lista de composiciones mayores / menores
- Música escrita en todas las tonalidades mayores y / o menores.
- Otonalidad y Utonalidad
Fuentes [ editar ]
- ↑ a b c Kamien, Roger (2008). Música: una apreciación , sexta edición breve, pág. 46. ISBN 978-0-07-340134-8 .
- ^ Craig Wright (18 de septiembre de 2008). "Escuchar música: Transcripción de la lección 5" Archivado el 4 de agosto de 2010 en Wayback Machine , Cursos abiertos de Yale .
- ↑ a b Partch, Harry (2009). Génesis de una música : un relato de una obra creativa, sus raíces y sus logros, p.89-90. ISBN 9780786751006 .
- ↑ Alexander J. Ellis (traduciendo a Hermann Helmholtz): Sobre las sensaciones del tono como base fisiológica de la teoría de la música , página 455. Dover Publications, Inc., Nueva York, 1954.
- ↑ Ellis (1954), p. 298. [ cita breve incompleta ] En los siglos XVI al XVIII, antes del 12-TET, el tercio menor en temperamento medio era de 310 centavos Play ( ayuda · info ) y mucho más áspero que el tercio menor ET de 300 centavos.
Enlaces externos [ editar ]
- "Digitación adecuada para escalas de piano" [mayor y menor], Music Life .
