El término fotografía vernácula se utiliza en varios sentidos relacionados. Cada uno está destinado, de una forma u otra, a contrastar con las nociones recibidas de la fotografía de bellas artes . [1] [2] La fotografía vernácula también es distinta tanto de la fotografía encontrada como de la fotografía amateur. El término se originó entre académicos y curadores, pero se ha extendido a un uso más amplio.
Historia y uso del término
El pensamiento actual sobre la fotografía vernácula fue anticipado ya en 1964 por John Szarkowski , director de fotografía en el Museo de Arte Moderno de Nueva York desde 1962 hasta 1991. [3] En su libro El ojo del fotógrafo , Szarkowski propuso reconocer lo que llamó “ fotografía funcional ” [4] junto con la categoría tradicional de fotografía de bellas artes; su punto era que toda fotografía podía poseer los méritos que buscaba. [5] Los ejemplos en el libro de Szarkowski y la exposición en la que se basó [6] incluyeron instantáneas ordinarias, fotografías de revistas, retratos de estudio y trabajo documental especializado de profesionales anónimos.
La ola actual de interés comenzó en 2000, con un ensayo “seminal” [7] , “Fotografías vernáculas”, del historiador de arte y curador Geoffrey Batchen . [8] Batchen usó el término fotografía vernácula para referirse a “lo que siempre ha estado excluido de la historia de la fotografía: fotografías ordinarias, las hechas o compradas (oa veces compradas y luego renovadas) por la gente común desde 1839 hasta ahora, las fotografías que preocupan el hogar y el corazón, pero rara vez el museo o la academia ". Batchen tenía en mente una amplia gama de fotografías hechas por o para gente común, incluido el arte intencional y el trabajo de ciertos profesionales: daguerrotipos, ambrotipos, instantáneas y álbumes de instantáneas, "panoramas de grupos de iglesias, fotos de bodas, retratos formales del perro de la familia". . . . . A estos ejemplos se podría agregar una multitud de géneros y prácticas indígenas igualmente descuidados, desde estampados indios a la albúmina dorada, a tintypes pintados y enmarcados estadounidenses, a la fotoescultura mexicana , a las imágenes del ibeji nigeriano ”. [9] [11]
El Museo de Arte Moderno distingue actualmente la fotografía vernácula de la fotografía de bellas artes y la fotografía profesional, destacando las instantáneas en particular: define el término fotografía vernácula como “[i] magos de fotógrafos aficionados de la vida cotidiana y temas, comúnmente en la forma de instantáneas. El término se usa a menudo para distinguir la fotografía cotidiana de la fotografía de bellas artes ". [12] De manera similar, el Museo de Arte Ackland ( Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill ) define las fotografías vernáculas como "aquellas que están hechas por individuos, generalmente se presume que no son artistas, por una amplia variedad de razones, incluidas instantáneas de temas cotidianos tomado por placer personal ". [13]
El Museo de Arte Moderno en otra parte define la fotografía vernácula para incluir todo tipo de fotografías no artísticas realizadas "para una amplia gama de propósitos, incluidos comerciales, científicos, forenses, gubernamentales y personales". [14] El Instituto de Arte de Chicago está de acuerdo, refiriéndose a la fotografía vernácula como "esas innumerables imágenes ordinarias y utilitarias hechas para tarjetas postales de recuerdo, archivos gubernamentales, archivos de casos policiales, carteles de pin-up, sitios web de redes y las páginas de revistas, periódicos o álbumes familiares ". [15]
Aunque entendido de manera variable, “fotografía vernácula” se ha popularizado como un término desde que Batchen lo usó porque también ha influido en el pensamiento crítico y curatorial sobre el material fotográfico subyacente. [16] Al igual que los términos relacionados música vernácula y arquitectura vernácula , la "fotografía vernácula" en todas las interpretaciones no solo dirige la atención a formas que hasta hace poco habían sido ignoradas por "el museo o la academia", [9] sino que también se centra en los contextos sociales en los que se hicieron originalmente las fotos. [17] Al menos en el uso crítico y curatorial, [18] el término reemplaza en gran medida a la anterior " fotografía encontrada ", que estaba más relacionada con el ojo del buscador. Las “fotos encontradas” eran recontextualizaciones estéticas o reinterpretaciones de artistas. [19] Por el contrario, las “fotos vernáculas” actuales no están siendo sacadas de contexto ni reinterpretadas, y en la mayoría de los casos no reclaman ningún valor estético; simplemente documentan algún aspecto presuntamente pasado por alto de la historia social o fotográfica. [20] [21] [22] [23]
La fotografía vernácula también debe distinguirse de la fotografía amateur. Si bien la fotografía vernácula se sitúa generalmente fuera de las categorías de arte recibido (aunque el lugar donde se trazan las líneas puede variar), [9] [12] [13] [14] [15] “fotografía amateur” contrasta con “fotografía profesional”: “[A ] mateur [fotografía] simplemente significa que te ganas la vida haciendo otra cosa " [24] (ver también Fotógrafo ).
Fotografía vernácula en museos
Los museos de los Estados Unidos han estado exhibiendo instantáneas desde 1998. [25] Las instantáneas y géneros relacionados ahora se facturan y discuten comúnmente como fotografía vernácula. [26] [27] [28] [29]
El coleccionista estadounidense Peter J. Cohen [30] domina actualmente la fotografía vernácula en los museos estadounidenses. [31] [32] [33] Las exposiciones de museos importantes aún no se han montado fuera de los Estados Unidos.
Grandes exposiciones del museo
Las exposiciones del museo que destacan la fotografía vernácula han incluido:
- 1998: "Instantáneas: la fotografía de la vida cotidiana" en el Museo de Arte Moderno de San Francisco [34]
- 2000: "Otras imágenes: fotografías vernáculas de la colección Thomas Walther" en el Museo Metropolitano de Arte [35]
- 2007: "El arte de la instantánea estadounidense, 1888-1978: de la colección de Robert E. Jackson" en la Galería Nacional de Arte . [36]
- 2015-2016: "Historias inconclusas: instantáneas de la colección Peter J. Cohen" en el Museo de Bellas Artes de Boston [37]
- 2017: "Representación: Fotografías vernáculas de, por y para afroamericanos" en el Museo de Arte de Portland [26]
- 2019: "Poética de lo cotidiano: fotografía amateur, 1890-1970" en el Museo de Arte de Saint Louis [38]
- 2019-2020: "Objetos perdidos: historias para fotografías vernáculas" en el Museo de Arte de Ackland [27]
Referencias
- ^ Bell, Kim (2020). Buenas imágenes: una historia de la fotografía popular . Stanford, California: Prensa de la Universidad de Stanford. pag. 5. ISBN 978-1503608665.
[L] a categoría de la lengua vernácula se define principalmente por lo que excluye: bellas artes.
- ^ Comentarios de Douglas R. Nickel (1 de septiembre de 2000). "Fotografías vernáculas: respuestas a un cuestionario". Historia de la fotografía . 24 (3): 229. doi : 10.1080 / 03087298.2000.10443412 .
Si una fotografía no se hizo por razones no utilitarias, conscientemente expresivas que permiten que se la designe como 'arte', pasa a esta categoría de sobrantes designada como 'vernáculo'. La lengua vernácula se define, por tanto, no por lo que es, sino por lo que no es.
- ^ Zuromskis, Catherine (2010). "Capítulo 17: Fotografía instantánea: historia, teoría, práctica y estética". En Bull, Stephen (ed.). Un compañero de la fotografía . Londres: Wiley-Blackwell. pag. 300. ISBN 978-1405195843.
Sin embargo, irónicamente, fue el curador de fotografía del Museo de Arte Moderno (MoMA) John Szarkowski, a menudo criticado por los críticos modernos por su negativa a reconocer la función social vital de la fotografía, quien primero exploró el valor estético de las instantáneas y, más ampliamente, la fotografía vernácula. en contextos de bellas artes.
- ^ Szarkowski, John (1966). El ojo del fotógrafo . Nueva York: Museo de Arte Moderno. pag. 4. ISBN 978-0870705250.
La tesis de este libro es que el estudio de la forma fotográfica debe considerar la tradición de las "bellas artes" del medio y su tradición "funcional" como aspectos íntimamente interdependientes de una sola historia.
- ↑ Szarkowski, 1966, p. 6: “Las imágenes reproducidas en este libro se realizaron durante casi un siglo y cuarto. Fueron hechos por varias razones. . . . De hecho, tienen poco en común excepto su éxito y un vocabulario compartido. . . . La visión que comparten no pertenece a ninguna escuela o teoría estética, sino a la fotografía misma ”.
- ^ "El ojo del fotógrafo" . Museo de Arte Moderno . 1964 . Consultado el 7 de mayo de 2021 .
- ^ Zuromskis, Catherine (2008). "Cuadros ordinarios y obras maestras accidentales: fotografía instantánea en el Museo de Arte Moderno". Revista de arte . 67 (2): 104. doi : 10.1080 / 00043249.2008.10791307 .
- ^ Batchen, Geoffrey (2000). "Capítulo 3: Fotografías vernáculas". Cada idea salvaje: escritura, fotografía, historia . Cambridge, MA: MIT Press. págs. 56–80. ISBN 978-0262267892.
- ↑ a b c Batchen, 2000, pág. 57.
- ^ Batchen, Geoffrey (2020). "¿Adónde va la lengua vernácula?" En Campt, Tina; Hirsch, Marianne; Hochberg, Gil; Wallis Brian (eds). Imaginando la vida cotidiana: compromisos con la fotografía vernácula. Nueva York: Steidl / The Walther Collection. pag. 33. ISBN 978-3958296275.
- ↑ Batchen ha mencionado recientemente [10] un uso anterior del término, en el título de una feria de fotografía celebrada en Nueva York en 1998: "La 1ª Feria de fotografía 'vernácula'". En las mismas actas de la conferencia, Batchen propone que, después de haber hecho el trabajo de centrar la atención en "lo que siempre se ha descuidado", ahora se abandona: "[E] sta manera podemos centrar completamente nuestra atención crítica en lo que hacen las fotografías, en lugar de que en lo que son, o en lo que fueron ”(p. 39).
- ^ a b "Aprendizaje MoMA" . Museo de Arte Moderno . Consultado el 7 de mayo de 2021 .
- ^ a b "Perdido y encontrado: historias para fotografías vernáculas" . Museo de Arte de Ackland . 2019 . Consultado el 16 de junio de 2021 .
- ^ a b "Fotografía vernácula" . Museo de Arte Moderno . Consultado el 7 de mayo de 2021 .
- ^ a b "En la lengua vernácula" . Instituto de Arte de Chicago . 2010 . Consultado el 16 de junio de 2021 .
- ^ Wallis, Brian (2020). "¿Por qué la fotografía vernácula? Los límites y posibilidades de un campo". En Campt, Tina M .; Hirsch, Marianne; Hochberg, Gil; Wallis, Brian (eds.). Imaginando la vida cotidiana: compromisos con la fotografía vernácula . Nueva York: Steidl / The Walther Collection. pag. 18. ISBN 978-3958296275.
La vívida delineación de Batchen de las historias vernáculas de la fotografía y los problemas que plantean no solo alertó a los lectores sobre nuevos objetos de estudio, sino que también abrió la discusión crítica en torno a ellos a nuevas metodologías interdisciplinarias.
- ^ Campt, Tina M .; Hirsch, Marianne; Hochberg, Gil; Wallis, Brian (2020). "Introducción." En Campt et al. (eds.) 2020, pág. 11. “Los autores cuyos ensayos se reúnen en este volumen definen la fotografía vernácula por sus usos sociales e ideológicos más que por sus características estéticas. Para ello, buscan reconsiderar las fotografías vernáculas en relación con las comunidades en las que se originaron y reevaluar la agencia de los creadores, compiladores, sujetos y espectadores de estas imágenes ”.
- ^ Por ejemplo, Campt et al. 2020.
- ^ Elkins, James (2011). Qué es la fotografía . Londres: Routledge. pag. 101. ISBN 978-0415995696.
'Fotografía encontrada' generalmente significa fotos vernáculas que han sido descubiertas y reconsideradas como arte.
- ^ Shea, Andrea (17 de julio de 2015). "Por qué las viejas instantáneas de extraños de un coleccionista son importantes para un museo" . WBUR . Consultado el 18 de junio de 2021 .
Los curadores [de Historias inacabadas: instantáneas de la colección Peter J. Cohen ] dicen que estas fotos accidentales, junto con las otras imágenes del [coleccionista Peter J.] Cohen, cuentan la historia de la fotografía en Estados Unidos que no se puede ignorar. "Realmente no podemos estudiar el campo o pensar que entendemos la fotografía limitándonos al mundo de las bellas artes", dijo Haas [la curadora de fotografía del Museo de Bellas Artes, Karen].
- ^ "Representando: Fotografías vernáculas de, por y para afroamericanos" . Museo de Arte de Portland . 2017 . Consultado el 18 de junio de 2021 .
Representando: Fotografías vernáculas de, por y para afroamericanos reúne retratos de estudio de un importante álbum familiar de North Portland, instantáneas vernáculas y Polaroids para demostrar la rica diversidad de la vida y experiencia afroamericana desde finales del siglo XIX hasta la década de 1990.
- ^ "Imágenes de otras personas: instantáneas del regalo de Peter J. Cohen" . Centro de arte Francis Lehman Loeb . 2017 . Consultado el 18 de junio de 2021 .
La mayoría de las fotografías son anónimas y capturan momentos en la vida de la gente común, a menudo representando celebraciones, vacaciones y reuniones de familiares y amigos. Las imágenes individuales fueron elegidas por su naturaleza ecléctica, idiosincrásica, a veces humorística, así como por su tema, con un enfoque particular en la vida y las actividades de las mujeres.
- ^ "Las instantáneas de aficionados ofrecen una ventana a la cultura estadounidense en Nelson-Atkins" . Museo de Arte Nelson-Atkins . 4 de abril de 2016 . Consultado el 18 de junio de 2021 .
"Esta increíble exhibición de instantáneas de aficionados muestra aspectos ampliamente compartidos de la vida cotidiana", dijo Julián Zugazagoitia, Menefee D. y Mary Louise Blackwell, CEO y directora de Nelson-Atkins. "Destaca la profunda importancia cultural de la fotografía, una tradición visual que florece hoy en día en imágenes que se crean y comparten de diversas formas".
- ^ Langford, Michael; Bilissi, Efthimia (2011). Fotografía avanzada de Langford . Oxford, Reino Unido y Burlington, MA: Focal Press. pag. 1. ISBN 978-0240520384.
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enlaces externos
- "Fotografía vernácula afroamericana" en el Centro Internacional de Fotografía
Bibliografía
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- Batchen, Geoffrey. No me olvides: fotografía y recuerdo. Nueva York: Princeton Architectural Press, 2004.
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- Wolff, Letitia (ed.). Postales con fotos reales: imágenes increíbles de la colección de Harvey Tulcensky. Nueva York: Princeton Architectural Press, 2005.
Ver también
- Fotografía encontrada
- Instantánea (fotografía)
- Estética instantánea