La ficción amorosa es un género de literatura británica que se hizo popular a finales del siglo XVII y principios del siglo XVIII, aproximadamente entre 1660-1730. [1] A menudo se extendió a lo largo de círculos, y se publicó tratando de mantenerse fiel a la visión del escritor sin críticas. La ficción amorosa precede, y de alguna manera predice, la invención de la novela y es una de las primeras predecesoras de la novela romántica.. De hecho, muchos temas de la novela romántica contemporánea se exploraron por primera vez en la ficción amorosa. La escritura de ficción amorosa estuvo dominada por mujeres, y se consideró que tenía principalmente lectoras; pero se supone que los hombres también leen estas novelas. Como su nombre lo indica, la ficción amorosa se preocupa por el amor y el romance sexuales. La mayoría de sus obras fueron cuentos .
Los tres escritores de ficción amatorios más destacados fueron: Eliza Haywood (que escribió Love in Excess; Or, The Fatal Inquiry y Fantomina : Or, Love in a Maze, así como más de 70 obras publicadas más); Delarivier Manley , (autor de The Lost Lover (obra de teatro) y Almyna: or, The Arabian Vow. A Tragedy ) y Aphra Behn (quien escribió La historia de la monja y "To the Fair Clarinda, Who Made Love to Me, Imagined More que mujer ", [2] y una de sus obras más populares" La decepción ", que es un relato sobre un encuentro sexual, escrito desde el punto de vista de una mujer, posiblemente podría ser sobre la impotencia masculina). Juntos, estos escritores eran conocidos como " el triunvirato justo del ingenio ", una frase acuñada por el reverendo James Sterling , [3] aunque su reputación de escritura escandalosa hizo que algunos los llamaran el " triunvirato travieso ". [4] '
Temas de ficción amorosa
La ficción amorosa, estrechamente definida, desafía el género de fórmulas que típicamente representa a una mujer inocente y confiada siendo engañada por un hombre lujurioso y egoísta, invirtiendo los roles específicos de género. Por ejemplo, en Fantomina , de Eliza Haywood, la protagonista sin nombre es una mujer noble que cambia de apariencia para seducir al Beauplaisir masculino en numerosas ocasiones. [1] Para las mujeres de la ficción amorosa , el amor suele terminar en miseria.
Una forma de feminismo
Los autores de ficción amatoria tenían la tendencia a usar sus novelas como un comentario sobre los roles de las mujeres en la sociedad y cómo estaban siendo tratadas. Hay muchos casos en los que el uso del sarcasmo resalta el sentimiento que el autor estaba tratando de transmitir a la audiencia. Otra táctica de escritura popular y similar se llamó desvío, que implicaba que el autor fuera sarcástico acerca de cómo se los consideraba inferiores, para no molestar a los críticos masculinos. Estos escritores a menudo detallaban asuntos extramatrimoniales y promovían fuertes temas de escándalo y promiscuidad sexual.
Si bien un observador identificaría inmediatamente un enfoque en el amor sentimental y lo erótico, existe una motivación subyacente para presentar a la mujer bajo una luz completamente diferente. En lugar del sentimentalismo y la abundancia de elementos románticos, existe un deseo identificable de representar a mujeres que quieren la satisfacción de su propio deseo sexual en lugar de simplemente servir el placer de los hombres. Por ejemplo, un escritor de ficción amorosa crearía un personaje femenino que exige más de la amistad y busca la satisfacción personal en sus relaciones. Durante un tiempo, esto fue calificado como sentimentalismo y pensamiento romántico. [5] Sin embargo, años posteriores reconocerían esto como una forma en que las mujeres comenzaron a romper con las tácticas opresivas de la dominación masculina. Hay quienes también relacionan la ficción amorosa con el concepto de la mujer Bildungsroman , que promovió el desarrollo de un personaje femenino "especialmente su interés en retratar una forma de poder femenino que es viable incluso en una sociedad en la que a las mujeres solo se les permitía un control limitado sobre los suyos propios". vive." [6]
Aunque la ficción amorosa fue originalmente excluida de las narrativas del "surgimiento de la novela [7] ", tradicionalmente escritas por hombres, los estudiosos contemporáneos concluyen que estas obras no son simplemente precursoras de la novela, sino novelas por derecho propio. Estas obras amorosas fueron algunos de los únicos lugares en los que las mujeres podían hablar por sí mismas, expresar sus sentimientos de opresión y compartir sus experiencias. [1]
Algunas obras de ficción amorosa fueron consideradas inmorales según los estándares contemporáneos y permitieron a sus personajes cometer escandalosas aventuras amorosas sin ser "castigados" basándose en temas de justicia poética cristiana , social, legal o de otro tipo .
Notas
- ^ a b c Backscheider, Paula R .; Richetti, John J. (1 de enero de 1996). Ficción popular de mujeres, 1660-1730: una antología . Prensa de Clarendon. ISBN 9780198711360.
- ^ "A la bella Clarinda, que me hizo el amor, imaginó más que una mujer - un poema de Aphra Behn" . www.poetry-archive.com . Consultado el 13 de octubre de 2016 .
- ^ Anderson, Paul Bunyan (1936). "Biografía de la señora Delariviere Manley". Filología moderna . Prensa de la Universidad de Chicago. 33 (3): 261-278. doi : 10.1086 / 388202 . JSTOR 434067 .
- ^ Toni O'Shaughnessy Bowers, "Sexo, mentiras e invisibilidad: ficción amorosa desde la Restauración hasta mediados de siglo", La historia de Columbia de la novela británica , Ed. John Richetti, Columbia UP, 1994, 51.
- ^ Backscheider, Paula (2013). Elizabeth Singer Rowe y el desarrollo de la novela inglesa . Baltimore: Prensa de la Universidad Johns Hopkins. pag. 56. ISBN 9781421408422.
- ^ Ellis, Lorna (1999). Parece disminuir: el desarrollo femenino y el Bildungsroman británico, 1750-1850 . Londres: Bucknell University Press. pag. 43. ISBN 0838754112.
- ^ Carnell, R. (19 de agosto de 2006). Política partidista, realismo narrativo y el auge de la novela británica . Saltador. ISBN 9781403983541.
Otras lecturas
- Ballaster, R . (1998). Formas seductoras: ficción amorosa de mujeres de 1684 a 1740 . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-818477-5 .
- Benedict, Barbara M. (1998) 'El género curioso: Investigación femenina en la ficción amorosa'. Estudios en la novela (1998): 194-210.
- Bowers, Toni O'Shaughnessy (1994). 'Sexo, mentiras e invisibilidad: ficción amorosa desde la Restauración hasta mediados de siglo'. En La historia de Columbia de la novela británica. Ed. John Richetti y col. Nueva York: Columbia UP, 50-72. ISBN 0-231-07858-7 .
- Hultquist, A. (2008). 'Ardor igual: deseo femenino, ficción amorosa y la refundición de la novela, 1680-1760'. ProQuest.