Los Amsterdamse Joffers eran un grupo de mujeres artistas de Ámsterdam que se reunían semanalmente en el último cuarto del siglo XIX para pintar y mostrar juntas sus obras. Eran conocidos por su estilo que seguía el ejemplo de los impresionistas de Ámsterdam , y todos eran miembros de las sociedades de artistas de Ámsterdam Arti et Amicitiae y Sint Lucas, y la mayoría seguían las lecciones del profesor August Allebé de la Rijksakademie van beeldende kunsten de Ámsterdam.
Historia
A finales del siglo XIX y principios del XX en Ámsterdam, un grupo de mujeres jóvenes se había unido para fundar un círculo. Su objetivo era perseguir la pintura como forma de arte. Venían de familias adineradas y, por lo tanto, no se vieron obligados a luchar por su sustento. Casi todos habían visitado la Rijksakademie van beeldende kunsten de Amsterdam. Una excepción fue Sue Robertson, que había visitado el Politécnico de Delft y había recibido lecciones de dibujo privadas. Lizzy Ansingh había recibido lecciones privadas además de las lecciones con August Allebé , Nicolaas van der Waay y Carel Dake. Nelly Bodenheim era ilustradora y, por lo tanto, no era más pintora en el sentido de este movimiento artístico. Coba Ritsema recibió inicialmente su educación en la Escuela de Arte de Haarlem y luego en la Rijksakademie van beeldende kunsten Amsterdam , allí estaba en un grupo de mujeres. - Aquí le enseñaron August Allebé, Nicolaas van der Waay y Carel Dake también. Recibió educación secundaria de Thérèse Schwartze, Jacob Ritsema (su hermano), Carel Lodewijk Dake, George Hendrik Breitner y Fredik Theodorus Grabjin. Algunos de sus alumnos fueron Coba Suri, Jan van den Hengst, Tine Honey, Victoire Winix y Lize Duyvis .
Este grupo estaba formado por un círculo. Tenían una reunión semanal en la casa de Thérèse Schwartze. El tema fue el intercambio de experiencias de su trabajo como artista. [1]
Sue Robertson, Jacoba Surie, Johanna Elisabeth Westendorp-Osieck y Coba Ritsema eran miembros de Arti et Amicitiae y Pulchri Studio .
En 1912, este movimiento recibió el nombre de Amsterdamse Joffers por el crítico de arte Albert Plasschaert. Esta palabra se usó en un artículo de periódico.
Estilo y trabajo
Arte históricamente, los Amsterdamse Joffers se asignan a los impresionistas y la era del impresionismo tardío holandés. [2] En sus pinturas dominó la naturaleza muerta y el retrato. A pequeña escala también habían adoptado el género.
Premios y exposiciones
En 1910 Coba Ritsema ganó la medalla de bronce en la exposición internacional de Bruselas. Entre 1912 y 1923 ganó la medalla de plata de la ciudad de Amsterdam, y en 1918 la Reina Guillermina le entregó la Medalla Real.
En 1906 Lizzy Ansingh y en 1910 Elsa van Doesburg hat ganaron el Willink van Collenprijs de la asociación de arte Arti et Amicitiae Amsterdam. [3] [4] [5]
Comparación internacional
Si se mira a Francia, el país de origen del impresionismo, hay cuatro mujeres pintoras. [6] Se trata de Marie Bracquemond (1840-1916), Mary Cassatt (1845-1926), Eva Gonzalès (1847-1893) y Berthe Morisot (1841-1895). Arte Históricamente, cuentan con el núcleo del movimiento francés. Característica de sus pinturas es la paleta de colores poderosa, llena de luz con motivos animados. Esto se completa con la típica iluminación impresionista.
Al comparar a estas cuatro mujeres pintoras con el flujo femenino del impresionismo holandés , hay varios puntos. Las mujeres holandesas vivieron más tarde, por lo que es posible que hayan tomado el trabajo de las mujeres francesas solo como modelo. La paleta de colores holandesa es más representativa de la severidad de los colores más oscuros de la 1ª generación y algunas de las paletas más vívidas de la 2ª generación de la Escuela de La Haya . [7] Aquí está la tranquilidad y la melancolía, que emana de los colores más oscuros elegidos. Las francesas habían elegido el género, la pintura de paisaje (costera, portuaria y campestre con vistas a la ciudad), la naturaleza muerta y el retrato. Las holandesas en cambio eligen casi exclusivamente la naturaleza muerta y el retrato. La naturaleza muerta de las francesas está marcada por una facilidad. Las mujeres holandesas no se igualan, hay una melancolía oscura y opresiva en la pintura.
Estas pinturas para los estándares internacionales, aquí con Francia, son también el mejor ejemplo de la mentalidad única de los países y la influencia en su pintura. Esta es también una característica esencial del movimiento artístico del impresionismo.
Miembros del círculo
- Lizzy Ansingh (1875-1959)
- Jo Bauer-Stumpff (1873-1951)
- Ans van den Berg (1873-1942)
- Nelly Bodenheim (1874-1951)
- Marie van Regteren Altena (1868-1958)
- Jacoba Johanna (Coba) Ritsema (1876-1961)
- Suze Bisschop-Robertson (1855-1922)
- Thérèse Schwartze (1851-1918)
- Jacoba Surie (1879-1970)
- Johanna Elisabeth (Betsy) Westendorp-Osieck (1880–1968)
No se conocen de cerca
- Elsa van Doesenburg (1875-1957)
- Josepha Johanna Julia Marie Tepe (1884-1962)
- Marie Wandscheer (1855-1936)
Algunas obras seleccionadas
- Lizzy Ansingh: La fuente de la vida, 124,5 × 174 cm, aceite
- Ans van den Berg: Azaleas blancas y rojas, 76 × 65 cm, óleo
- Jacobe Surie: Piscis, 50 × 70,2 cm, óleo sobre lienzo
- Betsy Westendorp: Naturaleza muerta con botes de pintura de vidrio, 25,0 × 19,4 cm, óleo sobre lienzo
- Jo Bauer-Stumpf: Naturaleza muerta con anémonas, 56,9 × 48 cm, óleo sobre lienzo
- Coba Ritsema: Chica en un estudio, 32,4 × 46,5 cm, óleo sobre lienzo
- Johanna Elisabeth Westendorp-Osieck: Naturaleza muerta con cáncer, 23,6 × 24,5 cm, óleo sobre lienzo
- Marie van Regteren Altena: Atelier con modelo nacked, 51,2 × 76,8 cm, óleo sobre lienzo
- Ans van den Berg: Naturaleza muerta con crisantemo, 40,8 × 76,8 cm, óleo
- Nelly Bodenheim: ilustraciones de carteles de mano
- Suze Bisschop-Robertson: niña durmiendo al sol, aceite
- Thérèse Schwartze: Retrato de Lizzy Ansingh, 40,4 × 49,4 cm, óleo
Guía del museo de los Amsterdamse Joffers
- Museo de Breda, Breda
- Museo Dordrechts, Dordrecht
- Gemeentmuseum, Den Haag
- Musée du Jeu de Paume, París
- Museo Boijmans, Rotterdam
- Rijksmuseum, Ámsterdam
- Museo Stedelijk, Ámsterdam
- Van Abbemuseum, Eindhoven
- Museo Centraal, Utrecht
Exposiciones
- 1903 Stedelijke internationale tentoonstelling van kunstwerken van levende meesters, Stedelijk Museum, Amsterdam.
- 1905 Thérèse Schwartze representada en la exposición de obras de arte de las colecciones privadas de Wiesbaden y Biebrich [8]
- 1905 Lizzy Ansingh, Jacoba Ritsema y Marie van Regteren Altena en la colección de "Arti et Amicitiae" y "Pulchri Studio" - Kunstverein en Hamburgo zu Hamburgo [9]
- 1907 Stedelijke internationale tentoonstelling van kunstwerken van levende meesters, Stedelijk Museum, Amsterdam.
- 1912 Stedelijke internationale tentoonstelling van kunstwerken van levende meesters, Stedelijk Museum, Amsterdam.
- Exposición de 1913: Mujeres de 1813 a 1913 - Stedelijk Museum Amsterdam
- 1955 Suze Robertson - Rijksmuseum Amsterdam
- 1984 Suze Robertson - Stedelijk Museum Amsterdam
- 1991 Lizzy Ansingh en una exposición conjunta en Amsterdam
- 1991 Nelly Bodenheim - Museo Histórico de Ámsterdam
- 2003/2004 Suze Robertson - Museo Rijswijk
- 2005/2006 Lizzy Ansingh - Museo de Arnhem
- 2008/2009 Suze Robertson - Museo Kempenland
Notas
- ↑ Aquítambién sucedióla tradición holandesa de Pulchri Studio como parte de la Escuela de La Haya , el Kunstbeschouwingen (crítico de arte con amigos).
- ↑ El movimiento internacional del impresionismo llega hasta la década de 1930. Para los Países Bajos, Jan van den Hengst es el mejor ejemplo de que es fiel al estilo de la Escuela de La Haya.
- ↑ Willink van Collenprijs fue diseñado específicamente para la pintura juvenil holandesa y fue muy buscado.
- ^ Para este movimiento, fue confirmado y objetivo al mismo tiempo.
- ^ Acerca de esta asociación de arte, fue muy posible que los artistas consiguieran buenos contactos con los coleccionistas o marchantes de arte.
- ↑ El movimiento de 1830, la Escuela de Barbizon , la influencia de John Constable , Richard Parkes Bonington y William Turner en su obra tardía y Johan Berthold Jongkind no se reconocen aquí.
- ↑ Después de la clasificación de los historiadores del arte, esos artistas se incluyen en la segunda generación de la Escuela de La Haya, que nacieron después de 1850.
- ^ Archivo Nassauischer Kunstverein, 2014-2015.
- ^ De la lista de exposiciones de 1858 a 2010 - Kunstverein en Hamburgo
Referencias seleccionadas
- Betsy Westendorp-Osieck, 1880-1940. tentoonstellingscatalogus, Stedelijk Museum, Amsterdam 1941.
- Johan H. van Eikeren: De Amsterdamse Joffers: Marie E. van Regteren Altena, Ans van den Berg, Jo Bauer-Stumpff, Nelly Bodenheim, Lizzy Ansingh, Coba Ritsema, Coba Surie, Betsi Westendorp-Osieck. FG Kroonder, 1947.
- Gerritsen-Kloppenburg, Mieke en Henriëtte Coppes (1991): De kunst van het beschutte bestaan: vijf schilderessen aan het begin van deze eeuw: Thérèse Schwartze, Betzy Rezora Berg, Jacoba van Heemskerck, Ans van den Berg, Betserlen Osie ,
- Ingrid Glorie: Juffers y Joffers: een eerbewijs aan vrouwen in de Schilderkunst. De Doelenpers, 2000, ISBN 90-70655-27-6 .
- GH Marius : Arte holandés del siglo XIX. Londres., 1908.
- Geurt Imanse: Van Gogh bis Cobra: holländische Malerei 1880-1950. Hatje, 1980, ISBN 3-7757-0160-5 .
- KW Lim: Aziatische kunst uit het legaat Westendorp. Ámsterdam, 1968.
- Ingrid Pfeiffer, Max Hollein: Impressionistinnen. Hatje Cantz, 2008, ISBN 978-3-7757-2078-6 .
- Adriaan Venema: De Amsterdamse Joffers. Baarn, 1977.
- Betsy Westendorp-Osieck: Aquarellen, tekeningen en pastels. 's-Gravenhage, 1951.
enlaces externos
Medios relacionados con Amsterdamse Joffers en Wikimedia Commons