Anna Renzi
Anna Renzi ( c. 1620 - después de 1661) fue una soprano italiana [1] reconocida por su habilidad actoral y por su voz, que ha sido descrita como la primera diva en la historia de la ópera .
Nacida en Roma, Anna Renzi debutó en 1640 en el Palazzo Pallavicini-Rospigliosi del embajador de Francia, en presencia del cardenal Richelieu , como Lucinda en Il favorito del principe (música perdida) por ella: Ottaviano Castelli y el joven compositor Filiberto Laurenzi [2] quien continuó funcionando como su maestra y / o acompañante en años posteriores. [3] En 1641 hizo su sensacional debut en Venecia como Deidamia, el papel principal de La finta pazza ( La loca fingida ) de Giulio Strozzi y Francesco Sacrati , que inauguró el Teatro Novissimo., los decorados diseñados por el célebre escenógrafo Giacomo Torelli . En 1642 se creó Archimene (probablemente doblando como Venere) [4] en Il Bellerofonte (música perdida) por Vincenzo Nolfi y Sacrati en el Novissimo, y en el mismo año Orazio Tarditi dedica una colección de dos y tres partes canzonette a ella , que da testimonio de su fama.
En 1643 creó dos papeles en el Teatro Santi Giovanni e Paolo : Aretusa, el papel principal de La finta savia ( La mujer sabia fingida ; la música sobrevive en extractos) de Strozzi y Laurenzi, y Ottavia en L'incoronazione di Poppea de Giovanni. Francesco Busenello y Claudio Monteverdi , en cuya ópera es probable que también haya creado las partes de La Virtù y Drusilla. [5] En 1644 regresó al Novissimo, creando el papel principal de La Deidamia (música perdida) de Scipione Herrico y un compositor desconocido (posiblemente Laurenzi). [6] En el mismo año fue objeto deLe glorie della signora Anna Renzi romana , una colección de encomios editada por Strozzi, que da una vívida impresión de sus características como intérprete y de su efecto en el público. En 1645 cantó en Ercole in Lidia (música perdida) de Maiolino Bisaccioni y Giovanni Rovetta en el mismo teatro, probablemente los papeles de Giunone y Fillide. [7] En el mismo año se redactó un contrato de matrimonio entre Renzi y el violinista romano Roberto Sabbatini, pero no hay evidencia de que las nupcias hayan tenido lugar. [8]
Después de la clausura del Novissimo, Renzi, que ahora era el cantante más célebre y mejor pagado de la época, [9] se dirigió al Santi Giovanni e Paolo. En 1646 probablemente cantó en un renacimiento de Poppea allí, [10] en 1648 creó el papel principal (probablemente doblando como Villanella) [4] en La Torilda (música perdida) de Pietro Paolo Bissari y un compositor desconocido (posiblemente Francesco Cavalli ), y en 1649 aparentemente creó el papel principal en Argiope (Música perdida) de Giovanni Battista Fusconi y Alessandro Leardini. [7] En 1650 cantó en La Deidamiaen Florencia, y en 1652 pudo haber creado el papel de Cleopatra (probablemente duplicando a Venere en el prólogo) en Il Cesare amante (música perdida) de Dario Varotari el Joven y Antonio Cesti en el Santi Giovanni e Paolo. [7] En 1653 parece haber cantado en La Torilda e Il Cesare amante en Génova, [11] y en 1654 cantó en una reposición de esta última ópera (retitulada La Cleopatra , quizás en su honor) [7] en el teatro de la corte en Innsbruck . En 1655 regresó a Venecia, aparentemente creando el papel principal (probablemente doblando como Giunone) [12] enL'Eupatra (música perdida) de Giovanni Faustini y Pietro Andrea Ziani en el Teatro Sant 'Apollinare . Más tarde, ese mismo año, creó el papel de Dorisbe en L'Argia de Giovanni Filippo Apolloni y Cesti en Innsbruck: una ópera encargada por Fernando Carlos, archiduque de Austria , en celebración de la conversión al catolicismo de Cristina, reina de Suecia , quien fue en gran medida satisfecho con la actuación de Renzi. [13] En 1657 Renzi se despidió del escenario como Damira (probablemente doblando a Giunone en el prólogo) [4] en Le fortune di Rodope e Damira de Aurelio Aureliy Ziani en el Sant 'Apollinare. La última referencia conocida a ella proviene de 1660. [14]
