Anne Tyler (nacida el 25 de octubre de 1941) es una novelista , escritora de cuentos y crítica literaria estadounidense. Ha publicado veintitrés novelas, entre las que se incluyen Dinner at the Homesick Restaurant (1982), The Accidental Tourist (1985) y Breathing Lessons (1988). Los tres fueron finalistas del premio Pulitzer de ficción y Breathing Lessons ganó el premio en 1989. También ganó el premio Janet Heidinger Kafka , el premio Ambassador Book y el premio National Book Critics Circle . En 2012 recibió el premio The Sunday Times a la excelencia literaria. [1]La vigésima novela de Tyler, A Spool of Blue Thread , fue preseleccionada para el premio Man Booker en 2015, y Redhead By the Side of the Road fue elegida para el mismo premio en 2020. Es reconocida por sus personajes completamente desarrollados, su "brillantemente imaginada y detalles absolutamente precisos " [2], su" estilo riguroso e ingenioso ", y su" lenguaje astuto y abierto ". [3]
Anne Phyllis Tyler | |
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Nació | Minneapolis, Minnesota , Estados Unidos | 25 de octubre de 1941
Ocupación |
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alma mater | Universidad de Duke |
Género | Realismo literario |
Obras destacadas | |
Premios notables | Premio del Círculo Nacional de Críticos del Libro de Ficción (1985) Premio Pulitzer de Ficción (1989) |
Sitio web | |
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Tyler ha sido comparado con John Updike , Jane Austen y Eudora Welty , entre otros.
Temprana edad y educación
NIñez temprana
La mayor de cuatro hermanos, nació en Minneapolis, Minnesota . Su padre, Lloyd Parry Tyler, era químico industrial y su madre, Phyllis Mahon Tyler, trabajadora social. Sus padres eran cuáqueros muy activos con causas sociales en el Medio Oeste y el Sur. [4] Su familia vivió en una sucesión de comunidades cuáqueras en el sur hasta que se establecieron en 1948 en una comuna cuáquera en Celo, en las montañas de Carolina del Norte cerca de Burnsville . [5] [6] El asentamiento de la Comunidad Celo estaba poblado principalmente por objetores de conciencia y miembros de la rama liberal Hicksite de la Sociedad de Amigos. [7] Tyler vivió allí desde los siete hasta los once años y ayudó a sus padres y otras personas a cuidar el ganado y la agricultura orgánica. Si bien no asistió a la escuela pública formal en Celo, se impartieron lecciones de arte, carpintería y cocina en los hogares y en otras materias en una pequeña escuela. Su formación informal inicial se complementó con la escuela por correspondencia. [4] [5] [6] [8]
Su primer recuerdo de su propia narración creativa fue el de gatear bajo las sábanas de la cama a los tres años y "contarme historias para poder dormirme por la noche". [5] Su primer libro a los siete años fue una colección de dibujos e historias sobre "muchachas afortunadas ... que llegaron al oeste en carromatos cubiertos". [5] Su libro favorito cuando era niña era The Little House de Virginia Lee Burton. Tyler reconoce que este libro, que leyó muchas veces durante este período de acceso limitado a los libros, tuvo una profunda influencia en ella, mostrando "cómo pasaron los años, la gente cambió y nada podría permanecer igual". [9] Esta percepción temprana de los cambios a lo largo del tiempo es un tema que reaparece en muchas de sus novelas décadas más tarde, al igual que The Little House en sí aparece en su novela Dinner at the Homesick Restaurant . Tyler también describe la lectura de Mujercitas veintidós veces cuando era niño. [4] Cuando la familia Tyler dejó Celo después de cuatro años para mudarse a Raleigh , Carolina del Norte, Tyler, de once años, nunca había asistido a una escuela pública y nunca había usado un teléfono. [5] Esta educación poco ortodoxa le permitió ver "el mundo normal con cierta distancia y sorpresa". [10]
Raleigh, Carolina del Norte
Tyler se sentía una extraña en las escuelas públicas a las que asistía en Raleigh, un sentimiento que la ha seguido la mayor parte de su vida. [5] Ella cree que este sentido de ser una forastera ha contribuido a que se convierta en escritora: "Creo que cualquier tipo de situación de separación servirá [para convertirse en escritora]. En mi caso, estaba surgiendo de la comuna ... y tratando de encajar en el mundo exterior ". [5] A pesar de su falta de educación pública antes de los once años, Anne ingresó a la escuela académicamente mucho antes que la mayoría de sus compañeros de clase en Raleigh. Con acceso ahora a las bibliotecas, descubrió a Eudora Welty , Gabriel García Márquez , F. Scott Fitzgerald y muchos otros. [4] Eudora Welty sigue siendo una de sus escritoras favoritas, y The Wide Net and Other Stories es uno de sus libros favoritos; ha llamado a Welty "mi influencia suprema". [6] Ella le da crédito a Welty por haberle mostrado que los libros pueden tratar sobre los detalles cotidianos de la vida, no solo sobre eventos importantes. [5] Durante sus años en Needham B. Broughton High School en Raleigh, una notable profesora de inglés, Phyllis Peacock, la inspiró y la animó. [4] [11] "Mrs. Peacock" había enseñado previamente al escritor Reynolds Price , con quien Tyler estudiaría más tarde en la Universidad de Duke . Peacock también enseñaría más tarde al escritor Armistead Maupin . Siete años después de la secundaria, Tyler dedicaría su primera novela publicada a "Mrs. Peacock, por todo lo que has hecho". [11]
Universidades de Duke y Columbia
Cuando Tyler se graduó de la escuela secundaria a los dieciséis años, quería asistir a Swarthmore College , una escuela fundada en 1860 por la rama Hicksite de la Sociedad de Amigos. [12] Sin embargo, había ganado una beca completa de AB Duke [13] para la Universidad de Duke, y sus padres la presionaron para que fuera a Duke porque necesitaban ahorrar dinero para la educación de sus tres hermanos menores. [4] [14] En Duke, Tyler se inscribió en la primera clase de escritura creativa de Reynolds Price, que también incluía a un futuro poeta, Fred Chappell . Price quedó muy impresionado con Tyler, de dieciséis años, y la describió como "terriblemente madura para los 16", "con los ojos muy abiertos" y "una forastera". [5] Años más tarde Price describiría a Tyler como "uno de los mejores novelistas vivos del mundo, ... que era casi tan buen escritor a los 16 como lo es ahora". [5] [8] Tyler tomó un curso adicional de escritura creativa con Price y también estudió con William Blackburn, quien también había enseñado a William Styron , Josephine Humphreys y James Applewhite en Duke, así como a Price y Chappell. [8]
Como estudiante universitaria, Tyler aún no había determinado que quería convertirse en escritora. Le encantaba la pintura y las artes visuales. También participó en la sociedad de teatro en la escuela secundaria y en Duke, donde actuó en varias obras de teatro, interpretando a Laura en The Glass Menagerie ya la Sra. Gibbs en Our Town . [5] [8] [15] Se especializó en literatura rusa en Duke, no en inglés, y se graduó en 1961, a los diecinueve años, después de haber sido admitida en Phi Beta Kappa . Con su formación en literatura rusa, recibió una beca para graduarse en estudios eslavos en la Universidad de Columbia . [8]
Vivir en la ciudad de Nueva York fue todo un ajuste para ella. Allí se volvió algo adicta a viajar en trenes y subterráneos: "Mientras viajaba, a menudo me sentía como ... un ojo enorme que tomaba las cosas, las daba vuelta y las ordenaba ... escribir era la única manera" [para expresar sus observaciones] . [5] Tyler dejó la escuela de posgrado de Columbia después de un año, habiendo completado el trabajo del curso, pero no su tesis de maestría. Regresó a Duke, donde consiguió un trabajo en la biblioteca como bibliógrafa rusa. [4] Fue allí donde conoció a Taghi Modarressi, un residente en psiquiatría infantil en la Escuela de Medicina de Duke y escritor él mismo, y se casaron un año después (1963). [4]
Carrera profesional
Escritura temprana y primeras publicaciones
Mientras estudiaba en Duke, Tyler publicó su cuento "Laura" en la revista literaria de Duke Archive , por la que ganó el premio Anne Flexner de reciente creación por escritura creativa. [4] [8] En la universidad y antes de su matrimonio, escribió muchas historias cortas, una de las cuales impresionó a Reynolds Price, por lo que luego declaró que era "la historia corta más completa y lograda que he recibido de un estudiante universitario". en mis treinta años de docencia ". [5] "Los santos en la casa de César" también se publicó en Archive y le valió un segundo premio Anne Flexner. Esta breve historia la llevó a conocer a Diarmuid Russell, a quien Price se la había enviado con felicitaciones. Russell, que era agente tanto de Reynolds Price como de Eudora Welty, la "influencia suprema" de Tyler, se convirtió más tarde en agente de Tyler. [5] [8]
Mientras trabajaba en la biblioteca de Duke, antes y después de casarse con Modarressi, Tyler continuó escribiendo cuentos y comenzó a trabajar en su primera novela, If Morning Ever Comes . Durante este período, sus cuentos aparecieron en The New Yorker , The Saturday Evening Post y Harpers . [5] Después de que la pareja se mudó a Montreal (la visa estadounidense de Modarressi había expirado y se mudaron allí para que pudiera terminar su residencia), Tyler continuó escribiendo mientras buscaba trabajo. [4] [8] Su primera novela se publicó en 1964 y The Tin Can Tree se publicó al año siguiente. Años más tarde repudió ambas novelas, así como muchos de los cuentos que escribió durante este período. Incluso ha escrito que "le gustaría quemarlos". [14] Ella siente que la mayor parte de este trabajo inicial adolece de la falta de un desarrollo completo del personaje y su incapacidad para reelaborar el material repetidamente. [6]
Una pausa de la escritura: tener bebés, criar hijos: 1965 a 1970
En 1965 (24 años), Tyler tuvo su primer hijo, una hija a la que llamaron Tezh. Dos años más tarde nació una segunda hija, Mitra. Aproximadamente en ese momento, la pareja se mudó a Baltimore, MD, ya que Taghi había terminado su residencia y había obtenido un puesto en la Facultad de Medicina de la Universidad de Maryland. [4] Con las mudanzas, los cambios de trabajo y la crianza de dos niños pequeños, Tyler tuvo poco tiempo o energía para escribir y no publicó nada entre 1965 y 1970. [5] Se instaló cómodamente en la ciudad de Baltimore, donde ha permaneció y donde ha puesto la mayoría de sus novelas posteriores. En general, se considera que Baltimore tiene una verdadera mezcla de cultura del sur y del norte. También se desarrolla en un área de considerable presencia cuáquera, y Tyler finalmente inscribió a sus dos hijas en una escuela local de Friends. [4] Durante este período, comenzó a escribir reseñas literarias para revistas, periódicos, etc. para proporcionar ingresos adicionales a la familia; continuaría en este empleo hasta finales de la década de 1980, escribiendo aproximadamente 250 reseñas en total. [8] Si bien este período no fue productivo para su carrera de escritora, Tyler siente que esta vez enriqueció su espíritu y su experiencia y, a su vez, le dio a su escritura posterior una mayor profundidad, ya que tenía "más de un yo del que hablar". [14]
Creciente reconocimiento como novelista: 1970 a 1980
Tyler comenzó a escribir de nuevo en 1970 y ya había publicado tres novelas más en 1974: Una vida que se desliza hacia abajo , La cuerda del reloj y Navegación celestial . En su propia opinión, su escritura mejoró considerablemente durante este período; con sus hijos entrando a la escuela, pudo dedicar mucho más atención a ella de lo que había sido posible desde que se graduó de Duke. [6] Con Navegación celestial , Tyler comenzó a obtener reconocimiento nacional: Gail Godwin le dio una crítica muy favorable en el New York Times Review of Books . [4] Si bien no está orgullosa de sus primeras cuatro novelas, Tyler considera que esta quinta novela es una de sus favoritas. Fue un libro difícil de escribir, señala, ya que requirió reescribir un borrador tras otro para desarrollar verdaderamente su comprensión de los personajes. [5] John Updike dio una crítica favorable a su próxima novela, Buscando a Caleb , escribiendo: "Divertida y lírica y verdadera, exquisita en sus detalles y ambiciosa en su diseño ... Esta escritora no es simplemente buena, es perversamente buena". [16] Posteriormente, se interesó por su trabajo y también revisó sus próximas cuatro novelas. [4] Morgan's Passing (1980) ganó el premio Janet Heidinger Kafka de ficción y fue nominada tanto para los American Book Awards como para el National Book Critics Circle Award . [4] Joyce Carol Oates le dio una buena reseña en Mademoiselle : "Fascinante ... Una historia de amor tan poco convencional que parece tomar a sus protagonistas por sorpresa". [17] [se necesita una mejor fuente ]
Reconocimiento nacional logrado
Con su próxima novela, Tyler llegó verdaderamente como una artista reconocida en el mundo literario. La novena novela de Tyler, Dinner at the Homesick Restaurant , que ella considera su mejor trabajo, [6] fue finalista del premio Pulitzer , el premio PEN / Faulkner y el American Book Award for Fiction en 1983. En su reseña en The New Yorker , Escribió John Updike, "Su arte solo necesitaba el oscurecimiento que le daría solidez a sus hermosos bocetos ... En su novena novela, ha llegado a un nuevo nivel de poder". [18] Su décima novela, El turista accidental , recibió el Premio del Círculo Nacional de Críticos de Libros de Ficción en 1985, el Premio Ambassador de Libros de Ficción en 1986 y fue finalista del Premio Pulitzer en 1986. También se convirtió en un Película de 1988 protagonizada por William Hurt y Geena Davis . La popularidad de esta película bien recibida aumentó aún más la creciente conciencia pública de su trabajo. Su undécima novela, Lecciones de respiración , recibió el premio Pulitzer de ficción en 1989 y fue el "Libro del año" de la revista Time. [8] Se adaptó a una película para televisión de 1994, al igual que otras cuatro de sus novelas. [19] [20]
Desde su premio Pulitzer con lecciones de respiración , Tyler ha escrito ocho novelas más, todas las cuales han recibido críticas favorables; muchos han sido Selecciones Principales del Club Libro del Mes y se han convertido en Bestsellers del New York Times . La revista Time eligió Ladder of Years como uno de los diez mejores libros de 1995. A Patchwork Planet fue un libro notable del New York Times (1999). Saint Maybe (1991) y Back When We Were Grownups (2001) se adaptaron a películas para televisión en 1998 y 2004, respectivamente. [21] [22] En su novela de 2006 Digging to America , exploró cómo un inmigrante de Irán, que ha vivido en los EE. UU . Durante 35 años, se enfrenta a sus "forasteros", perspectivas con las que Tyler, por supuesto, está muy familiarizado personalmente.
Además de sus novelas, Tyler ha publicado cuentos en The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's y Harper's , pero nunca se han publicado como una colección. [5] [8] Sus historias incluyen "Ondas promedio en aguas desprotegidas" (1977), "Manteniendo las cosas juntas" (1977) y "Teenage Wasteland" (1983). Entre 1983 y 1996, editó tres antologías: The Best American Short Stories 1983 , Best of the South y Best of the South: The Best of the Second Decade .
Vida personal
En 1963, Tyler se casó con el psiquiatra y novelista iraní Taghi Mohammad Modarressi. Modarressi, 10 años mayor que ella, había dejado Irán y su familia como refugiado político a los 25 años. [4] [23] Después de un año y medio de prácticas en Wichita, Kansas , obtuvo una residencia en psiquiatría infantil en Duke University Medical. Colegio. Allí conoció a Tyler y descubrió su interés común por la literatura. [4] Modarressi había escrito dos novelas galardonadas en persa, por lo que él mismo era un escritor consumado. Más tarde escribió tres novelas más, dos de las cuales la propia Tyler ayudó a traducir al inglés ( El libro de las personas ausentes y Las reglas de etiqueta del peregrino ). [4] [24] En la década de 1980, Modarressi fundó el Center for Infant Study en Baltimore y el Cold Spring Family Center Therapeutic Nursery en Pimlico, MD, que se ocupaba de niños que habían experimentado un trauma emocional. [24] Modarressi murió en 1997 a la edad de 65 años de linfoma.
Tyler y Modarressi tuvieron dos hijas, Tezh y Mitra. Ambos comparten el interés y el talento de su madre por la pintura. Tezh es una fotógrafa profesional y una artista que trabaja principalmente al óleo, [25] que pintó la portada de la novela de su madre, La escalera de los años . [4] Mitra es un ilustrador profesional que trabaja principalmente en acuarelas. Ha ilustrado siete libros, incluidos dos libros para niños en coautoría con Tyler ( Tumble Tower y Timothy Tugbottom Says No! ). [4] [26]
Tyler reside en el barrio de Roland Park de Baltimore, Maryland , donde se desarrollan la mayoría de sus novelas. Hoy en día, los turistas pueden incluso hacer un "recorrido Anne Tyler" por la zona. [6] Durante algún tiempo se destacó entre los novelistas más vendidos de la época, ya que rara vez concedía entrevistas cara a cara ni realizaba giras de libros ni hacía otras apariciones públicas. En 2012 rompió con esta política y dio su primera entrevista presencial en casi 40 años; Posteriormente, Mark Lawson la entrevistó en BBC Radio en 2013 sobre su enfoque de la escritura. [6] [27] En 2015, habló sobre su vigésima novela, A Spool of Blue Thread , en una entrevista de radio en vivo con Diane Rehm y las personas que llaman en The Diane Rehm Show . [28]
Estilo de escritura, influencias y filosofía.
Las novelas de Anne Tyler han sido revisadas y analizadas por numerosos autores, académicos y críticos profesionales. El resumen que sigue de la naturaleza de su trabajo se basa en descripciones seleccionadas y percepciones de un número limitado de los muchos literatos distinguidos que han revisado sus obras. Además, la propia Tyler ha revelado mucho sobre su propia escritura a través de entrevistas. Aunque se ha negado a participar en entrevistas cara a cara hasta hace muy poco, ha participado en numerosas entrevistas por correo electrónico a lo largo de los años. Estas entrevistas por correo electrónico han proporcionado material para biografías, artículos de revistas, guías del lector y materiales instructivos.
Clasificación de su literatura
Tyler ha sido clasificado ocasionalmente como un "autor sureño" o un "autor estadounidense moderno". La categoría sureña aparentemente resulta del hecho de que creció y fue a la universidad en el sur. También admiró y / o estudió con los conocidos autores sureños Eudora Welty y Reynolds Price. En una rara entrevista con The New York Times , Tyler citó a Eudora Welty como una gran influencia literaria: "Leer a Eudora Welty cuando era niño me mostró que las cosas muy pequeñas a menudo son realmente más grandes que las grandes". [29] Sin embargo, la poeta y autora Katha Pollitt señala: "Es difícil clasificar las novelas de Anne Tyler. Son sureñas en su seguro sentido de familia y lugar, pero carecen del gusto por la violencia y el gótico que a menudo caracteriza conscientemente la literatura sureña. . Son modernas en sus técnicas de ficción, pero totalmente indiferentes al momento contemporáneo como tema, de modo que, con sólo dislocaciones menores, sus historias bien podrían haber tenido lugar en los años veinte o treinta ". [2]
También es difícil clasificar a Tyler en términos de temas; como ella misma señala, "no pienso en mi trabajo en términos de temas. Solo intento contar una historia". [30] Tyler continúa diciendo: "Cualquier gran 'pregunta sobre la vida' que surja en mis novelas es accidental; no es una razón para escribir la novela en primer lugar, sino (1) preguntas que absorben a mis personajes, aparte de yo, o (2) en ocasiones, preguntas que pueden ser temáticas de mi propia vida en este momento, incluso si no soy del todo consciente de ellas. Las respuestas, si provienen, provienen de las experiencias de los personajes, no de la mía, ya menudo me encuentro viendo esas respuestas con una especie de sorpresa distante y perpleja ". [5]
Personajes y descripciones detalladas
En las obras de Tyler, los personajes son las fuerzas impulsoras detrás de las historias y el punto de partida de su escritura: "Me aseguro de escribir todas las facetas imaginables de mis personajes antes de comenzar un libro, tratando de conocerlos, así puedo averiguar cómo reaccionarán en cualquier situación ... ..Mi razón para escribir ahora es vivir vidas distintas a la mía, y lo hago excavando más y más profundamente ... hasta que llego al centro de esas vidas ". [31]
La magia de sus novelas comienza con su capacidad para crear esos personajes en la mente del lector mediante el uso de detalles notablemente realistas. Ya en 1976, Pollitt describió su habilidad de esta manera: "Tyler [está] puliendo cada vez más un oficio que muchos novelistas ya no consideran esencial para su propósito: el desarrollo del personaje a través de detalles brillantes imaginados y absolutamente precisos". [2] Doce años más tarde, Michiko Kakutani , en su reseña de Breathing Lessons , ensalzó "su capacidad para seleccionar detalles que revelen precisamente cómo se sienten y piensan sus personajes" y su "don para la simpatía, por presentar el caso de cada personaje con humor y compasión. . " [32] Kakutani luego señaló que "cada personaje de Saint Maybe ha sido completamente interpretado, desarrollado con una vida interior palpable, y cada uno ha sido encajado, como una pieza de rompecabezas aserrada a mano, en la matriz de la familia la vida." [33] Carol Shields , también escribiendo sobre sus personajes, observa: "Tyler siempre ha puesto a sus personajes a trabajar. Sus ocupaciones a menudo humildes o excéntricas, cuidadosamente observadas y entretejidas con humor, están estrechamente cosidas a las otras partes de sus vidas, ofreciendo para ellos el beneficio mixto del tedio y el consuelo, así como un escenario iluminado para el desarrollo de su ser dramático. También les da a sus hombres y mujeres una oportunidad de redención ". [34]
Tyler ha explicado claramente la importancia de sus personajes para sus historias: "En lo que a mí respecta, el personaje lo es todo. Nunca vi por qué tengo que incluir una trama también". [5] En una entrevista anterior (1977), afirmó que "el verdadero placer de escribir es cómo la gente puede sorprender a uno. Mi gente deambula por mi estudio hasta que termina la novela. Es una de las razones por las que tengo mucho cuidado de no escribir sobre la gente que no me gusta. Si encuentro a alguien arrastrándose y que no me gusta mucho, por lo general lo llevo a cabo ". [5] Pollitt había notado antes incluso cómo los personajes de Tyler parecen cobrar vida propia que ella no parece controlar totalmente: "Sus inventos complejos y cascarrabias nos sorprenden, pero uno siente que también la sorprenden a ella". [2]
Realismo a través de los detalles
Así como Tyler es difícil de clasificar como novelista, también es un desafío etiquetar su estilo. La novelista Cathleen Schine describe cómo su "estilo sin estilo" logra atraer al lector a la historia: "Tan riguroso e ingenioso es el estilo sin estilo, tan mesurada y delicada es cada observación, tan compleja es la estructura y tan astuta y abrir el lenguaje, que el lector pueda relajarse, sentirse seguro en la narrativa y experimentar la obra como algo real y natural, incluso inevitable ". [3] El San Francisco Chronicle señaló un punto similar: "Uno no lee tanto una novela de Tyler como la visita. Su capacidad para mantener varias conversaciones a la vez mientras lleva la comida a la mesa convierte el acto de leer en una especie de transporte." [35] El crítico Tom Shone lo expresó de esta manera: "Estás involucrado antes de que te des cuenta de que estás prestando atención". [36] Joyce Carol Oates, en su reseña de The Amateur Marriage , tal vez describió mejor el fenómeno: "Cuando la novela realista hace su magia, simplemente no habrás leído sobre las experiencias de personajes ficticios, habrás parecido haber vivido; tu conocimiento de sus vidas trasciende la suya propia, porque solo pueden vivir en el tiempo cronológico. La experiencia de leer tal ficción cuando está cuidadosamente compuesta puede ser impresionante, como recibir el poder mágico de revivir pasajes de nuestras propias vidas, indescifrables en el momento de ser vivido ". [37]
Centrarse en la familia y el matrimonio
Si bien a la propia Tyler no le gusta pensar en sus novelas en términos de temas, numerosos críticos y académicos han señalado la importancia de las relaciones familiares y matrimoniales para sus personajes e historias. Liesl Schillinger resumió: "En conjunto, los mundos distintos pero superpuestos de sus novelas han formado un registro literario Sensurround de la familia estadounidense del siglo XX, o, al menos, de las orgullosas pero atribuladas familias arquetípicas que ... le interesaron más". [38] Michiko Kakutani, crítica ganadora del premio Pulitzer para The New York Times , ha estado revisando novelas de Tyler durante más de 25 años. Con frecuencia ha notado los temas de Tyler con respecto a la familia y el matrimonio. Al revisar Noah's Compass , Kakutani afirma que "la preocupación central de la mayoría de los personajes de este autor siempre ha sido su necesidad de definirse a sí mismos en términos de familia: el grado en que se ven a sí mismos como criaturas moldeadas por la genética, los recuerdos de la infancia y las expectativas de los padres y los cónyuges. , y el grado en que se sienten impulsados a adoptar identidades independientes propias ". [39] Este es un ejemplo de dónde Anne Tyler obtuvo algunas de sus características, ser capaz de ser independiente y conocerse a sí misma a través de su escritura.
Al revisar Saint Maybe , Jay Parini describe cómo los personajes de Tyler deben lidiar con "las familias excéntricas de la Sra. Tyler, que cualquier terapeuta que se precie llamaría 'disfuncionales' ... Una fuerza centrípeta inexplicable arroja a estos parientes unos sobre otros, los atrapa en un vertiginosa espiral interior de obligación, afecto y culpa pasada de moda, así como un anhelo inexpresable de una familia perfecta o "normal" en un pasado lejano que nunca existió. Casi todas las novelas de Anne Tyler comienzan con una pérdida o ausencia que reactiva en la familia algún sentido primordial de sí mismo ". [40] Larry McMurtry escribió: "... en un libro tras otro, los hermanos son atraídos inexorablemente de regreso a casa, como si sus padres o (más a menudo) los abuelos hubieran plantado pequeños imanes en ellos que pueden activarse una vez que han visto lo que los extrafamiliares mundo es como ... tarde o temprano la necesidad de estar con personas que les son realmente familiares, sus hermanos y hermanas, los abruma ". [41]
La novelista Julia Glass ha escrito de manera similar sobre las familias de los personajes de Tyler: "Lo que hace que cada historia sea distintiva es la forma particular en que sus personajes se rebelan contra los confines hereditarios, enfrentan crisis fatídicas o forjan relaciones con nuevos conocidos que sacuden su mundo". [42] De la misma manera, Glass menciona el papel frecuente de las luchas matrimoniales en su trabajo: "Una vez más, Tyler muestra su genio para la descripción incisiva y sabrosa del matrimonio, de las innumerables formas perversas en las que dos individuos sostienen una existencia compartida. . " [42] McMurty lo expresa de esta manera: "El destino de las familias [de Tyler] depende de las luchas prolongadas entre los hombres semiobsesionados y las mujeres semiobsesionadas. En su paciente investigación de tales luchas, la señorita Tyler ha producido un cuerpo de ficción muy satisfactorio. [41]
El paso del tiempo y el papel de los pequeños acontecimientos fortuitos
El papel del paso del tiempo y su impacto en los personajes de Tyler está siempre presente. Las historias de muchas de sus novelas abarcan décadas, aunque solo sea por flashbacks. Joyce Carol Oates enfatizó el papel del tiempo de esta manera: "[las novelas de Tyler] se mueven a veces como sin trama en el sinuoso vaivén de la vida real, es el tiempo mismo lo que constituye la" trama ": el significado se revela a través de una tiempo en destellos de memoria acumulada, esos momentos intensos que James Joyce acertadamente llamó epifanías. Las minucias de la vida familiar pueden producir un significado sorprendente visto desde la perspectiva correcta, como Tyler nos muestra ". [37] Con respecto a esas minucias, la propia Tyler comenta: "En cuanto a los grandes eventos frente a los pequeños eventos: creo que todos cuentan. Todos revelan el carácter, que es el factor que más me preocupa ... aunque me fascina. , que los pequeños detalles pueden ser tan significativos ". [31]
Kakutani describió a Saint Maybe de una manera similar: "Moviéndose hacia adelante y hacia atrás entre los puntos de vista de varios personajes, la Sra. Tyler rastrea dos décadas en la vida de los Bedloes, mostrándonos los eventos grandes y pequeños que dan forma a la vida de los miembros de la familia y las formas casi imperceptibles en las que los sentimientos de amor y obligación familiar mutan a lo largo de los años ". [33] Nuevamente en su revisión de Breathing Lessons , Kakutani percibe que "ella es capaz, con su gracia y magnanimidad habituales, de narrar los pactos siempre cambiantes hechos por padres e hijos, esposos y esposas, y al hacerlo, representar tanto las pérdidas como las redenciones provocadas por el paso del tiempo ". [32] La propia Tyler también analiza cómo los pequeños eventos pueden afectar las relaciones: "Me encanta pensar en el azar, en cómo una pequeña palabra escuchada, un guijarro en un zapato, puede cambiar el universo ... Los verdaderos héroes para mí en mis libros son los primeros los que logran aguantar ". [43]
Crítica
Tyler no está exento de críticos. La crítica más común es que sus obras son "sentimentales", "dulces" y "encantadoras y acogedoras". [6] John Blades, crítico literario del Chicago Tribune , calificó a The Accidental Tourist (así como a todas sus novelas anteriores) de "artificialmente dulce" y "poco realista". [44] El Observador ' s Adam Mars-Jones declaró, en su reseña de The Amateur matrimonio : "Tyler parece estar ofreciendo leche y galletas." [45] Kakutani también se ha quejado ocasionalmente de una "ternura empalagosa", señalando que "sus novelas, con sus héroes excéntricos, sus detalles caseros, sus tramas improbables, a menudo conmovedoras, a menudo han coqueteado con la ternura". [46]
En una entrevista reciente, Tyler respondió a tales críticas: "Por un lado, creo que es algo cierto. Diría que orina y vinagre para [Philip] Roth y para mí, leche y galletas. No puedo negarlo ... [ Sin embargo] hay más ventaja debajo de mi lenguaje suave de lo que la gente cree ". [6] Debido a que casi todo el trabajo de Tyler cubre el mismo territorio (relaciones familiares y matrimoniales) y se ubican en el mismo escenario, ha sido criticada por ser repetitiva y formulada. [44] [46] Al revisar The Patchwork Planet , Kakutani afirma: "Los personajes anteriores de la Sra. Tyler tendían a estar situados dentro de una matriz densa de relaciones familiares finamente matizadas que ayudaron a definir tanto sus sueños como sus limitaciones; las personas en esta novela, en Por el contrario, parecen mucho más lobos solitarios, arrastrados de un lado a otro por los hilos de títeres del autor ... La famosa habilidad de la Sra. Tyler para limitar las minucias diarias de la vida también se siente cansada y formulada esta vez ... En cuanto a los pequeños detalles, la Sra. Tyler rocía su historia ... ellos también tienen un toque de pintura por números. Se suman a una novela de retazos que se siente cursi, mecánica ... y sí, demasiado linda. [46]
Tyler también ha sido criticada por la naturaleza de "Sad Sack" de sus personajes masculinos y su "falta de testosterona". [6] Tyler no ha estado de acuerdo con esta crítica: "Oh, eso siempre me molesta tanto. No creo que sean débiles. La gente siempre dice que entendemos que escribes sobre personajes extravagantes, y creo que, ¿no todos son extravagantes?" Si miras muy de cerca a alguien, encontrarás impedimentos, tanto hombres como mujeres ". [6]
Habitos de trabajo
Durante las últimas dos décadas, Tyler ha sido bastante comunicativa sobre sus hábitos de trabajo, tanto en artículos escritos como en entrevistas. Es muy disciplinada y coherente con su horario de trabajo y su entorno. Empieza a trabajar temprano en la mañana y generalmente trabaja hasta las 2 de la tarde. Desde que se mudó al vecindario de Roland Park en Baltimore, ha usado una habitación pequeña y ordenada en una esquina de su casa, donde las únicas distracciones son los sonidos de "niños jugando afuera y pájaros". [5] [6] Ha notado que al comienzo de su día, dar el primer paso, es decir, entrar en su habitación de la esquina, puede ser difícil y abrumador. Ella comienza a escribir revisando el trabajo de sus días anteriores y luego sentándose y mirando al vacío por un tiempo. Ella describe esta fase de la escritura como una "extensión de la ensoñación" y se centra en sus personajes. [5]
A lo largo de los años, Tyler ha guardado archivos de tarjetas de notas en las que se han registrado ideas y observaciones. Los personajes, descripciones y escenas a menudo surgen de estas notas. [5] [14] Dice que el acto de escribir palabras para ella es un "proceso muy mecánico", que implica una serie de pasos: (1) escribir primero con letra larga en papel sin líneas, (2) revisar versiones a mano larga , (3) mecanografiar el manuscrito completo, (4) reescribirlo a mano larga, (5) leer en una grabadora mientras escucha "notas falsas", (6) reproducir en la máquina de un taquígrafo usando el botón de pausa para introducir cambios. [6] Puede ser bastante organizada, yendo tan lejos como para trazar planos de casas y delinear la cronología de todos los personajes en una novela determinada. [6]
El consejo de Tyler para los escritores principiantes: "Deberían salir corriendo y comprar las obras de Erving Goffman , el sociólogo que estudió el significado de los gestos en las interacciones personales. Tengo motivos para pensar en Erving Goffman casi todos los días de mi vida, cada vez que veo la gente hace algo inconsciente que revela más de lo que jamás sabrán sobre sus interiores. ¿No son los seres humanos intrigantes? Podría seguir escribiendo sobre ellos para siempre ". [31]
Bibliografía
Novelas
- Si llega la mañana (1964)
- El árbol de lata (1965)
- Una vida que se desliza hacia abajo (1970)
- El reloj enrollador (1972)
- Navegación celestial (1974)
- Buscando a Caleb (1975)
- Posesiones terrenales (1977)
- El fallecimiento de Morgan (1980)
- Cena en el restaurante Homesick (1982)
- El turista accidental (1985)
- Lecciones de respiración (1988)
- Santo Tal vez (1991)
- Escalera de los años (1995)
- Un planeta de retazos (1998)
- Cuando éramos adultos (2001)
- El matrimonio amateur (2004)
- Excavando a América (2006)
- La brújula de Noé (2010)
- El adiós del principiante (2012)
- Un carrete de hilo azul (2015)
- La chica del vinagre (2016) [47]
- Clock Dance (2018)
- Pelirroja al lado de la carretera (2020)
- Trenza francesa (2022)
Otro
- Tumble Tower (1993) Un libro para niños ilustrado por su hija Mitra Modarressi
- ¡Timothy Tugbottom dice que no! (2005) Un libro para niños ilustrado por Mitra Modarressi
Historias no recopiladas
Aunque los cuentos de Tyler se han publicado en The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's y Harper's , no se han publicado como una colección. Sus historias incluyen:
- "A Street of Bugles", The Saturday Evening Post, 30 de noviembre de 1963
- "Dry Water", The Southern Review, primavera de 1965
- "No voy a volver a preguntarte", Harper's, septiembre de 1965
- "A medida que la Tierra envejece", The New Yorker, 29 de octubre de 1966
- "The Genuine Fur Eyelashes" , Mademoiselle , enero de 1967
- "The Tea-Machine", The Southern Review, invierno de 1967
- "The Feather Behind the Rock", The New Yorker , 12 de agosto de 1967
- "¿Quién querría un niño pequeño?" Ladies Home Journal, mayo de 1968
- "The Common Courtesies", McCall's , junio de 1968, y The O. Henry Prize Stories 1969
- "With All Flags Flying", Redbook, junio de 1971, y The O. Henry Prize Stories 1972
- "Spending", Shenandoah, invierno de 1973
- "El huevo de metal base", The Southern Review, verano de 1973
- "Neutral Ground", Family Circle, noviembre de 1974
- "Half-Truths and Semi-Miracles" , Cosmopolitan, diciembre de 1974
- "A Knack for Languages", The New Yorker, 13 de enero de 1975
- "La familia artificial", The Southern Review, verano de 1975
- "The Geologist's Maid", The New Yorker , 28 de julio de 1975
- "Alguna señal de que alguna vez te hice feliz", McCall's, octubre de 1975
- "Your Place Is Empty", The New Yorker , 22 de noviembre de 1976, y Best American Short Stories 1977
- "Manteniendo las cosas juntas", The New Yorker, 24 de enero de 1977
- "Average Waves in Unprotected Waters", The New Yorker , 28 de febrero de 1977
- "Foot-Footing On" , Mademoiselle, noviembre de 1977
- "Uncle Ahmad" , Quest, noviembre-diciembre de 1977
- "Teenage Wasteland" , diecisiete, (1983)
Adaptaciones cinematográficas
- El turista accidental (1988)
- Lecciones de respiración (TV) (1994)
- Saint Maybe (TV) (1998)
- Una vida que se desliza hacia abajo (1999)
- Posesiones terrenales (TV) (1999)
- Cuando éramos adultos (TV) (2004)
Premios
Tyler ha sido miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Letras desde 1983. [48]
para Morgan's Passing (1980):
- Premio Janet Heidinger Kafka de ficción
- nominado, American Book Award for Fiction
- nominado, Premio del Círculo Nacional de Críticos de Libros de Ficción
para cenar en el restaurante Homesick (1982):
- Finalista, Premio Pulitzer de ficción
- Finalista, Premio PEN / Faulkner
- Finalista, American Book Award for Fiction
para El turista accidental (1985):
- Premio del Círculo Nacional de Críticos de Libros de 1985 de ficción
- Premio Libro Embajador 1986 de ficción
- Finalista, Premio Pulitzer de ficción
para lecciones de respiración (1988):
- Premio Pulitzer de ficción (1989)
- Time Magazine ' s 'Libro del Año'
para La escalera de los años (1995):
- Finalista, Premio Orange de Ficción 1996
para Digging to America (2006):
- Finalista, Premio Orange de Ficción 2007
de A Spool of Blue Thread (2015):
- Finalista, Premio The Man Booker 2015
- Finalista, Premio Mujer Baileys de Ficción 2015
para Redhead By the Side of the Road (2020):
- Lista larga, Premio The Man Booker 2020
para el logro de toda la vida:
- Finalista, Premio Internacional The Man Booker 2011
- Premio Sunday Times a la excelencia literaria 2012
Referencias
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enlaces externos
- Anne Tyler en IMDb
- Entrevista
- Entrevista en Radio 4
- En 1980 Tyler describió su visita a Eudora Welty, "su influencia suprema"
- Entrevista de radio en vivo en el programa de Diane Rehm