Una antinovela es cualquier obra experimental de ficción que evita las convenciones familiares de la novela y, en cambio, establece sus propias convenciones. [1]
Origen del término
El término ("anti-romano" en francés) fue introducido en el discurso literario moderno por el filósofo y crítico francés Jean-Paul Sartre en su introducción a la obra de Nathalie Sarraute de 1948 Portrait d'un inconnu (Retrato de un hombre desconocido). [2] Sin embargo, el término "anti-romano" (anti-novela) había sido utilizado por Charles Sorel en 1633 para describir la naturaleza paródica de su prosa de ficción Le Berger extravagante . [1] [3] [4]
Caracteristicas
La antinovela suele fragmentar y distorsionar la experiencia de sus personajes, presentando acontecimientos fuera del orden cronológico e intentando trastocar la idea de personajes con personalidades unificadas y estables. Algunas de las características principales de las antinovelas incluyen la falta de una trama obvia, un desarrollo mínimo del personaje, variaciones en la secuencia temporal, experimentos con vocabulario y sintaxis, y finales y comienzos alternativos. [1] Las características extremas pueden incluir páginas desmontables o en blanco, dibujos y jeroglíficos. [1]
Historia
Aunque el término se aplica más comúnmente al nouveau roman francés de las décadas de 1940, 1950 y 1960, se pueden encontrar rasgos similares mucho más atrás en la historia literaria. Un ejemplo es Laurence Sterne 's Tristram Shandy , una novela aparentemente autobiográfica que apenas hace que sea tan lejos como nacimiento del personaje del título gracias a las numerosas digresiones y un rechazo de la cronología lineal. [2] Aron Kibédi Varga ha sugerido que la novela de hecho comenzó como una antinovela, ya que las primeras novelas como Don Quijote subvertieron su forma incluso cuando estaban construyendo la forma de la novela. [3]
Sin embargo, fue en las décadas de la posguerra cuando el término adquirió una importancia crítica y generalizada. [5] Para los medianos como CP Snow , la antinovela apareció como "una expresión de ese nihilismo que llena el vacío creado por la retirada de las directivas positivas para la vida", y como una escena innoble en la que "los personajes zumban perezosamente como el invierno moscas". [6] Más técnicamente, sin embargo, su rasgo distintivo era el llamado anti-mimético y autorreflexivo de atención a su propia ficcionalidad, [7] un elemento antirrealista paródico. [8] Paradójicamente, tal anti-convencionalismo eventualmente llegaría a formar una convención distintiva propia. [9]
Ver también
Referencias
- ^ Un b c d Cuddon, JA (1998). El diccionario Penguin de términos literarios y teoría literaria (4. ed.). Londres [ua]: Penguin Books. págs. 44–45 . ISBN 0140513639.
- ^ a b "Novela nueva". Encyclopædia Britannica. Encyclopædia Britannica Edición académica en línea. Encyclopædia Britannica Inc., 2012. Web. 31 de agosto de 2012.
- ^ a b Dionne U, Gingras F. L'USURE ORIGINELLE DU ROMAN: ROMAN ET ANTIROMAN DU MOYEN EDAD A LA REVOLUTION. (Francés). Études Françaises. Abril de 2006; 42 (1): 5-12. Consultado el 31 de agosto de 2012.
- ^ Hodgson R. "La parodia de las estructuras narrativas tradicionales en la antinovela francesa de Charles Sorel a Diderot". Neophilologus 66.3 (julio de 1982): 340-348. Consultado el 31 de agosto de 2012.
- ^ A. Gibson, Postmodernidad, ética y novela (2002) p. 92
- ^ Citado en HW Fowler, Modern English Usage (1965) p. 30-1
- ^ A. Gibson, Postmodernidad, ética y novela (2002) p. 92
- ^ N. Lennartz, Textos, contextos e intertextualidad (2014) p. 68
- ^ J. Childers ed., The Columbia Dictionary of Modern Literary and Cultural Criticism (1995) p. 57