Anton Franz Josef Eberl [1] {pronunciado AY-BERL} (13 de junio de 1765 - 11 de marzo de 1807) [2] fue un compositor , profesor y pianista austríaco del período clásico .
Biografía
Eberl nació en Viena en 1765, hijo de un rico funcionario imperial. Fue un talentoso pianista que ofreció recitales en Viena desde los ocho años. La familia finalmente tuvo dificultades financieras, por lo que Eberl no pudo continuar con los cursos y la formación como abogado. En cambio, fue libre de continuar sus estudios en música. Eberl pudo haber sido enseñado por Mozart a partir de 1781, cuando el famoso compositor llegó a Viena. Las similitudes estilísticas con Mozart llevaron a que varias de las obras de Eberl se publicaran por error con el nombre de Mozart. La cantata de Eberl "Bei Mozarts Grabe", completada solo seis días después de la muerte de Mozart en diciembre de 1791, bien puede representar el homenaje de un estudiante a su maestro y mentor. Eberl mantuvo fuertes conexiones con la familia Mozart, interpretando un concierto para piano de Mozart promovido por la esposa de Mozart, Constanze en 1794, y acompañándola a ella y a su hermana Aloysia Lange en una gira por Alemania en el invierno de 1795-96. Una de las alumnas de Mozart, Josepha Auernhammer , se había dedicado a su Eberl's Op. 16 Sonata para piano en Do mayor. El 25 de marzo de 1803 interpretó uno de los conciertos para piano de Eberl, quizás su Op. 32 en do mayor, y el 2 de marzo de 1804 interpretó el Concierto para piano en mi bemol de Eberl, op. 40. El clarinetista Anton Stadler , amigo de Mozart para quien el compositor escribió su quinteto de clarinete K. 581 y el concierto de clarinete K. 622, fue uno de los intérpretes presentes en ese mismo concierto, tocando en un Op. 43 Trio de Adalbert Gyrowetz . Es evidente que Eberl se movía libremente dentro del círculo de Mozart.
Eberl se casó con Maria Anna Sheffler en la primavera de 1796 después de regresar de su gira con Constanze Mozart y Aloysia Lange . Los Eberls luego viajaron a San Petersburgo en Rusia , donde el compositor trabajó como maestro de capilla, pianista y profesor. Permaneció allí hasta 1799 y se ganó una excelente reputación. La lista de suscriptores de San Petersburgo incluye príncipes, princesas, condes y otros nobles importantes. De vuelta en Viena, uno de los suscriptores de Eberl era uno de los compositores más importantes de la época, Antonio Salieri , quien era maestro de capilla de la corte imperial. Aproximadamente dos quintas partes de los suscriptores de Viena eran de la nobleza, en su mayoría amantes de la música, artistas aficionados y mecenas de las artes, incluidos muchos escritores y poetas. Eberl salió de Rusia a fines de 1799 y en 1800 estaba de regreso en Viena. Intentó componer dos obras escénicas, "Erwine von Steinheim" y "Konigen der schwarzen Inseln". Ambos, sin embargo, no resultaron ser muy exitosos. En 1802, Eberl se dedicó a componer sinfonías, conciertos y música de cámara. En este período de cinco años disfrutó de una aclamación especial de la crítica. Sin embargo, una gran gira de conciertos por Alemania en la primera mitad de 1806 iba a ser la última de Eberl. A partir de Praga , viajó a Dresde , Berlín , Leipzig , Weimar , Gotha , Frankfurt y Mannheim . Regresó a Viena, pero a principios de 1807 Eberl contrajo escarlatina y murió el 11 de marzo de 1807. Un largo obituario que apareció en la portada del Wiener Zeitung el 18 de marzo de 1807 decía: "Lo que era como artista, lo que la riqueza, la profundidad y la abundancia caracterizaron sus composiciones, todo lo que ha sido determinado por la crítica. Pero cuán excelente su corazón, cuán clara su mente, cuán modestamente cultivadas fueron sus obras, todo eso solo puede ser conocido por quienes lo conocieron bien y quienes amaban a la persona en él como respetaban al artista ". Otra publicación, la Allgemeine Musikalische Zeitung del 1 de abril de 1807 decía lo siguiente: "Aunque no era alto, Eberl era un hombre bien formado y apuesto ... era excepcionalmente bondadoso, sincero y de noble moralidad; sus modales eran refinados, pero no afectado. Si tuvo una falta digna de censura, entonces fue su exceso de bondad y falta de malicia, lo que lo llevó a pensar siempre en la mejor de las personas ... Fue un esposo ejemplar, un amigo inquebrantable y un agregado generalmente popular a cualquier reunión; rara vez se ha deplorado de manera tan generalizada la muerte prematura de un artista ".
Al principio de su carrera, no hubo ningún compositor cuyas obras se hicieran pasar por Mozart con más frecuencia que Eberl. Aún más sorprendente fue el hecho documentado de que Mozart no protestó por el uso de su nombre en las composiciones de Eberl. A Eberl, un amigo y alumno del gran hombre, le importaba, pero era demasiado tímido para actuar hasta después de la muerte de Mozart. Finalmente, publicó el siguiente aviso en un periódico alemán ampliamente leído: "Por muy halagador que sea que incluso los entendidos fueran capaces de juzgar estas obras como productos de Mozart, de ninguna manera puedo permitir que el público musical se quede bajo este engaño." A pesar de esto, Eberl desarrolló su propio lenguaje musical personal. Su música encantadora y elegante merece ser recordada por derecho propio: se involucra en innovaciones formales notablemente imaginativas y experimentales, desarrollando el estilo clásico vienés más allá del punto en el que Mozart lo había dejado, retomando donde lo había dejado. Las obras de Eberl en los últimos diez o doce años de su vida revelan rasgos sorprendentes que podrían denominarse mejor beethovenianos que mozarteños. Hoy nos sorprende, al leer reseñas de revistas y corresponsales vieneses contemporáneos, que el nombre de Eberl aparece junto con los de Joseph Haydn , Mozart y Beethoven . De hecho, en lo que respecta a la Sinfonía en mi bemol mayor de Eberl (Opus 33), que se estrenó en el mismo concierto que la Sinfonía Eroica de Beethoven en el mismo tono el 7 de abril de 1805, evidentemente la Sinfonía de Eberl fue alabada incondicionalmente, mientras que la de Beethoven parecía no ser tan como mucho. La de Eberl "fue extraordinariamente agradable, y realmente tiene tanto de hermosa y poderosa, manejada con tal genio y arte, que su efecto difícilmente podría faltar en cualquier actuación en la que haya sido bien ensayada". Probablemente, la monumental Sinfonía Eroica de Beethoven no pudo ser entendida por completo por el público vienés, pero la obra ahora se considera sin duda una obra maestra, ya que fue comprendida y apreciada más tarde. Pero, hasta 1807, la influencia y el estatus de Eberl fueron claramente significativos. Y, sin embargo, aunque fue ensalzado en su propio tiempo tanto por su actuación virtuosa como por su producción compositiva imaginativa, fue relegado a la oscuridad durante aproximadamente 160 años después de su muerte. [3] Una de las principales razones fue que Beethoven lo eclipsó en gran medida, quien superó a Eberl en veinte años. Pero últimamente Eberl ha vuelto póstumamente. El libro de 1971 de Alton Duane, que detalla las obras para piano de Eberl, parece haber sido una señal de partida para esto, con varias de sus obras ahora interpretadas y grabadas. En la última década en particular, ha habido un fuerte aumento en las grabaciones disponibles de la música de Eberl. Muchas de sus 200 composiciones se han perdido, y solo su música de cámara ha seguido recibiendo interpretación contemporánea a excepción de tres sinfonías grabadas por Concerto Köln en 1999. Dos de sus conciertos para piano, op 32 y 40, fueron grabados en 2011 para CPO por Die Kölner Akademie de Michael Alexander Willens con Paolo Giacometti y Riko Fukuda como solistas. Su concierto para dos pianos op. 45 fue grabado por el mismo equipo y lanzado en 2018. Su trío para piano, clarinete y violonchelo, Op. 36, ha sido descrito por el profesor Maurice Hinson como "uno de los tríos más valiosos escritos para esta combinación durante el período clásico". [ cita requerida ]
Influencia
Eberl era un amigo muy cercano de Ludwig van Beethoven , cuyas sinfonías muestran rastros de la influencia de Eberl. Por ejemplo, la coda del final de la sinfonía en mi bemol de Eberl interpretada en el mismo concierto entre la primera y la tercera recién compuesta de Beethoven ("Eroica", en la misma tonalidad de mi bemol; ver más abajo) que recibió grandes elogios de un El crítico que (reflejando la típica crítica conservadora contemporánea) pensó mucho menos en la "Eroica" (por su longitud radical y su estilo por lo demás avanzado) termina con un tema de toque de corneta descendente en ritmo punteado en mi bemol que es más o menos idéntico al tema de cierre del primer movimiento de la monumental Novena de Beethoven (en si bemol al final de la exposición que conduce al desarrollo, y en re menor al final de la recapitulación que conduce a la coda).
Composiciones
- op 1: Sonata para piano en do menor (1792)
- op 4: Sechs deutsche Lieder para soprano y piano (1796)
- op 5: Sonatina para piano en do mayor (1796)
- op 6: Variaciones en re mayor sobre un andantino: Freudin saufter Herzenstriebe de Dittersdorf (1798)
- op 7: 2 Sonatas para piano a 4 manos: Do mayor y Fa mayor (1797)
- op 8: 3 tríos para piano, violín, violonchelo: 1 en mi bemol mayor, 2 en si bemol mayor, 3 en do menor (1797)
- op 9: Tema y 11 variaciones en La menor de la canción "Ascouta Jeannette" de la comedia "Los dos pequeños Saboya" de Nicolas Dalayrac (1799)
- op 10: 2 Trio Sonatas para piano, violín o clarinete y violonchelo ad libitum en La menor y Si mayor (1799)
- op 11: Gloria d'Imeneo, cantata para solistas, coro y orquesta (1799)
- op 12: Gran característica de sonata para piano en fa menor (1801)
- op 13: 3 cuartetos de cuerda, en mi bemol, re mayor y sol menor (1801)
- op 14: Sonata para piano y violín en re menor (1801)
- op 15: Fantasía y rondó para piano en si bemol mayor (1802)
- op 16: Gran sonata en Do mayor (1802)
- op 17: Variaciones sobre un tema ruso para violonchelo y piano en do menor (1802)
- op 18: Cuarteto para piano, violín, viola y violonchelo en do mayor (1802)
- op 19: Polonesa para piano a cuatro manos en si bemol mayor (1803)
- op 20: Sonata para piano y violín en re mayor (1803)
- op 21: Capricho y rondo en mi bemol mayor (1803)
- op 23: Sech gesänge para soprano y piano (1804)
- op 24: Polonesa en re mayor para piano a 4 manos (1804)
- op 25: Cuarteto para violín, viola, violonchelo y piano en sol menor (1809)
- op 26: Gran dúo para piano y violonchelo (o violín) en La mayor (1804)
- op 27: Gran Sonata en sol menor (1805)
- op 28: Fantasía para piano en re menor (1805)
- op 29: Sonata para flauta y piano en sol menor (1804)
- op 30: Diversión en mi bemol mayor (1805)
- op 31: Preludio seguido de variaciones VIII para 2 pianos en sol mayor (1804)
- op 32: Concierto para piano y orquesta en do mayor (1803)
- op 33: Sinfonía en mi bemol mayor (1803)
- op 34: Sinfonía en re menor (1804)
- op 35: Sonata para piano y violín en si bemol mayor (1805)
- op 36: Gran Trío para clarinete, violonchelo y piano en mi bemol mayor (1806)
- op 37: Serenata para coro a 4 voces, clarinete, viola y violonchelo (1807)
- op 38: Capricho y rondó (igual que op 21) (1803)
- op 39: Gran sonata en sol menor (1806)
- op 40: Concierto para piano y orquesta en mi bemol mayor (v.1803)
- op 41: Quinteto para clarinete, violín, 2 violas y piano en sol menor (1801)
- op 42: Capricho y rondo para piano a 4 manos en re mayor (1803)
- op 43: Gran sonata en Do mayor (1806)
- op 44: Trio Pot-Pourri para piano, clarinete y violonchelo (1803)
- op 45: Concierto para 2 pianos y orquesta en si bemol mayor (v.1803)
- op 46: Toccata para piano en do menor (1806)
- op 47: Sexteto para piano, violín, viola, trompa y clarinete en mi bemol mayor (1796)
- op 48: Quinteto para piano, oboe, violín, viola y violonchelo en do mayor (1805)
- op 49: Sonata para piano y violín en fa mayor (1792)
- op 50: Sonata para piano y violín en si bemol mayor (1795)
- Tema, variaciones y rondó pastoral para arpa en el allegro del Divertimento K 563 de Mozart
- 12 variaciones sobre Bei Mannern, welche Liebe fühlen de la flauta mágica, para piano (ganado 3)
- Diez variaciones de Zu Steffen Sprach im Träume (atribuidas a Mozart) (Won 2)
- 12 variaciones sobre Freudin sanfter Herzenstriebe (atribuidas a Mozart) (Won 4)
- Trío para piano, violín, violonchelo en do mayor (atribuido a Mozart) (1797)
- Concierto para flauta dulce y orquesta en sol mayor
- Concierto para piano y orquesta en si bemol mayor (Won 9 1793)
- Sinfonías en re mayor (ganó 5), en sol mayor (ganó 6) en do mayor ganó 7) (1783/85)
- Cuarteto para piano y cuerdas en sol menor (1804)
- Grabe de Bei Mozart, cantata para solistas, coro y orquesta (Won 8, 1791)
- In questa fallen oscura, arietta para voz y piano (WoO 10, 1807)
- 12 deutsche Tänze, 12 menús para teclado (1805)
- Marzo (1807)
Óperas
- Les Bohémiens (Die Zigeuner), Komische Oper in drei Akten ganó 22 (1781), verloren
- Graf Balduin, Komische Oper en zwei Akten ganó 20 (1785), verloren
- Die Marchande des Modes, Singspiel in drei Akten ganó 19 (spätestens 1787), Libretto erhalten
- Die Hexe Megäre, ganó 21 (1790), verloren
- Pyramus und Thisbe, Melodram in einem Akt ganó 23 (1794), Libretto erhalten
- Der Tempel der Unsterblichkeit, Allegorischer Prolog ganó 24 (1799), verloren
- Die Königin der schwarzen Inseln, Zauberoper in zwei Akten ganó 1 (1801)
- Erwine von Steinheim, Parodie in drei Akten ganó 25 (1801); Libreto erhalten
Referencias
- ^ Randel, Don Michael (1996). Diccionario biográfico de música de Harvard . Prensa de Belknap. pp. 238 .
- ^ Eisen, Cliff (2006). La Enciclopedia Mozart de Cambridge . Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. pag. 152 . ISBN 0-521-85659-0. OCLC 60245611 .
- ^ Harlow, Martin (2013). Dos Quintetos: Gran Quinteto para Clarinete o Violín, Violas, Violonchelo y Piano, Op. 41; Quintuor Brillant para Oboe, Violín, Viola, Violonchelo y Piano, Op. 48 . ISBN 9780895797704.
- ^ http://www.unsungcomposers.com/forum/index.php?topic=499.0
- El Diccionario de Música y Músicos de New Grove, Macmillan 1980
- The Piano in Chamber Ensemble, M. Hinson, Indiana University Press 1978
- Artículo para Ramee Records, Van Bruggen et al., 2006
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Anton Eberl en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Anton Eberl Trio para piano, clarinete y violonchelo.
- Obras de Eberl publicadas por Edition HH
- [1]