Antonio Acevedo Hernández (8 de marzo de 1886 - 1 de diciembre de 1962 [1] ) fue un escritor chileno. Hernández fue un novelista, dramaturgo y escritor autodidacta cuyas obras incluyen teatro, novelas, cuentos, crónicas literarias y periodísticas, ensayos, poesía y folclore popular chileno . Creó más de 840 obras, incluidas las obras de teatro Almas perdidas, El vino triste, La Sangre y El Rancho . Fue galardonado con el Premio Nacional de Teatro en 1936. [2] Su obra, junto con la de autores como Germán Luco Cruchaga y Armando Moock, marcaron los inicios de la dramaturgia chilena.
Pedro Antonio Acevedo Hernández | |
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Nació | Tracacura, Angol ( Chile ). |
Fallecido | 1 de diciembre de 1962 | (76 años)
Lugar de descanso | Campo Santo |
Ocupación | Escritor y dramaturgo |
Nacionalidad | chileno |
Género | Dramaturgia y narrativa |
Movimiento literario | Realismo |
Obras notables | Chañarcillo , Joaquín Murieta , Pedro Urdemales |
Biografía
Hernández era hijo de Juan Acevedo Astorga (uno de los soldados de la Guerra del Pacífico) y María Hernández Urbistondo. Después de haber pasado sus primeros años en Tracacura, se trasladó a Temuco . Cuando tenía poco más de 10 años, se internó en los bosques de la zona, donde los madereros le enseñaron el dominio de las armas. Fue analfabeto hasta que se mudó a la ciudad de Chillán, donde ingresó a la Escuela Taller, estudiando el arte de la carpintería. Sin embargo, su precaria situación económica le obligó a trabajar realizando múltiples oficios (leñador, cargador, vendedor de ferias y carpintero). Permaneció en la escuela durante un año y aprendió a leer y escribir.
Carrera profesional
A los dieciséis años Hernández decidió trasladarse a Santiago. Para lograrlo, caminó cuatro días sin comer hasta llegar a Linares, donde un conocido de su padre le dio pasaje a la capital. En ese momento, en Santiago floreció la generación literaria del 900, que involucró a importantes figuras literarias chilenas como: Pedro Antonio González , Carlos Pezoa Veliz , Fernando Santiván , Pedro Prado y Juan D'Halmar. Sin embargo, Hernández no se vinculó tanto con esta generación como con el movimiento impulsado por Luis Emilio Recabarren .
Fruto del compromiso que asumió con este movimiento social, en 1903 participó en el paro portuario en Valparaíso, luego, en un paro ferroviario en Caleta Abarca, y otro en 1905, en la capital. Fue dentro de estos movimientos que conoció, en 1913, a Domingo Gómez Rojas, quien leyó su obra y se ilusionó por presentarla en los teatros. Este sería el paso inicial en una progresiva masificación de su dramaturgia.
Mientras escribía y ofrecía sus obras a los teatros, tuvo que seguir trabajando como dependiente en las tiendas, en el Registro Civil e incluso haciendo algunos combates de boxeo. Sin embargo, más tarde fue contratado por la compañía de teatro Pellicer para barrer camerinos, hacer recados para artistas, ser apuntador, justiciero, "arreglista de textos" o lo que fuera necesario. A partir de entonces, cada año aumentaron sus producciones, así como el avance del teatro chileno en el país.
Muerte
Sus años difíciles y la arteriosclerosis le hicieron perder gradualmente sus facultades mentales hasta su muerte.
Sus funerales fueron grandiosos. Lo único grandioso que tuvo en su vida. Masas de gentes se apostaron en las calles y arrojaron flores al paso del féretro. Despidieron sus restos en el Campo Santo representantes de todas las condiciones políticas y ramas sociales, recibiendo así su cuerpo sin vida los honores de los más grandes, de aquellos que muchas veces quisieron negarle el derecho a la vida. [3]
(en inglés) Su funeral fue grandioso. La única grandeza que había en su vida. Masas de personas se apostaron en las calles y arrojaron flores cuando pasó su ataúd. Representantes de todas las ramas políticas y sociales se despidieron de sus restos en el Campo Santo, por lo que su cuerpo sin vida recibió los mayores honores, de quienes muchas veces quisieron negarle el derecho a la vida.
Trabaja
La obra de Hernández buscó, en primer lugar, abandonar la frecuente imitación de las representaciones teatrales que estaban en boga en ese momento (operetas y comedias ligeras, entre otras), por lo que su trasfondo era muchas veces autobiográfico. Su realidad proletaria fue la piedra angular de cada una de sus creaciones. Por tanto, la mayoría de sus obras hablan de explotación, marginación, alcoholismo, violencia y problemas sociales de agricultores, mineros, obreros y fabricantes. Sus textos estuvieron influenciados tanto por el folclore como por la religión popular, así como por su propia lectura, muchas veces intuitiva, de textos, que van desde los clásicos, hasta producciones enmarcadas en corrientes ideológicas del socialismo y el anarquismo. Acevedo Hernández incursionó en este tipo de teatro socialmente comprometido antes de la publicación de El teatro político de Erwin Piscator en 1929 y El pequeño Organón de Bertolt Brecht en 1948. [4]
La policía intervino en las representaciones de sus obras en repetidas ocasiones, ya sea por censura o porque provocaban disturbios en el teatro; en una ocasión, durante el estreno de Los deportados en 1931, alguien del público disparó contra un actor que interpretaba a un policía. [5]
Obras
- Almas Perdidas (1917). Comedia en tres actos (1918).
- Piedra Azul (1920). Novela.
- La Canción Rota (1921). Novela
- La raza fuerte (1924).
- la hija de todos (1926).
- Arból Viejo (1927). Comedia de tres actos
- Caín (1927). Bíblico
- Manuel Luceño (1927). Novel de aventura.
- Camino de flores (1929).
- De pura cepa (1929).
- Croquis chilenos (1931). Editorial Zig - Zag.
- Las Santiaguinas (1931).
- Por el atajo (1932). Comedia dramática en cuatro actos.
- La canción rota (1933). Drama de tres actos.
- Los cantores populares chilenos (1933). Editorial.
- Cardo negro (1933). Comedia en tres actos.
- Angélica (1934). Comedia en tres actos.
- El libro de la tierra chilena (1935).
- Joaquín Murieta (1936). Drama de seis actos.
- Chanarcillo (1937).
- Las aventuras del roto Juan (1938).
- Algo de lo que Ud. ha cantado y canta (1939).
- Canciones populares chilenas (1939).
- La leyenda de la felicidad (1943). Editorial Zig - Zag.
- Pedro Urdemales (1947). Novela. Editorial cultural.
- Leyendas chilenas (1952). Editorial.
- La cueca: orígenes, historia y antología (1953). Editorial.
- Retablo pintoresco de Chile (1953).
- El triángulo tiene cuatro lados (1963).
Fuentes
- Enciclopedia Temática de Chile (Enciclopedia Temática de Chile) - Ercilla - Grandes Personajes de la Historia (Grandes personalidades de la Historia)
- Memoria Chilena
- La Escena Chilena (Universidad de Chile)
- Chile Escena ( Pontificia Universidad Católica de Chile )
- Biblioteca de logotipos
Referencias
- ^ "Antonio Acevedo Hernández" (en español). Letras de Chile. 2007. Archivado desde el original el 15 de octubre de 2009 . Consultado el 11 de octubre de 2011 .
- ^ Salvatore Bizzarro (2005). Diccionario histórico de Chile . Prensa espantapájaros. pag. 5. ISBN 978-0-8108-4097-3. Consultado el 18 de marzo de 2012 .
- ^ Universidad de Chile, ed. (2006). "Antonio Acevedo Hernández" (en español). Escena Chilena . Consultado el 11 de octubre de 2011 .
- ^ DIBAM, ed. (2000-2010). "Antonio Acevedo Hernández (1886-1962)" (en español). Memoria Chilena . Consultado el 11 de octubre de 2011 .
- ^ Pontificia Universidad Católica de Chile, ed. (2000-2010). "Antonio Acevedo Hernández, representante del teatro político-social" (en español). Chile Escena. Archivado desde el original el 29 de octubre de 2014 . Consultado el 11 de octubre de 2011 .
La fuerza policial intervino en las representaciones de sus obras en varias ocasiones, ya sea por censura o porque se provocaban desórdenes dentro del teatro; en una ocasión, durante el estreno de "Los deportados" en 1931, alguien del público llegó a disparar a un actor que interpreba a un policía.