Ash es un personaje de ficción en la película Alien (1979) interpretado por el actor Ian Holm [1] quien, aunque conocido en el Reino Unido como actor de teatro, era en ese momento desconocido para el público estadounidense. Ash actúa como antagonista secundario de la primera película. [2] El personaje es el oficial científico del Nostromo , que rompe la cuarentena al permitir que Kane, un miembro de la tripulación, regrese a bordo después de haber sido infectado por una forma de vida alienígena. [1] Más tarde se descubre que Ash no es humano, como parece, sino un sistema Hyperdyne Systems 120-A / 2 [3] androide, un agente durmiente que actúa bajo órdenes secretas de traer de vuelta la forma de vida alienígena y considerar a la tripulación y la carga como "prescindibles". [1]
Ceniza | |
---|---|
Carácter alienígena | |
Primera impresión | Extraterrestre |
Última aparición | Alien: Fuera de las sombras |
Creado por | Dan O'Bannon Ronald Shusett |
Retratado por | Ian Holm |
Expresado por | Dave B. Mitchell ( Alien: Isolation ) Rutger Hauer ( Reproducción de audio de Alien: Out of the Shadows ) |
Información en el universo | |
Especies | Hyperdyne Systems 120-A / 2 android |
Género | Masculino |
Ocupación | Oficial de ciencia |
Desarrollo de personaje
Extraterrestre
Al comienzo de la película, Ash es descrito como tranquilo, lógico y escrupulosamente adherente a las regulaciones de la empresa. Cuando el Nostromo aparentemente descubre una señal en el planeta LV-426, Ash se asegura de que la tripulación investigue señalando que de no hacerlo incurrirá en la pérdida total de sus acciones personales en Weyland-Yutani, según las regulaciones de la compañía. Ash originalmente afirma que el mensaje es indescifrable, pero después de aterrizar en LV-426, Ripley puede determinar que es probable que sea alguna forma de advertencia, y no un SOS como se suponía anteriormente. Aun así, Ash la convence de que salir tras el grupo de búsqueda para advertirles sería inútil. Una vez que el grupo de búsqueda regresa, Ash rompe el protocolo de cuarentena (desobedeciendo a Ripley, el oficial de rango del barco entre los miembros de la tripulación que permanecen a bordo) y permite que Kane infectado regrese a bordo, aparentemente por compasión, y luego se lo ve maravillándose de la criatura que se le une. . Ash ignora repetidamente la insistencia de Parker de que Kane sea puesto en suspensión congelada.
Ripley sospecha de Ash como resultado de estas acciones. El Capitán Dallas revela que Ash reemplazó al oficial científico regular del barco dos días antes de que el barco partiera de Thedus. Cuando Ripley, marcando la computadora principal, descubre la verdadera razón de la Nostromo ' desvío s, Ash asaltos Ripley, tratando de matarla forzando una revista pornográfica enrollada en su garganta. [1] En medio de su lucha, dos de los miembros de la tripulación supervivientes, Parker y Lambert, llegan y rescatan a Ripley. [4] Ash es golpeado en la cabeza dos veces con un bote, la primera vez lo hace funcionar mal y la segunda lo decapita . Cuando ni siquiera eso logra matarlo, lo electrocutan con una picana para ganado. [4]
Su cabeza cortada se reactiva para proporcionar a la tripulación la verdad sobre la criatura. Ash obedece, revelando que la compañía lo instaló para asegurarse de que la criatura fuera devuelta a ellos, con las vidas de la tripulación siendo "prescindibles". Después de informarles de todo lo que sabe sobre la criatura, Ash le dice a la tripulación: "Tienen mis condolencias", con respecto a sus posibilidades de supervivencia. Ripley luego lo desconecta y Parker le incinera la cabeza con un lanzallamas .
Las experiencias de Ripley con Ash la dejaron con una gran hostilidad hacia los androides, visto con su reacción a Bishop en la secuela Aliens .
Alien: Fuera de las sombras
A mitad de la novela, tras el escape de Ripley del Nostromo al final de Alien , la programación de Ash había permanecido secretamente bajo el control del Narciso , la cápsula de escape de Ripley. Después de mantener la lanzadera a la deriva durante treinta y siete años, detectó la llamada de socorro enviada por Marion y desvió la lanzadera para interceptarla, con la esperanza de continuar con su misión de adquirir un espécimen de Xenomorfo para Weyland-Yutani . Poco después de llegar al Marion , Ripley se enteró de la supervivencia de Ash y finalmente se reveló al grupo (la explicación de que su voz haya cambiado, lo que ocurre solo en la adaptación de audio del libro, siendo la terminal Seegson en la que se subió a sí mismo). Durante todo el incidente a bordo del Marion , y en el planeta LV-178 a continuación, Ash continuó conspirando contra los supervivientes. Después de enterarse de que un miembro de la tripulación había sido embarazado con un Chestburster, Ash planeó organizar la muerte del resto de la tripulación, con la esperanza de que el miembro de la tripulación entrara en hipersueño a bordo del Narcissus , lo que le permitiría dar a luz a ella y al embrión que llevaba. - a la tierra. Sin embargo, el miembro de la tripulación se suicidó antes de que Ash pudiera poner en marcha su plan. [5]
Con sus planes de recuperar un xenomorfo en ruinas, Ash, aparentemente enloquecido por los años que había pasado a la deriva solo a bordo del Narcissus , planeaba continuar su viaje con Ripley, con quien imaginaba que había desarrollado una conexión íntima. Sin embargo, antes de que el Narciso abandonara el Marion , Ash finalmente fue destruido cuando Hoop borró el programa de la IA del mainframe del transbordador usando un virus informático. Cuando Ash murió, hizo un último registro de misión a Weyland-Yutani, pensando para sí mismo que como sus mensajes no habían llegado a Weyland-Yutani, había escrito el equivalente a un diario . Con Ash destruido, Ripley vagó por el espacio durante veinte años más antes de ser rescatado (ver Aliens ). [6] [7]
Interpretación y análisis
Alteridad
Kaveney caracteriza al "robot amenazante" de Hill y Giler como un robot contrarrevisionista, de una era en la que la imagen del robot en la ciencia ficción estaba volviendo a su caracterización anterior a Isaac Asimov de "un competidor de la humanidad que tarde o temprano se volvería loco". nosotros o pasar por humanos y engañarnos ". [8] : 144 La revelación de que Ash es, en palabras del tripulante Parker en el meollo de la escena de la pelea, "un maldito robot", es un punto fundamental de la trama de la película, que obliga, para la audiencia, a reinterpretación retrospectiva al por mayor de todas sus acciones anteriores. [2] [4] [9] Además, como observa Nicholas Mirzoeff, con Ash, Alien recapitula la idea central de Invasion of the Body Snatchers de que "el monstruo más aterrador es el que se ve exactamente como otros humanos" y que "el la réplica humana es casi tan amenazante como el propio extraterrestre ". [9] De hecho, en un eco directo de Body Snatchers , cuando Ash es golpeado por primera vez por el bote, lo que lo hace enloquecer, emite un chillido agudo, al igual que los extraterrestres en Body Snatchers . [4] Al igual que el propio organismo alienígena, Ash (y de hecho la computadora de la nave sensible, llamada "Madre") se presenta como, en palabras de M. Keith Booker, un "modo distintivo de existencia inteligente que parece ajena a la nuestra" , y es de hecho (si se cuenta el piloto muerto de la nave espacial estrellada) uno de los no humanos sensibles que la humanidad encuentra en la película. [10]
Roz Kaveney creía que la revelación de que Ash no es humano "en cierto sentido no es ninguna sorpresa". [8] : 144 Sin embargo, sorprende a los personajes de la película. [11] Byers no estuvo de acuerdo y colocó la revelación como una de las "escenas más impactantes" de la película, donde la diferencia de Ash con los otros miembros del equipo "se muestra como una diferencia no simplemente de grado", como la audiencia podría haber supuesto hasta ese momento ". pero único en su clase ". [12] (Es Ash quien señala, al comienzo de la película, que sus contratos con la Corporación requieren, bajo pena de pérdida total de acciones, que la tripulación investigue cualquier signo de vida inteligente. [10] Es Ash , aún no revelado como un androide, que sigue la Orden secreta # 937 que dice "tripulación prescindible", aparentemente, en ese momento, leal a la Compañía incluso hasta el punto de sacrificar su propia vida.) [4] [13] Ash's desenmascarar lo muestra como un traidor, que ha estado trabajando en los intereses de la Compañía todo el tiempo, porque ha sido programado para hacerlo. Peor aún, la hasta ahora benevolente Corporación, que supuestamente ordena a sus tripulaciones rescatar naves espaciales que transmiten señales de socorro, se revela como una entidad lucrativa que no se preocupa en absoluto por las vidas humanas, y las considera productos de ningún valor inherente más que la máquina androide. que programaron para capturar y devolver un espécimen del extraterrestre. [4] [14]
Revelación
Thompson observa que, en retrospectiva, está claro que Ash de hecho está comenzando un análisis científico del extraterrestre, para la Corporación, en estas escenas, para las cuales el bienestar de Kane es en gran parte irrelevante. [2] Ash actúa como partera del organismo dentro de Kane. [14] Está ansioso cuando monitorea la actividad del grupo de rescate, en contraste con su aparente falta de emoción en otros momentos, [13] y viola el protocolo para asegurarse de que Kane, con el extraterrestre dentro de él, sea llevado a bordo del Nostromo . [15] : 93
Lealtad a la Corporación
Ash es, en palabras de Per Schelde, el "hombre perfecto de la Corporación". Refleja las opiniones de la Corporación y es su funcionario. Es un oficial científico inhumano que carece de valores humanos, [13] un ejemplo del estereotipo de ficción de "científico loco" o "médico loco". Sin embargo, desde el propio punto de vista del personaje, según Mary Pharr, no es ninguno de los dos. Es consciente de que es propiedad de la Corporación y se siente cómodo con su programación, confiado y decidido. No se preocupa ni por la tripulación humana del Nostromo ni por los humanos de la Corporación (quienes, señala Pharr, habrían recibido una sorpresa muy desagradable si Ash hubiera tenido éxito en transportar al alienígena de regreso a la Tierra). Su interés está en "cotejar", la colección de conocimientos. Cuando Ripley y los otros miembros de la tripulación encienden su cabeza para preguntarle cómo matar al extraterrestre, expresa admiración por él. [14] Es, dice, "un organismo perfecto" cuya "perfección estructural sólo es igualada por su hostilidad". Admira la pureza de la criatura como "un sobreviviente, despejado de conciencia, remordimientos o delirios de moralidad". [16] Pharr cree que aquí Ash, de hecho, está describiendo su yo ideal. [14]
Metáforas y matices sexuales
Otro comentario se centra más en las metáforas sexuales y los matices del personaje. Gerard Loughlin señala que la interpretación "sutilmente remilgada" del papel de Holm transmite una sensación de "otredad" para Ash. Esto fue sugerido aún más por material que nunca llegó a aparecer en la película lanzada. [17] Ridley Scott revela, en el comentario del DVD, la existencia de una escena eliminada donde los dos personajes femeninos discuten sobre Ash, donde descubren que ninguno ha tenido relaciones sexuales con él. "Nunca tuve la idea de que estuviera particularmente interesado", afirma Lambert a Ripley (la escena aparece en la novelización). [17] Loughlin observa que esto sugiere homosexualidad por parte de Ash, aunque su verdadera naturaleza se revela cuando intenta matar a Ripley con la revista pornográfica; [17] un acto que es a la vez un eco de la forma en que el alienígena "abrazador de rostros" infesta a sus víctimas, [2] [17] [15] : 97 y un símbolo sexual de penetración fálica y violación [11] [17] por un androide que, incluso si tuviera un falo (que no se especifica en la película), probablemente no habría sido sexualmente funcional. [18]
Thompson relata la afirmación, repetida por Gallardo y Smith, de que el uso de la revista pornográfica por parte de Ash contra Ripley "relaciona la pornografía con la violencia contra las mujeres", pero la cuestiona, afirmando que ésta analiza la escena por sí misma, sin tener en cuenta la contexto más amplio del resto de la película. [2] [4] Thompson señala que esta es una forma torpe e ineficaz de intentar matar a Ripley, como lo demuestra el hecho de que se necesita bastante tiempo para que otros personajes puedan aparecer en la escena e intervenir. Thompson afirma que, en lugar de relacionarse con la pornografía y la naturaleza de la revista, el asalto de Ash está estructurado por los realizadores para aludir a la infestación de sus víctimas por parte del "abucheador", como lo observó Ash en una escena anterior donde Kane está siendo escaneado por tomografía computarizada . Aunque no es explícitamente sexual en sí mismo, implica el ciclo reproductivo de la criatura. Thompson sostiene que Ash está aquí simplemente emulando a la criatura que tanto admira. Las instrucciones de Ash de la Corporación, argumenta Thompson, no declararon explícitamente que mató a ningún miembro de la tripulación, y es posible que Ash haya adquirido sus nociones de la forma correcta de matar a un ser humano al observar al extraterrestre. Thompson matiza esta interpretación señalando que no es probable que ocurra en una primera visión de la película. [2]
Apariciones
- Extraterrestre (1979)
- Alien (novela) (1979)
- Alien: La historia ilustrada (1979)
- Extraterrestres (1986)
- Aliens (novela) (1986)
- Aliens: Nightmare Asylum (novela) (1993) (referencia)
- Alien: Fuera de las sombras (novela) (2014)
- Alien: River of Pain (novela) (2014)
- Alien: Aislamiento (2014)
- Alien: El informe Weyland-Yutani (2014)
- Aliens: Bug Hunt (novela) (2017) (referencia)
Referencias
- ↑ a b c d Rikke Schubart (2007). Super Bitches and Action Babes: The Female Hero in Popular Cinema, 1970-2006 . McFarland. págs. 170–171, 174. ISBN 9780786429240.
- ^ a b c d e f Kristin Thompson (1999). Storytelling in the New Hollywood: Understanding Classical Narrative Technique . Prensa de la Universidad de Harvard. págs. 285, 293, 294, 299, 300. ISBN 9780674839755.
- ^ James Cameron, dir .; James Cameron, David Giler, Walter Hill, historia; James Cameron, guión (18 de julio de 1986). Extraterrestres . Century City, Los Ángeles: 20th Century Fox Film Corporation . Consultado el 22 de julio de 2010 .
- ^ a b c d e f g C. Ximena Gallardo y C. Jason Smith (2006). Mujer alienígena: la realización de la teniente Ellen Ripley . Continuum International Publishing Group. págs. 16, 48, 49. ISBN 9780826419101.
- ^ Lebbon, Tim. Alien: Fuera de las sombras: un drama original audible . ASIN B01D07TQJA .
- ^ Lambie, Ryan (26 de abril de 2016). "Entrevista de Rutger Hauer: Alien: Out Of The Shadows" . Guarida de Geek . Consultado el 26 de junio de 2017 .
- ^ Lebbon, Tim (2014). Alien: Out of the Shadows (Primera ed.). Titan Books Limited. ISBN 9781781162682. OCLC 973975932 .
- ^ a b Roz Kaveney (2005). Alien to The Matrix: lectura de películas de ciencia ficción . IBTauris. págs. 137, 138, 144, 145. ISBN 9781850438069.
- ^ a b Nicholas Mirzoeff (1999). Introducción a la cultura visual . Historia del arte / estudios culturales. Routledge. pag. 195. ISBN 9780415158763.
- ^ a b M. Keith Booker (2006). Américas alternativas: cine de ciencia ficción y cultura estadounidense . Grupo editorial de Greenwood. págs. 142, 149 . ISBN 9780275983956.
- ^ a b Glen O. Gabbard y Krin Gabbard (1999). Psiquiatría y Cine (2ª ed.). Pub psiquiátrico americano. págs. 287, 288. ISBN 9780880489645.
- ^ Byers, Thomas B. (noviembre de 1987). "Futuros de materias primas: Estado corporativo y estilo personal en tres películas de ciencia ficción recientes" . Estudios de ciencia ficción . 14 (3): 327.
- ^ a b c Según Schelde (1994). Androides, humanoides y otros monstruos del folclore: ciencia y alma en las películas de ciencia ficción . NYU Press. págs. 91, 227. ISBN 9780814779958.
- ^ a b c d Mary Pharr (2002). "Sintéticos, humanidad y la fuerza vital en el cuarteto alienígena ". En Gary Westfahl y George Edgar Slusser (ed.). Sin cura para el futuro: enfermedad y medicina en ciencia ficción y fantasía . Contribuciones al estudio de la ciencia ficción y la fantasía. Grupo editorial de Greenwood. págs. 134, 135. ISBN 9780313317071. OCLC 49618474 .
- ^ a b Kavanagh, James H. (julio de 1980). " " Hijo de puta ": feminismo, humanismo y ciencia en" Alien " ". Octubre . 13 : 91-100. doi : 10.2307 / 3397704 . JSTOR 3397704 .
- ^ S. Perkowitz (2007). Ciencia de Hollywood: películas, ciencia y el fin del mundo . Prensa de la Universidad de Columbia. pag. 29. ISBN 9780231142809.
- ^ a b c d e Gerard Loughlin (2004). Loughlin, Gerard (ed.). Sexo alienígena: el cuerpo y el deseo en el cine y la teología . Desafíos de la teología contemporánea. Wiley-Blackwell. pag. 109. doi : 10.1002 / 9780470773352 . ISBN 978-0631211808.
- ^ Judith Newton (1996). "Feminismo y ansiedad en Alien " . En Annette Kuhn (ed.). Alien Zone: Teoría Cultural y Cine de Ciencia Ficción Contemporánea (4ª ed.). Verso. pag. 85 . ISBN 9780860919933.