El Astor Opera House , también conocido como Astor Place Opera House y más tarde Astor Place Theatre , [1] fue un teatro de ópera en Manhattan , Nueva York , ubicado en Lafayette Street entre Astor Place y East 8th Street . Diseñado por Isaiah Rogers , el teatro fue concebido por el empresario Edward Fry, hermano del compositor William Henry Fry , quien dirigió la ópera durante toda su historia. [2] [3]
teatro de la Ópera
Fry contrató a la Compañía de Ópera Sanquerico y Patti bajo la dirección de John Sefton para realizar la primera temporada de ópera en la casa. La ópera se abrió el 22 de noviembre 1847 a una representación de Giuseppe Verdi 's Ernani con Adelino Vietti en el papel principal. [4] Sefton y su compañía no fueron contratados nuevamente por Fry, y la dirección de la ópera de la casa fue a parar a Cesare Lietti para la segunda temporada. Durante su mandato, la ópera presentó el estreno en Estados Unidos de Nabucco de Verdi el 4 de abril de 1848. [5]
Lietti también fue reemplazado después de una temporada, y el tercer y más duradero director de ópera de Astor, Max Maretzek , fue contratado para la tercera temporada, que comenzó en noviembre de 1848. [6] Al año siguiente, Maretzek fundó su propia compañía de ópera, Max Maretzek. Compañía de ópera italiana , con la que continuó representando óperas en el Astor Opera House hasta 1852. [7] [8] Bajo Maretzek, el teatro de ópera vio el estreno en Nueva York de Anna Bolena de Donizetti el 7 de enero de 1850 con la soprano Apollonia Bertucca (más tarde La esposa de Maretzek) como la heroína del título. [9]
El teatro se construyó con la intención de atraer sólo a los "mejores" clientes, los " advenedizos " de la sociedad neoyorquina, que acudían cada vez más a ver cantantes europeos que se presentaban en lugares locales como Niblo's Garden . Se esperaba que un teatro de ópera fuera:
un sustituto de un salón general, una atracción refinada que no es probable que frecuentan los maleducados, y alrededor de la cual las clases superiores pueden reunirse, para el intercambio más fácil de cortesías y para esa visión más cercana que ayuda a la candidatura de conocido . [10]
En pos de esta agenda, el teatro se creó pensando en la comodidad de las clases altas: los bancos, los asientos normales en los teatros en ese momento, fueron reemplazados por asientos tapizados, disponibles solo por suscripción, al igual que los dos niveles de palcos. Por otro lado, 500 clientes de admisión general fueron relegados a los bancos de un "cockloft" accesible solo por una escalera estrecha, y por lo demás aislados de la nobleza de abajo, [3] y el teatro impuso un código de vestimenta que requería "caras recién afeitadas , vestido de noche y guantes de cabrito ". [11]
La limitación de la asistencia de las clases bajas tenía la intención en parte de evitar los problemas de alboroto que asolaban a otros teatros en el distrito de entretenimiento en ese momento, especialmente en los teatros del Bowery . Sin embargo, fue el motín mortal de Astor Place en 1849 lo que provocó el cierre permanente del teatro, provocado por actuaciones en competencia de Macbeth por el actor inglés William Charles Macready en la Ópera (que operaba bajo el nombre de "Astor Place Theatre", no siendo capaz de sostenerse en una temporada completa de ópera) y el estadounidense Edwin Forrest en el cercano Broadway Theatre.
Clinton Hall
Después del motín, el teatro no pudo superar la reputación de ser el "Teatro de la Ópera Masacre" en "DisAster Place". [12] En mayo de 1853, el interior había sido desmantelado y el mobiliario vendido, y el armazón del edificio se vendió por $ 140,000 [13] a la Biblioteca Mercantil de Nueva York , que renombró el edificio "Clinton Hall". [14]
En 1890, al necesitar espacio adicional, la biblioteca derribó el edificio del teatro de la ópera y lo reemplazó con un edificio de 11 pisos, también llamado Clinton Hall, que todavía se encuentra en el sitio. [15]
Referencias
Notas
- ^ No es lo mismo que el teatro Astor Place actual
- ^ Newman, Nancy (2010). Buena música para un pueblo libre: la Sociedad Musical de Germania en la América del siglo XIX . Prensa de la Universidad de Rochester. pag. 40.
- ↑ a b Burrows y Wallace, p.724
- ↑ Irlanda, p.515
- ^ Martin, George Whitney (2011). Verdi en América: Oberto a través de Rigoletto . Prensa de la Universidad de Rochester. pag. 17.
- ^ Irlanda, págs. 515-543
- ^ Schonberg, Harold C. (23 de noviembre de 1969). "Incluso la Prima Donna Blushed ' " (PDF) . The New York Times . pag. D19.
- ^ Ogasapian, John y Orr, N. Lee (2007). Música de la edad dorada . Grupo editorial Greenwood. pag. 35.
- ^ Lawrence, Vera Brodsky (1995). Strong on Music: La escena musical de Nueva York en los días de George Templeton . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 3.
- ^ Nathaniel Parker Willis, citado en Burrows y Wallace, p.724
- ^ Burrows y Wallace, p.760
- ^ Burrows y Wallace, p. 765
- ^ "La biblioteca mercantil" The New York Times (1 de junio de 1854)
- ^ "Exclusividad" The New York Times (27 de mayo de 1853)
- ^ White, Norval y Willensky, p.162
Bibliografía
- Burrows, Edwin G. y Wallace, Mike (1999). Gotham: una historia de la ciudad de Nueva York hasta 1898 . Nueva York: Oxford University Press . ISBN 0-195-11634-8.
- Irlanda, Joseph Norton (1867). Records of the New York Stage: de 1750 a 1860 . 2 . TH Morrell.
- White, Norval y Willensky, Elliot (2000). Guía AIA de la ciudad de Nueva York (4ª ed.). Nueva York: Three Rivers Press. ISBN 978-0-8129-3107-5.
Otras lecturas
- Hassard, Jno. [John] RG (febrero de 1871). "La Biblioteca Mercantil de Nueva York" , Vol. Mensual de Scribner . 1 No. 4. Nueva York: Scribner & Co., págs. 353–67
enlaces externos
- Medios relacionados con Clinton Hall (antigua Astor Opera House) en Wikimedia Commons