La balada n. ° 4 en fa menor , op. 52 es una balada para piano solo de Frédéric Chopin , terminada en 1842 en París . [1] Se considera comúnmente una de las obras maestras de Chopin y una de las obras maestras de la música para piano del siglo XIX. [2]
De las cuatro baladas, muchos pianistas la consideran la más difícil, tanto técnica como musicalmente. [3] [4] También es el más largo, tarda entre diez y doce minutos en realizarse. Según John Ogdon , es "la más exaltada, intensa y sublimemente poderosa de todas las composiciones de Chopin ... Es increíble que solo dure doce minutos, porque contiene la experiencia de toda una vida". [5]
Historia [ editar ]
Las circunstancias de la composición están pobremente documentadas, aunque parece que Chopin comenzó a componer poco después de la finalización de la Balada No. 3 . En diciembre de 1842, la balada estaba terminada y la ofreció a la venta a Breitkopf & Härtel , junto con la Heroic Polonesa y el cuarto Scherzo . [6]
La obra estaba dedicada a la baronesa Rothschild , esposa de Nathaniel de Rothschild, [4] quien había invitado a Chopin a tocar en su residencia parisina , donde lo presentó a la aristocracia y la nobleza.
En el prefacio de su edición de las baladas de Chopin, Alfred Cortot afirma que la inspiración para esta balada es el poema de Adam Mickiewicz Los tres Budrys , que cuenta la historia de tres hermanos enviados por su padre en busca de tesoros y la historia de su regreso con tres novias polacas. [7]
Estructura [ editar ]
Una frase en la mayor dominante ( piano marcado ) abre los siete compases introductorios y conduce al primer tema de la exposición en forma de sonata, una melodía con coloración eslava . El primer tema se somete a cuatro transformaciones acumulativos con decoraciones, contra-melodías , contrapunto , y una nocturno -como fioritura . [8] El desarrollo del segundo tema y su entrelazamiento con el primero aumenta la complejidad de la estructura musical y genera tensión. Mediante el entrelazamiento y, por tanto, el desarrollo simultáneo de los dos temas, Chopin combina eficazmente el uso tanto de la forma de sonata como de la forma de variación.. [9] El cuerpo de la pieza concluye con una serie de acordes fortissimo acentuados , seguidos de una calma momentánea de cinco acordes pianissimo . Esto luego conduce de repente a una coda extremadamente rápida y turbulenta , escrita en un contrapunto exuberante . Estructuralmente, Ballade No. 4 es decididamente intrincada. [3] [4]
Análisis musical [ editar ]
 | Balada No. 4 Mónica Zubczuk (12:02) |
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Una característica distintiva de la cuarta balada es su naturaleza contrapuntística. El contrapunto se encuentra sólo esporádicamente en las baladas núms. 1 y 2. La cuarta balada es musicalmente más sutil que las otras tres, ya que la mayoría de sus porciones siguen siendo melancólicas y profundas. Aunque hay algunos estallidos sustanciales en las secciones centrales de la música, la coda revela su mayor impulso. [8]
Samson (1992) ofrece un análisis musical cuidadoso de la balada, caracterizando su "ambivalencia intencionada". [10] Sansón divide la compleja estructura en secciones, comenzando con la introducción en forma de campana, compases 1 a 7:
el vals lento en el primer tema y variaciones — Tema I en fa menor, compases 7–22, Variación I, compases 23–36, y Variación II, compases 58–71; y el segundo tema, Tema II en si bemol mayor subdominante, compases 80-99. El segundo tema pastoral es un cruce entre un barcarolle y un coral. A esto le sigue un episodio en el que la clave pasa a La bemol mayor. El regreso de la Introducción, en un tono inesperado, es musicalmente un momento de gran patetismo. Como escribe Sansón: "El viaje desde este punto hasta la repetición [del Tema II] es uno de los pasajes más mágicos de Chopin. Los principales hilos del Tema I están aquí aislados y presentados en combinación contrapuntística ... Además, uno de estos hilos se transforma gradual y bellamente en el regreso discreto de la introducción en la remota región del primer plano de La mayor,una transición hecha posible por las notas repetidas compartidas de la introducción y el Tema I. Este es el punto medio de la estructura [y] permite que su repetición comience en la clave inesperada de Re menor ".[11] [12]
Esta nueva variación del Tema I, Variación III, cumple las "aspiraciones canónicas" del material temático anterior, revelando su dinamismo y su textura progresivamente contrapuntística y polifónica. Según Samson, "la configuración tonal de la repetición resulta ingeniosamente engañosa, explotando la tercera secuencia menor incorporada en el Tema I para devolver la música muy rápidamente a la tónica. El elemento canónico se absorbe así discretamente en el flujo armónico del material original. " Hay una cuarta variación del Tema I, Variación IV, en el compás 152. Tiene un "tratamiento cantabile-decorativo de melodía ornamental exquisitamente moldeada". En este punto, todo el movimiento por fin comienza a florecer, a medida que sus adornos "nocturnos"en el registro alto se vuelven aún más aventureros. El inesperado regreso a re bemol mayor y al tema II proporciona un clímax de gran majestuosidad. Samson escribe que: "Es en verdad un momento glorioso. La engañosa inocencia del Tema II se transforma en una poderosa apoteosis, construyendo con un fervor cada vez más apasionado hacia ... el retorno a Fa menor. El dominante estructural aparece ahora por primera vez en la obra y permanece suspendida, en equilibrio sobre un precipicio de tensión armónica, mientras una serie de acordes pianissimo la prolonga en una breve ilusión de reposo. La bravura que cierra la sección que sigue parece exorcizar conflictos y tensiones anteriores en un calor blanco de virtuosismo . Estos momentos finales están entre las peroraciones más majestuosas de todo Chopin ". [11]
Referencias [ editar ]
- ^ Samson, Jim (1992). Chopin: las cuatro baladas . Prensa de la Universidad de Cambridge . doi : 10.1017 / CBO9780511611650 . ISBN 9780511611650.
- ^ Samson, Jim (2001). "Chopin, Fryderyk Franciszek [Frédéric François]" . Grove Music Online (8ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford.
- ^ a b "Chopin: análisis musical completo - baladas" . ourchopin.com . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- ↑ a b c Huneker, James (1921). Chopin: el hombre y su música . pag. 414. ISBN 1-60303-588-5. Consultado el 5 de enero de 2010 .
- ^ "Música de Chopin: baladas" . 13 de junio de 2009. Archivado desde el original el 27 de enero de 2010 . Consultado el 6 de enero de 2010 .
- ^ Müllemann, Norbert (2007). Baladas de Chopin - Prefacio . Múnich: G. Henle Verlag . págs. IX – XIII.
- ^ Prólogo, Las baladas de Chopin , Ediciones Salabert. Puede encontrar una versión en inglés del poema aquí Archivado el 19 de julio de 2010 en la Wayback Machine.
- ↑ a b Samson, Jim (1992b). "Formas extendidas: las baladas, scherzos y fantasías". En Samson, Jim (ed.). El compañero de Cambridge a Chopin . Prensa de la Universidad de Cambridge . págs. 101-123. ISBN 9780521477529.
- ^ Cómo tocar Chopin: Baladas de Chopin , Regina Smendzianka
- ^ Sansón 1992 , p. 67. Para mayor comodidad, Samson ha proporcionado una tabla barra por barra de las diferentes secciones.
- ↑ a b Samson 1992 , págs. 62–68
- ^ Klein, Michael (2004). "Cuarta balada de Chopin como narrativa musical". Espectro de teoría musical . Prensa de la Universidad de Oxford . 26 (1): 23–56. doi : 10.1525 / mts.2004.26.1.23 . JSTOR 10.1525 / mts.2004.26.1.23 .
Enlaces externos [ editar ]
- Ballade No. 4 (Chopin) : Partituras en el Proyecto de la Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
