Barbara Lucy Kelly (nacida el 2 de junio de 1966) [1] es una musicóloga especializada en música francesa del siglo XIX y principios del XX, un área en la que se la considera una autoridad destacada. Tiene doble ciudadanía británica e irlandesa. Profesora y directora de investigación en el Royal Northern College of Music de Manchester, es la primera mujer en ser elegida presidenta de la Royal Musical Association (2021-2023). [2] [3]
Barbara L. Kelly | |
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Nació | Barbara Lucy Kelly 2 de junio de 1966 Edimburgo , Escocia |
Nacionalidad | Británico, irlandés |
Ocupación | Musicólogo |
Carrera profesional
Kelly nació en Edimburgo , la menor de cuatro hijos de padres de ascendencia irlandesa y escocesa. La familia de su padre procedía de Galway y Dublín , y la de su madre, una generación antes, del condado de Mayo . Una talentosa cantante infantil que cantó un solo ante la reina Isabel II en su visita de bodas de plata a Edimburgo en 1977, Kelly ingresó en la Escuela de Música de St Mary's, donde comenzó con el violín, seguido de cuatro años en el departamento junior de la Royal Scottish Academy of Music. y Drama , Glasgow. Desde los 15 años cantó con el Coro Nacional Juvenil y tocó con orquestas juveniles. [ cita requerida ]
De 1984 a 1988, Kelly estudió música e inglés en la Universidad de Glasgow , [2] donde desarrolló un amor por el fin de siècle y la música francesa y rusa de principios del siglo XX. Esto la motivó a estudiar con expertos en música franceses, inicialmente con David Grayson en la Universidad de Illinois (Maestría en Musicología, 1992), y posteriormente con Robert Orledge en la Universidad de Liverpool (PhD, 1994), escribiendo su tesis sobre Darius Milhaud y la Tradición Musical Francesa . [2]
En septiembre de 1993, Kelly fue nombrada profesora de música y tutora principal de cursos en el University College Scarborough (hoy parte de la Universidad de Hull ). En enero de 1995, se convirtió en profesora de música en la Universidad de Keele [2], donde fue ascendida a profesora principal (2002-2008), directora de programas de música (2007-2011) y finalmente profesora de música en marzo de 2008. Además, fue Jefa de Investigación en Humanidades en el Instituto de Investigación en Humanidades y Ciencias Sociales (2012–4) y Directora de Investigación de la Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales (2014–5) en Keele. [2]
Como profesora invitada en Keele, Kelly fue nombrada directora de investigación en el Royal Northern College of Music (RNCM) en Manchester en abril de 2015, donde sigue activa en la docencia y la investigación. [2] En 2016, fue "Professeur invité" en la Université de Paris-Sorbonne . [3] Kelly ha sido examinadora externa habitual en el Liverpool Hope University College (1999-2003), la Universidad de Limerick, el Mary Immaculate College (2004-2008) y la Universidad de Leeds (2005-2009), y se desempeñó como especialista externo de posgrado en el RNCM (2007-2013). Otras funciones de examinadora de doctorado la han llevado a una amplia gama de universidades en Australia, Canadá, Francia, Inglaterra y Malta. Es miembro de varios grupos de investigación, incluido el grupo directivo internacional de Francia: Musiques, Cultures, 1789-1918 [4] y Music and Nation (Musique et nation) ; [5] es miembro del Consejo Asesor Científico del Institut de Recherche en Musicologie (IReMus). [3] [6]
En octubre de 2020, Kelly fue elegida miembro de la Academia Europaea . [7]
Intereses de investigación
Kelly se especializa en música e historia cultural francesa de finales del siglo XIX y principios del XX. Ha publicado sobre compositores como Darius Milhaud , Claude Debussy , Maurice Ravel , Arthur Honegger , Francis Poulenc e Igor Stravinsky , así como sobre temas como la música y la guerra, la identidad nacional y religiosa y el antisemitismo en Francia. [2]
Basada en su tesis doctoral de 1994 y su investigación posterior, su primera monografía, Tradición y estilo en las obras de Darius Milhaud (1912-1939) (2003), fue precedida por una serie de artículos en libros y revistas, entre las que destacan las entradas biográficas importantes en la edición de 2001 del Diccionario de Música y Músicos de New Grove , incluido el de Ravel. El estudio cubre el desarrollo musical y la estética de Milhaud entre 1912 y la emigración del compositor al estallar la Segunda Guerra Mundial, con información sobre sus primeras obras, influencias nacionales y religiosas y composiciones raramente interpretadas. [2] El libro ha sido aclamado como "una magnífica contribución al estudio de la obra y la estética de Darius Milhaud, y [...] ampliándolo en círculos concéntricos, ayuda a comprender mejor el grupo Les Six , el surgimiento de el neoclasicismo en Francia y la música del período de entreguerras ". [8]
La segunda monografía de Kelly, Música y ultramodernismo en Francia: un consenso frágil (1913-1939) (2013), trata de tres agrupaciones generacionales de compositores franceses: Ravel y su círculo, Les Six en la década de 1920 y La Jeune France (fundada 1936). [2] El libro ha sido elogiado por la atención que presta a los compositores más allá de la narrativa de Debussy-Ravel-Satie, incluyendo también, más allá de los miembros de esos grupos, a Georges Migot . [9] Al incluir también los puntos de vista de los críticos de música líderes en la opinión de la época, el "libro proporciona un estudio detallado de cómo se presentaba la música francesa en la prensa. Al interrogar el discurso contemporáneo, incluida la escritura de compositores, Kelly añade al comprensión dinámica del período ". [10]
En tres volúmenes (co-) editados, Kelly ha fortalecido aún más su perfil de investigación. Junto con el musicólogo australiano Kerry Murphy , produjo una publicación en 2007 comparando el impacto de Berlioz y Debussy. [2] 2008 vio la publicación de Música, cultura e identidad nacional francesas, 1870-1939 , que incluye doce ensayos en tres secciones resultantes de una conferencia que había organizado en la Universidad de Keele, descrita como "una distinguida colección de ensayos que respaldarán y influir en la investigación sobre el fin de siècle durante algún tiempo ". [11]
En Music Criticism in France: Authority, Advocacy, Legacy (1918-1939) (2018), editado por Kelly junto con el musicólogo canadiense Christopher Moore, los diversos autores describen cómo la recepción de compositores como Charles Koechlin , Arthur Honegger , Nadia Boulanger o Erik Satie fue formado por críticos de música contemporáneos y casi contemporáneos. El volumen fue acogido como "el primer estudio detallado de su tipo [...], una impresión muy variada y que invita a la reflexión de los roles y actividades de la crítica musical francesa en las décadas de 1920 y 1930". [12]
A partir de 2020, Kelly está trabajando en un estudio de la cantante Jane Bathori y en una monografía sobre interpretación musical durante períodos de guerra y paz en Francia y Gran Bretaña (1914-1929). [2]
Escritos seleccionados
Monografías
- Tradición y estilo en las obras de Darius Milhaud (1912-1939) (Aldershot: Ashgate, 2003), ISBN 978-0-75463-033-3 .
- Música y ultramodernismo en Francia: un consenso frágil (1913-1939) (Woodbridge: Boydell y Brewer, 2013), ISBN 978-1-84383-810-4 .
Volúmenes editados
- (con Kerry Murphy) Berlioz y Debussy. Fuentes, contextos y legados (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 978-1-13826-298-0 .
- Música, cultura e identidad nacional francesas, 1870-1939 (Rochester, NY: University of Rochester Press, 2008), ISBN 978-1-58046-272-3 .
- (con Christopher Moore) Crítica musical en Francia: autoridad, defensa, legado (1918-1939) (Woodbridge: Boydell, 2018), ISBN 978-1-78327-251-8 .
Artículos
- (con Silvano Levy) "La renuncia a la música de ELT Mesens", en: French Studies Bulletin (octubre de 1994), págs. 13-15.
- "Tiempo presente, pasado y futuro en los escritos y la práctica de Milhaud; comparaciones con Stravinsky y Eliot", en: Conferencia internacional de musicología de Maynooth 1995. Actas seleccionadas, segunda parte (= Estudios musicales irlandeses vol. 5) ed. Patrick F. Devine y Harry White (Dublín: Four Courts Press, 1996), págs. 294–320.
- (con Silvano Levy) "Música peligrosa: Teorías belgas del surrealismo musical", en: Aura (primavera de 1996), págs. 72–85.
- " Manuscritos de Alissa de Milhaud (1913 y 1931)", en: Revista de la Royal Musical Association (diciembre de 1996), págs. 229–245.
- "Historia y homenaje", en: The Cambridge Companion to Ravel , ed. Deborah Mawer (Cambridge: Cambridge University Press, 2000), págs. 7-26.
- "Henri Busser"; "Paul Claudel"; "Raoul Gunsbourg"; "Tibor Harsanyi"; "Jean Huré"; "André Jolivet"; "ELT Mesens"; "Maurice Ravel"; "Jean Rivier"; "Jean Roger-Ducasse"; "Antoine Tisné"; "Marguerite Béclard d'Harcourt"; en: The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie (Londres: Macmillan, 2001).
- "El París de Debussy", en The Cambridge Companion to Debussy , ed. Simon Trezise (Cambridge: Cambridge University Press, 2003), págs. 25–42.
- "Vies parásitos del poeta: arte y reciclaje en Julien de Charpentier", en: Le Naturalisme sur la scène lyrique , ed. Jean-Christophe Branger y Alban Ramaut (St. Etienne: Publications de l'Université de Saint-Etienne, 2004), págs. 271–284.
- "Ravel después de Debussy: herencia, influencias y estilo", en: Berlioz y Debussy: fuentes, contextos y legados , ed. B. Kelly y K. Murphy (Aldershot: Ashgate, 2007), págs. 167–180.
- "Los roles de la música y la cultura en la formación de la identidad nacional", en: Música, cultura e identidad nacional francesas, 1870-1939 , ed. B. Kelly (Rochester, NY: University of Rochester Press, 2008), págs. 1-14.
- "Debussy and the Making of a musicien français : Pelléas , the Press and the First World War", en: Música, cultura e identidad nacional francesas, 1870–1939 (como arriba), págs. 58–76.
- "Guerrières, reines et colaborateurs: religion, politique et images et la France", en: Musique, arts et religion dans l'entre-deux-guerres , ed. Sylvain Caron y Michel Duchesneau (Lyon: Symétrie, 2009), págs. 271–295.
- "Representando a Ravel: la artificialidad y la estética de la impostura", en: Detrás de las máscaras: nuevas perspectivas sobre la música de Ravel , ed. Peter Kaminsky (Rochester, NY: Rochester University Press, 2011), págs. 41–62.
- "Une étude de Ravel: époque, place et heritage, ou Ravel et" l'esthétique de l'imposture ", en: Musique française, esthétique, identité en mutation, 1892-1992 , ed. Pascal Terrien (París: Delatour, 2011 ), págs. 161-172.
- "Originalité et tradicion: Pelléas et la bataille pour la musique française (1902-1920)", en: Pelléas et Mélisande , ed. Denis Herlin, Sylvie Douche y Christopher Branger (Lyon: Symétrie, 2012), págs. 113–124.
- "Recordando a Debussy en la Francia de entreguerras: autoridad, musicología y legado", en: Música y letras , vol. 93 no. 2 (agosto de 2012), págs. 374–392.
- "Enjeux de mémoire après la mort de Debussy. Débats entre Prunières, Vallas et Vuillermoz", en: Regards sur Debussy: Actes du colloque international Claude Debussy , ed. Myriam Chimènes y Alexandre Laederich (París: Fayard, 2013), págs. 401–420.
- "Milhaud et Ravel: affinités, antipathies et les esthétiques musicales françaises", en: Regards croisés sur Darius Milhaud , ed. Jacinthe Harbec y Marie-Noelle Lavoie (París: Vrin, 2015), págs. 133-152.
- "L'Affaire Prunières-Vallas", en: Henry Prunières (1886-1942): un musicólogo engagé de l'entre-deux-guerres , ed. Myriam Chimènes, Florence Gétreau et Catherine Massip (Lyon: Symétrie, 2015), págs. V311–328.
- "Poulenc et Stravinsky: influence musicale, crise ou complicité?", En: Du Langage au style: singularités de Francis Poulenc , ed. Lucie Kayas y Hervé Lacombe (Lyon: Smétrie, 2016), págs. 159-172.
- "Estilos tardíos de Ravel", en: Estilo tardío y sus descontentos , ed. Gordon McMullan y Sam Smiles (Oxford: Oxford University Press, 2016), págs. 158-173.
- (con Rebecca Thumpston) "Manteniendo la Entente Cordiale. Colaboración musicológica entre el Reino Unido y Francia", en: Revue de musicologie , vol. 103 (2017), núm. 2, págs. 615–640.
- "Modelando los primeros Debussy en la Francia de entreguerras", en: Resonance de Debussy , eds. François de Médicis, Michel Duchesneau y Steven Huebner (Rochester, NY: Rochester University Press, 2018), págs. 559–579.
- "Canon común, ideologías en conflicto: crítica musical en la interpretación en la Francia de entreguerras" en: crítica musical en Francia: autoridad, defensa, legado (1918-1939) , ed. Barbara L. Kelly y Christopher Moore (Woodbridge: Boydell Press, 2018), págs. 121-149.
- "Reflejando el apetito público en el texto y la música: el acto de propaganda en tiempos de guerra de Debussy", en Aquí, allá: conversaciones transatlánticas sobre la música de la Primera Guerra Mundial , ed. por William Brooks, Christina Bashford y Gayle Magee (Champaign, IL: University of Illinois Press, 2019), págs. 58–72.
- "Innovación musical y colaboración durante la Primera Guerra Mundial: Jane Bathori en el Vieux-Colombier", en: Créer, jouer, transmettre la musique de la IIIe République à nos jours. Vierta Myriam Chimènes , ed. Alexandra Laedrich (Lyon: Symétrie, 2019), págs. 69–81.
- "Conexiones francesas: Música orquestal de Debussy y Ravel en Gran Bretaña de Prélude à l'après-midi d'un faune to Boléro ", en: The Symphonic Poem in Britain, c.1850-1940: Texts and Contexts , ed. Michael Allis y Paul Watt (Woodbridge: Boydell, 2020), págs. 115-146.
- "Une entente cordiale en musique: The Chesterian dans l'entre-deux-guerres", en: La Critique musicale au XXe siècle , ed. Timothée Picard (Rennes: Presses Universitaires de Rennes, 2020), págs. 1045–1054.
Referencias
- ^ ScotlandsPeople , consultado el 11 de enero de 2021 (se requiere registro).
- ^ a b c d e f g h yo j k "Barbara Kelly" . Royal Northern College of Music . Consultado el 5 de noviembre de 2020 .
- ^ a b c "Barbara Kelly" . Academia de Europa . 2020 . Consultado el 12 de noviembre de 2020 .
- ↑ France: Musiques, Cultures, 1789-1918 fmc.ac.uk, consultado el 5 de noviembre de 2020
- ^ Música y nación rncm.ac.uk; Consultado el 5 de noviembre de 2020.
- ^ IREMUS ; Consultado el 5 de noviembre de 2020.
- ^ Nuevos miembros de Academia Europea 2020 Academia Europaea ; Consultado el 5 de noviembre de 2020.
- ^ "L'ouvrage de Barbara Kelly constitue une magnifique contribución à l'étude de l'œuvre et de l'esthétique de Darius Milhaud, et par un élargissement selon des cercles concentriques, il aide à mieux comprendre le groupe des Six, l ' émergence du néoclassicisme en France, et la musique de l'entre-deux-guerres. "; François de Médicis, reseña en Intersections. Revista Canadiense de Música vol. 25 (2005) núm. 1–2, págs. 245–249; aquí p. 249.
- ^ Andrew Thomson, reseña en The Musical Times vol. 155 (2014) núm. 1926, pág. 99-103; aquí: p. 99–100.
- ^ Helen Julia Minors, reseña en Notes vol. 17 no. 3 (marzo de 2015), págs. 509–512; aquí: p. 512.
- ^ Keith E. Clifton, reseña en Fontes Artis Musicae vol. 56 no. 2 (abril-junio de 2009), págs. 226–227; aquí: p. 227.
- ^ Alexander Carpenter, reseña en Notes vol. 76 no. 4 (junio de 2020), págs. 609–611.
enlaces externos
- Universidad Barbara Kelly Keele
- Kelly, Academia Barbara de Europa 2020
- Barbara L. Kelly: Música y ultramodernismo en Francia: un consenso frágil, 1913-1939 jstor.org 2013
- Barbara Kelly leedslieder.org